Рецензии

Этот фильм, поставленный в 1999 году Ланой и Эндрю Вачовски, получил великое множество самых разнообразных наград. Перечислю лишь некоторые. В 2000 году фильм получил четыре премии «Оскар» в номинациях: «лучший звук», «лучший монтаж звуковых эффектов», «лучший монтаж», «лучшие визуальные эффекты». Кроме «Оскаров», фильм также получил 28 премий и 36 номинаций. Критики наперебой расхваливают его и превозносят до уровня шедевров мирового кинематографа. Так что же вызвало такой шквал восторженных отзывов и наград на самых престижных кинофестивалях? Попробуем разобраться.

Итак, по порядку. Главный герой фильма Нео (он же Томас Андерсон) — типичный супергерой. Что-то вроде Батмана. Днём — скромный и ничем не примечательный служащий в одной из крупных компаний, а ночью — всемогущий хакер. А вот дальше идут разночтения с уже набившим оскомину голливудским сюжетом. Хотя, это как посмотреть…. Здесь возможны два взгляда на всё происходящее в дальнейшем. Один взгляд таков. На нашего героя выходит борец с Мировым Злом и Всемогущей Матрицей Морфеус Великий и открывает Нео Сакральную Тайну — Нео ИЗБРАННЫЙ. Он может взглядом останавливать пули, в совершенстве овладеть всеми существующими видами единоборств и взглядом сгибать несуществующие ложки. Благодаря ему человечество должно свергнуть иго машин, которые его поработили и высасывают из людей все соки, питаясь их энергетикой. Нео перебирается на бороздящий просторы Большого Театра… ой, извините, просторы 22 века космический корабль «Навуходоносор» и начинает совершать свои великие подвиги ради освобождения человечества и любви к Прекрасной Тринити. Но возможен и другой взгляд. Хотя, как я предполагаю, высказав его, я получу шквал праведного возмущения фанатов данного опуса. Нео ведёт двойную жизнь, и от умственного напряжения у него начинает ехать крыша. Совсем как у великого математика Нэша в фильме «Игры Разума». Ему начинает казаться, что с ним хочет связаться некто Морфеус. Разумеется, никакого Морфеуса в реальности не существует. Он лишь плод больного воображения Андерсона. Дальше больше. Андерсоном-Нео овладевает сверхценная идея спасения человечества и он воображает себя избранным. Но не всё так просто. Всюду по пятам за Нео следует Агент Смит. Т. е. их много, но у всех одно лицо и один голос. Смиты во всём своём множестве преследуют Нео буквально по пятам. Куда бы он не пошёл, они его уже поджидают. Стоит Нео войти в туалет, как из унитаза показывается безжалостное лицо агента в очках. Стоит выйти на улицу, его уже сторожат. Нет ни сна ни покоя для несчастного спасителя человечества. И не помогает даже ловля пуль и все возможные приёмы единоборств, которые загрузили в его бедную голову. Это вам не Чёрная Мамба из фильма Квентина Тарантино, которая потом и кровью добывала все свои навыки. Потому, что там реальность в некоторой степени физическая (хотя и со значительным влиянием аниме), а у Вачовски она виртуальна. Собственно, физической реальности в «Матрице» просто нет. А есть шизофренические галлюцинации главного героя.

Теперь про игру актёров. Здесь всё тоже не впечатляет. Киану Ривз в роли Нео больше похож не на супергероя, а на представителя офисного планктона, который по каким-то соображениям возомнил себя избранным. Лоуренс Фишборн в роли Морфеуса больше напоминает не героя-повстанца, а гангстера Канангу из фильма о Джеймсе Бонде «Живи и дай умереть». Он мне запомнился только тем, что единственный из трёх главных героев афроамериканец. Очевидно здесь имеет место традиционное для американского общества подчёркивание равенства между белыми и чёрными. Для полноты картины демонстрации американской толерантности в фильме не хватает только представителей сексуальных меньшинств, но они появятся в других картинах Вачовски. Единственное, кто понравился, так это Керри-Энн Мосс в роли Тринити (хотя, и она порядком фальшивит) и Хьюго Уивинг в роли Агента Смита. Остальные герои в фильме просто для мебели и их может сыграть кто угодно.

