Рецензии

Судя по всем блокбастерам последних лет, имеется ощущение что смотришь какой-то сериал с участием Дуэйна Джонсона, а быть может, через лет так десять, мы вспомним его как того, на ком держался жанр развлекательного кино в нашу эпоху. Тем не менее, фильмы при участии актера получаются разные, они, конечно, имеют общую черту быть легкими в просмотре и которыми можно убить полтора часа времени, но «Небоскреб» даже по шкале «Скалы» находится в категории слабых.

Наверное, сказался тот факт, что большую часть кадра внимание уделяется не столько самому главному герою, сколько пылающему небоскребу, хоть персонаж Джонсона и преодолевает невероятные ограничения, все же хотелось бы немного больше диалогов и действий внутри самого небоскреба. Пострадала также мотивация злодеев данного фильма, а еще больше — их способ выманить нужную им информацию, нет конечно, в подобном жанре никто не ожидает от злодеев какой-то строгой характеристики, вот только в «Небоскребе» они получились как небрежно расставленные в тире мишени, без которых есть ощущения и вовсе можно было обойтись.

А еще есть в истории некая ловкая бандитка-ниндзя, столько крутости было вложено в ее пальбу и махание руками, а бедняга за полтора часа практически не сказала и слова зрителю. Тем не менее, улыбка Джонсона, как и в предыдущих его работах, спасает мир. По большому счету, актер справляется с поставленными перед ним задачами, положительный персонаж, несколько стандартных шуток, и кажется для того, чтобы насладиться разовым боевиком большего и не нужно.

Вряд ли, глядя на постер и актерский состав, можно ошибиться в ожиданиях на эту работу, если вы, конечно, не впервые смотрите фильм с Дуэйном Джонсоном. Пусть сценарий этого проекта и обошелся без изобретательности, стоит отдать должное авторам за то, что в целом на протяжении полтора часа экранного времени они не дали повода уснуть.

5 из 10

«Небоскрёб» внезапно дал понять, кто такой Дуэйн Джонсон. Он первая, настоящая, достойная смена всем тем, чьи имена поколение перестройки может произносить с придыханием и жуткой ностальгией, так как «Небоскрёб» это типичный, но не самый лучший, боевик 90-х, сделанный, конечно, с техническими возможностями наших дней. Хочется назвать Дуэйна Джонсона «Арнольдом наших дней», так как героя тех боевиков он играет безупречно, однако не хочется обидеть всех остальных, кто скрашивал те годы. В данном контексте хочется с особой иронией отметить дискуссии на тему актерской игры Дуэйна.

Сюжет рассказывает о бывшем работнике спецслужб, который после трагического инцидента начинает работать на себя. Его нанимают, чтобы оценить безопасность самого высокого и высокотехнологичного небоскрёба в мире, который построен в Гонконге. Однако, у владельца небоскрёба находятся враги, противостояние с которыми и ложится в основу дальнейшего экшена. Так же, по закону жанра, главного героя дополнительно мотивирует спасение собственной семьи.

Хочется искренне посоветовать посмотреть этот фильм, так как он может доставить Вам очень приятные ощущения. Только для этого Вам должно быть немного за 30 и Вы должны искренне любить Джона МакКлейна, так как фильм правда хорош только в сочетании со слезой на щеке от давящей сердце ностальгии из-за ассоциаций с «Крепким орешком». За это чувство можно простить всё. Даже когда одноногий главный герой с протезом лезет более 96-и этажей по подъемному крану, Вы просто мило улыбаетесь и думаете «Вот проказник». Однако, если Джон МакКлейн для Вас просто странное зарубежное имя, то можно найти боевик и получше, так как трудно посчитать все милые странности этого фильма, вдумываться в которые, опасно для собственного психического здоровья.

Хочется так же отметить, что фильм красочный и довольно динамичный.

5 из 10

- Только испугавшись, ты можешь проявить храбрость. А сейчас ты должен быть храбрым.

Такие клишированные высказывания вас жду, но, произносится они будут так, словно, ничего подобного никто никогда не говорил. Придираюсь? Я не из таких киноманов! Только объективность и никак иначе.

