Рецензии

Если вы думаете, что этот фильм про вампиров или зомби, то лучше даже не начинайте смотреть. Нет, они, конечно, тут присутствуют, но они как бы фон, не более того. Это кино — не хоррор, и даже не фантастика. Это кино совсем иного рода. Этот фильм — драма. Фильм об одиночестве, о надежде на лучшее. О сюжете ничего говорить не буду, только один совет: если не видели этот фильм. Не читайте рецензии, рискуете испортить впечатление от просмотра.

Я посмотрел этот фильм, услышав от друга очень хвалебные отзывы, он смотрел его уже второй раз и я решил, что это как минимум должно быть интересно. Но фильм превзошёл все мои ожидания: фильм одного актёра (вспомните «1408»), и Уилл Смит справился с задачей, после этого фильма я могу смело назвать его гениальным актёром. Весь фильм — его переживания, его одиночество, ну и конечно ничего не было бы, если не собака, да — она, пожалуй, сделала этот фильм именно таким, каким он и должен был быть.

Гениально.

Кино не для всех. Несмотря на обилие спецэффектов и огромный бюджет — фильм очень личный. Считаю, что это лучшее что вышло за последние несколько лет.

10 из 10

Фильмы о неотвратимом пришествии конца света и так же неотвратимо выживших единицах щедро сыплются на головы зрителей. «Я — легенда» грохнулся примерно так же, как и остальные: ужас неожиданной катастрофы, выжившие, попытка спастись — все как положено, состав соблюден, кушайте, господа. Но у фильма были великолепные задатки, и, обратив на них должное внимание, создатели изобрели бы новое блюдо, пусть не изысканное, но определенно вкусное и не лишенное изюминки.

Что же именно не срослось?

Пункт первый — «Рецепт»: сценарий. Пожелав вместить в фильм элементы и хоррора, и драмы, и экшена, и всего-всего, что завалялось в холодильнике — простите, в головах сценаристов — создатели в конце-концов запутались сами и решили по-тихому прикрыть это дело стандартом.

При этом по ходу повествования возникает все больше вопросов, повисающих в воздухе. Нам не расскажут самое интересное, к примеру — как устроились выжившие, уклад жизни — если можно так сказать — мутировавших (смею предположить, это было бы невероятно интересно, ведь это не обычные мертвяки, это практически новая форма жизни), нам толком не объяснят и роль самого Невилла во всей этой истории. Делаем вывод: грамотно составленный сценарий, отсутствие в нем дыр размером два на два метра, элегантно расписанные сюжетные линии и аккуратно распределенное между ними время все-таки по-прежнему является залогом хорошего фильма. Создателям памятку об этом на холодильник.

Пункт второй — «Основа блюда»: затерянный в Нью-Йорке. Это была невероятно светлая мысль — сконцентрироваться не на лихорадочных поисках способа спасения, а на методичном обдумывании причин трагедии и попытках вернуться в обычную жизнь. Уилл Смит сделал все, что требовалось от него в сценарии — ему веришь — и не его вина, что сценарий не дал ему возможностей развернуться. Пожалуй, слишком много бессловесных сцен и слишком мало раскрытия внутреннего мира героя. Ему одиноко — это показывается с первых минут и активно разжевывается дальше, но вот внутренних терзаний незаметно вовсе. Манекены, гольф и Боб Марли — неожиданно, не более.

Пункт третий — «Приправы»: атмосфера. Кадры опустошенного города и фонарь в темноте — пожалуй, единственное, что добавляет остроты.

Пункт четвертый — «Повара»: создатели. Оператор умеет снимать закат, и совершенно беспомощен при снятии действующих лиц. Композитор там был, но видимо, абсолютно незапоминающееся музыкальное сопровождение создавалось без него. Специалисты по мутантам молодцы, хорошо срисовали Горлума.

В итоге из множества прекрасных составляющих, неверно смешанных и наобум всыпанных, получилась обычная каша, которую, безусловно, можно есть, но — лишь когда очень голоден.

Только разве кто-то изголодался по фильмам об апокалипсисе?

Вы единственный, кто выжил в мире. Вы потеряли всех родных и близких. У вас ничего не осталось от прошлой жизни. Вы потеряли все. Что может сделать человек, оказавшись в такой ситуации?
Об этом повествует лента режиссера Френсиса Лоуренса «Я — легенда».

Фильм рассказывает о таком человеке — военном ученом Роберте Невилле — единственном, кто остался не инфицированным в Нью-Йорке спустя 3 года после испытания вакцины против рака.

Как известно, это уже третья по счету экранизация книги Ричарда Мэтсона. Первая вышла в 1964 и называлась The Last Man on Earth, вторая в 1971 — The Omega Man.

Если чесно, то перед просмотром фильма я думал примерно так: «Уилл Смит, конечно, очень неплохой актер, но вытянуть очередной фильм на тему «Обители зла» одному, пускай даже с бюджетом 150 000 $ ему вряд ли удасться…». Я ошибался. Эта лента — прекрасный пример того, что может сделать хороший актер, работая в паре с хорошим режиссером. Давно меня так не было интересно наблюдать за просмотром, учитывая, что большую часть времени сюжет «тянет» только один актер.

Хорошая картина. Есть свои промахи, но они не могут испортить хорошего впечатления от просмотра хорошего фильма — обязательно посмотрите — потраченного времени будет не жалко.

Жалко, что мировая премьера состоится только в начале февраля, но я думаю, что желающие найдут способ несколько сократить этот промежуток времени.

Вы единственный, кто выжил в мире. Вы потеряли всех родных и близких. У вас ничего не осталось от прошлой жизни. Вы потеряли все. Что может сделать человек, оказавшись в такой ситуации? Не сдавались.

Когда я только услышал о проекте в 1997 году, я еще не читал книгу Мэтисона, но общая сюжетная канва не оставляла вопросов — ждать или не ждать кино. Последний выживший на Земле человек противостоит несметным полчищам вампиров. Что может быть круче? Уже позже я прочитал литературный первоисточник, где во главу сюжета был поставлен вовсе не экшн, а совсем другие идеи. Книга Мэтисона — практически неэкранизируемый материал для Голливуда, потому что не один продюсер, находясь в здравом уме, не согласится дословно следовать сюжетным перипетиям оригинала.

Голливудские долгострои всегда привлекали мое внимание. Некоторые из них умирали, так и не воплотившись в жизнь. Другим повезло больше: после многих лет переписывания сценария и гуляния по различным студиям, они находили покой на экранах кинотеатров. Я даже не могу предположить, каким бы вышел фильм, если бы его сняли в 1990-е. Но Фрэнсису Лоуренсу удалось меня удивить. Не во всем, но во многом.

Я всегда был большим поклонником историй про апокалипсис, где выживала лишь горстка людей, а во главу сюжета было поставлено не «что же случилось», а «что делать». «Я — легенда» — это история о выживании, где главный герой оказывается отрезанным от остального мира. Это — своеобразный «Изгой», только в пустом мегаполисе, населенном вампирами.

Лоуренс тратит на рассказ о жизни Невилла чуть ли не все первые сорок минут, почти половину фильма. Но именно неспешные зарисовки о жизни Невилла становятся лучшим, что есть в фильме. Зачем Невилл ходит в видеопрокат, где общается с манекенами, играет в гольф, охотится, занимается спортом, обращается с собакой, как с живым человеком? Он спокойно мог обойтись без всего этого. Но такие мелкие детали в совокупности позволяют ему хотя бы на небольшие мгновения сымитировать спокойную жизнь до катастрофы. Если не они, то он бы, наверное, уже давно пустил себе пулю в голову.

Уилл Смит своей игрой полностью заставляет поверить в своего персонажа. Он прекрасно понимает, что требует от него сценарий. Его персонажу веришь без остатка, веришь в его боль, отчаяние и слабую надежду на спасение. Герой Смита не вписывается в концепцию фильмов, где один единственный человек противостоит во много раз превышающим силам противника. Роберт Невилл не пытается убить, как можно больше вампиров. Он пытается исправить ситуацию и решить проблему раз и навсегда, поэтому он продолжает искать вакцину. Он борется не столько с вампирами, сколько с самим собой: чтобы выжить в новом мире, ему нужна цель. Пусть она будет призрачна и практически недостижима, но без неё он не сможет прожить одного дня.

Фрэнсис Лоуренс делит свою картину на день и ночь. И пока солнце стоит высоко, «Я — легенда» — захватывающий и умный триллер-драма, с достоинством относящийся к зрителю. Но как только над Нью-Йорком сгущаются сумерки, фильм превращается в стандартный попкорновый блокбастер с одними из худших спецэффектов 2007 года. Я не знаю, что заставило режиссера принять решение сделать вампиров полностью компьютерными, но жители ночи выглядят смехотворно. Намерения создателей понятны — показать вампиров страшными, быстрыми, бледными и зловещими монстрами с невероятно здоровыми челюстями, показать их такими, какими мы их еще нигде не видели. Но в результате, они выглядят мультяшно, слишком компьютерно и абсолютно не страшно.

Лоуренсу куда лучше удались сцены, где нам мельком показывают вампиров. Как, например, сцена, где Невилл идет искать своего пса в темном здании. Атмосфера и саспенс здесь зашкаливают все мыслимые пределы. Каждый раз, когда Невилл прикрывает фонарь рукой, он, как и зритель, понятия не имеет, что в следующую секунду выхватит яркий луч в темном царстве. Простейшая по построению сцена, где мало что происходит, пугает куда больше, чем многочисленные толпы вампиров при лунном свете.

Мне очень понравилась идея создателей рассказать историю человека, а не фокусироваться на монстрах. Мы мало знаем о них, хотя справедливо подозреваем, что они намного умнее, чем о них думает Невилл. Можно построить ни одну теорию по устройству их общества. Не приходится сомневаться, что они хорошо организованы, но вот как именно? Поиск ответа на этот вопрос авторы оставляют зрителям, также предлагая поразмышлять над другими сценами: например, какого черта делали вампиры в темном здании, собравшись в кружок?

Пожалуй, больше всего претензий у меня найдется к тому самому сюжетному твисту, который предрекали еще ранние версии сценария. На мой взгляд, история Невилла является завершенной. Но вот последние несколько… Почему они выглядят так, словно создатели не знали, чем закончить картину, и решили перестраховаться, приписав стандартную концовку, да еще сопровождаемую закадровым голосом. Неужели зрители настолько тупы, что сами не смогут понять, что случится дальше?

Как бы то ни было, «Я — Легенда» — это самый необычный блокбастер ушедшего года, который больше похож на камерную историю, только упакованную в дорогую этикетку. Пускай, в последние тридцать минут он покатился по наклонной, но за первый час фильму можно простить многое.

Очень противоречивые впечатления, если честно. С одной стороны, этот фильм я ждал давно, в свое время впечатлившись шикарными трейлерами, с другой — читая негативные отзывы, заранее приготовился к худшему. Был в предвкушение чего-то на подобии симбиоза «Войны миров» Спилберга и «Изгоя» с Томом Хэнксом. И в чем-то был таки прав.

С первых же кадров фильм захватывает — опустевший от людских масс Нью-Йорк, успевший порядком одичать от стагнирующей урбанизации, забитые машинами улицы и тотальная тишина. Два героя — военный врач, переполненный чувством глубокого одиночества и постепенно сьезжающий с катушек, и разумный пес. Неплохой тондем, не правда ли?

История постепенно набирает обороты, флешбеки демонстрируют события, которые привели к гибели человеческой рассы и так далее.

Хочу сказать, что первая половина фильма выхзывает приятные ощущения, сравнимые с первой половиной «Войны миров». Ты дейтсвительно сопереживаешь герою Смитта и веришь в картину происходящего. Умопомрачительные сьемки и декорации лишь нагнетают атмосферу. Вот герой разговаривает с маникенами в ДВД-лавке, вот занимается марадерством, охотится на оленей и ещедневно посещает порт. Но опять же, до тях тягот и душевных терзаний главного героя фильма «Изгой» Смитт не доигрывает.

И дело здесь не в актерских данных, а в том, что режиссер элементарно не раскрыл героя. Одно дело заставить пустить слезу по щеке актера, а совсем другое — вызвать ее у зрителя. Да вспомнить хотя бы тот же шарик Вилли, который Хэнкс считал своим единственным другом, благодаря которому окончательно не сошел с ума. Здесь же такой привязанности к вещи, ну в данном случае животному, нет и подавно.

Во второй половине очарование постепенно сбрасывает обороты. Совершенно ненужные экшен-сцены, чем-то уж очень напоминающие потасовки из «Я, робот» (фильм обязывает не только похожим названием, но и исполнителем главной роли), затянутые эпизоды и, как ни странно, тотальная скомканность повествования. Фильм совершенно не производит впечатления целостности. Такое впечатление, что в купе отснятого материала не нашлось нужных «швов», чтоб привести картину к единому неделимому. И это, пожалуй, главной недостаток. Хотя, чего еще можно ожидать от режиссера Константина?

Вторым недостатком следует назвать продолжительность картины. Я не любитель длинных затянутых фильмов, но полтора часа для такой картины уж очень мало. Поначалу события развиваются медленно, но ближе к середине скорость подачи материала кратно увеличивается, что естественным образом сказывает на общем впечатлении от картины. Условная продолжительность подобного фильма — более 2 часов. Уж за что ругали «Войну миров» Стивена, так это за затянутость второй части ленту. Но уж лучше пересилить себя, и посидеть в кресле чуть дольше, нежели в конце сказать: «И это все?».

Ну и наконец, последние минут 25—30 фильма и непосредственно концовка. Фильм прежде всего должен оставлять какой-то осадок в душе, предлагать пищу для размышлений. Уж до чего я ненавижу дешевый американский пафос, но здесь бы он сидел, как влитой. Филосовский монолог голоса за кадром придал бы картине очарования, шарма и возможно заставил бы зрителя поверить в легенду о человеке. Тут же мы имеем банальное «the end».

Резюмируя общие впечатления, умножив на рейтинг ожидаемости и степень разочарования ставлю картине 6. 5 из 10. Да-да, слабенько. В конце концов есть другие способы потратить 150 млн. долларов, накормить голодающих детей Африки, например.

- То есть вы хотите сказать, что изобрели лекарство от рака?
- Да, это так.


После этих слов экран темнеет и нам показывают заброшенный Нью-Йорк. Так начинается долгожданная, третья по счету экранизация романа Ричарда Матесона. Перво наперво забудем про книгу, потому что кроме общей идеи, да имени главного героя у этого фильма с бумажным вариантом этой истории нет. Даже название приобрело какой-то пафосный, типично голливудский оттенок. Но ведь не это главное, правда?

Нынешние создатели более практично отнеслись к «последнему человеку на Земле» и сделали его доктором, снабдили личной лабораторией, а заодно и приличным арсеналом. В таких условиях сам Бог велел изготовить лекарство от вампиризма. А вампиры тоже ребята хоть куда — сильные, быстрые, ловкие, только вот мозговая деятельность прекратилась, уступив место кровожадным инстинктам, да кожа слегка изменила свой цвет. В общем вылитые, за исключением последнего пункта, орки из «Властелина колец». Так же ловко ползают по стенам, так же умилительно урчат…

Первая половина фильма выглядит довольно неплохо. Заброшенный, пустынный город, по которому Уилл Смит рассекает со своей собакой, согласитесь, неплохие декорации для личной драмы одного человека. Но все-таки полного одиночества тут нет, как никак, собака его скрашивает. Зато неплохо показана нехватка человеческого общения. Уилл Смит своей игрой звезд с неба не хватает, но и в грязь лицом не падает.

Логических неувязок, особенно, если хорошо поискать, можно выловить немало. Но во время просмотра на них не слишком обращаешь внимание. Так что все-таки перед нами не просто обычный боевичок про зомби, хотя иногда (особенно во второй половине фильма) кажется, что это так, ведь здешние мутанты не играют особой роли. И в принципе фильм мог получится гораздо лучше, если бы его создатели умели вовремя ставить точку. Обрезать последние минут десять и фильм был бы спасен. А так… Но посмотреть можно. Хотя бы разок. Чтобы иметь свое мнение.

7 из 10

Уилл Смит так и не стал для меня легендой. Будучи одним из самых ожидаемых фильмов года, «Я — Легенда» откровенно разочаровал. Уилл Смит, как утверждают многие, был просто рожден для этой роли, картина не принесла чего-то нового, даже наоборот, показала, что снимать шедевры в последние годы становится все тяжелей.

Все вопросы, которые возникли во время просмотра, остались без своих ответов. И вообще, что за банальный конец?

Просто неплохой экшн, с претензией на драму, и не более того. Пусть возьмут пример с «Мглы», вот как из простой истории сделали целую «легенду».

6 из 10

Те, кто разрушает наш мир — работают без отдыха. Значит и он тоже, ибо он несет свет во тьму.
Безусловно, одним из самых ярких моментов в фильме является сцена с разговором о Рас Марли, которую Не помешало бы включить в мировую кино-энциклопедию.

Фильм начинается с неопровержимого, по сути, факта, заключающегося в том, что главный герой остался один на земле. Но, как сказано в слогане, он, на самом деле, не один и, как мы смутно догадываемся, компанию, на протяжении доброй сотни минут, ему будет составлять собачка и целое полчище жутких тварей — ну и бог с ними. Главное, что он, действительно, остался «последним человеком на земле» и от этого уже никуда не денешься, потому что даже старанием всех продюсеров, вместе взятых, этого уже не исправить. Первые сорок минут, надо понимать, зритель, как и предполагалось, сидит в состоянии гипнотического транса, будучи очарован тем, что доселе вряд ли где-то мог видеть, ибо пустынный город со всеми вытекающими отсюда последствиями, изображен действительно хорошо: все эти безлюдные улочки, поросшие травой, солнечные лучи, выбивающиеся из-за угла и молчаливо проглядывающие сквозь разбитые окна.

Все это показано очень хорошо, так что временами возникает ощущение полного одиночества и спокойствия, близкое к которому, возможно, кто-то испытывал при знакомстве со старой весьма хорошей игрой SOS: the final escape. Френсис Лоуренс, дает нам почувствовать это ощущение, весьма грамотно играя на чувствах и подсознательных влечениях зрителя. Каждый из нас, наверняка, в свое время мечтал оказаться в пустом городе на едине с собой или, по крайней мере, шутя, поигрывал этой мыслью.

Безысходное безапелляционное вступление, финалом, к которому может быть лишь еще более пронзительное завершение сюжетной линии, которого мировая киноиндустрия не видела со времен своего рождения, продолжается самым предсказуемым и наглым образом. Еще в самом начале, при прочтении слогана, в голову закрадывалось предательское сомнение, но разум всеми способами блокировал его, оставляя надежду на нечто невероятное.

Парадокс заключается в том, что бесчисленная армия пожирателей попкорна еще на стадии пост — продакшна, будучи выдрессирована «откровениями трехбуквенного кинематографа большого экрана», уже знала о всех сюжетных поворотах и уловках, которые валом повалили на рубеже шестидесятой минуты фильма, в то время как единицы искушенных любителей того, что в нашей стране, зараженной медиакультурой, достать невозможно, до последнего наивно лелеяли надежду на лучшее, не желая верить в коммерчески выгодное худшее.

Опережая своих предшественников, как минимум, на пол балла, не смотря даже на наличие в оных Винсента Прайса и Чарлтона Хестона, картина честно отрабатывает все возложенные на нее ожидания.

Сразу после просмотра возникают вопросы, на кого ориентирован этот фильм, что хотели снять авторы?
«Я Легенда» без сомнения относится к категории продуктов киноиндустрии, называемой блокбастерами, которые предполагают существенное вложение денег игру известных актеров и зрелищность на выходе. У этого жанра есть своя аудитория и очень большая, миллионы людей идут в кинотеатр, покупают попкорн, устраиваются в креслах, свет гаснет…

На экране Уилл Смит несется на спортивной машине по улицам опустевшего, заброшенного Нью-Йорка, динамизм сцены, реалистичность окружающего мира, безупречность компьютерной графики, все казалось бы обещает и настраивает зрителя на последующие полтора часа сидения с открытым ртом и неотрывного созерцания происходящего на их глазах очередного спасения мира…

Но довольно скоро, на мой взгляд, с фильмом происходит метаморфоза, отнюдь не делающая его лучше. Фильм становится откровенно скучным. Конечно, не спорю, Уилл Смиту досталась задача не из легких — он главный, и на протяжении большей части ленты, единственный действующий персонаж человеческого обличия, которому в одиночку нужно выживать в наполненном нежитью городе, при этом демонстрируя хорошую актерскую игру. Да еще и в напарники дали ему славного пса Мухтара, к сожалению, фильм не опровергает хрестоматийного: «собаку в кадре переиграть не возможно» и человек- легенда пасует.
Сцены повседневной жизни супермена неоправданно затянуты, монстры так сказать, все же появляются, но скорее для галочки, головокружительных трюков и схваток маловато, новый герой спасает мир в лаборатории, при помощи подопытных грызунов.

Все это можно простить, но лишь при условии, что драматическая составляющая фильма и нарастающее чувство безысходности и отчаяния которое пытались создать авторы, действительно бы трогали за душу.
Впечатление от просмотра — недоумение. «Я легенда» это не совсем классический голливудский блокбастер. Авторы попробовали отступить от законов жанра, хотели заставить сопереживать герою одиночке, его вселенскому одиночеству, исканиям, безуспешным попыткам создать лекарство от ракового вируса, делая ставку на игру Уилла Смита, я думаю, не вышло, да и не нужно было пытаться делать этого. Массовый зритель наверняка ждал другого, зачем же обманывать его ожидания?

4 из 10

Роберт Невилл единственный оставшийся человек на земле. По крайней мере, все факты, изученные за три года существования в одиноком Нью-Йорке, указывают на такой печальный вывод. Зачистка людей, а точнее глобальное изменение их ДНК, началось с пробы проверенного лекарства против рака. Профессора утверждали, что лекарство в корне истребляет все признаки этой неизлечимой болезни. Действительно, больше 90% людей начинали выздоравливать и вставать на ноги. Но, что-то пошло наперекосяк. Прошло три года. Роберт Невилл и его собака единственные, кто остались в заброшенном Нью-Йорке. Теперь им остаётся бродить по заросшим одиноким кварталам города в поисках еды, признаков жизни не заражённых людей, тем временем проводя исследования по борьбе с нахлынувшим из-за просчёта учёных вирусом.

Вспоминая прошлую полнометражку Френсиса Лоуренса, можно сказать, что «Константин» вышел не таким уж и плохим фильмом. Даже «плохим» его назвать как-то грешно! Правда, за три года в моей памяти мало воспоминаний от него осталось… только отдельные впечатляющие куски из фильма. Как там, так и тут Френсис замечательно справлялся со своей задачей режиссёра. В «Я — легенде» видно что, он научился большему за все эти три года. Как к режиссёру прицепляться не буду, сделано всё великолепно, приятно и не тупо…

Минусы есть, причём они такие «киношные», предсказуемые. Например, когда помощь приходит именно в нужный момент, когда три года о людях не было ни слуху не духу. Чёрный человек, отпустивший собак, сам не побежал за врагом. Почему? Лентяй? Потом главный герой забыл про свою ловушку — очень в это не верится. В начале показали, будто лев и львица охотятся в паре… этого не должно быть, если верить книжкам и BBC каналам. Потом Роберт мог вполне и сам влезть в этот «камин», но что-то ему помешало. Прыжок со второго этажа — как-то повезло… или находка Анны с Итаном в конце? Как нашли.. ? В принципе, это всё можно понять, как-нибудь оправдать, но заниматься этим для возвышения фильма? Особого желания нет.

Опустив это, посмотрим на плюсы. Мне самому не очень нравится по полочкам разбирать плюсы и минусы, но тут фильм как-то сам напрашивается. Эффекты — это на первом месте! Наверное, этот фильм оказался единственным, во время просмотра которого я задавался вопросом: «это реальные животные, или компьютерные эффекты?». В «Золотом компасе» там и вооружённым глазом было всё видно. Там красиво, но не правдоподобно. А в «Я — легенде» и красиво и правдоподобно! Ещё большим плюсом является атмосфера фильма. Действительно чувствуется такой нагнетающий мрак Нью-Йорка. Получился оригинальный коктейль: смесь красивого солнечного Нью-Йоркского дня и опасности, скрывающейся в тёмных зданиях.

Ещё манера режиссёра порадовала: не быстро, но с чувством. Сейчас объясню… последний раз это чувство меня охватывало во «Мгле». Такое не торопливое, не куда не спешившее кино. Тоже ужасы, как и «Я — легенда». Правда, с жанром давно пора смириться. Даже если фильм не пугает, это не значит, что это не ужасы. И «Мглу» все назвали психологическим триллером, и если «Я — легенду» так обзовут — ничуть не удивлюсь. Нет, я совершенно не против. Я намекаю на то, что именно так эти «не ужасы» и ужасы нужно снимать! Когда всё льётся не торопливо, приятно, гладко, и когда фильм очень интересный — наблюдать за таким жанром — редкое блаженство.

Надеюсь, что именно такие ужасы и «не ужасы», когда на самом деле в жанре указаны «ужасы» будут снимать именно так, как это сделали здесь и как во «Мгле». Ведь нам не нужны идиотские fast horrors, вроде «Бугимена», «Туристас» и прочего кхэм-кхэм? «Я — легенда» как раз удар по этому отборному неудачному мусору. Жалко, что после фильма возникает море вопросов, без ответов на которые кажется, что фильм какая-то пустышка. Но, не смотря на эти вопросы, кино получилось таким добротно снятым, интересным и качественным практически по всем параметрам.