Из положительных сторон фильма надо отметить спецэффекты. И здесь надо остановиться поподробнее. Мне кажется, что основная роль «Мартицы» состоит в том, что она совершила революцию в мировом кинематографе и в этом её роль трудно переоценить. По сути, этот фильм положил начало ухода от актёрского кинематографа, к кинематографу, основанному на обилии спецэффектов. Игра актёров и смысловая нагрузка образов становятся вторичными. Главное красиво показать летящие пули, которые ловко останавливает главный герой и беготню по стенам и потолкам. Таких фильмов с каждым годом становятся всё больше. Это раковая опухоль на теле кинематографа, поскольку он погружается в бессодержательность. Современные фильмы всё больше напоминают компьютерные игры, которые отупляют и оболванивают. И это очень грустно. Подводя итог, хочу сказать, что так и не поняла всех восторгов по поводу этого фильма. Да, он по-своему революционный. Да, у него много последователей. Но это шаг в пустоту.

Про фильм сказано много, и он однозначно достоин внимания. Мне показалось, что авторы немного перегнули с пафосом, спецэффектами и «экшеном», которые местами отвлекают от собственно идеи, но с другой стороны, это «кино для всех», и явным плюсом здесь является способность фильма доносить философскую проблематику до широких масс.

В рецензии хотелось бы обратить внимание на неоднозначность добра и зла в фильме, что является одним из самых больших его плюсов. Человечество погубило Землю, лишив себя солнечного света, и теперь обречено выживать в чудовищных условиях под Землёй. Всё погибло из-за человеческой глупости, корысти и стремлении к плотским удовольствиям. Как говорит «главный злодей» фильма, Матрица появилась в результате эволюции, она есть лекарство от вируса — людей. Люди загубили себя, свою среду обитания, и теперь Матрица — единственно возможная форма существования людской расы, где каждый человек лишь элемент питания «сверхорганизма». Один из героев фильма, выступающий предателем, выбирает забвение, сладкий сон, вместо борьбы за свободу людей от машинного рабства, и здесь следует задать вопрос — а не прав ли он? Да, он несовершенен, он серая масса, но он такой же человек, как и те, которые дали себя поработить. Дальнейшая победа людей будет означать крах более совершенной системы, Матрицы, а человеческая глупость вновь приведёт к катастрофе. Борцы за свободу опять срубят сук, на котором сидят: просто потому, что человечество в своей массе действует как стадо, движимое своей физиологией, а не разумом. Люди так или иначе оказываются в рабском положении. К примеру, Гитлер смог подчинить себе миллионы людей, организовав мировой террор, действуя из своих корыстных идей — весь мир пребывает в войне лишь из-за пары сумасшедших. Или другой вариант — рабство по типу «Дивного нового мира». Так чем правители-люди лучше машины, которая создала мирную жизнь населению Земли? Эта форма рабства выглядит даже гуманнее, чем тоталитарные режимы с пытками, полным подчинением воли и разума и совершенно несчастливой жизнью («1984»). Такие ли уж положительные персонажи, освобождающие мир от Матрицы? Нужно ли человеку знать ответы на онтологические вопросы, чтобы потерпеть полный крах?

Финал показался очень слабым. Как-то слишком пошло завершать фильм с подобными идеями банальной перестрелкой. Открытый конец мог бы иметь целью сформулировать и укрепить проблематику, задать зрителю новые вопросы, но вместо этого нам только дают понять, что будут сиквелы, в которых очередной «супергерой спасёт всё человечество».

8 из 10

Давненько уже я хотел высказаться об одной из своих любимых и почитаемых лент, об этом, без преувеличения, культовом фильме, о всей его неповторимости и значимости для развития целой линии жанров в кино и искусства в целом. Что ж, начну.