Небоскреб

Серьезно, ребят, Скала крутой и позитивный мужик, феноменальный оратор и рестлер, но его фильмография оставляет желать лучшего с каждым новым фильмом, а как актёр он и вовсе застрял в одном образе. Не хватало еще того, что он у Вина Дизеля отобрал франшизу и довел Тайриза Гибсона до слёз, так еще и снимается в дрянных боевиках. Ворвался просто и вместе с Джейсоном затмил Доминика, который, надо признать, морально устарел, а сам Дизель уже в конец коммерциализировал «Форсаж». Назвать фильмы Скалы дешевыми — язык не повернется, ведь денег вбухивается стабильно много, но проекты от этого в качестве не растут, а, скорее, наоборот.

Картину поставил Роусон Маршалл Тёрбер, чья фильмография на дне, честно, я смотрел только три его фильма и они показались мне второсортными, а что касается остальных фильмов, то тут я положился на среднестатистическую оценку пользователей, а они, очень надеюсь, не лукавили, когда ставили её. В фильме экшена не мало, но выглядит он уныло и даже дешево. Весь бюджет на Скалу ушел? Вероятно, да. Каков прикол в развлекательном экшен-фильме, который не может удивить и увлечь вас красочным, пронзительным экшеном?

О сюжете и говорить, по сути, нечего. Даже порассуждать не получится. Это типичный боевик, где драки ради драк, перестрелки ради перестрелок, а сам сюжет невыразительный и блеклый. Скала в своём фирменном амплуа и даже не собирается в ближайшее время из него выходить. Все это порядком поднадоело и даже удивляет. А сам Скала не устал от своей посредственности? Он, конечно, для нового поколения будет, своего рода, героем боевиков. Как у нас Сталлоне, Уиллис, Сигал и множество других завсегдатых боевиков 70-х — 90-х. Скала Джонсон будет лупить всех подряд и всех спасет. Вся смысловая нагрузка его фильмов.

Если рассматривать фильм, как рядовой боевик со взрывами, перестрелками, мордобоем, то может кому-то и понравится, но я любитель более замысловатого и оригинального кино. Никто и не ждал, я думаю, шедевра, но я ждал адекватного фильма, а получил, как всегда. Зачем же я смотрю, если от Скалы ничего другого ждать не приходится? Так ответ очень прост. Хочется же сходит в кино с друзьями, поп-корн, кола, атмосфера и тому подобное. Но не хочется выходить с таким видом, словно, тобой решили воспользоваться, забрать твои деньги и впарить очередной шлак, но в мускулистой и лысой упаковке. Никакого культурного влияния, типичный проходняк. А в моем случае, я все новинки той недели уже посмотрел и выбора не было. Пришлось идти.

Формула успеха: Берешь Дуэйна «Скалу» Джонсона и просишь его играть самого себя, главное, чтобы с одним выражение лица и по больше суровых гримас. Вымаливаешь сумасшедший бюджет и просто снимаешь первое, что придёт в голову. И даже, если это будет смотреться низкопробно — впариваешь это зрителю на серьезных и невозмутимых щах. Берешь посредственный саундтрек и не интересных персонажей, которым зритель сопереживать не захочет, а, скорее, захочет прикончить после каждого пафосного и тупого диалога. Благо хронометраж не большой.

Что вообще происходит, Дуэйн? Где качественное кино?

2 из 10

Последние лет восемь стали крайне удачными для Дуэйна Джонсона. Перебравшись из мира рестлинга в мир кинематографа, Джонсон довольно таки долго держался на «вторых ролях». Но всё изменилось после пятой части «Форсажа». Один фильм за другим с участием Джонсона начали становиться кассовыми хитами, его фильмография начала планироваться на десятки проектов вперед, а сам Джонсон приобрёл невольную кличку «виа гры для франшиз», способного обеспечить любому фильму коммерческий успех. Однако ситуация начала меняться за последние два года. «Спасатели Малибу» и «Рэмпейдж» с трудом окупились лишь за счет мировых сборов. Подобную судьбу повторил и данный фильм режиссера Роусона Маршалла Тёрбера, который с треском провалился у себя на родине.

Сюжет картины развивается вокруг отставного спецназовца и агента ФБР Уилла Сойера, который работает экспертом по безопасности в самом высоком и технологичном небоскрёбе в мире. Однажды, на одном из этажей разгорается огромный пожар, семья Уилла и его начальник оказываются в огненной ловушке и только ему под силу спасти своих близких, а также противостоять группе хорошо натренированных и вооруженных бандитов, которые и устроили пожар в здании.

Всё новое — это давно забытое старое. Похоже именно это было главным кредо создателей данной ленты, которые не стали долго мучить себя придумыванием новой истории. Вместо этого, создав своего рода сплав таких хитов как «Крепкий орешек» и «Вздымающийся ад» на экране лишь с минимальными изменениями. Вот почему, при просмотре ленты неоднократно возникает мысль о том, что «где то я это уже видел», а все повороты сюжета и финал картины не оказываются сюрпризом при просмотре. Разве что, несколько порча впечатление скудным финальным актом картины, а также картонными злодеями.

Режиссер данной ленты Роусон Маршалл Тёрбер попробовал себя в абсолютно новом для себя жанре и это ему пожалуй удалось. Картина представляет собой отличный симбиоз кинематографа прошлого столетия и настоящего. С одной стороны, воссоздавая дух старых добрых боевиков 90-ых годов (что главное является главным достоинством картины). С другой же стороны, представляя фильм также в качестве настоящего аттракциона из безумно красивой картинки и огромного размаха. Фильм получился очень красивым, а музыка Стива Яблонски отлично дополняет её на экране.

Единственное замечание лишь в том, что опираясь о искусно смонтированный трейлер и воспоминания о «Крепком орешке», ожидалось куда больше перестрелок, драк и убийств плохих парней. Но всего этого в картине оказалось очень мало и постановка этих сцен получилась достаточно скучной. Повышая градус впечатления лишь зрелищем связанным с пожаром.

Отрадно, что главный герой ленты является далеко не супергероем. Он не так хорошо дерется, местами достаточно неуклюж и порой с трудом ковыляет в кадре. Нисколько не создавая впечатление отставного спецназовца и агента ФБР. Тем самым, создавая впечатление обычного человека и отсылая к аналогичному трюку проделанному «Крепким орешком». Но вот в исполнении Скалы, персонаж получился абсолютно не убедительным и местами жалким. Как бы не старался Джонсон на экране, персонаж на мой взгляд ему откровенно не подошел. Не понравился и главный злодей ленты в исполнении Роланда Мюллера, который получился слишком плоским и картонным.

Охотно порадовала Нив Кэмпбелл, героиню которой никак нельзя назвать типичным образом «подружки главного героя» и «девушки в беде». Так как по ходу развития сюжета, она сама надирает парочку задниц и смотрится на экране весьма уверенно. Порадовало то, что мелькающему обычно на вторых ролях Чинь Ханю в кое то веке дали одну из главных ролей. Но персонаж получился «слишком правильным» и от этого слишком скучным. Не позволили раскрыться Байрону Манну и Пабло Шрайберу, которые абсолютно слились на втором, а то и третьем плане повествования, не сыграв значительной роли в истории принципе. Нельзя не отметить Ханну Куинливан, которой удалось воплотить на экране крайне харизматичный, колоритный и «бэдэсс» образ одной из главных злодеек ленты. На мой взгляд, охотно переиграв многих главных актеров ленты даже будучи на вторых ролях.

6 из 10

Небоскреб — это довольно таки не плохое сочетание жанров олд-скулного боевика 90-ых годов, фильма-катастрофы и аттракционного поп-корнового блокбастера с обилием CGI зрелища. Получился вполне масштабный и дорогой фильм, которому на мой взгляд немного не хватило зрелищности (кроме разрушений и пожара) с перестрелками и драками, а также более убедительной игры Дуэйна Джонсона. Я ожидал большего. Но фильм получился вполне не плохим, что бы посмотреть его хотя бы разок.

Так уж получилось, что последние два проекта с участием Дуэйна Джонсона я смотрел в кинотеатре, один из них — это «„Рэмпейдж“', а второй, и как раз я пишу рецензию на этот фильм — „„Небоскрёб““». Положительного эффекта также придал тот факт, что я смотрел этот фильм в формате 4D, думаю поэтому моя рецензия на фильм будет сугубо положительной. Тем более я являюсь большим поклонником Дуэйна Джонсана (еще со времен его дней в профессиональном реслинге).

За последний год нам часто приходилось видеть Дуэйна на больших экранах, принимает участие в крупных проектах, от того и раскрутка большая, и реклама, и спецэффекты, все это очень привлекает и приковывает внимание обычного зрителя, даже иногда не задумываешься о сюжете фильма, а смотришь только на зрелище.

И к слову о сюжете, Дуэйн играет персонажа Уилла Сойера — специалиста по охранным системам, а до этого бывший военный, которому при выполнении боевой операции оторвало ногу и он вынужден носить протез, также из-за этого несчастного случая он встречает свою будущую жену (Нив Кэмпбелл), которая в то время работала военным хирургом. И теперь будучи уже семейным человеком, Уилл разрабатывает охранную систему для высочайшего небоскреба мира в Шанхае по приглашению китайского миллиардера. Данный фильм вышел в кинотеатры спустя 30 лет после премьеры «Крепкого Орешка» с Брюсом Уиллисом, у этих двух фильмов есть много общего — террористы, небоскреб, семья, перестрелки, драки и герой-одиночка.

С визуальной составляющей у фильма нет проблем, все выполнено и все выглядит очень эффектно — декорации и внешнее/внутреннее оформление зданий, взрывы и пожары. Главный герой, (Дуэйн Джонсон) несмотря на драматический уклон в фильме, все равно выглядит крутым и непобедимым (хоть и ему крепко досталось), даже с протезом. Но все же мне бы хотелось Дуэйна побольше видеть в драматических ролях, он умеет показывать эмоции и грустное выражение лица, он доказал, что умеет играть более серьезные роли, но от амплуа крутого парня никуда не уйдешь, да и тем более с такими габаритами. Я не хочу делать упор на минусы фильма, которых вполне хватает, но минусы в фильме по большей части связаны с самим действием и нарушением законов физики (здесь даже нашлись самые дотошные умы, которые все точно просчитали). Я лишь от себя добавляю, что Дуэйн как всегда крут и его харизма сполна покрывает весь фильм, так что на него всегда приятно смотреть. Отдельно хочу сказать пару слов про жену Уилла Соейра в исполнении Нив Кэмпбелл, которая хорошо справилась со своей ролью любящей матери и переживающей за мужа жены.

Главные злодеи в фильме немного не дотянули планку до харизмы Дуэйна, выглядели но немного блекло на фоне главного героя, хотя хочу отметить Роланда Мюллера.

«Небоскрёб» — очередной крупный проект со всемирно известным Дуэйном Джонсоном, который по закону жанра демонстрирует свою крутость, брутальность, харизму, также фильм представляет собой смесь «Крепкого орешка» и даже в какой-то напомнил «Миссию Невыполнима». Но за просмотром которого (в особенности в кинотеатре), вы получите удовольствие.

8 из 10

«Если скотч не помогает, нужно больше скотча, друзья!» Перед нами Гонконгское восьмое чудо света, здание, которое больше Импайр Стэйт и Бурдж Халифа вместе взятых, в нём есть даже водопад и густой лес, а также 295 этажей, выдвигающаяся вертолётная площадка и очень специфичная комната с зеркалами. Имя этому эверестаскрёбу дал режиссёр, а по совместительству ещё и сценарист этого боевика, калифорниец Роусон Маршалл Тёрбер и надо признать оно вышло очень избитое — «Жемчужина», в принципе, как и весь развлекательный сеттинг…

Понятно, что к такой махине требуется и фильдипёрстовая противопожарная система, которую предложил новоиспечённый консультант по безопасности, бывший спецназовец с протезом вместо ноги Уилл Сойер (Скала). Получив важный атрибут кина в виде планшета с которого управляется всё и вся от китайского техномагната и своего босса Джао Лонг Цзи (Чинь Хань), Сойер сталкивается с предательством и подставой. У него похищают заветный гаджет, а его семья в лице жены Сары (Нив Кэмпбелл) и двух отпрысков, попадают в заложники не к только тупым и легко убиваемым бандитам, но и к возникшему пожару прямо под их новым пентхаусом на 95 этаже…

Скала из фильма к фильму, так если посмотреть со стороны, малыми шажками, особенно это стало понятно после этого блокбастера, приближается к культовости какого-нибудь Брюса Уиллиса или Сильвестра Сталлоне, — он также совершает одиозные кульбиты, расправляется с кучей плохих парней в одиночку, висит на одном протезе на высоте вертолётного полёта и конечно же занимается самолечением с вытаскиванием арматурины из плеча и обеззараживанием раны с помощью водки или виски, естественно глотнув прямо из горла напоследок. И это не плохо нет, понятно, что сценарий писался именно под него и так далее, но выглядит это уже не так круто, как смотрелось тридцать лет назад с Джоном Макклейном или с тем же Рэмбо. Выглядит это сегодня всё избито, трафаретно и смешно, учитывая совокупность таких сцен в целом. Также отдельно можно выделить и выкрутасы Нив Кэмпбелл, вы бы видели, что вытворяли та самая культовая Синди Прескотт из «Крика» со злодеями и как она их чихвостила, Лара Крофт просто отдыхает, а её подтягивание на тонкую досочку с прямых рук после соскольжения при этом с сынишкой на плечах — я не забуду никогда. Ещё конечно хотелось бы вместо Чинь Ханя увидеть в этой роли Джеки Чана — роль бы ему подошла как никому, тем более там надо было драться, ну и Гонг Конг, там все дела…

Вердиктируя фильм «Skyscraper», прежде всего стоит отметить его прямолинейную шаблонность, вангуемую очевидность действий и банальную неправдоподобность. Понятно, что ожидать от попкорнового блокбастера, который заканчивается фразой: «Тебе срочно нужно в душ!» восхищения и авантюрности не стоит, но всё же…

Как-то так!

Сюжет набивших оскомину боевиков про дюжих парней, которые пытаются спасти свою семью от практически неминуемой гибели, уже довольно таки давно не является чем-то совершенно новым в кинематографе. А уж сама концепция противостояния главного героя каким-нибудь подонкам в огромной высотке обкатана вдоль и поперек. Ещё господин Макклейн на экранах далекого 1988 года довольно таки удачно вышибал дурь из террористов захвативших высотку. Так что в подобном сюжете уже наверно невозможно придумать хоть что-то новое. И есть подозрение, что режиссер «Небоскреба», Роусон Маршалл Тербер даже и не пытался это сделать. Скорее всего поставил перед собой задачу снять просто зрелищный боевичок с небезызвестным Дуэйном Джонсоном в главной роли.

Уилл Сойер является довольно таки опытным специалистом в проектировании и разработке самых разнообразных систем безопасности. Бывший коллега по спецназу приглашает Сойера проверить системы пожаротушения и прочего в самом высокотехнологичном и невероятно огромном небоскребе на планете. Сойер без проблем справляется с этой задачей, да только вот через некоторое время, покинув небоскреб, с ужасом для себя узнает, что последний вовсю горит, а на одном из этажей остались его жена и двое детей, которых Сойер привез с собой. Теперь бывшему спецназовцу предстоит прорваться внутрь полыхающей махины, спасти семью, а по совместительству ещё и противостоять группе террористов, которые как раз таки и повинны во всем происходящем.

В общем-то по большей части «Небоскреб» наверно можно назвать самым стандартным высокобюджетным фильмом со Скалой в главной роли. На данный момент для большинства зрителей это наверно звучит практически как приговор, ну аналогично фильмам с каким-нибудь Стэтхемом. Их персонажи практически всегда круты и вышибают всю дурь из кого угодно, будь то инопланетяне, или очередные мафиози. Вот и Джонсон в «Небоскребе» даже с одной ногой дает жару местным террористам. Хотя справедливости ради, наверно стоит отметить, что такого уж тотального упора на истребление супостатов в фильме нет. В большинстве своем по ходу сюжета, главные герои пытаются именно что совладать с огненной стихией и выжить внутри разрушающегося здания. Даже сам Джонсон, в привычной ему манере, не стреляет все время из огромных стволов, а карабкается по зданию, перемещается внутри него и пытается спасти от огня себя и свою семью. Именно за счет этого картина порой даже воспринимается как своего рода фильм-катастрофа, и на самом деле это идет «Небоскребу» на пользу.

Увы, но основной проблемой картины стали не слишком впечатляющие спецэффекты. Нет, здесь безусловно полно внушительных взрывов и местами все смотрится хорошо, да только вот периодически вылазит не самая достойная компьютерная графика. Впрочем, большая часть событий происходит в ночное время и наверно далеко не все заметят проблемы со спецэффектами. Ну А Джонсон есть Джонсон, он конечно немного не типичен, так как играет отца семейства, да ещё и травмированного ветерана спецназа, но сама по себе роль лишь совсем немного отличается от привычных ему амплуа. Хотя свою основную задачу «Небоскреб» выполняет если и не на 100 процентов, то хотя бы на 70 точно. Он в принципе развлекает, не слишком растянут и в общем-то нескучен. А большего требовать от типичного блокбастера наверно не имеет никакого смысла.

7 из 10

Дуэйн Джонсон придёт, порядок наведёт! Эта фраза стала, своего рода, тэглайном всех фильмов, где человек, всё ещё известный многим под прозвищем «Скала», спасает кого попало: древнюю Грецию, Малибу и Сан-Франциско, уличных гонщиков, чернокожего одноклассника и огромную белую гориллу. Несколько успешных франшиз сделали Джонсона настоящим героем боевика и одним из самых популярных актеров, избегая ненужного самолюбования. Краеугольным камнем его лирического героя является способность пожертвовать всем ради спасения семьи. Захватите семью персонажа Джонсона в заложники и наблюдайте, как этот человек будет рисковать своей жизнью, бегать по башенному крану, сражаться с террористами на мечах и т. п. Справедливо сказать, что «Небоскреб» предлагает все вышеперечисленное. К сожалению, обаяние этого боевика «старой школы» держится исключительно лишь на невдохновленном желании предоставить витрину для нашего героя — «Скалы» Джонсона, так что, несмотря на зрелищные сцены, конечный результат не очень впечатляет.

История представляет собой несколько тонких сюжетных линий, связанных вместе, и служит лишь для придания спецэффектам и действующим лицам некоторых рамок. Эксперт по безопасности Уилл Сойер должен проверить надежность «Жемчужины» — амбициозного проекта китайского миллиардера и самого большого здания в мире. Его семья живёт на это время в небоскрёбе. Тем не менее, плохие парни захватывают здание, устраивают пожар и готовятся к чему-то нехорошему. Семья оказывается в ловушке, так что Уиллу приходится буквально ползти по гладкой стене из стекла и бетона.

Первая мысль, которая приходит в голову после прочтения синопсиса: истории тут мало, персонажи глуповаты, но нам всё равно, так как нам нужен экшн. Справедливое утверждение для «Небоскрёба». Недостатка в боевых сценах в «Небоскрёбе» точно нет. Просто они не очень отличаются разнообразием. Многие из них включают в себя Джонсона, висящего на краю здания, или карабкающегося по развалинам многоэтажки. Чтобы добавить оригинальности, была добавлена, конечно, неплохая сцена перестрелки в своеобразном «зеркальном коридоре», но в целом всё здесь слишком повторяющееся. Это не отменяет того факта, что однообразие подается в эффектной форме, но это всё равно остается однообразием.

Вторая проблема «Небоскрёба» кроется в персонажах, а особенно в злодеях. Плохие парни — типичные убийцы, пришедшие из любого голливудского боевика. Даже главный антагонист, ну, ничем не выделяется. Их план не имеет особого смысла — более того, значительную часть сценария это вообще игнорируется; злодеи творят хаос, ну, потому что они, полагаю, злодеи. В конце концов, должна быть причина для их действий, но, кажется, сценаристам было лень это выдумывать, так что внимание к деталям по части мотивации здесь хромает.

В целом интригует китайский фактор. Судя по всему, «Небоскрёб» ориентировался именно на китайских зрителей и дело тут не в том, что действий происходит в Гонконге. Большая ставка на визуал и простая история — отличный способ привлечь людей всех национальностей в кинотеатре, игнорируя культурные различия.

Что остается? Конечно же, сам «Скала» Джонсон. Когда он не борется с гравитацией, Джонсон вновь представляет героя из своей библиотеки. Однако его эмоциональная решимость по-прежнему притягивает к нему внимание, придает мотивационный вес. Классический лирический герой Скалы уступил место более эмоциональному образу.

В этом боевике есть как минимум четыре невероятно захватывающих сцены, но в остальном же кинематографическое обрамление «Небоскрёба» окружено неэффективными вещами: непреднамеренно смешными сценами, клише, и, само собой, нависшим Дамокловым мечом духом «Крепкого орешка». К тому же слишком много времени потрачено на настройку механики сюжета: происхождение искусственной ноги Уилла, астму сына героя и т. п. Этого недостаточно, чтобы познакомиться с персонажами; скорее, в какой-то степени это даже перегружает сюжет. Хороший материал, позволяющий насладиться напряженными моментами, без сомнения присутствует в «Небоскрёбе», но существуют примеры старомодных боевиков гораздо приятнее глазу и уму.

6 из 10

«Небоскрёб» соткан из сцен и сюжетов популярных боевиков 90-х, напичкан крутой графикой, громкими спецэффектами и толикой юмора (за это в основном отвечают скотч и протез-трансформер). Он не отсвечивает россыпью популярных актеров, всю звездность примеривает на себя главный герой — неубиваемый ни в каких обстоятельствах Дуэйн «Скала» Джонсон, который сам при желании мог бы сыграть небоскрёб.

- Если скотч не помогает, нужно больше скотча.

Развлекательное кино, не претендующее ни на что большее, держит зрителя в тонусе динамичностью: экшен, экшен и еще раз экшен — вот девиз и философия этого фильма. Здесь так много разных головокружительных трюков, бухов и бахов на метр пленки, что невольно то и дело вжимаешься в кресло и чуть ли не хватаешься за сердце.

Зеваки, собравшиеся у подножия горящего факелом в ночном небе небоскреба и на улицах города, выполняют только одну функцию в картине — олицетворяют собой зрителей из кинозала, передают их эмоции, дублируют, умножают аудиторию. И как сплоховать в такой обстановке двойного контроля старине Дуэйну? Конечно, он накажет всех редисок, как завещал великий Джон МакКлейн.

- Такие дела для больших компаний, а у него офис в гараже.

- Уютный гараж, кстати.

Подходящее зрелище для того, чтобы получить порцию адреналина и забыть о фильме уже на другой день. И даже не пытайтесь задаваться вопросами, почему такой высокотехнологичный бастион за 6 миллиардов долларов настолько уязвим, почему полиция сливается со зрителями и не предпринимает никаких действий почти весь фильм, почему никто снаружи не пытается тушить небоскреб… Ни к чему это. Не для того снималось, чтобы думалось, а для того, чтобы было «вау». Оно было, вполне.

7 из 10

Мало кто знает, что с 2013 года Дуэйна Скалу Джонсона можно называть Дуэйном Мидасом Джонсоном. Всё, к чему прикоснулся татуированный бицепс Дуэйна за последние пять лет, обернулось для студий звонкой монетой — форсажи и гориллы, разломы и крокодилы, шпионы, анаболики и джуманджи. Даже ужасные спасатели из Малибу оказались в плюсе. Так почему бы не попытаться обратить в золото «Небоскрёб»?

Небоскрёб «Жемчужина» и так не из дешёвых: миллиардер Чжао готовит к открытию ультрасовременную 220-этажную башню 900-метровой высоты. Осталась самая малость: проверка безопасности. За работу берётся бывший сотрудник ФБР Уилл Сойер. Он получает от Чжао специальный планшет, который обеспечивает доступ ко всем системам и протоколам безопасности здания. Всё в одном. Группа террористов мгновенно начинает охоту за таким полезным и удобным гаджетом, одновременно поджигая 96-й этаж («Let it burrrn» — зловеще и со скандинавским акцентом хрипит главный террорист). В апартаменты на 98-м возвращается жена Сойера и двое его малолетних детей.

Дуэйн больше чем актёр, во всяком случае, размером. Никто и не заставляет его что-то там особенное играть лицом — продюсер сам себе глаз не выклюет. Скала полезен там, где нужно пробежать, прыгнуть, поднять, опустить, раздать затрещины, выдержать удар, белозубо улыбнуться, напряжённо оскалиться, оскалено напрячься, мужественно перенести одну-другую жизненную коллизию. Драматизма в образ Скалы создатели решили добавить, оторвав ему ногу пониже колена. Не сами, конечно, а посредством ещё одного террориста во время спецоперации десятилетней давности (именно та неудача заставила Сойера «положить меч», и некоторое время в начале заварушки он выглядит мягковатым).

Дебютный флешбек «10 лет назад» даёт возможность зрителю разглядеть затаённый трагизм в глазах Сойера и объясняет его чрезвычайно трепетное отношение к семье: его жена — военная медсестра из той давней истории, сама кому хошь наваляет. Семейные ценности этого фильма не только написаны сценарным пером, но и вырублены топором. Но это вызывает лишь небольшое сморщивание: во-первых, подобное обращение с семьями характерно для фильмов-катастроф (а «Небоскрёб», конечно же, техногенно-террористическая катастрофа), а во-вторых, вспомните, как лизались в концовке «Крепкого орешка», размазывая пот и кровь по усталым лицам, Джон Макклейн с женой. И что, помешало это фильму стать классикой?

Сравнения гранитного камешка и крепкого орешка напрашиваются. Там и там небоскрёб, полицейский не на службе, семья и иностранные террористы. Новый небоскрёб гораздо красивее — художники молодцы, Брюс или Дуэйн внешне — чистая вкусовщина, с семьёй всё понятно, остались террористы. Элегантный Ханс Грубер тридцатилетней давности со своими немецкими товарищами дадут сто очков вперёд стереотипным злобным садистам «Небоскрёба». Самый важный вопрос, который актуален и для других подобных фильмов — почему злодеи без всяких видимых причин убивают своих? Убьёшь одного, двух, ну трёх, пойдут слухи, как потом людей нанимать? Вопрос к тебе, красивая и современная бессердечная дамочка-каратистка с азиатской внешностью!

Разумеется, «Небоскрёб» уступает «Крепкому орешку» в новизне, в харизме, в постановке, в истории. Но он вовсе не плох: много экшена, много саспенса, много огня, пролёты лифта через пролёты и грузная агорафобная акробатика в исполнении Скалы, транслируемая на огромные экраны гонконгских СМИ. Чтобы добавить воздушных зрелищ, сценарист (он же режиссёр Роусон Маршалл Тёрбер) не гнушается милой чуши. «Где же, где же доступ к подпрограмме, открывающей двери, — бубнит Сойер, кликая в экран. — За турбинами! Оу, камон!». И тут же (раненный в руку Чапаев плывёт) обвязанный верёвкой и клацая протезом, ползёт Скала по подоконникам сотого этажа, чтобы мышкой скользнуть сквозь гигантские вращающиеся лопасти.

Заштамповано далеко не всё, до чего дотянулись; есть даже штампы-перевёртыши, клише-обманки. Например, «привет, брат мой!» при первом появлении персонажа Бена — а Бен-то Сойеру совсем не брат. Или вот: жена говорит, что сломался телефон, и зритель фыркает, в долю секунды распознав намерение сценариста в решающий момент лишить семейство связи. А вот и нет, оказывается, это понадобится для годной шутки в финале. Имеется свежая и эффектная визуальная фишка — перестрелка в зеркальной комнате с прозрачным полом на высоте 900 метров.

Давно не бравший в руки меч герой не может удерживать тросами пролёт моста дольше минуты, пыхтит и выпускает — совсем как человек. А видели бы вы его взгляд, когда главный злодей Кортес Бота, скандинав с испанским именем, обещает скинуть дочь с крыши! Очеловечили Скалу донельзя, тем же самым топориком, которым вырубали семейные ценности. Может быть, поэтому «Небоскрёб» недобирает в прокате? Или просто раз в пятилетку и Мидас не превращает? Предоставим решать эти вопросы драматургам, продюсерам и маркетологам, а сами сходим в кино (я имею в виду вас, а не нас — второй раз, пожалуй, слишком). Устав от невыносимой жары, в прохладный зал кинотеатра, со Скалой и с колой.