Рецензии

Этот фильм — то, чего мы ждали не одно десятилетие. Фильм, в котором не просто появится Годзилла, но ещё и встретится со своими старыми друзьями и врагами — Мотрой, Роданом и несравненным Гидорой. Что в этом особенного, спросите вы? А особенность в том, что снят этот фильм не в Японии.

Чтобы долго не томить с истиной — нет. Безусловно, стопроцентное сходство с атмосферой фильмов Страны Восходящего Солнца не достигнуто, поскольку это в принципе невозможно, если режиссёр сам не является японцем. К сожалению, это так. И тем не менее, «Годзилла 2» — это настоящий удар хлыстом по всем тем многочисленным изувеченным фальшивкам, которые американцы долгие годы транслировали по своему ТВ, изменяя, укорачивая и дополняя японские оригиналы. Не говоря уж о небезызвестном позоре из конца девяностых. Пускай здесь нет той философии, которая была, скажем, в «Годзилле против Космогодзиллы» или в «Годзилле: Миллениум», но напоминание о том, что люди — лишь песчинки в огромном мире под названием Земля, заслуживает одобрения. Какими бы банальными ни казались слова Эммы Расселл, в разгар её речи неожиданно понимаешь, что она и даже Алан… правы. Их обоих называли чудовищами, но чудовища они только по отношению к цивилизации. В отличие от агента Смита из «Матрицы», который хотел установить единый порядок в фальшивом мире, Эмма видит реальность. Именно она стала моей любимой героиней.

Что-ж. Гидора — вот, кто действительно является звездой этого фильма. Пожалуй, никто во вселенной Годзиллы не оставался таким узнаваемым как этот трёхголовый дракон, наибольший отклик находящий, без сомнений, у российских зрителей. Случайность, или нет, но сходство с Горынычем тут очевидно. Впервые за всё время мы увидели, наконец-то, в действии шипы на хвостах этого монстра, впервые увидели, как Гидора справляется с одной из самых ожидаемых травм, и ещё увидели действительно качественный момент, в котором он испускает молнии. Как бы я ни хвалил фильмы Toho, но подобных сцен там было крайне мало до двадцать первого века. Гидора из «Короля монстров» — пока что лучший из когда-либо появлявшихся. Можно ли это сказать о Родане? Едва ли. Версии 1993 и 2004 гг были более мобильными и подвижными, что придавало им зрелищности. В этом же фильме Родан показан более массивным и великим. И пускай это не лучшая его версия, своего огромного плюса этот давний враг Годзиллы тоже заслуживает. Парадоксально, но лишь после Родана по шкале эпичности я могу разместить самого Годзиллу, который здесь хоть и радует, но не избавляет от мыслей, что в прошлых фильмах бывало и по-лучше. То есть, да, в сравнении, например, с фильмами «Годзилла против Хедоры» или «Сын Годзиллы» версия 2019 года выглядит превосходно, но всё-таки это далеко не идеал. Маленькие шипы и глаза слишком уж притягивают к себе внимание, а временами Годзилла и вовсе напоминает человека. Поразительно, что этот недостаток обращён не в сторону актёра в резиновом костюме, а к компьютерной графике.

Мотре я не поленюсь посвятить отдельный абзац. Из всех когда-либо снятых фильмов в «Короле монстров» появляется самая шикарная, самая пугающая и неповторимая гусеница этого существа, которая вызывает чувство благоговения… Точнее, вызывала бы, не кажись она такой мультяшной! И вот тут я уже с большим одобрением отзовусь о фильмах Toho, которые никогда не пренебрегали макетами и куклами в процессе производства. Какой халтурщик ответственен за сцены с личинкой Мотры в «Короле монстров»? Почему она выглядит такой нарисованной в сравнении с объектами реального мира? Вопрос риторический, увы. Со взрослой бабочкой в этом смысле полный порядок, однако тут беда в другом: ещё до начала проката весь Интернет облетели постеры и концепт-арты с Мотрой, где напоказ выставлялись её когти, заимствованные у богомола и совершенно нехарактерные для бабочек. Увольте, но бабочка с такими когтями — это не по мне. Идеальная Мотра была в фильме «Годзилла: Спасите Токио». Примерно такой же феерии я ждал увидеть и тут, однако имеем то, что имеем. И не смотря на это, сцены с Мотрой хотя бы пытаются передать те же ощущения, которые возникают при просмотре предыдущих фильмов с её участием, снятых в Японии. За это однозначный плюс.

Говоря же в общем, «Годзилла: Король монстров» — это вышедший на высокобюджетный уровень фильм о том, как настоящий Король занимает свой трон в окружении целого бестиария различных монстров (которые, к сожалению, оставляют равнодушными, так как появляются впервые и нам ничего о них неизвестно, в отличие от главных четырёх), и люди на их фоне — это даже не домашние питомцы, а какие-то бактерии. Порой глупые и просто забавные. Но хотя некоторые персонажи и раздражают, есть и такие, в лице которых нам не стыдно за наш мир — это и Серизава, и Эмма, и Мэдисон, которая сумела выбрать верный путь в сложной ситуации, как бы тяжело это для неё ни было. А что касается Марка, то было любопытно видеть в его роли Кайла Чандлера, уже знакомого мне по несравненному «Кинг-Конгу» 2005 года. В 2020 году Годзилла как раз должен встретиться с Конгом, и эта битва, надо полагать, будет не такой игривой, как в 1962 году.

Монстры живут, что не может не радовать. А что радует особенно сильно, так это то, что до сих пор дышит вселенная, исток которой появился в далёком 1954 году. Да здравствует Годзилла! И бесподобный Гидора.

9 из 10

Целых 5 лет ждали люди возвращения динозавра-дракона по прозвищу Годзилла. Король вернулся с целой охапкой приятелей и с схлестнулся с ними в невероятно эпичном, зубодробительном, мозговыносящем махаче. Если именно этого вы и ждали, то этот фильм обязателен для просмотра, ведь драки таких огромных чудовищ практически уникальное событие на киноэкранах, особенно после отвратительного «Тихоокеанского Рубежа 2», который убил вторую серию про гигантов. Что же подготовил нам МегаКрокодил 2?

История нового Годзиллы… Не хотелось начинать с плохого, но тут ничего не поделаешь. Сюжет у картины очень простой. Максимально. Его главной целью является оправдание драк огромных «Покемонов». Корпорация Монарх разрабатывает технологию пробуждения огромных монстров, которых на Земле немало, а злые парни крадут этот девайс и начинают будить годзиллоподобных тварей. Дальше твориться одно действие. И это хорошо. Ведь сценарий очень допотопный. Диалоги очень простенькие клишированные, персонажи очень плоские, слабо выполняют даже свои клоунские функции, мотивация у каждого очень детская, даже у старых мудрых ученых, псевдонаучный бред вызывает головную боль. Действие позволяет не сценарные потуги создателей. У персонажей-людей на весь фильм есть 2 функции. Первая, в перебивках между драками отряды людей обмениваются фразочками, кидают шуточки, чтобы смортрящие фильм немного перевели дыхание (фильм очень энергозатратный) и обменялись шутками (высмеивали тот бред, что несут людишки). Вторая, особо важная, успокоить мозг зрителя перед финальной схваткой. Зачем же успокаивать ваши полушария?

Картина имеет бешеный темп. Настолько бешеный, что к середине фильма можно немного ослепнуть от частоты смены кадров. Буквально с первых минут режиссер обрушивает на зрителей тонны эпика и экшена. Пафос, гигантомания и CGI сливаются воедино и выкатывают на зрителя настолько колоссальные драки, что смотреть на что-то другое нет никакой физической возможности. В первой половине фильма вряд ли найдется диалог героев длинной больше полутора минут (и это хорошо), настолько часто происходят события. Персонажи-люди постоянно смотрят мимо камеры с открытым ртом, а монстры «жарят» разноцветными неоновыми молниями прямо зрителю в глаза. И это волшебно работает, заставляет внутреннего ребенка визжать раз в 5 минут. Правда, через час такого действа мозг так сильно напрягается (казалось бы не из-за чего), что магия перестает работать. И тут режиссер Майкл Догерти вмешивается в драку и разнимает всех на 25 минут. За это ему огромная благодарность и респект, потому что это делает картину увлекательной до самого конца. Заставляя нас слушать тупую болтовню ребят-ученых, режиссер дает мозга отдохнуть и во всеоружии войти в финальную схватку.

Финал является квитэссенцией гигантоманского апокалипсиса-потасовки. В 20 последних минутах по-настоящему раскрывается концепция современной «Годзиллы». Такое надо видеть. Но увидеть получится только, если ваши глаза ещё будут видеть к этому моменту. Дело в том, что именно под конец особенно сильно начинается бросаться в глаза, а иногда бросаться и разрывать их клочья, ещё одна большая проблема картины. Монтаж. Какой он дерганый. Дело в том, что сама концепция фильма заставляет его быть таким дерганым. Делается это для того, чтобы экшен был таким динамичным. В сочетании с трясущейся камерой, очень неоновой заблюренной картинкой (цвета моментами выкручены на максимум, глаза щипет и колит) создается замечательно работающий визуал. Но это не позволяет смириться с подобным напрягающим монтажом. В фильме каждые 3—5 секунд происходит смена ракурса, невозможно ни на чём сосредоточиться. Практически нет ни малейшей возможности запомнить красивый кадр, хотя их здесь не мало, потому что через 2 секунды вам покажут что-то другое, а ещё через 4 что-то третье, через 5 еще что-то и так далее. В картине есть очень продуманные невероятной красоты кадры, но насладиться ими вам ни за что не дадут. И это огорчает.