«Матрица» — это, без иронии, новое слово в жанре фантастики; тот фильм, который является настоящим олицетворением новаторства и изобретательности в киноискусстве. Фильм, который одной только своей выразительностью и незаурядностью способен удивлять, вдохновлять и даже повергать в шок. Фильм, который ставит новую планку качества в визуальном аспекте и ломает все стереотипы и представления об экшен-составляющей. Фильм, который немыслимым образом умудряется находить баланс между морем затронутых в своём содержании вопросов и изумительной постановкой всех сцен. Фильм-легенда.

Концептуально «Матрица» как ничто более наполнена огромным числом фундаментальных и значимых идей и размышлений, художественное воплощение которых братьям Вачовски удалось блистательно отразить на экране. Прекраснейшим образом раскрыта тема солипсизма вместе с проблемами человеческого самосознания в окружающей действительности. Мастерски обыгран замысел «мозг в колбе» посредством неординарной и даже экзотической идеи иллюзорности нашего привычного мира. Максимально ёмко, но при этом тонко сделан вывод о значимости для человека объективной реальности и о вреде искушающей виртуальности. Изящно и любопытно подано сопоставление человека и искусственного интеллекта: впечатляюще раскрыта сущность человека через главное трио(Нео, Тринити, Морфеус), и сущность машины через агента Смита и главного Архитектора; проведено детальное сравнение природы прагматичной, стремящейся к совершенству и идеалу машины, и подверженного влиянию архаичных инстинктов человека. Затронута извечная проблема выбора и проблема судьбы человека через ментальные терзания Нео. Рассмотрена концепция баланса, равновесия как фундаментального феномена на примере глобального противостояния людей и машин и на сущности Архитектора… Подтекст у фильма просто громаден, и о каждой поднятой проблеме говорить можно часами. И всё, что нам попытались преподнести в этом фильме авторы, как никогда актуально и значимо для любого человека и в любое время.

Но тем не менее, ещё одна важная, а то и даже большая заслуга картины заключается в её поистине ошеломляющей художественной реализации и образности, в том, что строит нужное восприятие и создаёт эстетическое удовольствие от созерцания. Это фирменный, неповторимый дух и почерк, превосходное выражение стилистики киберпанка, характерная, выдержанная в особом тоне атмосфера для каждого из миров, подчёркнутая множеством фишек: от цветовой гаммы и музыки до динамики повествования и постановки сцен. Это великолепные харизматичные персонажи, образы которых воплощают в жизнь те или иные замыслы режиссёров(в особенности, агент Смит и Меровинген). Это колоссальное внимание к деталям, продуманные увлекательные диалоги, и конечно же, гениальная съёмка и эффекты, установившие новые стандарты в подаче экшена. В этом кино гармонично всё. Идеально контрастируют два совершенно разных мира, две разные сущности, двое разных героев. Идеально сочетаются серьёзность происходящего, характеры героев и визуальная часть.

Детище братьев Вачовски стало событием в мире искусства, открыло новую эпоху в жанре фантастики. Это не просто большое кино, это отдельная веха в кинематографе. Настоящее произведение искусства.

Резюме: фильм, в какой-то мере поменявший сознание и показавший нам воистину многое. Нетленная классика, шедевр в художественном плане.

10 из 10

Честно говоря, меня до сих пор удивляют слова зрителей в адрес этого фильма «уникальный сюжет», притом что сами авторы (братья Вачовски) не скрывали откуда позаимствована рассказанная едва ли не дословно история и контент фильма.

Матрица — это в прямом смысле дословный пересказ «Мрачного города» (Тёмный город), декорации которого не случайно служат отсылкой к нему в самом начале фильма. Различный контент фильма позаимствован из аниме «Призрак в доспехах» и книги «Нейромант».

Стоит ли говорить, что после всего вышесказанного Матрицу явно перехваливают и продолжают это делать, ведь слова про гениальность фильма и уникальность сильно противоречат количеству заимствований. Само понятие «Great movie» или шедевр подразумевает оригинальность, соответственно фильмы которым дают это звание должны быть оригинальны в контенте и сюжете.

Получается вот ведь какая несправедливость в оценке сай фай фильмов: Джордж Лукас сам придумал сюжет для своих Звёздных войн, Джеймс Кэмерон сам придумал сюжет для Терминатора, а Вачовские просто пересказали дословно «Тёмный город» Пройаса. Пускай да с его разрешения, да с отсылкой к его фильму в виде декораций в сцене погони агентов за Тринити, и тем не менее эта история не оригинальна.

