Рецензии

Создатель «Багрового пика» выпустил в массы ремикс советского «Человека-Амфибии» и спин-оффа «Хеллбоя».

Гильермо дель Торо лишний раз в представлении не нуждается.

Патриарх страшных сказок, он мастерски умеет замешивать для зрителя тесто, в которое порой закатывает очень неожиданную начинку.

Зритель-экс-советикус легко угадает в главном герое Ихтиандра, отпрыска научной фантастики Александра Беляева и режиссёрского дуэта имени Чеботарева-Казанского. Да и американская аудитория вполне способна рассмотреть режиссерский плагиат самого себя, ведь Амфибия — выглядит старшим братом Эйба Сапиена, одного из соратников Хеллбоя (2004 г.), чья история также была экранизирована дель Торо.

«Форма воды» это история немой Золушки, что трудится уборщицей в одной секретной правительственной лаборатории. Однажды туда привозят какое-то странное существо, к которому главная героиня испытывает непонятное ей самой (что уж говорить о зрителях?) влечение. Начав украдкой подкармливать Существо яйцами (еще одно алаверды Хеллбою), она постепенно заводит с ним дружбу. А к финальным титрам их отношения переходят совсем на иной уровень. Или опускаются, если учесть естественную среду обитания ее знакомого.

Каждый персонаж «Формы воды» — это отдельная новелла об одиночестве. Им пропитан каждый кадр, выполненный в мутно-зеленой цветовой палитре. Отчетная работа дель Торо — это повесть о дефрагментированных людях-паззлах, которые тщетно пытаются сложить свои судьбы в одну цельную мозаику. Одинока Элиза, главная героиня. Одинок ее друг, никем не понятое морское божество. Несмотря на семейное положение, одинок главный злодей, живущий в мире профессиональных амбиций. Одинок враг американского государства, «совєцкій шпіон», чужой среди своих.

Рискнувшим посмотреть эту «воду» не стоит воспринимать фильм буквально. Все то, что происходит на экране, есть не более чем аллегория, передача режиссерской идеи через собирательные образы. Те, кто пропустил через себя градус прошлогодней «Матери!» Даррена Аронофски, ничего нового для себя не откроют, потому что «Форма воды» — это «Мать!» минус Дженнифер Лоуренс. Да, Салли Хокинс (Элиза) наработала на твердую «четверку» за качественное исполнение немой героини, что своей мимикой и жестами активно зазывает аудиторию в бурный поток переживаний своего персонажа. Но когда основной интерес к ленте провоцирует антагонист — в данном случае, шикарный Майкл Шеннон (Зод из «Супермена»), — то главному положительному герою явно недостает харизмы.

Впечатления от «Формы воды» колеблются где-то между отметками «так себе» и «совсем так себе». Интересная режиссёрская идея, облеченная в качественную операторскую работу, неспешно хромает к финальным титрам, изредка спотыкаясь то о выпадающего из ансамбля Шеннона, то о внезапную обнажёнку, то о еще более внезапную расчленёнку.

Любители мейнстрима на грани арт-хауса найдут фильм интересным. Почитатели экшена и динамики смогут отоспаться.

6 из 10

 Халтура слизанная с легендарного советского фильма 'Человек-амфибия' 1961г., по роману А. Беляева! Поверьте, именно это я 'прокручивал в голове' на протяжении всего хронометража! Прошаренные ребята с голливудчины ремейкнули достояние нашего кинематографа, плюс разбавили сказку своиским извращением, что напрочь 'добило' меня как зрителя...

        Вокруг картины Гильермо дель Торо очень много шумихи: она срывает аплодисменты критиков, собирает награды, все ей просто восторгаются, и нас этим затягивают в кинотеатры, мы же им верим, зря!

  Экранными достоинствами являются: актер Майкл Шеннон - безкомпромиссный главный антагонист, не дающий спокойно жить окружающим, роли психованных ему удаются на славу; бомбовая музыка 60-х; создатели постарались с костюмом Ихтиандра-мутанта; 'засунута' поучительная мини идея - нужно в любой ситуации оставаться добренькими!  

  Теперь, перейдем к основным раздражителям, возможно, что-нибудь забыл, приблизительные 'Топ 5' по убыванию:

    5. Жанровый сбой в виде отсутствия заявленного ужаса, по факту - фантастическая драма, не более...

    4. Шионы из СССР с нулячим уровнем разговорного родного языка, они так тараторят, что нереально разобрать речь!

   3. Снова, 'веет голубизной', интересно в США заговор, или пропаганда, чтобы их пиарили круглогодично? 

    2. Ради искусства демонстрируют неуместные обножения, убложения, совокупления с животными, извините за грубость - стремной главной героини, неподготовленная публика в шоке!

   1. Сюжетный яд - нам пытается навязать новые ценности и нормы общественной морали, что в моем сознание не укладывается!

         Эмоциональный осадок за подмену рамок дозволенного, схожесть, и одноразовость! К просмотру, лишь единожды, для того чтобы убедится в выше изложенном, однако судя по рейтингу 'пипл хавает'...

Если меня попросят охарактеризовать новое режиссерское творение Гильермо дель Торо «Форма воды», то я просто скажу, что в этом фильме почти нет ничего особенного. Но я в любом случаем распишу подробнее, сказав отдельно о некоторых примечательных вещах. Во-первых, это далеко не плохое кино. Сделано грамотно, по всем нормам сценарного, операторского, режиссёрского дела, а главное, без каких-либо новшеств и примечательных черт. То есть это совершенно обычное кино, которое я бы ни в коем случае не стал выделять из общей массы обычных семейных фильмов. Правда, только подойдет оно лишь для совершеннолетних членов семей.

Во-вторых скажу, что вся эта обычность сценария и всяческих сюжетных ходов (фильм очень изобилует клише) обернута довольно необычными героями, временем действия и атмосферой. Чтобы вы понимали, у нас здесь человек-амфибия во времена холодной войны, которого нашли американские вояки. И все это подается абсолютно серьезно, чтобы зритель понял — произойди эта ситуация взаправду, все так и было бы. Ну и волшебство любви между немой уборщицей и нашим главным героем, за что фильм стали именовать сказкой. Сказкой для взрослых, если не забывать о некоторых деталях.

Герои будут действовать, меняться (чего мало в современном кино, к сожалению), и поэтому во многие моменты от него будет не оторваться, но обилие клише и очень уж предсказуемых моментов будет разбивать все впечатление. Будет казаться, что смотрел этот фильм уже миллион раз, и даже знаешь, чем он закончится. И, хотя сценарист будет пытаться нас удивить, все равно все вернется на круги своя. Всех героев расставят на свои места, и явно положительных, и явно отрицательных (хотя зрителей и постараются провести, показав, что вот этот герой то не совсем плохой, а вот этот герой не совсем и хороший, но такие ходы поведется только уж очень не скептически настроенный зритель). Обделят только одного персонажа, о судьбе которого вообще никто не подумал, и который будет замешан в теме расизма и гомосексуализма (ну куда сейчас без этого).

Ну и то, что мне понравилось очень, и то, что реально круто здесь, так это рассуждения злодея о своей эффективности, достоинствах и провалах. Это было очень сильно.

6 из 10

«Неплохо, да? Для дерьма.»: сказал герой Ричарда Дженкинса на очередную мазню. Грубо, но именно эта цитата пришла мне в голову после титров фильма. Сценарий с натяжкой можно назвать необычным, как, например, другие работы Дель Торо — классическая форма зла плохих героев и примитивная форма добра хороших. Да и форма воды уже где-то проскальзывала раньше. А вот форма самого кино вызывает необычные эмоции. Фильм пестрит красками и глубиной цвета — от мрачных тонов ванной и секретной лаборатории до яркий огней города, проносящихся мимо на автобусе мечтающей Элизы. Каждая сцена аккуратно накрыта подходящей музыкой. Нет пустых диалогов, нет лишних сцен. Зато есть неплохой состав цитат:

-«Важно, моет мужчина руки до или после уборной. Два раза — говорит о его слабости»

-«Все, что я узнаю в себе — это глаза, когда смотрю в зеркало. Глаза на лице старика»

-«Ему поклонялись, как богу! Бог или нет, не знаю, но он съел кота!»