«Годзилла 2» — крутейший монстр этого мира. Эпичность происходящего поражает, а глупость диалогов только помогает сосредоточится на действе. Драки больших псевдоживотных, по крайней мере настолько огромных, еще никогда не были так пафосно показаны на больших экранах. Очень интересно будет посмотреть как Годзира разбирается с другими титанами в будущем. Правда непонятно, как в следующем году этого здоровяка будет пытаться успокоить товарищ «Кинг-Конг».

7,5 из 10

В погоне за трендами компания Legendary также решила создать свою киновселенную. Началось всё с Годзиллы 2014 и продолжилось Конгом Островом Черепа 2016. Обоим фильмам звёзд с нема не хватало, но с финансовой точки зрения они были прибыльными, но ни то чтобы очень. Третья же часть, которая является прямым продолжением истории про Годзиллу может эту киновселенную похоронить.

Здесь конечно исправились и боям кайдзю посвятили больше времени и сделаны они весьма хорошо, особенно в формате IMAX. Картинка сочная, звучит всё тоже на высоком уровне, в особенности саундтрек Бэара Мак-Макрири. Когда 2 гигантские твари пытаются уничтожить друг друга, разрушая здания, как карточные домики получаешь истинное удовольствие. Титанов стало куда больше. Тут и сам Годзилла, Бабочка Мотра, рождённый в огне Родан и конечно же Кинг Гидора. Каждый из них выглядит очень эффектно, сцены с ними разные по настроению, что усиливается музыкальными сопровождением и цветовой палитрой сцены.

Однако чтобы всё это увидеть, нужно пережить сцены с людьми, которые порой очень раздражают. И кажутся лишними и лишь раздумают хронометраж. Хотя есть 1 очень классно сделанная сцена. Да, здесь есть хорошие актёры, и справляются они отлично, но им не веришь, потому что фильм не про это.

Сцены с людьми с этими клишированными диалогами, пустыми второстепенными персонажами попросту сбивают ритмику всего фильма. Из-за чего фильм к концу сильно выматывает. Уменьшите количество второстепенных линий, сконцентрировав внимание на сюжетной линии семьи. Как это было в предыдущей части. Или попросту убрав эту линию. Чтобы фильм не был таким перегруженным и повествование скакало туда сюда.

В целом получился неплохой блокбастеры, и если вытерпеть все лишнюю мишуру можно насладится красивым экшеном. А если нужен хороший сюжет ищите другой фильм.

6 из 10

Привет, друзья! Сегодня расскажу о продолжении фильма 2014-го года про гигантскую рептилию — «Годзилла 2: Король монстров». Действия происходят спустя 5 лет после первой части. Главными героями, помимо Годзиллы, является теперь семья Расселлов — учёные Марк и Эмма, а также их дочь Мэдисон. Вместе с криптозоологической организацией «Монарх», герои должны переманить легендарное чудище на свою сторону, чтобы побороть новых титанов, пробудившихся от спячки: Мотру, Кинг Гидору и Родана, а также помешать злому предводителю контрабандистов — Джоне Алану.

?Могу вас сразу огорчить: картиной я недоволен. Так много погрешностей, и так мало достоинств… Но сейчас я постараюсь вынести максимально корректный вердикт и сказать вам, в каких случаях стоит идти в кино на данный блокбастер, а в каких нет.

?Начну с актёрского состава. В фильме сыграли Кайл Чандлер (вы могли его видеть в «Ночных играх»), Вера Фармига (известна по недавней роли проклятой монахини в «Проклятии монахини»), Милли Бобби Браун (является звездой «Очень странных дел», персонажем Одиннадцать), Кен Ватанабэ (был управляющим полицейского участка в недавнем «Покемоне. Детектив Пикачу») и Чарльз Дэнс (уверен, вы его помните по роли Тайвина Ланнистера в «Игре престолов»). Вот что вам скажу: все, за исключением Бобби Браун, играют ПАРШИВО и НЕУБЕДИТЕЛЬНО, будто нехотя или потому, что им недоплатили. Только девчонка пыталась как-то «оживить» своего персонажа и проявить чувства, остальные — «куклы».

?Все персонажи абсолютно картонные, сфабрикованные, не интересные, а решения принимают необдуманно и нелогично. У кого-то просто тупые мотивы, у некоторых и вовсе их нет. И этим всем в сумме герои раздражают. Все образы абсолютно неоригинальные: стандартный шутник — есть, стандартный вояка — имеется, типичный фанатичный учёный — тоже есть! Я вообще никому не сопереживал, потому что героев не раскрыли должным образом. Истории у всех клишированные, поведение и характеры тоже. Тогда с чего я должен им сочувствовать или плакать, когда кто-либо умирает, если мне плевать на персонажей с высокой колокольни? И почему все сначала буквально ненавидели Годзиллу и хотели поскорее его убить, а потом уже через 30 минут хронометража все радовались появлению этого титана со словами: «давай, вставай, здоровяк» и «он — наше единственное спасение»?

?Во второй части проблему с экранным временем Годзиллы решили лишь отчасти — его по-прежнему мало. Авторы не понимают, что в фильме про Годзиллу, ему должны уделять ОСОБОЕ внимание. Например, чтобы данное существо фигурировало на экране чаще всех остальных персонажей, дабы зритель осознавал важность сего огромного существа. А пока, Годзилла ощущается, как персонаж, заполняющий остаток «эфира» на заднем фоне. Кажется, что даже у простого рядового солдата в картине сюжетная линия насыщенней, чем у легендарного кайдзю.

?ЭКШНа стало вдвое больше, чем в оригинале. Его сделали глобальней, зрелищней и красивей, но не особо впечатляет, так как при баталиях казалось, что титаны били друг друга понарошку, останавливаясь, будто, на перерыв. Да и раз за разом стратегия боёв не подвергалась изменениям: сначала наносит удар один монстр, потом другой, после те «меряются» огненным дыханием, один из кайдзю падает, через пару мгновений встаёт и побеждает. Хотелось неожиданных тактик и приёмов — всё-таки в поединке сливаются одни из древних существ планеты. Получилось утомительно.

?Вот что мне понравилось в ленте на все сто, так это визуал и спецэффекты. Пожалуй, только здесь не налажали. Визуал нравится благодаря прекрасной операторской работе и кадрам, демонстрирующим Годзиллу, а также Кинг Гидору. Спецэффекты хвалю за проработку тех же кайдзю, их дизайн и реализованные бойни. Прям глаз радуется. Все монстры выглядели мощно и впечатляли своими размерами, плюс ни один из них не выглядел мультяшно. Короче, качество графики — главная и единственная «гордость» этой ленты.

?Антагонист (как и весь этот фильм, в принципе) ужасен и идиотичен. Нам не поведали, почему у Джоны Алана «такой» план, почему персонаж вообще «плохиш» и откуда он такой взялся. Просто, по законам жанра, плохой дядечка. К слову, его даже по имени ни разу не называли за весь фильм — вот настолько этот персонаж важен для сюжета…

?У ленты очень плоский юмор. И вроде авторы пытаются как-то развеселить, но всё скатывается в шутки типа: «ну а пока мы с коллегами отойдём посовещаться, посмотрите презентацию об эволюции титанов, где показано в том числе их размножение, надеюсь, там всё зацензурено» или «этот монстр прилетел либо за тем, чтобы подчиниться, либо подраться, либо за чем-то… более интимным». Уважаемые сценаристы, такие шутки неприемлемы в фильме с бюджетом 200 млн. долларов.

?Подытожу. Для меня «Годзилла 2: Король монстров» оказался глупым, скучным и не вызывающим никакого интереса посмешищем, в котором радуют лишь бои с Годзиллой. Возможно стоит сходить, если вам не на что сходить в кино в предстоящие пару дней и вы хотите тупое «развлекалово».

5 из 10

-Сколько времени?
-Время купить новые часы…

Рэй Брэдбери, Эжен Лурье, Исиро Хонда, стоящие у истоков и повлиявшие напрямую или опосредованно, как многие другие создатели литературно-кинематографических произведений на тему гигантских чудовищ, сами того не подозревая, запустили масштабную гонку, в которой первое место по количеству, но не качеству, однозначно занимает Япония в лице компании «Toho». Свыше четырёх десятков лент, включающих оригиналы, кроссоверы и спин-оффы о различных кайдзю, далеко опередили американские конвейеры по созданию масштабных и разрушительных историй, из которых наиболее запоминающимися стали лишь ленты Эммериха и Дель Торо. Многочисленные разножанровые кладези оригинальных идей из Страны восходящего солнца до сих пор привлекают денежных продюсеров запада, но по-настоящему завоевать доверие импульсивных жителей востока смогла Legendary Pictures, под строгим контролем авторов, выпускающая уже третий фильм новой, как сейчас модно обозначать, вселенной о монстрах. После работ Гарета Эдвардса о радиоактивных гигантах во главе с легендарным ящером и Джона Вон Робертса об острове с гориллой-переростком, азиаты успели напомнить миру откуда толстенькие ноги растут, представив отснятый по старинке «Shin Gojira», по всей видимости, затаив некую обиду на то, что в Голливуде наконец получилось воссоздать основные идейные посылы и стилистику повествования. Это вновь удалось в ленте сценариста и режиссёра Майкла Догерти «Годзилла: Король монстров», от которой по-началу, в отсутствии знакомства с работами постановщика, можно было ожидать что угодно.

Третий современный кайдзю-фильм, объединяющий известных монстров, имеет свою атмосферу, настроение и динамику, через которые хоть и не прослеживается режиссёрская стилистика, поскольку Догерти новичок в подобном размахе, но воспринимается так-же отличительно как реализм и тревожность Эдвардса против беззастенчивости и красок Робертса. Сценарий Макса Боренштейна при поддержке Зака Шилдса и самого режиссёра здесь значительно расширяет представленный обновлённый мир возвращающихся из недр Земли гигантов, что делает «Короля монстров» самым объёмным по смысловому и самым масштабным в визуальном плане, продолжая рассказывать о работе компании «Монарх», исследующей доисторических чудовищ. На «вооружении» агентства теперь военная техника и постоянная связь с различными структурами по безопасности, что совершенно не препятствует похищению опытного образца программы «Орка», скрытой в чемоданчике и способной немного «общаться» с громадинами. Безумная, но знакомая идеология киношных экотеррористов перемешивается с очередной историей воссоединения семьи с обязательной демонстрацией человеческой возни во время масштабной разборки кайдзю, с той разницей, что представители человечества не просто мешаются под лапами, но непосредственно влияют на события, оправдывая своё, казалось, длительное присутствие на экране.

За исключением гигантов, сборная главных героев, по непонятной до сих пор причине, вновь оказалась способна раздражать многих зрителей, очевидно желающих все два часа созерцать одни лишь битвы титанов, напрочь забывая, что абсолютно в таком-же соотношении чудовища присутствовали практически во всех старых лентах, да ещё и в кукольном варианте. Наблюдать за отношениями экранной семьи Кайла Чандлера, Веры Фармиги и Милли Бобби Браун конечно, не столь захватывающе, как перемещаться по материкам и посещать аванпосты «Монарха» на суперпродвинутом самолёте «Арго», который так и старается каждый раз пафосно красоваться на широкоформатном экране с фоном из разнообразных кайдзю. Радует присутствие уже знакомых персонажей Кена Ватанабэ, Салли Хокинс и Чжан Цзыи при мимолётной огневой поддержке Дэвида Стрэтэйрна, обеспечивающего скромной демонстрацией техники и без того динамично развивающийся сюжет «Короля монстров», провалами в котором едва-ли можно посчитать действия персонажей или классические приёмы современных блокбастеров типа «в последний момент» или «повезло». Лента намного чаще отвлекается на людей, но столь-же часто возвращается к гигантам, показывая оных без стеснения, присущему фильму-предшественнику, разогревая картинку разрушительным гигантизмом с самого начала.

Удерживая детские воспоминания об одной из лент японского цикла начала девяностых, первой попавшей к нам на телевидение, современные приключения представителей рода человеческого с успехом улетучиваются из памяти, оставляя много места огромным кайдзю, занимающим в ленте Догерти заглавные роли. Древние великаны представляют на этот раз целую повесть о короле монстров и достойном занимать его место, бандитский детектив или планетарный ситком с элементами драмы, в которой птерадоноподобный Родан с тлеющими крыльями, любитель крутить воздушную «бочку» оказывается тем ещё прохиндеем, а дракон Гидора не дружит со всеми тремя головами, любителями тлеющей человечинки, трансформаторных станций с высоким напряжением и не терпящими всяческих дерзостей в свою сторону. Старая знакомая ширококрылая Мотра, которая с помощью достойной работы над графикой, стала ещё прекраснее, сияет ярко и повизгивает, пока сам Годжира не до конца понимает, что вообще происходит и почему люди вмешиваются в природный баланс. Чем больше экран и громче звук, тем отчётливее становится понятно, что лента «Godzilla: King of the Monsters» сделан не для философских размышлений, не зря же Лоуренса Шера с камерой иногда потряхивало при съёмке в жару и холод, поэтому картинка получилась «грязная», но не менее насыщенная, захватывающая впечатляющими кадрами. Музыка приближает ленту к классическим оригиналам, что делает этот по-человечески глупый, но по-монструозному серьёзный рассказ своеобразным красочным дайкайдзю-кабуки.

8 из 10

«Он идёт сюда есть, драться или… для более интимного дела»

Изначально я шёл в кино ради веселья, дабы вдоволь насладиться этим шедевром, заранее зная, что там будет. Фильм с первых секунд захватывает отличными сюжетными линиями, сразу начинаешь сопереживать главным героям и конечно же зритель полностью погружается в мир Годзиллы.

Кинцо начинается с того, как некая женщина, как позже выяснилось из первой части, нашла какого-то монстра-червяка и как обычно, стоп, нет, фильм же никак не клишированный, а значит и все, что произойдёт через несколько мгновений зритель не предугадает, забудем про червяка, также как это сделали автору, вообщем плохие монстры в первой части Годзиллы становятся хорошими, а главное пояснение этому, это самый крутой сюжетный ход, который я когда-либо видел. Оказывается, как утверждает часть персонажей, монстры — это хозяева жизни, а люди это так, без разрешения тут живут и вообще люди — это никто, ну и конечно же, как нестранно, многие с этим не соглашаются, на этой «проблеме» строится весь сюжет фильма. Все дальнейшие действия главных героев будут объясняться отмщением за некого Эндрю, да-да, я тоже не понимал кто такой Эндрю, оказывается это сын главных героев, который погиб в первой части и слава богу, никому не пожелаешь таких родителей и я должен был помнить 5 лет (столько прошло после выхода первой части) его имя, чтобы понимать зачем герои в 2019 году делают такие тупые действия.

Я не буду говорить про плохую игру большинства актеров, абсолютную бессмыслицу на протяжение 2ух часов, ужасный сторителлинг, ведь я вообще ничего не понял за весь фильм, хотя по началу пытался. Единственное, за что можно похвалить не фильм, а графический отдел, это графика. Поясню, графику делает не команда фильма, а графический отдел, которому объяснили, где рисовать монстров, они с этой задачей справились на отлично.

Диалоги героев фильма требуют отдельного абзаца, Тарантино в сторонке нервно покуривал, когда на экране такая драма, такие эмоции. Многие скажут, сам попробуй, напиши сценарий для фильма, а потом говори; да, я не смогу написать ТАКИЕ диалоги, нужно сидеть на таких веществах, от которых в голову лезут такие вот строки..

Напоследок скажу, если вы разбираетесь в кино и давно не смеялись, вам следует сходить с компанией друзей и смеяться в голос с каждой реплики героев; а если вы хотите посмотреть на монстров, то заткнув уши и отворачиваясь от экрана, когда монстров в кадре нет, будет вполне сносно. Во всех остальных случаях лучше заранее вызвать скорую, потому что хорошим это не закончится.

Чисто за веселье,

5 из 10

«Годзилла 2: Король монстров» — продолжение «Годзиллы» 2014 года режиссёра Гарэта Эванса, и отчасти — «Конг: Остров черепа» 2017 года режиссёра Джордана Вот-Робертса, и запутаться в «деталях» этой всеобщей истории — в принципе, можно, но не слишком. Все они теперь входят в загадочную франшизу MonsterVerse, и всех объединяет корпорация «Монарх» — которая исследует загадочных, огромных монстров по всей планете. Долгожданный фильм, который «заманивал» не только своими роликами, но и своим «названием» — вышел, и… надо сказать, если всё сложить вместе — вышло совсем даже неплохо, и намного лучше знаменитого понятия «летний блокбастер».

Прошло пять лет после катастрофы, в результате которой гигантские монстры разрушили Сан-Франциско. Семья Расселов не пережила этих испытаний: Марк ушел от жены Эммы и дочери Мэдисон. Теперь он проводит время в штате Колорадо, изучая повадки волков. А Эмма продолжает сотрудничать с компанией «Монарх», которая пытается отследить передвижения Годзиллы, а заодно занимается выращиванием новых монстров. Эмма усовершенствовала прибор, созданный Марком для изучения языка китов, и научилась усмирять подземных титанов. Фильм расскажет о противостоянии Годзиллы, Мотры, Родана и трёхголового чудовища Кинга Гидоры.

С взрывного рождения в 1954 году до эпического возвращения в 2014 году Годзилла всегда был больше, чем просто монстром. Разрушитель, спаситель, легенда, Король. Многие десятилетия он менялся и развивался вместе с социальными, политическими и экологическими процессами, пройдя путь от «природной катастрофы» до «последнего самурая». «Да, это блокбастеры, — говорит режиссер Майкл Догерти, — но они полны метафор. Пусть в разные годы на первый план выходили разные темы, одна оставалась лейтмотивом всей франшизы: если слишком давить на природу, она «даст сдачи». «Наше кино — многоголосие безумных древних суперсуществ. Зрители с головой погрузятся в экшн и приключения, ощутят приток адреналина, — добавляет актриса Вера Фармига. — Но нам важно было рассказать историю, которая найдет отклик в сердцах, и я думаю, нам это удалось. Именно поэтому Годзилла — по-прежнему культовый персонаж. Он делает ярче многие аспекты реального мира. Как не любить радиоактивного монстра, который весит под сто тысяч тонн и заставляет нас вспомнить о человечности?».

И в итоге, с ними можно согласиться.

Главные герои фильма, наравне с монстрами — актёры, и здесь все актёры создали, возможно, те самые образы, которые от них и ожидали: Кайл Чандлер в роли заботливого отца, который вынужден стать «спасителем»; Вера Фармига — её типичная — элегантная и спокойная манера создаёт неоднозначный образ героини — которая оказывается полным «последователем» своей профессии, и «поступки» которой — стоили тясячами жизней; Милли Бобби Браун — наконец-то «засветилась» в большом, голливудском фильме — ставшим для неё «дебютным» в карьере, не считая сериала; хороши на своих «партиях» — Кэн Ватанабэ, Салли Хокинс, Чжан Цзыи.

Перед нами фильм похожий на множество разрушительных «экшнов-апокалипсисов» который прост и глубок в своих идеях. Создателям удалось не «захлебнуться» создавая большую и масштабную картину — этакого «колосса», который мог «упасть» под своим весом, ожиданиями, и надеждами — но всё-же не сделал этого.

Для человечества наступили темные времена. Из недр Земли появляются древние чудовища, способные уничтожить всю развитую цивилизацию. Доктор Эмма Расселл (Вера Фармига) с программой «Орка», способной «приручить» гигантских созданий, хочет предотвратить страшную угрозу разрушения. Непростые отношения с мужем Марком (Кайл Чандлер) и дочерью Мэдди (Милли Бобби Браун), а также вмешательство людей, непонимающих всех масштабов близящейся катастрофы приводят к тому, что ситуация полностью выходит из-под контроля. Монстры начинают борьбу за лидерство, сметая все на своем пути… Но тут из океанских глубин вновь появляется Годзилла, который не потерпит беспорядков на своей территории.

Майкл Догерти, который был еще сценаристом фильма «Люди X 2» в далеком 2003 году решил попробовать себя в режиссуре блокбастеров. Получилось довольно неплохо. Многие считают, что студии надо было сразу сталкивать Гадзиллу и Кинг Конга, но было бы обидно не увидеть такое масштабной схватки разных монстров. Картина не несет особой смысловой нагрузки, но масштабы съемок поражают.

Если говорить о спецэффектах, то, по-моему, придраться здесь не к чему. Уверен, что именно на визуальные эффекты и компьютерную графику была потрачена основная часть бюджета картины. Мотра, Родон, Гидора и другие существа смотрятся очень реалистично. На большом экране, с хорошим звуком смотрится очень эффектно.

Привлечение к проекту очень популярной сейчас молодой актрисы Милли Бобби Браун было хорошим решением. Девушка отлично вписалась в мир монстров, тем более, что это уже можно сказать, в ее амплуа. Очень неплохо для дебюта в кино. Вера Фармига и Кайл Чандлер хорошо исполнили роль родителей, которым дорога единственная дочь, но в то же время, они преданы своему делу. Чарльз Дэнс неплохо смотрится в роли главного антагониста картины. Приятно было увидеть в эпизодах и Кэна Ватанабэ (это должно еще лучше сказаться на сборах в Азии, где актер очень уважаем).

Уверен, что картина найдет своего зрителя. Смотреть фильм советую в кинотеатре, большой экран и мощный звук улучшают восприятие. Теперь все в ожидании долгожданной встречи Конга и Годзиллы.

P.S. После титров есть дополнительная сцена.

7 из 10

«Годзилла» 2014 года, за авторством Гарета Эдвардса, оставил неоднозначные впечатления. С одной стороны, Король Монстров вроде бы вернулся. С другой — экранного времени он получил, что называется, с гулькин нос. И вот, спустя 5 лет, выходит долгожданное продолжение…

В отличие от Гарета Эдвардса, Майкл Догерти не стал распаляться на долгие предисловия. Зрителя практически сразу кидают в водоворот событий, дав небольшую ссылку на финал первой части в начале. Сюжет немного заезженный, но по другому быть не могло: всё-таки покойный Исиро Хонда, задумывал Годзиллу, в первую очередь именно как наказание человечеству, за его грубые игры с природой. О человеческих персонажах особенно ничего интересного сказать нельзя, а вот о монстрах — вполне можно.

Годзилла. Ему вернули все те атрибуты, за которые я успел полюбить его в 90-х годах. И главное своё оружие, он теперь использует при первой же возможности. Круто. Зачёт.

Мотра. Она наконец получила возможность полноценно вступить в бой. И получила чертовски красивый визуал. Тоже круто. И тоже зачёт.

Гидора. Вот тут самое интересное. Он получил характер, впервые за всю историю вселенной монстров Toho. И при том не один, а целых три — по одному, на каждую голову. В их поведении можно уловить голод, ум и агрессию (читай — войну). Почти что всадники Апокалипсиса, как в страшных библейских преданиях. Круче некуда, зачётнее некуда. Самый эпичный монстр из всего квартета.

Родан. Похоже, исполнял роль четвертого всадника (смерть). Настолько колоритно он не выглядел никогда прежде. Тоже круто и тоже зачёт.

За музыку отвечал Бир МакКрири (Bear McCreary), известный по работе над саундтреком к знаменитой игре God of War. Со своей задачей он справился блестяще. От ремейка главной темы Годзиллы за авторством Акиры Ифукубе, мурашки по спине бегут! То же можно сказать и о теме Мотры.

А ещё фильм изобилует кучей отсылок к классическим японским лентам времён Хейсея (фильмы 1984—1995 годов). Фанаты найдут для себя массу интересных вещей, если будут внимательно смотреть.

Схватки между монстрами получились очень зрелищными, но увы — не слишком длинными, хотя такого всегда хочется взахлёб и побольше.

Ставлю фильму 9 баллов. Минус полбалла за несколько заезженный сюжет и минус полбалла за скоротечные бои между монстрами

9 из 10

До последнего я не понимала, как же все-таки стоит относиться к этому фильму. Несмотря на то, что посмотрела я его несколько дней назад, руки до рецензии дошли только сейчас. Пожалуй, главенствующее чувство, которое оставляет после себя второй сольник перезапущенный «Годзиллы» — это разочарование. И на этой ноте всем любителям монструозных баталий — добро пожаловать.

Сюжет как обычно вводит в историю кучу персонажей-людей, которые в общем-то не особо интересны, но вокруг которых и будет крутится большая часть повествования. Этим же самым грешила и первая часть, вышедшая в 2014 году, и именно поэтому многим она не понравилась. Однако мне «Годзилла» пятилетней давности вполне зашла, благо умело играла на контрастах и имела невероятно крутой и стильный визуал. На сиквел я шла без особо завышенных ожиданий, тем не менее все же ожидая получить определенный продукт, рекламирующийся как эпичное монструозное мочилово а-ля Годзилла против всех. И я этого не получила даже в минимальной степени.

Не знаю, зачем и почему, но в «Годзилле 2» еще меньше самого Годзиллы и еще больше разговорчивых людей, чьи темы для бесед не иссякают, начиная с пафосных рассуждений о мире и человечестве и заканчивая локальными внутрисемейными конфликтами. И не скажу, что это сделано совсем уж плохо, нет, но черт возьми, я пришла на фильм про схватку огромных монстров, так дайте мне это!

Что в ленте есть хорошего? По-прежнему великолепнейший визуал, некоторые сцены действительно пробирают до мурашек своей постановкой, и фильм, я думаю, вполне сможет побороться на «Оскаре» за лучшие визуальные эффекты или что-то вроде этого. Однако и здесь есть подводный камень. В первой части режиссер умело заигрывал с масштабами самих монстров и человеческого мира, показывая, насколько ничтожны на их фоне люди с их оружием, техникой и постройками. На этом же строилась прекрасная, даже чем-то пугающая атмосфера, которая заставила меня полюбить фильм при всех его недостатках. Здесь же уже новый режиссер пытается повторить нечто подобное, но у него это слабо получается по определенным причинам. Не те ракурсы камеры, не та расстановка объектов в кадре, и вся магия «монструозности» пропадает.

У нас есть по-прежнему прекрасный Годзилла, однако прекрасен он только внешне. Король монстров здесь почему-то совсем не похож на короля, и при всей его крутизне он как будто стал слабее. Непонятно, для чего было урезать силы ящероподобной твари, должно ли это было вызвать у зрителя слезу сопереживания — неизвестно.

Баталий, кстати, в ленте не так уж и много (опять же как и в первой части), и опять же надо сказать, что качество их постановки снизилось по сравнению с лентой 2014 года. Плюс новый режиссер позаимствовал. пожалуй, самую неудачную находку своего предшественника — каждый раз, когда на экране вот-вот должно развернуться эпичное мочилово, камера мгновенно переключается на человеческих персонажей и убегает вместе с ними.

К слову о людях — несмотря на то, что сценарно человеки творят какую-то дичь, все же следить за ними было в меру интересно. Однако здесь заслуга прежде всего самих актеров — Вера Фармига, наверняка известная большинству по франшизы «Заклятия», очаровательная Милли Бобби Браун — Оди из «Очень странных дел», Чарльз Дэнс из «Игры престолов», Кэн Ватанабэ и еще куча других менее известных лиц, которые были по-своему хороши в своих образах и наверняка делали все возможное, чтобы казаться хоть на капельку интереснее, чем битвы огромных монстров. Но, конечно, их попытки оказались безуспешны.

Подбираемся к финалу — «Король монстров» действительно разочаровывает. В нем есть светлые стороны, есть отличный визуал, есть неплохой каст, однако нет самого главного, того, ради чего люди и шли на фильм — боев огромных тварей. Я совсем не против, когда блокбастер пытаются снабдить хоть сколько-нибудь умным сюжетом и показать, что в фильме есть что-то кроме яркой картинки. Но в «Годзилле 2» нет ни того, ни другого в той степени, чтобы увлечь зрителя. Я не хочу совсем уж уничтожать этот фильм в своей рецензии, это было бы нечестно, все же определенное удовольствие я получила, но такой «средний» фильм не то, чего заслуживает Годзилла.