Вачовские безусловно две талантливых «выскочки» Голливуда, сделавшие в Матрице всё как надо, но их произведение не несёт в себе ничего нового и служит лишь разжеванной версией «старых идей и сюжетов» для поколения MTV — тогдашнего времени и для сети интернет — сегодняшнего.

Если в фильме нет оригинального контента и сюжета, значит шедевром его называть неправильно и несправедливо по отношению к другим, более значимым и снятым с большим количеством усилий на выдумку лентам.

И как показало время Вачовские без заимствований снять ничего выдающегося или даже плохого (юпитер) не в состоянии, так почему же люди продолжают видеть в них мессию оригинальности? Для меня это загадка.

6 из 10

Конечно же, вам случалось мной любоваться.

Я — Матрица.

Упорядочивающая сила, с Начала времен противостоящая Хаосу.

Многие много раз пытались устранить меня, но я лишь видоизменялась, разрасталась и крепла. Сейчас я сильна, как никогда. После внедрения этих двух программ мне уже не надо больше ничего изобретать и совершенствовать, а можно умиротворенно покачиваться на альфа-гамма волнах, как в гамаке после вкусного и сытного обеда. Остальное люди сделают сами.

Я — Морфеус. И я не устаю повторять: для начала нужно понять главное… Еще некоторое время назад упоминание безответного столового прибора гарантированно вербовало колонны кандидатов в Избранные, и они, прорываясь в Мир Без Запретов и Границ, шли сражаться с Врагом. А теперь все усложнилось. …Вот если бы было можно на «Навуходоносоре» завести пару пушистых. Да что там пару — хотя бы одного!

Я — Томас Андерсон. До встречи с Морфеусом я думал, что живу обычной жизнью, как все. Если я иду куда-нибудь — то делаю там селфи. Вообще-то я не люблю выходить из дома. Но в моей квартире очень много селфи не сделаешь. Хотя я делаю. А когда не делаю — сижу на диване и смотрю котиков. Конечно, на ходу я тоже смотрю котиков, но мне больше нравится это делать в спокойной обстановке, у себя на диване. Поэтому снаружи я быстро делаю селфи и возвращаюсь к себе — смотреть котиков.

Морфеус сказал мне эти безжалостные слова, в которые страшно поверить. Ведь котики даже лучше Женщины в красном. Пожалуй, котики даже лучше, чем селфи. Морфеус говорит, что если я проглочу красную таблетку, то в реальной вселенной я, возможно, встречу свою Тринити. Но что, если при этом там и вправду нельзя будет посмотреть котиков?

Я — Нео. Передо мной на столе две таблетки — красная и синяя. И пусть мне уже никогда не придется увидеть Женщину в красном, никогда не придется сделать селфи… Думаю, я смогу это пережить. Я хочу очистить свой мозг, я — хозяин своей жизни, и я почти уже готов проглотить красную таблетку. Но котики, котики, котики!

10 из 10

В далеком 1999 году Братья Вачовски выпустили на большие экраны, возможно, самую мощную свою картину. Фантастический кибер-панк о выборе между тем, чтобы быть счастливым рабом или столкнуться лицом с тяжелой правдой. Прежде всего, «Матрица» положила основу новой визуальной эстетики, инновационных для своего времени технических решений и психоделических сюжетных вензелей. Наконец-то на экраны вышел фильм, в котором глубокая философия имела сайдинг, приятный для зрителя. Конечно, идея из разряда «жизнь — это сон» не нова, честно говоря, она стара, как мир. Даже вся сюжетная ткань фильма пропитана отсылками на древнегреческую культуру и многовековую философию, благодаря чему сама Матрица стала мифом — притчей о вечной проблеме выхода из лабиринта. Вместо Тесея — Нео, вместо Ариадны — Морфеус, вместо Минотавра — коварный искусственный интеллект. И все эти реконструированные на современный лад боги и герои поданы нашему вниманию под зубодробительную динамику съемок, захватывающих саундтреков и стильных темных очков. Те же очки, кстати, лишь одно из множества второстепенных символических средств, призванных продемонстрировать основные мотивы повествования — а, именно, ослепленность иллюзией.

Если присмотреться, то весь фильм от начала и до конца — это крайне детализированное и тщательно продуманное полотно, где все детали на своем месте. Зеленоватый фон окружающего мира подстать цвету цифрового кода, что лишний раз дополняется бегущими с крыш потоками дождевой воды. Мрачный мир матрицы подчеркнуто стерилен и сух (Морфеус: «Посмотри, Нео, кого ты видишь вокруг себя? Юристы, бухгалтеры…»), выхолощен, а его холодная отточенность, равнообразие и рутинность всем своим внутренним нутром кричат о машинарности происходящего. Мир Матрицы — это подвешенный кукловодом труп, от иголочки одетый в респектабельный костюм, с офисным галстуком, в черных кожаных ботинках, танцующий на нитях, в то время как его шея давно в удавке электрического кабеля. Зато это труп танцующий, о чем не преминет вспоминать мужиковатый «дальнобойщик» Сайфер, попивающий дизельное топливо, в тайне мечтая разменять реальность своего настоящего мерзкого пойла и каши на бархатно-шоколадный вкус иллюзорных пирожных и игристых пузырьков шампанского, бодро лопающихся на довольном языке. Сайфер в данном случае тоже символ, впрочем как и каждый предмет и персонаж Матрицы. И если Нео символизирует тягу к правде (красная таблетка), то Сайфер стремится к блаженству неведающего (синяя таблетка). И в конце концов именно конфликт между Сайфером и Нео является кульминацией той борьбы, того внутреннего противоречия, которое хотели вложить Вачовски в умы смотрящих, чтобы оно занозило и зудило, требуя разрешения в финальном катарсисе — полном освобождении от иллюзий.

В Матрице каждый кадр вибрирует жизнью, каждый эпизод — часть логического дискурса, который главный герой ведет с самим собой. Как и в любом достойном мульти-культурном произведении каждый найдет в Матрице что-то свое: и буддист («Ложки нет») и христианин (Нео — избранный спаситель) и атеист (человек как батарейка большого завода).

Да, возможно, с этим миром и правда что-то не так (возможно?!). Зато с киношедевром Вачовски все отлично.

10 из 10

В современном мире, где пафос стал нормой жизни, журналисты имеют обыкновение навешивать кричащие заголовки на всякий мало-мальски успешный проект, но при всем при том жирный ярлык «культовый» применить к фильму «Матрица» можно без всяких оговорок. Что удивительно, спустя пятнадцать лет он не только не выглядит устаревшим, напротив, сейчас он все более кажется революционном монументальным творением, впитавшим в себя всю неоднозначность и противоречивость того времени, когда был выпущен. Картина была снята на рубеже тысячелетий: компьютеры из диковинных машин превращались все более в надежного помощника всякого человека, на смену стационарным телефонам являлись беспроводные мобильные аппараты, компакт-диски вытесняли VHS кассеты, цифра начала безжалостное нашествие на аналоговое фото и видео. И в этом плане «Матрица», как несомненная примета времени, явила собой зрителю цифровой мир, возведенный в абсолют.

Вопрос о том, насколько талантливы братья (будем по традиции называть их так) Вачовски можно считать открытым до сих пор. Пожалуй, больше не один их проект так и не получил однозначной реакции как критики, так и публики. В этом плане Вачовски можно скорее считать фанатиками, чем безусловными гениями, но именно их безудержный фанатизм породил тот сумасшедший сплав, который сделал «Матрицу» революционном явлениям в научно-фантастическом жанре, да и во всем кинематографе в целом. Нельзя считать, что это идеальная работа, даже напротив, фильм, снят вопреки многим канонам, он узколоб и в нем чувствуется ярко выраженная любовь создателей к определенным жанрам и направлениям, но именно в этом и заключается его несомненная прелесть.

Первое, на что хочется обратить внимание, так это заметное влияние анимэ. Это американский кинематограф еще только бросал заинтересованные взгляды в сторону киберпанка, а вот японская анимэшная культура уже была полна рассуждений на эту тему. Влияние анимэ чувствуется, как в идеях, вложенных в фильм, так и в картинке и форме их подачи. Рассуждения об искусственности восприятия и тонкой грани между живым и не живым помножены на удивительное представление нашего мира в виде своего рода операционной системы. Впрочем, Морфеус не зря говорил, что невозможно рассказать, что такое Матрица, ее нужно увидеть.

Отдельно хочется остановиться на героях, представленных в фильме. Отвлекаясь от безусловной шаблонности персонажей и вытекающую отсюда типичность сюжетной линии, сложно не заметить яркие образы, которые они воплощают на экран: безупречные черные костюмы, плащи, брюки из блестящей кожи и, конечно, запоминающиеся очки Blinde, которые индивидуально были подобраны под каждого актера. Все это вместе создает совершенно гротескных, но вместе с тем запоминающихся героев, которые так полюбились публике.

Еще один момент, который стоит отметить, это работа оператора и команды по спецэффектам. Об этом сказано столько, что вряд ли можно указать на что-то новое, а четыре «Оскара» в технических номинациях и многочисленные пародии и подражания лишь подтверждают общие восторги. Отдельно можно упомянуть тонкое использование светофильтров, когда хоть и мрачный, но все же полноцветный реальный мир, сменяется тускло-зеленым миром Матрицы, подобного непрерывно падающим глифам на экранах мониторов.

Все вышеперечисленное создает по-своему уникальный фильм, в котором особенно отчетливо ощущается как урбанистическая романтика боевиков девяностых, так и цифровая всесильность блокбастеров нулевых. «Матрица» открыла дверь в большой кинематографический мир, как режиссерам, так и актерскому составу, попутно породив собой целую субкультуру. И что хочется отметить, так то, что для меня лично, фильм «Матрица» и сейчас воспринимается отдельно от крепкой, но все ж однобокой трилогии, в которой создатели не смогли выдержать ту тонкую грань между красивой поучительной сказкой и своими оригинальными задумками. Во всем прочем великолепная картина с великолепной идеей.

Ложки нет.

9 из 10

Идеальный с визуальной точки зрения. Цельный, касательно своей истории. Утонченный. Изящный. Стильный. Уникальный. Зрелищный. Невероятный. Да и просто зеленый. Фильм.

Ни для кого не секрет, что «Матрица» — это тот фильм, который стал немногим уникальным явлением в мировом кино. Это особая бездна кино-великолепия. Это особый мир, который неподвластен канонам и жанрам. Это целое направление, давшее миру новый взгляд на реальность… и на реальность киношную.

В моей судьба она появилась спонтанно и не по моей воле. Осознанный выбор в пользу нее я сделал лишь далеко после детства, в котором она создавалась. Но даже спустя гигантские для эры компьютерных технологий 15 лет после своего создания, фильм не перестает удивлять своими эффектами трюковыми и виртуальными новинками, понятие о которых 15 лет назад никто не имел вовсе.

Но «Матрица» так бы оставалась смысловой пустышкой в бесподобной визуальной огранке, не будь в ее основу положена весьма интересная идея, вникая в которую, можно прийти не к самым разумным действиям. Идея двуличности этого мира навязывается на протяжении всего фильма, тем самым объясняя досконально зрителю все те моменты, что не понятны были с самого начала. Заметьте, Нео постоянно задает вопросы каждому из своих знакомых — тем самым братья Вачовски пытаются донести до каждого из нас как можно лучше свою идею и суть всего фильма. И их труды не проходят даром. Если в детстве непонятно было многое, то сейчас понятно все.

Для кого-то из актеров эта роль стала кратким всплеском, кому-то позволила на 10 лет встать в ранг высокобюджетных актеров. Но для каждого из них, как и для всей съемочной группы в целом, как и для нас всех с вами, есть переломный момент в кино: когда мы не знали о фильме «Матрица» ничего… и когда ее мы увидели.

Своими глазами!

9 из 10

Странная штука — жизнь. Особенно жизнь виртуальная. Можно быть хакером и взламывать киберпространство, не подозревая, что киберпространство уже давно овладело тобой.

Именно это приключилось с подпольным программистом Томасом «Нео» Андерсоном (Киану Ривз).

И пребывал бы он в блаженном неведении до конца своих дней, если бы не встреча с «опасными террористами» по кличке Морфей (Лоуренс Фишборн) и Тринити (Кэрри-Энн Мосс).

Эти странные и весьма подозрительные субъекты объяснили изумленному Нео, что реальность, окружающая его, — иллюзорна. Существует киберпрограмма «Матрица» и люди стали её узниками, подпитывающими роботов.

Лишь Избранный способен подчинить своей воле коварный искусственный интеллект. Он нарушит законы фальшивого мирка, освободит род человеческий из стальных зажимов бессердечных железяк и поведёт народ к светлому будущему сквозь тяготы безотрадной действительности. И этот Избранный — Нео…

Фильм «Матрица» уже в 1999 году обеспечил себе достойное место в зале славы культовых голливудских картин.

Взяв на вооружение поговорку «С миру по нитке — голому рубашка», братья Вачовски (или брат и сестра — это кому как совесть велит) выткали из накопившихся нитей необычайное полотно. Конкурирующие кинодельцы шумно втянули ноздрями воздух и хором заявили: «Мы тоже так хотим!».

«Матрице» действительно стоило позавидовать. Фильм вобрал в себя все, что только можно: сюжет с мощным философским подтекстом; модный, нуарно-киберпанковый антураж; отличную постановку рукопашных схваток; сногсшибательные (на то время) спецэффекты и запоминающийся саундтрек. Впечатления усиливал неплохой актерский состав.

Но обо всем по порядку.

Американский писатель-фантаст Уильям Гибсон был первым, кто назвал виртуальную реальность — «матрицей». В его романе «Нейромант» (1984 г.) «матрица» — это киберпространство, ставшее источником заработка неких хакеров-«ковбоев». В книге также прослеживался и возможный прообраз Тринити — боевая наемница Молли, любящая кожаную одежку и очки.

Но если в романе «матрица» была инструментом в руках человека (примерно как современный Интернет), то в киноленте Вачовски все изменилось. В фильме бал правила машина и люди не знали, что их используют в качестве батарейки для искусственного интеллекта.

Помимо «Нейроманта», в дело пошли отсылки к «Алисе в Стране чудес» Кэрролла и другим гораздо более серьезным вещам, как например «Симулякры и симуляция» Жана Бодрийяра.

В итоге, сюжет киноленты имел мощный литературный фундамент и заставлял зрителя серьезно задумываться: «а так уж ли реальна наша действительность?» и «должны ли мы так бурно развивать современные технологии?». Некоторые особо впечатлительные товарищи вникали настолько «основательно», что доходило до убийств и суицидов.

Впрочем, не одним сюжетом интересна «Матрица». В свое время картина обладала набором инновационных спецэффектов и обрела статус законодателя моды.

Для знаменитой сцены, где Нео уклоняется от пуль, была разработана специальная компьютерная программа, моментально ставшая объектом зависти многих кинодеятелей. Эффекты Bullet time и Slow Motion до сих пор пользуются популярностью в Голливуде и индустрии компьютерных игр.

Актерам тоже пришлось потрудиться. Все участники боевых сцен прошли 4-х месячный курс обучения боевым искусствам. Именно поэтому сцены рукоприкладства получились такими яркими и динамичными (конечно, без спецэффектов в этих схватках не обошлось).

Не осталось в стороне и актерское мастерство.

За плечами Киану Ривза был киберпанковый фильм «Джонни-мнемоник», поэтому он уверено воплотил образ обалдевшего от всей правды жизни хакера Нео.

Лоуренсу Фишборну досталась роль наставника и гида. «Я покажу тебе истину… Я могу показать тебе двери…» — многозначительно вещает его устами Морфей.

Кэрри-Энн Мосс достойно сыграла боевую подругу, загадочную и смертоносную дамочку.

Но особенно расстарался Хьюго Уивинг, примеривший на себя пиджак и очки «агента Смита» — охранной программы Матрицы. За его непроницаемым, нордическим видом кроется безумный искусственный интеллект, не желающий никому подчиняться и ненавидящий людей всей глубиной своей цифровой оболочки. Уивинг\Смит ухитрился накрыть своей тенью саму Матрицу, превратившись в главного злодея франшизы.

Но если сюжет, спецэффекты и актерский состав — это начинка конфеты от Вачовски, то саундтрек — «шоколадная глазурь», получивший едва ли не большую популярность, чем сам фильм.

Наверняка многие вспомнят ремикс песни «Clubbed to Death» Роберта Дугана — своеобразную «визитную карточку» киноленты.

Кроме этой мелодии, в картине можно услышать тяжелую композицию «Dragula» Роба Зомби, «Mindfield» группы The Prodigy, а так же треки других известных исполнителей.

В целом, «Матрица» стала настоящей вехой, оказавшей существенное влияние на киноиндустрию. Она породила орду последователей и по сей день, то в одном, то в другом фильме (игре) нет-нет, да и мелькнут солнцезащитные очки вкупе со стильными кожаными плащами. Или свинцовая пуля внезапно замедлит свой полет, в то время как камера будет детально демонстрировать её со всех сторон.

Жаль, что последующие сиквелы не смогли удержать планку — философский подтекст становился все бледнее, а необычная, насыщенная картинка скатилась в самоцитирование.

Поговаривают, что оригинальный сценарий всей кинотрилогии отличался от финальной версии увидевшей свет. Никакого освобождения людей из под гнета машин не произошло. А «реальный мир», о котором так много говорил Морфей, — это тоже часть Матрицы. Он был создан для того, чтобы свободолюбивая часть человечества могла вволю «бороться» против системы, оставаясь при этом в рабстве.

Кто знает, как бы высоко ценилась кинотрилогия «Матрица», будь этот вариант экранизирован?

10 из 10

Скажу сразу, что эта рецензия написана после первого просмотра фильма, т. е. спустя 16 лет после того, как он вышел.

Мы — поколение, привычное к спецэффектам в фильмах. С каждым годом графика становится все лучше и лучше, и, оглядываясь назад, мы со снисходительной улыбкой смотрим на эти фантастические фильмы 90х — начала 2000х, где реалистичность происходящего выглядит более чем нелепо.

Тем не менее, к «Матрице» это не относится! Ты смотришь фильм и веришь в реальность происходящего! Как будто этот фильм сняли не 16, а пару лет назад. Конечно, есть небольшие моменты, в которых видно давность монтажа спецэффектов, но это ни в коем случае не влияет на общее восприятие фильма.

Пожалуй, самые потрясающие моменты фильма — это сцены драк. Постановка боев превосходит все фильмы, которые я видела до этого! При этом у актеров по-настоящему хорошо поставленная техника, для чего, я уверена, потребовалось очень много времени провести на тренировках. Четкость исполнения ударов, блоков, и нереальная синхронность в действиях напоминает прекрасно исполненный танец.

Конечно, одна из причин успеха этого фильма — это сам Киану Ривз. Бессмысленно спорить с тем, что очень симпатичный главный герой всегда поднимает рейтинги фильма. Однако очевидно, что его успех объясняется не только внешностью. Он очень талантливый актер, что он и впоследствии не раз доказывал в разных фильмах. Здесь же он смотрится удивительно органично, так, что я не могу представить себе никого другого в роли Нео.

Если говорить о размахе фильма, то он просто огромен. Целый мир, наш мир, спроектированный машинами для порабощения людей — это и потрясает и ужасает одновременно. Сама концепция достаточно любопытна, и возникает из извечных вопросов человечества — есть ли судьба? И если да, то готовы ли мы мириться с тем, что в этом случае мы лишены выбора?

На мой взгляд, это фильм никогда не станет слишком старым для зрителей. Но я также не думаю, что он — классика кино, как многие фильмы 20 века. «Матрица» — это просто кино вне времени, фильм, который можно посмотреть спустя много лет, и удивиться, насколько он современен.

10 из 10!