Рецензии

Итак, «матрица» — 5 лет написания сценария, мучительное выбивание бюджета и острый ум тогда ещё братьев Вачовски. Сегодня уже забавно наблюдать, как система прошлась по братьям, разглядев в матрице экстремистский подтекст. Понятно, что мужской пол более логичный, поэтому из братьев сделали сестёр… и это, конечно же, сказалось на их творчестве, которое стало более глупым…

Многие говорят, что братья в этом фильме просто грамотно понатаскали из других источников вдохновения. А почему бы и нет? Своё слово фильм буквально проорал. Первый фильм растаскивали на цитаты и даже фильм о съёмках смотрели с интересом. Тарантино тоже многое из старых фильмов переносит в свой сценарий.

А теперь о фильме. При его разборе понимаешь, что для вникания в сюжет нужно обладать уймой знаний и кучи первоисточников — «призрак в доспехах», «акира», «тёмный город», «Алиса в стране чудес и Зазеркалье», «Волшебник страны Оз» и др. Разборов этого фильма уйма и каждый раз при просмотре открываешь новые нюансы, которые собираются в цельную картину. Полноценный разбор фильма займёт не один десяток страниц. Хоть и недостатки всё сильнее бросаются в глаза. Морфеус, который не верит в судьбу из-за манипуляций, но верит в предсказания Оракула о пришествии избранного. Сюжет, который предлагает борьбу с с системой, но не показывает альтернативы. Особенно эта вся борьба смешно выглядит на фоне сиквелов — сначала матрица это абсолютно зло и воплощение мирового контроля за людьми. А в сиквелах матрица не такое уж и зло, а истинное зло — сверхвирус в виде бывшего агента Смита. Также действительно непонятно, как Сайфер выходил на связь со Смитом без оператора… Кто его подключал?

Но это всё мелочи. Лоуренс Фишберн как и Морган Фримен идеально объясняет канву сюжета. «Матрица — диктат, целый мирок, надвинутый на глаза, чтобы скрыть правду — ты только раб и с рождения в цепях, в клетке, которую не ощутить». Многие критики цепляются к мелочам, хотя упускают временные рамки событий фильма — это всё-таки XXII век. А откуда вы знаете, как там люди живут? Многое из XIX века нам сейчас кажется странным. К тому же матрица лишь имитация мира из XX века. А откуда кто знает, как должно происходить всё в иллюзий.

Кто-то не понял фразу «ментальное воплощение виртуального Я». Делом в том, что в программы в компьютерах имеют цифровой вид. А этот вид не слишком подходит для имитации реальности. Поэтому в дело вступает оболочка, то есть проекция кода в головы людей в виде привычных импульсов в мозговые рецепторы — зрительные, обонятельные, осязательные…

Так же объясню фразу Тринити в машине к Нео о дороге, которую он уже знает. Это о том, что он по этой дороге вернётся в свою привычную рутину и также не будет ничему удивляться.

Весь фильм это сатира на общество потребления. «Каждый неразбуженный — потенциальный агент». «Мы не освобождаем разум взрослых людей». Подростки — легко внушаемы, а взрослый человек с возрастом сильнее цепляется за привычный уклад и не хочет это терять.

Авторы очень тонко ходят по грани, маскируя критику системы элементами боевика и зрелищными постановками. Те, кто не понимает фильма, не знакомы с аллегорией и не понимают отсылок.

Опять же фильм не идеален, но это хорошое и глубокое произведение.

Р.S. Не нужно было делать сиквелы… как трилогия «Матрица» вообще не воспринимается.

8 из 10

Чтобы найти истоки «Матрицы», рассмотреть следует весь наш исторический период. Ещё какие-то десять тысяч лет назад люди жили без социальных предрассудков, хоть и в абсолютной дикости. Цивилизация развивалась, но развивались с ней и губительные стереотипы, которые уже к концу второго тысячелетия нашей эры сделались ужасным и губительным злом. Дуэт Вачовских, тогда ещё бывших братьями, заимствовал идею «Матрицы» сразу у нескольких создателей аниме, но наиболее ранним предвестником этого фильма я смело называю всем хорошо знакомые произведения Льюиса Кэррола — «Алиса в Стране Чудес», «Алиса в Зазеркалье» и небольшая поэма под названием «Бармаглот».

Мир, существующий за счёт выдуманных ценностей, в котором каждый обязан быть частью системы, хочет он того, или нет, в котором все до единого зомбированы верхушкой власти — нет, это не улей пришельцев из произведения Герберта Уэллса, это человеческая цивилизация на планете Земля… В мироустройстве, в котором абсурдные законы — это норма, а справедливость — утопия, каждый, подобный Томасу Андерсону, задастся вопросом, а не кошмарный ли это сон? И если это сон, то какова реальность? А реальность едва ли произведёт на нас положительное впечатление: разум чуждой нам природы пьёт нашу кровь в обмен на самую примитивную пищу.

Можно долго рассуждать о потрясающей философии, благодаря которой «Матрицу» можно смело назвать фильмом двух тысячелетий, но успех пришёл к ней не только благодаря идее. В плане технологий создания этот фильм переплюнул абсолютно всё, что уже существовало на тот момент. Да, эффект замедления применялся и ранее, но именно в «Матрице» его использование оказалось действительно качественным. Кроме того, многочисленные погони и схватки показаны не только и не столько ради зрелищности, сколько для того, чтобы удачно вписаться в сюжет. Без сомнений, лучшим фильмом можно назвать тот, в котором приятное сочетается с полезным. И едва ли найдётся достойны конкурент, способный потеснить «Матрицу» в истории большого кино.

Вне всяких сомнений, «Матрица» стала настоящим прорывом не только в категории киберпанк, но и в области постапокалиптики. Благодаря большим стараниям режиссёров она выглядит как нечто более высокое, чем «Трон», «Терминатор» и даже «Бегущий по лезвию». Это фильм о борьбе за истинную свободу. Свободу, от которой некоторые так успели отвыкнуть, что заново приобрести её уже не захотят.

Безусловно «Матрица» стала знаковым фильмом в карьере Киану Ривза, Лоренса Фишбёрна, Кэрри-Энн Мосс, Хьюго Уивинга и Маркуса Чонга. Она оказала сильное влияние не только на фантастику, но и другие жанры кино, в которых до сих пор вспоминают её с уважением. Благодаря «Матрице» лично я открыл для себя такого певца как Мэрилин Мэнсон, чья знаменитая песня «Rock is dead» звучит в титрах, а также несколько иначе взглянул на окружающий меня мир. У многих ещё свежи воспоминания о пугающей дате 21 декабря 2012 года, когда наша цивилизация должна была исчезнуть. Есть те, кто утверждает, что мы тогда действительно умерли, и уже не первый год находимся в Матрице. Так ли это, никто не узнает, ведь система виртуального мира не терпит ошибок и устраняет их при помощи агентов…

Об успехе «Матрицы» можно судить и по тому, что даже спустя много лет актуальность этого фильма не то чтобы не снижается, а даже растёт. Наш контрастный мир, в котором умудряются сосуществовать замкнутость индивидов и навязываемая многим работа в команде, как никогда нуждается в напоминании истинных ценностей, которые — как знать? — в дальнейшем и правда могут оказаться совершенно недостижимыми.

10 из 10

Длинная, бессюжетная и бессмысленная скукотень со стандартными страшилками про роботов, захвативших мир, и несколькими сценами драк, которые в 1999 году, вероятно, выглядели эффектно. Всё это на сером урбанистическом фоне, либо бетонно-пыльном, либо грязно-осклизлом. Персонажи одеты в чёрное, носят тёмные очки и длинные пальто. Изображение мечты 10-летнего пацана конца 1990-ых — родиться особенным\избранным, быть компьютерным хакером и чтобы вместо этой дурацкой школы с её жи-ши и теоремами ему за пару часов закачали по кабелю прямо в мозг все боевые искусства разом: заснул, потерпел чуть-чуть, проснулся, и ты умеешь виртуозно драться, прыгать до небес, увёртываться от пуль и вообще весь из себя такой мегакрутой\избранный.

Молодой Киану Ривз, безусловно, красавчик. Только из-за него ставлю

3 из 10

«Матрица» как доказательство гениальности братьев (сестер) Вачовски.

Просмотр этого фильма после его выхода в прокат для многих оказался колоссальным потрясением и неким необратимым событием в мире кинематографа.

Кибер-панк в кино конца XXв.? Боевик, который заставляет думать? Отнюдь это то, что хотел видеть Голливуд, но это именно то, чего хотели Вачовски! «Добро пожаловать в реальный мир» — гласил слоган картины, и это было приглашением в дебри данной антиутопии.

Фильм вышел в 1999 года, и стал до жути актуален, ведь это был расцвет компьютерных технологий, они начинали заполонять буквально всё. Матрица — это смесь, смесь уймы разных вещей: философии восточных религий, идей Кэррола и уймы антиутопической литературы. Вся картина пропитана зеленым эффектом, что вызывает чувство некой фальши.

В чем же успех этой картины и почему Вачовски можно смело называть гениальным тандемом?

Идея. Несомненно, это тот самый фильм, в основе которого лежит идея. Посыл фильма взбудоражил умы зрителей. Это отличает Матрицу от многих других картин — научно — фантастический мир, показывающий несостоятельность большинства и всемогущество избранного, поданные в формате боевика — это то, что определенно нужно было зрителю. Шаблонности здесь нет. Внимание к деталям. Чего только стоят тысячи литров воды, вылитой для создания дождя, создающего атмосферу угасающего мира…

Плавно переходим к картинке в целом. Чем многим людям, смотревшим матрицу, но не мыслящим достаточно глубоко запомнилась картина? Безупречно по меркам тех лет поставленные сцены схваток, спецэффекты — все это несомненно достойно внимания. Знаменитые «slo-mo», для которых «как в матрице» стало чем-то вроде названия.

Матрица в данной картине — это метафора, показывающая мир как иллюзию человеческого разума, а машины, которые стали синопсисом — это вся боль, что скрыта под этими иллюзиями.

Зрителя весь фильм держат в некотором напряжении. Догонялки, сцены драк и сражений, моменты казалось бы безысходности и нетривиальные из них выходы, несложная, но интригующая линия любовных отношений — все это не дает оторваться от экрана даже искушенному зрителю.

Главный герой — Томан Андерсон, более известный по своей клички — Нео. Человек живущий двумя жизнями: днем он типичный офисный рабочий, а всё свободное время Андерсон проводит за компьютером — он Хакер, он Нео. Нам показывают его рутину, он не понимает что есть реальность, и задаётся вопросом, что вокруг него, сон или реальность? У героя уйма вопросов, на которые не сможет ответить никто вокруг.

Морфиус — человек, который верил, верил всю свою жизнь, что найдет избранного, того, кто окажется сильнее «матрицы», и он находит. Именно он поставил выбор перед Нео: узнать правду о мире, узнать что такое матрица, или забыть всё, и проснуться у себя в постели как ни в чем не бывало. Он верил, что Нео избранный даже тогда, когда никто не верил. Он жил своей верой.

Сюжет фильма повествует о том, как главный герой узнаёт, что мир не в порядке, что вся «действительность» окружающая его — это лишь сон, и человечество существует только внутри него, ведь они просто рабы машин, а именно батарейки для их мира, для «настоящего». Это не могло не поразить умы людей живущих в мире технологий.

Вачовски задали новую планку для кинематографа, ведомые своей идеей и искренней верой в неё.

Картина нашла своего зрителя и среди любителей красочных файтинг — сцен и среди любителей сложных сюжетных линий. Идея, отлично подобранные актеры, спецэффекты, внимание к деталям, вера в свое детище — все эти факторы сложившись и привели к успеху Матрицы.

Иногда для того, чтобы снять проект мечты, необходимо для начала написать сценарий менее прихотливого и гарантированно привлекательного для широкой аудитории фильма, способного продемонстрировать уверенное развлекательное действие без каких-либо особых смысловых высот. Именно так и поступили некогда два брата Ларри и Энди Вачовски, положив на стол именитого продюсера Джоэля Силвера синопсис «Наемных убийц», впоследствии реализованный в крепком триллере режиссера Ричарда Доннера с Сильвестром Сталлоне и Антонио Бандеросом в главных ролях. Однако на этом подготовка к эпохальному восхождению на наивысшую ступень почитания и славы для братьев Вачовски не окончилась. Вдохновленный перспективным сотрудничеством Силвер несколько оттянул заигрывание с компьютерной реальностью, бесцеремонно вломившейся в двери человечества и заставил Вачовски поставить «Связь», дабы испытать коллег в качестве режиссеров и наконец принять решение, что же делать с идеей «Матрицы», которая с одной стороны была чрезмерно специфической, а с другой могла произвести эффект разорвавшейся бомбы среди прочих голливудских блокбастеров. И как в конце концов показала нам «Связь», Вачовски имели полное право самолично поставить картину по собственному сценарию и получить при этом необходимый кредит доверия на определенные художественные решения.

Итак, сюжет «Матрицы» знакомит нас с гениальным программистом Томасом Андерсоном (Киану Ривз), который днем верой и правдой служит на официальном рабочем месте, а по вечерам представляется в сети как хакер Нео и выполняет определенные задачи далеко не самого законного характера для своих нанимателей. Получая вполне достойную прибыль от своей деятельности, Нео совершенно не подозревал, что совсем скоро ему придется выбраться из-за любимого рабочего места и стать на тропу войны за вселенскую свободу человеческого рода, порабощенного разумными машинами. Столь возвышенная миссия стала для героя обязанностью после знакомства с Морфеусом (Лоуренс Фишберн) и Тринити (Кэри-Энн Мосс), обыкновенными людьми, сумевшими выбраться на свободу из виртуального мира, имитирующего обыкновенные жизненные реалии для подавляющего большинства биологического населения Земли. Но так как люди необходимы машинам в качестве энергетического элемента, Морфеус, Тринити, бойцы сопротивления и примкнувший к ним Нео обязаны во что бы то ни стало разрушить образовавшуюся систему и стать истинными освободителями людского рода. И чтобы мысли наконец обрели материальную форму, Нео необходимо поверить в себя и стать Избранным, единственным в своем поколении героем, который способен совершить небывалый прорыв и разобраться с машинным интеллектом, практически никогда не допускающим ошибок.

В картине братьев Вачовски можно без особых трудностей отыскать многочисленные культурные ссылки, насыщающие повествование болеет глубинным смыслом и заставляющие аудиторию активизировать мыслительный процесс, исследующий потаенные уголки «Матрицы» и то, что в них таится. Вачовски в открытую заимствовали элементы из «Алисы в Стране чудес», вдохновлялись «Темным городом» Алекса Пройаса, изучили такое необычайное явление, как киберпанк и не обошли стороной древние мифы, способные привнести в любую историю частичку философской пикантности. Однако даже без отчетливого понимания всех аллюзий, разбросанных по «Матрице», данная лента выглядит стильно, эффектно и доносит до зрителя действительно сильные мысли, подстегивающие нашу подозрительность и наводящие на далеко не самые лицеприятные выводы относительно образовавшейся уже сейчас системы глобального управления человеческим сознанием посредством телевидения, интернета и прочих информационных баз, имеющих прямое влияние на каждого индивидуума, проживающего в цивилизованном социуме. При этом «Матрицу» также можно воспринимать, как вполне обыкновенный развлекательный фильм, демонстрирующий героев нового поколения в стильном кожаном облачении и темными очками на лице. Братья Вачовски сумели объединить в своей картине мощные смысловые задумки с крепко сбитым зрелищем, чьи персонажи выступают в роли манящего ориентира для аудитории, жаждущей отыскать пример для подражания. И эта формула сполна себя оправдала.

Конечно же во главе всего культа, образовавшегося вокруг «Матрицы» встал никто иной, как Нео. Не в последнюю очередь за подобный культурный феномен стоит благодарит Киану Ривза, расширившего и без того обширную территорию своей немыслимой популярности. Актер сумел понять Нео, прочувствовал его характер и сумел дополнить его образ собственными характерными особенностями. Известно, что помимо Ривза на данную роль претендовали также и другие не менее заслуженные исполнители, но единожды увидев Киану в плаще, начинаешь понимать, что выбор режиссеров был предельно верным и если бы что-то пошло не так, вероятно, что «Матрица» не сыскала бы настолько большую любовь среди зрителей по обе стороны океана и еще дальше. Также необходимо отметить удачное попадание в образ Лоуренса Фишберна, воплотившего на экране образ хладнокровного ментора главного героя, проводящего его по путям параллельной цифровой реальности и постепенно вводящего в курс истинного положения вещей. Не отстает от коллег и Хьюго Уивинг, подаривший нам незабвенный образ агента Смита, защищающего безопасность Матрицы от нежелательного вмешательства и способного на самые низменные поступки ради исполнения программы, заложенной в него при создании. Смит по праву встал в один ряд с культовыми злодеями прошлого, демонстрируя небывалый азарт и пыл. Но как и в случае с Ривзом и Фишберном, изрядная доля обаяния персонажа зиждется на плечах актера, сумевшего точно попасть в цель.

В итоге хочу сказать, что «Матрица» по праву считается одним из важнейших фильмов своего десятилетия. Она реформировала развлекательный жанр, показала экшен следующего поколения и породила массу подражателей, которые несмотря ни на что всегда будут вторыми. Так что приготовьтесь к путешествию за грань привычной реальности и узрите, что могло произойти с нашей цивилизацией после утраты контроля над технологиями. И кто знает, не находимся ли мы сейчас в Матрице, переживая заложенные программой сны, словно свою собственную жизнь…

8 из 10

Нижеизложенное сложно назвать полноценной рецензией. Это скорее мысли и воспоминания.

У каждого человека найдется фильм, который он с каждым годом пересматривает вновь, и вновь ощущает отголоски тех чувств, которые испытал когда-то давно. Возможно, именно это и является причиной, — вспомнить, каково это было. Каково было во времена столь далекого миллениума стать свидетелем новой эры не только в кино, но и в своей жизни, на тот момент осознавая все это чуть меньше, чем сейчас. Когда поздним вечером субботы по РТР показали Матрицу.

Матрица открывала глаза особо впечатлительным и поражала воображение искушенных. В свое время она буквально перевернула представление о графике в кино, позволив сполна окунуться в свой потрясающий воображение мир. Мир неведения и обмана, мир безжалостной тирании и истребления, мир марионеток в капсулах. Мир, где прав у человека не больше, чем у огурца в теплице. Где все твои мотивы, желания, чувства ничего ровным счетом не значили, пока ты невинно спал в бульоне из себе подобных.

Хотел бы заурядный человек проснуться и узнать гибельную правду? Обменять свою привычную жизнь на вечное скитание по задворкам разрушенной цивилизации, существование в городе, находящимся по соседству с адом, где также нет места ни солнцу, ни надежде. Не проще ли было бы выбрать синюю таблетку, не исследовав глубины страны чудес. Жить в знакомом мире, где у тебя есть родные, есть надежда на будущее, амбиции и цели, где есть стабильность. Выбрали бы вы красную таблетку, зная, что впереди?

Нео выбрал не зная, а узнав не пожалел.

Культовый, революционный, эпохальный, любимый боевик детства,…Что я только не слышал о трилогии «Матрица». Мне не повезло, я про эти фильмы узнал, только, в сознательном возрасте, а ознакомится смог ещё позже. Мне просто всю жизнь «Терминатора» хватало и в плане экшена и в плане научно-фантастических разговоров. Но, тем не мене, к «Матрице» я был настроен хорошо. Я ожидал увидеть реально крутой научно-фантастический боевик, про борьбу людей с машинами, которые держат людей в виртуальной реальности, с крутым Киану Ривзом в обтягивающем плаще. Но по итогам, со мной, наверное, что-то не так, но мне «Матрица» вообще не понравилась.

Главная причина, что фильм — ну нереально скучный. Здесь все персонажи, особенно сам Нео, не говорят, а шепчут, да так тихо, что я их почти не слышал. Серьёзно, я сначала думал, что это у меня с компьютером что-то, потом что что-то со мной, потом я понял, что это сами персонажи тихо-тихо бубнят. А сам фильм не просто жутко затянутый и при этом, ни капли не интересный. Сначала Нео бегает в коридоре, потом скучный допрос в участке, потом скучная встреча с Морфиусом, потом скучная экспозиция Морфиусом. Короче всё здесь скучно, здесь настолько медленно идут действия, настолько нет никакой интриги или экшена или внезапных сюжетных поворотах, что я лично просто умирал от скуки.

Но что меня сильнее разочаровало, это финальная развязка. Просто фильм обещает нам борьбу людей с машинами, борьбу людей за своих «виртуальных» собратьев. Я в предвкушении этой борьбы, а на деле…герои занимаются кое чем другим. И всё? Серьёзно, это всё? Это в фильме, который позиционируется как борьба с машинами? То есть я не увидел ни попыток обезвредить эти машины, ни попытки объяснить людям, что они в матрице. Нет, я ни этого ожидал. Это ни то что я хотел увидеть в фильме про борьбу с машинами.

О спецэффектах. «Матрица» это же фильм, который изобилует легендами о своих спецэффетах. Так вот, меня они не впечатлили. Не знаю почему. Может в начале 2000-ых это и смотрелось круто, но лично меня Матрица не удивила в плане трюков и всего остального. К тому же меня чрезвычайно бесит слоу-мо, когда действие замедляется. Я никогда не понимал, что в этом слоу-мо крутого. А теперь представьте, какого мне было смотреть Матрицу с её постоянными слоу-мо. Я смотрел и не понимал, почему нельзя было сцену где Нео уклоняется от пуль снять в нормальной съёмке, крутости это бы не убавило.

И поскольку мне было ужасно скучно, я придумал себе развлечение — искал тупости в фильме. И их набралось немало. Самый главный мой вопрос. Я может не до конца понял, как устроена Матрица, но почему она не засекает когда герои входят в неё, почему когда Тринити или Морфиус оказываются в матрице, она не чувствует это и не посылает на место кучу агентов? Ведь, насколько я понял, Матрица это есть весь мир. По этой же причине, почему Смиты, которые часть Матрицы, не могли найти Нео в офисе? Почему Матрица не могла перепрагромировать мозг Нео и заставить его отказаться от поисков Морфиуса, почему она вообще позволяет людям искать правду если правда не должна всплыть? Почему Матрица не реагирует на гадалку Пифию, что она спокойно обитает и раздаёт советы Нео, почему она не отправит к ней агентов. Каким образом в мире матрицы появляются дети, если настоящие люди лежат в своих капсулах и подключены к проводам? И чем собственно плоха матрица, я не понял? Ну лежат люди в иллюзорной реальности, а плохо что в этом, их же не используют как рабов или не истребляют как Скайнет в Терминаторе. А здесь?

Вывод: Я не ненавижу этот фильм. Я признаю, что Матрица внесла большой вклад в мировую культуру, изменила подход к спецэффектам и содержит много философских размышлений о том, что лучше: реальный жестокий мир или лживый, но приятный. Мне понравился монолог Смита о том, что люди это паразиты на теле Земли. Но увы сам фильм очень скучный и вообще не интересный. Посмотрите лучше «Тринадцатый этаж» там тажа тема, но фильм гораздо интереснее.

2 из 10

Я никогда не пересматривал Матрицу, первый и последний раз я видел её лет наверно в четырнадцать. И тогда она мне невероятно нравилась и казалась чрезвычайно глубокомысленным и даже философским произведением. А уж визуальные решения и вовсе приводили в восторг, крутые драки с обилием слоу мо, пафосные костюмы и врезающиеся в память зелёные строчки компьютерного кода бегущие по чёрному матовому экрану.

Сейчас же моё мнение о ленте всё таки поменялось, хотя и не кардинально. Это всё ещё хороший фильм, пусть и устарел он несколько быстрее чем я ожидал. И дело вовсе не в компьютерных эффектах, они то и сейчас держатся достойно. Просто сейчас в глаза стала бросаться напыщенность происходящего, попытки замаскировать сюжетные ошибки пафосом. Именно из-за последнего многие вроде бы культовые диалоги сейчас сложно воспринимать всерьёз.

Матрица безусловно цепляет на самом глубоком, идейном уровне. Мир в котором машины победили и разводят людей в качестве источника энергии запоминается. Но вместе с тем сам мир и вызывает массу вопросов. Основными из которых являются почему люди, а не какие нибудь электроскаты или вовсе бактерии? Ну или если всё таки люди, то для чего нужна сама матрица, не проще ли экономить энергию и держать батарейки в искусственной коме.

Несмотря на наличие не состыковок в сеттинге фильма он всё равно вызывает интерес у зрителей. И да лента задала стандарт по построению экшен сцен на многие годы вперёд.

7 из 10

Можно сказать, что «Матрица» — это один из лучших фильмов в истории мировой фантастики (и кинематографа в целом). Но фраза эта будет звучать безлико и как-то унифицировано, словно сама Матрица, вдохновившись при плановом (а как иначе?) пересмотре этого шедевра прекрасной демонстрацией своего зелёного кода, решила в очередной раз похвалить сама себя.

Можно сказать, что «Матрица» потрясает разнообразностью и высочайшим уровнем изобретательности своего визуального ряда. Но попытки описать его также будут выглядеть подозрительно, как будто компания агентов собралась возле компьютера (пока Матрица занята пересмотром, можно не работать) и наперебой вспоминает любимые сцены из фильма (благо, выбор, мягко говоря, есть).

Можно сказать, что в «Матрице» вечная (потому что гениальная. Или наоборот?) идея об иллюзорности Вселенной (не стоит мелочиться, не тот фильм) является источником удивительно продуманного сценария, который вмещает в себя и создание целой кинематографической вселенной (как, например, «Звёздные войны» или «Терминатор»), и сочетание фундаментальных философских идей древнего мира с размышлениями великих антиутопистов ХХ века (Замятин, Хаксли, Оруэлл и др.), и глубокую символичность в именах персонажей, и многое другое. Но и этот подход не годится, ведь тогда легко представить, что этот отзыв написала Пифия (Оракул), которая, как известно, «знает достаточно».

Таким образом, чтобы придать этому отзыву хоть малейшее подобие индивидуальности (фильм-то, помимо прочего, и об этом говорит), выделю из всей бесконечности того, что о нём можно написать, только две мысли.

«Матрица» — это великолепный пример проявления одной из граней глубинной сущности кинематографа, а также одной из главных особенностей его взаимодействия со зрителем.

Глубинная сущность кинематографа, помимо прочего, заключается в удивительной, непостижимой способности (настоящем даре!) запечатлевать (и, таким образом, делать бессмертными) трудноуловимые и ещё более трудновыразимые детали (хоть и мелкие, но невероятно красноречивые) навсегда уходящих в прошлое времён.

Например, первая сцена с участием спящего возле своего компьютера Нео. Чего только стоит его монитор на электронно-лучевой трубке! А дизайн новостной ленты Интернета! Такие замечательные детали прекрасно выражают дух архаичного виртуального подполья, который пронизывает многие сцены этого фильма и становится ещё более ценным из-за того, что второй и третий фильмы лишены его.

А одну из главных особенностей взаимодействия кинематографа со зрителем можно выразить при помощи легендарной сцены (а других, собственно, в этом шедевре и не наблюдаю) с «ложкой, которой нет»:

- Не пытайся согнуть ложку [выяснить весь объективный смысл фильма]. Это невозможно. Вместо этого, лучше попытайся осознать правду.

- Какую правду?

- Ложки нет.

- Ложки нет?

- Тогда ты увидишь, что гнётся не ложка, а ты сам.

10 из 10

Искусство может рассказать о человечестве намного больше, чем человечество об искусстве.

И получается, что жизнь — это Матрица, агенты — это цензура, а кинематограф (и всё искусство в целом) — это реальность.

Девоченции решили пересмотреть «Матрицу». В нашем распоряжении был домашний кинотеатр, два килограмма плова, кастрюля овощного салата и коробка макарунов.

Кроме того, что братья Вачовски сменили пол, произошли и другие изменения относительно Великого фильма. Я наконец поняла, что они имели в виду под гнущимися ложками, и почему пифия дала такие противоречивые предсказания. Образ Нео заиграл красками эпохи Возрождения, вспомнился «свободный и смелый мастер» из манифеста Пико де ла Мирандолы, а образ цифрового Христа отошёл на второй план.

Процитирую:

«Не даём мы тебе, о Адам, ни своего места, ни определённого образа, ни особой обязанности, чтобы и место, и лицо, и обязанность ты имел по собственному желанию, согласно своей воле и своему решению. Образ прочих творений определён в пределах установленных нами законов. Ты же, не стеснённый никакими пределами, определишь свой образ по своему решению, во власть которого я тебя предоставляю. Я ставлю тебя в центре мира, чтобы оттуда тебе было удобнее обозревать всё, что есть в мире. Я не сделал тебя ни небесным, ни земным, ни смертным, ни бессмертным, чтобы ты, сам, свободный и славный мастер, сформировал себя в образе, который ты предпочтёшь. Ты можешь переродиться в низшие, неразумные существа, но можешь переродиться по велению своей души и в высшие, божественные».

Пико дела Мирандола, Речь о достоинстве человека.

P.S а ещё заметила подчёркивание роли еды в формировании «матричного сознания». Сайфер продал душу за стейк и бокал шардонне, пифия угощает Нео печенькой, намекая на «съешь и всё забудешь», свободный экипаж Навуходоносора употребляет питательную смесь. Братья Вачовски в бытность мужиками страдали от избыточного веса, и тема калорий-убийц знакома им не понаслышке.

10 из 10