Сколько человека не трави в фильмах — хорошим ему не стать. Существо из глубоких вод, чувственное, умное, волшебное, но с повадками животного проехало катком по недостаткам человека. Знакомый ход, не так ли. Немая девушка Элиза не была несчастна до встречи с этим существом. Автор фильма, показывает, что девушка, несмотря на свою травму, была хорошим собеседником, она сопереживала другу соседу, всей душой любила музыку и, как мне показалось, спокойно относилась к своей работе. Но ей не хватало любви и того, кто заглянул бы в ее внутренний мир без слов. Странно получается, что на всей планете подарить любовь ей смог только человек-амфибия. Знакомо? Конечно. Сюжет не блещет новизной, но он покрыт густой краской из музыки, оттенков цвета, необычных фраз и превращен в конфетку.

Но, к сожалению только формой он и порадовал. Внутри нет ничего, что могло бы зацепить именно обычного зрителя, а не начитанного западного критика! Фильм поймал на крючок много обсуждаемых тем: например актуальнейшую — мужское давление на слабый пол, да и других там хватало. Есть причины дарить этому кино статуэтки, но есть и причина ограничиться нейтральной оценкой, ибо эта мрачная сказка вряд ли будет пересмотрена еще раз, не удивив особо и в первый.

6 из 10

До сего времени у Дель Торо лучше всего получались жутковатые и загадочные аллегории на тему существования слабого, маленького человека в некой темной, могущественной и деспотичной системе, которой он пытается противостоять, ну или хотя бы найти создать свою, альтернативную реальность. Такой эскапизм, по меньшей мере дважды — в «Лабиринте Фавна» и «Хребте дьявола» — бил точно в цель.

В «Форме воды», на первый взгляд, налицо практически тот же экзистенциальный конфликт, с той лишь разницей, что роль зла вместо франкизма отведена государственной машине иных политических форматов (не важно, капиталистического или коммунистического свойства — между ними Дель Торо ставит знак равенства), а роль не вписывающихся в систему героев — пятерке персонажей один ущербнее и страннее другого. Здесь и некая человекоподобная амфибия, выловленная где-то в Южной Америке, и сплотившиеся вокруг ее спасения сноровистая немая уборщица, пожилой художник нетрадиционной ориентации, русский шпион с возвышенными этическими идеалами и, конечно же, для сохранения расового равновесия, — порядочная афроамериканка. Вся эта странноватая компания противостоит злу системы в лице инфернального героя Майкла Шеннона и разговаривающих с сильным акцентом хладнокровных русских, словно доказывая право на свою непохожесть и самость, не забывая попутно отстаивать гуманистические идеалы (If we do nothing, neither are we) и переворачивать, по замыслу авторов, с ног на голову представления о полноценности и неполноценности людей (и других форм жизни) — по мысли Дель Торо «нетрадиционные» люди и неведома зверушка из воды, оказываются человечней и добрее их «стандартного» окружения.

Все это мы проходили, да и персонажи у мексиканского постановщика были еще более диковинные. Дело не в этом. Важнее, что эта ода непохожести, перекрещивающая сюжетные линии «Красавицы и чудовища» и «Человека-амфибии», несмотря на кажущуюся самобытность, сама оказывается выполненной в духе мейнстрима и покрытой голливудским лоском. Получилось слишком надуманно, чтобы быть полноценным исследованием межчеловеческих (и не только) коммуникаций, плосковато, чтобы быть манифестом гуманистических ценностей, и мелковато, чтобы быть историей бунта против системы.

К тому же, фильму сильно не хватает гармонии по части формы — он так и не образует искомого симбиоза, мечась между квир-лавстори с элементами мюзикла, политическим детективом и фантастическим триллером, временами и вовсе скатываясь до уровня агитки, доводя до абсурда идею толерантности в вопросах любви и поддержки нетрадиционности всех мастей.

Не спасают ни пара действительно нетривиальных эпизодов (например, любовная сцена в наполненной водой ванной комнате или вокально-танцевальное соло главной героини, выполненное в ретростилистике), ни бэкграунд из кадров старых ч/б фильмов, ни экзекуции над пальцами и кошкой — хотя, надо признать, что сделать страшно и больно у Дель Торо по-прежнему получается намного лучше, чем передать чувства.

Монструозный М. Шеннон переигравший всех и вся, включая себя и временами светящегося голубым светом как новогодняя елка речного монстра, — скорее всего, главный кандидат на приз злодея года по версии какого-нибудь «MTV Movie Awards». А по сути — много «воды», мало формы.

5,5 из 10

Эй, моряк, ты слишком долго плавал,

Я тебя успела позабыть,

Мне теперь морской по нраву дьявол -

Его хочу любить.

Эй, моряк (Нам бы…) — из к/ф «Человек-амфибия»

1962 год. Холодная война империалистов всех мастей против остального прогрессивного человечества разрывает мир на части с особым цинизмом. Элайза — немая и скромная от рождения «серая мышка» с серой жизнью, живет на чердаке городского кинотеатра, работает менеджером по уборке территории в сверхсекретной военной лаборатории в Балтиморе и испытывает легкое недомогание от отсутствия крепкого мужского плеча. Однажды в лабораторию привозят новый «объект» для опытов. Элайза узнает, что это существо — гуманоид мужского пола с мелкими недостатками в виде внешности амфибии. Она начинает исподволь присматриваться к существу, подкармливать его вареными яйцами под романтическую музыку, кокетничать и вообще всячески строить ему глазки. Постепенно между ними возникает полная любовь и взаимопонимание. И когда человека-амфибию окончательно решают убить и препарировать для дальнейшего изучения, Элайза организовывает своему возлюбленному дерзкий побег.

У постановщика Гильермо дель Торо получилась очередная мрачная сказка в жанре мелодрамы с узнаваемыми штрихами из его предыдущих произведений. Человек-амфибия без предварительной обработки философией Ницше и сонетами Шекспира — из «Хеллбоя». Суровый антагонист с каменным лицом по умолчанию, который не пользуется руками в уборной — из «Лабиринта Фавна». Уважительное заигрывание с нерушимым блоком коммунистов и беспартийных — отзвуки «Тихоокеанского рубежа» с любимым егерем мексиканского режиссера. А вот ролевые игры в ванной, частичное поедание кошек и оргазм от предварительных ласк — это что-то новенькое. Время от времени фильм проваливается в бездну шпионского триллера, но после очередного излияния чувств прямо в воду неизменно возвращается к драматическим перипетиям. Тем не менее за развитием сюжета интересно следить, среди персонажей есть кому сопереживать, ну а с общим антуражем и камерной атмосферой сырого подвала у дель Торо традиционно все на высшем уровне.

Данный фильм посвящается всем одиноким женщинам, для которых основное в мужчине не форма, но содержание. Ведь главное — чтобы человек был хороший.

10 из 10

Некоторые киноманы уже поспешили назвать этот фильм англоязычной вариацией истории об Ихтиандре и Гуттиэрэ. На мой взгляд, совершенно напрасно. В данном случае режиссер копнул куда глубже, аккуратно, но метко затронув проблемы межвидовых взаимоотношений и, без сомнений, все кино — поступками и размышлениями своих героев — задаваясь вопросом, что именно делает нас людьми.

Фильм Гильермо Дель Торо прекрасен, но начисто лишен романтичности всем нам хорошо знакомого «Человека-амфибии», невзирая на явную аналогичную любовную линию в центре сюжета. Даже профессия английского прототипа Гуттиэрэ — немой чудачки Элайзы Эспозито — не располагает к мечтам такого рода: девушка вовсе не грезит о жемчугах и прекрасной новой жизни, она малоприметная простая уборщица в научном комплексе серого и вечно дождливого, будто британского городка. Ходит на работу, кушает пирожные и смотрит мюзиклы по ТВ. А привычный прототип Ихтиандра в данном случае вообще не человек, не зря его здесь называют безликим словом «Существо».

Главную героиню играет Салли Хокинс, девушка с очень выразительным, хотя и некрасивым в традиционном понимании лицом, смахивающая на маленького неунывающего воробушка. У нее всего два друга — пожилой сосед-кошатник и чернокожая болтушка-уборщица в исполнении соответственно блистательных Ричарда Дженкинса и Октавии Спенсер. Они оба, как и Элайза, всего лишь маленькие люди, которых большая история обычно не замечает. Однако отваги у обоих хоть отбавляй, когда это требуется человеку, которого они любят… Роль главного злодея досталась Майклу Шеннону, выдавшему неподражаемый образ толстокожего мерзавца, обожающего унижать и мучать других и уверенного в том, что именно он — центр Вселенной, и эта Вселенная выдала ему лицензию на любые непотребства. Однако в этой истории Вселенная удивит даже его.

«Форму воды» не назовешь ярким фильмом. