Рецензии

Мое мнение — самый лучший фильм про Вторую Мировую войну. Хоть тут и нет толком внятного сюжета, и достаточно плоский смысл, фильм это не портит. Ни капельки. Здесь показана истинная сторона войны — кровь, расчлененка, жестокость, страх, боль и другие ужасы войны. Ну и не стоит забывать, что фильм этот о событиях, происходивших в Северной Франции в 1944, конкретней — операция Оверлорд.

Как и говорилось ранее тут обычный военный сюжет. «Ровная дорожка» по которой идут наши бойцы (отряд из нескольких человек). Слова «ровная» и «дорожка» можно объяснить что после высадки на берег, и его взятия, поступил приказ: «Спасти рядового Райана», и наш отряд под командованием капитана идет спасать этого самого Райана, а точнее найти, и отправить домой. По ходу своего пути отряд не раз попадает в приключения, но с дороги так и не сворачивает. Но что самое главное, люди то тут получились на удивление живыми, у каждого есть своя особенность и характер (особенно у капитана). Что сказать на все 100% удался и боевик и драма.

10 из 10

Безусловно, «Спасти рядового Райана» — фильм более чем нашумевший. Блестящие спецэффекты, промоушн, сильный актерский состав! Да и имя режиссера — что там говорить. Еще, не видя самого фильма, так и хочется высоко оценить его качество… Но неужели наступили такие времена, когда этого и вправду достаточно, чтобы снять хорошее кино? Разве достаточно одного экшена, более-менее драматичного сценария и ярких спецэффектов?.. Может, кому-то и достаточно, но уж точно не мне.

Исторический фильм, полностью не соответствующий истории, пользуется успехом у широкого круга зрителя и это, простите, само по себе не грустно. Грустно то, что это стало уже привычно!
Сама суть фильма, вокруг которой завязываются все события — приказ главнокомандующего армии США, полностью противоречащий здравому смыслу. Ни один генерал мира, ДАЖЕ генерал в США, не отдал бы такого приказа в военное время. Это само по себе непостижимо. Я надеюсь, не нужно пояснять почему. Зритель, что называется, «схавал»…

Далее. Вот задайте себе вопрос — верите ли вы, что такими были солдаты времен Второй Мировой? Вот такое вот общество намалеванных мужчин, постоянно через слово откалывающих како-либо перл, состязаясь друг с другом в остроумии? Нет, у меня лично есть чувство юмора, но кажется, что в фильме такого плана явно перегнули палку, создав вместо отряда солдат отряд каких-то балагуров!! НЕ ВЕРЮ!

Далее. Может быть, вы и не заметили, будучи поглощенными валившимися одна за другой с экрана сценами баталий, трупов, вываливающихся кишок, отрубленных конечностей и прочее… НО! В этом фильме произошло невероятное! Немецкий солдат, отпущенный после взятия бункера, изобрел ТЕЛЕПОРТ! Не хило? быстрее отряда солдат, торопящихся к мосту, он сумел не просто их обогнать, но более того, телепортироваться на тот берег реки (как вы помните, мостов там всего 2 — так было сказано — и оба под контролем США), чтобы снова вступить в ряды немецких войск! Браво, Спилберг! Зритель снова «схавал»… привыкли уже.

Да и сами сцены баталий. Столько крови, отрубленных конечностей, кишок. Откровенной жести! Нет, я не брезгую. Но вся эта кровожадность снова — для зрителя — посмотрите, мол, какая она, правда войны! Зритель пока в ужасе глядел на происходящее, совершенно упустил весь маразм развивающихся событий. Так в Америке расставляют акценты — для Оскара хорошо, для кино — плохо.

Этот фильм — очередной мыльный пузырь. Яркие краски, популярные актеры, именитый режиссер — это снаружи. А внутри — бестолковая интерпретация событий, спекуляция на священную тему Войны, направленная исключительно на сбор кассы.

Да, я моралист и люблю честное кино. А вы?..

Поставил оценку только за впечатления от неплохой игры Джереми Дэвиса.

Стивен Спилберг понял, что «Юрские парки», «Инопланетяне» и прочие «Челюсти» будут существовать, пока не устареют спецэффекты, а следовательно, неувядающей славы ему не принесут.

Поэтому он и снял чёрно-белый «Список Шиндлера» на родную еврейскую тематику, а после – «Спасти рядового Райана».
«Лучшего фильма о Второй мировой войне» (вопреки отзывам отечественных киноманов) у него не вышло – переплюнуть великую эпопею «Освобождение» невозможно физически.

Главное достоинство фильма и одновременно основное художественное решение – в блистательной съёмке дёргающейся камерой. Это усиливает натурализм и действует безотказно – особенно в сцене высадки в Нормандии. Большая её часть – кровавый бой, рваный монтаж, отсутствие музыки. А завершается эпизод действительно сильной картиной красных волн, попирающих обмундированное человеческое мясо.

По задумке (я так полагаю) Спилберга, всё это должно вызвать доверие к героям, подлинное сочувствие и т.д.
Не вызывает из-за глобальной фальши всего остального.

Сначала диабетически сладкие сердобольные телеграфистки, которые обратили внимание на трагедию семьи Райанов. Потом чуткие военные чиновники и на десерт – воплощение гуманизма: главнокомандующий. Он не только сосуд добродетели, но и подводит под всё идеологическую основу, настольная книга для него – переписка Линкольна, чьи цитаты он заучивает наизусть, а потом приятно удивляет ими своих милых коллег.

Персонажи, которые идут спасать рядового Райана, поначалу обнадёживают. Но и здесь появляется прореха, через которую лезет американский пафос. Это:

1. Миллер, который до войны был школьным учителем и тренировал бейсбольную команду (то есть получает заочную любовь американского зрителя).

2. Абхем – обыватель, с которым зритель должен ассоциировать себя. Он плаксив, почти не умеет стрелять, не бежит на помощь своим товарищам, потому что боится погибнуть сам, зато преисполнен любви к ценностям гуманизма и демократии – ведь это он заступается за фашиста-пулемётчика, которого вообще-то надо было убивать.

Да и сам рядовой Райан, конечно, недостоин тех жертв, которые в его имя приносят персонажи фильма. Хотя сами персонажи не знают, во имя чего они идут. Им не за что воевать. Во время наступления они не кричат: «Ура!», а бегут молча на убой, они не хотят выполнять приказов.

Что касается сюжета, то не американцам нам рассказывать о том, как их солдаты доблестно боролись с немцами. Подвиги персонажей фильма смотреть неприятно – ненавижу ложь (а «Райан» маскируется под правдивость).

То, что Спилберг не удержал в руках своих же достижений и закончил фильм тривиальным визитом Райана к могилам его спасителей и крупным планом звёздно-полосатого флага, идёт только ему в минус.

В общем, «Спасти рядового Райана» - фильм исключительно для внутреннего американского потребления. Моим соотечественникам эту агитку глядеть не обязательно.

Смотрите своего «Райана» сами.

Сколько всего фильмов про войну? Их очень много, и все они не могут сравнится с фильмом Стивена Спилберга «Спасти рядового Райана», на мой взгляд являющийся лучшим фильмом про войну. Лента показывает весь «ад» с очень достоверной точностью. Я не говорю про историю, которая разворачивается в фильме, а про то, что испытывали солдаты во время боя. Некоторые прятались, боясь врага, некоторые готовы были рисковать жизнью, чтобы спасти свою страну. Во время просмотра ленты, даже закрываешь глаза. Кровавые волны, части тела солдат, лежащие на поле боя, кишки, которые так и хотят вылезти наружу из простреленного патриота. Фильм можно ругать за определённую жестокость, но это же война. Фильм, являющийся шедевром должен быть таким — достоверным.

Крошечная группа отправляется на поиски Джеймса Райана, мать которого потеряла трёх сыновей на поле войны. И чтобы не потерять последнего сына, правительство США отправляет группу солдат на поиски последнего сына. По дороге погибли 2 солдата, а всё это ради одного.

Райан поступает как герой, он остаётся на последнее сражение. И вся группа капитана Миллера. Отлично задуманный план помог им победить не в лёгком бою, а хотя и были жертвы — друзья, с которыми воевали плечом к плечу.

Лучший фильм про войну, лучший фильм Стивена Спилберга. В «Спасти рядового Райана» есть всё, что присуще Спилбергу. Это и отличные спецэффекты, отличный сюжет и некая оригинальность.

От актёрского состава ничего не ожидал, кроме замечательной игры. Том Хэнкс, Том Сайзмор, Эдвард Бернс и многие другие актёры, которые своим талантом придали фильму роскошь. Все они выложились по полную. Их радости и горе выглядят реалистично. И за это им отдельное спасибо.

О данном фильме можно ещё много рассуждать. В нём замечательная музыка, хорошая работа оператора, потрясающие костюмы, а финальную бойню можно назвать лучшей в кинематографе. Очень захватывает, а когда Миллер стреляет в танк пистолетом и казалось бы, что уже не избежать смерти, прилетает подмога. Именно за все эти качества мне понравился «Спасти рядового Райана»

И спустя много лет, старый Райан приходит со своей большой семьёй на кладбище к своим товарищам, которые погибли на войне, к тем самым, которые можно и сказать спасли его от гибели, котоые не дали матери потерять последнего сына. И он спрашивает свою жену:

-Я прожил достойную жизнь? Я достойный человек?
-Да

10 из 10

«Спасти рядового Райaна» Стивена Спилберга — это классическое полотно, снятое на тему мифоистории. Первое мгновение фильма — и сразу же в кадр попадает ОН, практически главный герой: развевающийся по ветру звездно-полосатый американский флаг. Звучат первые аккорды патетичной музыки — зрителя с самого начала настраивают на серьезный разговор о защите демократических ценностей. Арлингтонское кладбище, камера скорбно обнажает стройные ряды могил американцев, павших жертвой фашизма. Зритель ужасается, и ему хочется плакать, но вместе с тем, он должен прекрасно осознавать, что эти жертвы были отданы во имя великого дела: чтобы всегда светило солнышко, а в картонных ведерках никогда не заканчивался попкорн. Практически американская мечта в действии.

Далее следует знаменитая высадка в Нормандии, на пляже Омаха. От стрекота пулеметов и взрывов у зрителя закладывает в ушах. На экране царит полный хаос: кто-то из командиров пытается перекричать взрывы, визжат пули, одни солдаты падают, другие поднимаются, чтобы тут же снова упасть под очередями… Опять очередь, новый взрыв… Камера от первого лица, закадровый стук сердца, брызги чего-то вязкого попадают в объектив — это шок человека, перед которым взорвалась граната. 20 минут чистейшего драйва, не имеющего до этого аналогов в военном кино. 20 минут безупречно срежиссированных Спилбергом, снятых Янушем Каминским, а затем смонтированных Майклом Канном и демонстрирующих все подлинное великолепие настоящего голливудского подхода к съемке батальных сцен. В эти минуты хочется отбросить в сторону все сомнения по поводу исторической правдоподобности происходящего на экране. В эти моменты в зрителе просыпается стыдливое, почти первобытное восхищение от размаха происходящей вакханалии: с одной стороны, на экране погибают люди, но с другой — от радости практически в зобу спирает дыхание. Однако, если бы мы жили в мире идеальном и справедливом мире, на моменте взятия союзниками немецких дотов, на киноэкране должен был бы застыть стоп-кадр, потом перед ошеломленными зрителями выходил сам Спилберг, торжественно жал каждому зрителю руку и благодарил за просмотр его нового фильма. И все — никакого блуждающего в потемках взвода, никаких убийственных диалогов, никакого Райана — но зритель счастливым бежал бы домой с массой свежих впечатлений, не испохабленных вконец сомнительным дальнейшим действием. Увы, наш мир далек от этого совершенства.

Одна из главных проблем голливудского кино, мешающих воспринимать всерьез их самые патетичные и пафосные картины, — это перенос современных сценаристу и режиссеру, устоявшихся норм на описываемую ими историческую эпоху. Нет, я могу поверить в историю 8 человек, которых мудрое американское командование отправило на поиски единственного кормильца несчастной матери, так как все его братья погибли на поле боя. Но поверю только при нескольких условиях: на дворе — наш день, за окном — Ирак, рядовой Райан относится к группе людей, которая в США ныне является«священной коровой» для политкорректности (афроамериканец, латиноамериканец, на худой конец — гомосексуалист), и вся Америка вновь готовится к президентским выборам. Но в описываемое время это выглядит как очередная американская легенда. На линии фронта царит полный развал, разрозненные после высадки с моря и по воздуху части бродят по Нормандии в поисках своих, командованию пока непонятно, кто из этих групп уцелел, а кто — не совсем, единственная цель штаба — собрать все войска в один кулак. А тут — Райан, спасибо, что не Джон Смит. И общая площадь для поиска — все 62 американские дивизии. Как в сказке «Пойди туда, не знаю куда, найди стог, а в нем иголку». Американцы хотят верить в то, что понятие их собственного гражданского долга и моральный кодекс строителей демократии остаются неизменными даже в условиях полного хаоса. Пусть верят — это не самая худшая из американских сказок.

Самое скверное, что с этого момента Спилберг начинает очень умело разрушать все хорошее впечатление, которое так мастерски создавал у зрителя своей вступительной сценой. На Омахе — пули, взрывы, невидимые глазу стрелки, кровь, смерть, грязь — недетское, жестокое и страшное лицо войны. Однако стоит на горизонте замаячить приказу о спасении Райана, сам характер войны у Спилберга резко меняется, она снова превращается в нечто кукольное, картонное, неестественное… Весь последующий фильм будет отмечен такими же порывистыми режиссерскими метаниями: от политкорректной лакированной картинки — назад, к реальности, потом обратно. Кроме сцены высадки, на реалистичное отображение событий могут претендовать лишь эпизод с немецким снайпером да финальное побоище. Все остальное — чистейшая американская мифоистория. Затянутые и скучные странствия по полям, лесам и селам под дежурный лейтмотив: «Скажите, Вы Райана не видели? — извините!» Напоминает анекдот.

Персонажи получились плоскими, словно недавно слезшими с военных агитплакатов. Сидя у костра, картонные болванчики начинают спорить о том, кому из них больше всего не хочется умирать. Диалоги вообще без слез слушать невозможно. Во время всех этих посиделок у огня или разговоров, пытающихся тщетно вызвать сочувствие к персонажам, хочется спросить у режиссера: «Стивен, зачем здесь все это»?

Вы и сами знаете этот ответ: фильму, который наполнен только реализмом военной бойни, как бы прекрасно он не был снят, ни за что не отхватить «Оскар». Академики — капризные ребята, за 60 лет у них уже выработались свои жесткие стандарты. Волей-неволей, но приходится режиссеру утеплять образы «пушечного мяса», дабы вызвать в финале зрительскую слезу — в конце концов, у Камерона получилось, а чем я хуже? Все сразу становится на места: и чрезмерный хронометраж картины (по мнению Академии, трехчасовая лента — это первый знак проработанного и глубокого фильма), и эти, казалось бы, ненужные мелодраматические вставки (Академия любит, когда солдаты откровенно демонстрируют страх перед войной, по ее мнению, в этом заключается глубокое антивоенное послание), сомнительные с исторической и военной точки зрения, моральные дилеммы в отношении пленного немца… Здесь слишком много лишнего. По большому счету, «Спасти рядового Райена» — это лишь черновой вариант гениального во всех смыслах фильма, который никогда не увидит свет, потому что его создателей слишком заботили иные, более меркантильные интересы.

Возвращаясь же к фильму, хочется отметить, что обычно его ошибочно относят к жанру «Военной драмы». На самом деле, это зрелищный, эффектно снятый, но все-таки военный боевик. Драматическая его составляющая слишком наиграна и наполнена льющимся буквально из ушей пафосом. Как зрелищное кино, оно безусловно заслуживает самых высоких оценок. Но драматический потенциал картины слишком незначителен, чтобы ее можно было всерьез сравнивать с трагическими военными фильмами советских лет: «Балладой о солдате» Чухрая, «Они сражались за Родину» Бондарчука, «Хроникой пикирующего бомбардировщика»… Фильм Спилберга представляет лишь по-голливудски блестящую от лакировки, пышную и красивую обертку, внутри которой становится безумно скучно и одиноко от царящей там пустоты.

Фильм который заставил меня задуматься, задуматься о том что жизнь, а точнее жизнь с друзьями самое главное что есть у человека. Главная идея в фильме Стивена Спилберга заставить человека понять что можно пожертвовать своей жизнью ради другого человека, а точнее друга.

Большинство современных фильмов о Второй Мировой Войне, а точнее американские фильмы о Второй Мировой Войне повествуют о том как «бравые и могучие солдаты своим патриотизмом спасают Америку», но есть исключение и это исключение «Спасти рядового Райана». Стивен Спилберг поставил себе задачу снять фильм не о огромной мясорубке про Вторую Мировую Войну, а о не известных страницах из истории которые мало кому известны.

Фильм который поражает своей харизмой, который заставляет тебя почувствовать что переживают герои, понять что же на самом деле представляла собой Вторая Мировая Война.

10 из 10

Нашел на одном сайте свой отзыв об этом фильме более чем трехлетней давности:
«До этого смотрел дважды и все время с середины. Теперь купил и смог посмотреть полностью. ВЕЩЬ! Начало обалденное. До этого высадка в Нормандии уже представлялась мне жесткой (к примеру, в игрушке «Medal of honor» она реально показана), но здесь… Бойня. И это америкосы, которые типа демократы и гуманисты (к своим, естессно). Страшно представить себе, например, форсирование Днепра советскими войсками. Там-то уж точно людей никто не считал. Эпизод с отпущенным фашистом — предмет для бесконечных дискуссий. А финальная битва — это вообще шедевр. Сравнимо с финалом нашей «Звезды» и, кто читал — знает, «Капитан Сорви-голова» Луи Буссенара. Преимущества: супер-звук и отличная съемка. Хэнкс — нет слов. А на роль капрала не менее удачно было бы пригласить Орландо Блума — ему не привыкать гнилье играть. Мэтт Дэймон не вдохновил — ну разве что в эпизоде, когда он узнает о гибели братьев. В общем, многое можно написать, сути это не изменит — 10 баллов, без сомнений».

Стилистика, конечно, та еще, но, если по существу вопроса, то добавить мне, по большому счету, нечего. Восприятие не изменилось ни на йоту. Шикарное кино, смотреть всем — обязательно!

10 из 10

Очень много слышал об этой картине, причем только хорошее. Самому посмотреть удалось совсем недавно. Уж не знаю, толи повлияло то, что этот фильм так расхваливали или что еще, но я, честно говоря, не восторге.

История конечно очень интересная, но маловероятная, а если и могло быть, то только в американской армии. Идет война, гибнут тысячи людей, а командование ломает голову, плачет и искренне переживает за единственно оставшегося в живых неизвестно какого человека. Ситуация конечно трагическая, но извините сколько таких не вернулось к своим матерям?!

В общем, не хочу никого обижать или разочаровывать, посмотреть этот фильм конечно стоит. Отличные съемки, отличная актерская игра, все на высшем уровне, кроме сюжета… Да и тот факт, что они действительно считают, что это они победили фашизм и выиграли эту войну, смотрится просто смешно. Ну да ладно, если они чувствуют себя от от этого сильнее и могущественнее, то пусть считают, ведь мы то знаем, что и как, а это главное!

8 из 10

Ответ критикам вместо вступления.
Тяжело не согласиться со многими из критиков, видно, что люди знают, о чем говорят. Но правильно ли избран объект для критики?

Знатоки истории отмечают исторические несоответствия. «Спасение рядового Райана» не документальный фильм, это фильм художественный, в нем не требуется абсолютная историческая достоверность. То, что в паре кадров есть несоответствие в знаках различия у немцев или в размере колес у танков, не отняло души у картины Спилберга.

Поклонники стопроцентного реализма критикуют излишнюю живучесть главных героев. Позвольте, вы досмотрели фильм до конца? Из всех, кто оборонял мост, осталось в живых всего несколько человек. Их потери действительно оказались меньше немецких, «виной» тому эффект внезапности, хорошая организация обороны. Известно, что наступающая сторона почти всегда несет большие потери, чем обороняющаяся. Да, некоторые эпизоды приукрашены, реализм часто приносится в жертву зрелищности, но мне бы не хотелось, чтобы фильм закончился гибелью всего отряда при атаке на радарную установку. Кино делается по своим правилам, если бы все герои гибли в первых кадрах, то о ком же снимать кино?

Патриоты кричат о неупомянутой роли СССР в победе над фашистской Германии. Да, наш народ понес колоссальные потери в этой войне, настоящая Победа принадлежит нашим предкам, вклад союзников в эту Победу несопоставим с вкладом нашей армии — все это так… Но американцы тоже имеют право снимать фильмы о той войне. СССР не упомянут там по той причине, что политике нет места в этом фильме. Более того, «Спасение рядового Райана» не несет в себе никакой идеологической подоплеки, не говорится там о превосходстве одной идеологии над другой, этот фильм мог бы рассказывать почти о любой войне, он в первую очередь о людях.

Спасти рядового Райана.
Море неспокойно, волны разбиваются о борта десантных катеров, несущих в себе американских солдат, которые готовы ступить на французскую землю. Многих рвет из-за сильной качки и волнения от предстоящего боя, высокий борт не дает увидеть того, что происходит сейчас на берегу, но оттуда уже слышится несмолкаемая стрельба и нет-нет да упадет рядом снаряд. Но вот пора, передняя заслонка открывается, и смерть врывается во внутрь катера. Немецкие пулеметы методично уничтожают все новые и новые цели, выбегающие на берег, усеянный противотанковыми ежами. Взорвался огнемет и поджег сразу нескольких солдат, те бегут к воде, рядом взрыв, еще один, оторванные конечности и обожженные лица, повсюду смерть, паника…

Только по начальной сцене высадки можно написать целый отзыв. Никогда до и ни разу после этого фильма я не видел ничего подобного. Эффект присутствия поразительный, каждая мелочь сделана настолько достоверно, что каждый раз во время просмотра хочется пригнуться, а лучше — залечь, зарыться под противотанковый еж, чтобы не быть убитым ураганным огнем пулеметов. Потрясающая сцена, погружающая зрителя с головой в июнь 1944 года в момент высадки союзников в Нормандии. Только после нее нам объяснят, что в семействе Райанов трагедия — погибло трое из четырех сыновей ушедших на войну. Командующий, узнав об этом, решает продемонстрировать свой гуманизм, покрасоваться перед самим собой и приказывает достать последнего уцелевшего сына из немецкого тыла, куда он был заброшен в составе 101-ой воздушно-десантной дивизии (о трагической судьбе которой снято немало фильмов).

На поиске бедолаги Райана отправляется отряд под командованием капитана Миллера(Том Хэнкс). Состав отряда довольно звездный: Том Сайзмор, Вин Дизель, Джованни Рибизи и др. Сценаристу Роберту Родату и режиссеру Стивену Спилбергу удалось сделать каждый персонаж оригинальным, живым. Все солдаты отряда с их шутками, переживаниями заставляют сопереживать им, но наиболее глубокий и «прорисованный» персонаж — это капитан Миллер в исполнении Тома Хэнкса. Это одна из самых лучших и самых запоминающихся его ролей. Может показаться, что это робот, ведущий своих бойцов на врага, человек без страха, сожаления и сочувствия, но это совсем не так. На самом деле это такой же обычный человек, как и каждый из его подчиненных, бывший школьный учитель, его проблема в том, что он не имеет права выставлять свои чувства на показ, солдаты не должны сомневаться в своем командире, не должны видеть его слез по погибшим товарищам. Все это капитан скрывает от них, и только рука, дрожащая в моменты волнения, выдает его. Один лишь опытный сержант (Том Сайзмор) понимает своего командира, они уже немало прошли с ним вместе, и только с ним капитан может поговорить по душам.

Мэтт Дэймон — рядовой Райан сыграл очень хорошо. Скорбь по братьям меняется на возмущение, когда он узнает, что отряд здесь для того, чтобы забрать его домой. Он отказывается уходить, не понимает, чем он лучше любого другого солдата. И тогда проклинавшие Райана бойцы капитана Миллера понимают, что он не виноват в гибели их товарищей, что глупый приказ, присланный с самого верха, оказался для них всех проверкой, и все они прошли ее — остались верны чувству долга, не упали духом, остались людьми. Многие из них отдадут свою жизнь за это, и рядовой Джеймс Фрэнсис Райан будет помнить об этом всю свою жизнь, будет следовать последнему приказу капитана Миллера: «Заслужи это».

«Я достойный человек?» — стоит спросить себя после просмотра этого фильма. Ведь 27 миллионов человек погибших в борьбе с фашизмом за нашу с вами свободу надеялись, что делают это не зря, что мы с вами заслужим это.

10 из 10

Сердцу каждого дорог праздник Победы; дорог независимо от национальности и вероисповедания; дорог, невзирая на цвет кожи и разрез глаз; и без исторической памяти немыслимо, непостижимо и невозможно полнокровное, полноценное осознание этой по истине великой победы! В своей картине Спилберг даёт не только широкую панораму войны, но и помогает лучше понять, как воевали люди, в чём истоки подвига человека на войне. И какой же разный он, подвиг, как трудно его порой определить.

Творчество Спилберга великолепно, неординарно, многопланово. Он прошёл нелёгкий творческий путь от очерков, в которых проявились мастерство и наблюдательность журналиста, знание жизненного материала и умение анализировать факты, до роскошных фантастических эпиков, не имеющих аналогов во всём мире. В «Спасении рядового Райана», Спилберг неумолимо и безжалостно погружает нас в атмосферу войны, густо насыщенной болью, неистовством, ожесточением, страданием, кровью; в течение следующих часов талантливый режиссёр ещё раз докажет зрителю аксиому, что война — это ад: нет в ней победителей и есть только потерявшие…

Бескомпромиссному визуальному стилю, фильм во многом обязан участию в проекте Януша Камински, выдающегося польского фотографа и оператора. Вместе с солдатами камера «глотает» солёную воду, «бежит» под ливнем пуль, «захлёбывается» реками крови. Именно Камински сделал сцену легендарной высадки американской морской пехоты в Омахе 6 июня 1944 года безупречным шедевром военного кино, незыблемым и недостижимым мемориалом операторскому искусству. Камински, воссоздал этот эпизод настолько реалистично, что зрителям невольно покажется, что они тоже лежат на мокром песке, молясь, чтобы шальная пуля не пронзила их каску.

Каждая сцена этого фильма — маленький шедевр, вступая в какой то немыслимый синтез, вместе они поднимают уровень драматизма до невиданных высот, беспощадно разыгрывая при этом в глазах зрителя симфонию страха и ужаса. Чего стоят кадры с солдатом несущим собственную руку, оторванную взрывом; с освобождением пленного пойманного отрядом Миллера и это притом, что минутами ранее он убил их друга; наконец, в самом конце фильма, когда фриц под аккомпанемент успокаивающего шипения вонзает кинжал в грудь своей жертве. Эти и другие сцены призваны подвести зрителя к основной мысли картины — о противоестественной природе войны, заставляющей людей убивать друг друга.

Чтобы трагедия фильма стала ещё яснее, необходимо пристальнее вглядеться в его центральные образы. Например, капитан Миллер — образ сложный и далеко не однозначный. Война не только возвышала людей, но и ожесточала; ещё недавно, будучи учителем, пред нами Миллер предстаёт бескомпромиссным и хладнокровным убийцей, лёгко бросающим вызов судьбе с единственной целью: выполнить поставленный приказ. Но считать этот образ отрицательным нельзя, так как при всей своей ожесточённости верность товарищам и боевому братству — для него святая святых. Да и смерть Миллера, бросившегося на танк, — это смерть воина, смерть героя.

Тема нравственного испытания действующих лиц в психологически острой ситуации явилась, тем средством, которое было важно Спилбергу для воплощения своего нравственно-эстетического идеала, для исследования духовных истоков героизма отправленного на неминуемую гибель отряда во имя спасения одного человека.

«Спасение рядового Райана» относится к числу тех фильмов, которые необходимо смотреть, чтобы помнить и не допускать трагических повторений. И хотя я всецело признаю, что при всей своей шокирующей реалистичности «Спасение» наименее правдивая картина подобной тематики, отражение человеческого подвига в ходе войны, значение каждого отдельно взятого человека в её истории — заслуживали именно такой экранизации: яркой, зрелищной, живой. Таким образом, абстрагировавшись и забыв о расовых принадлежностях «Спасение рядового Райана» является не только неугасающим бриллиантом мирового кинематографа, но и навсегда останется бессмертным памятником героям зловещей войны.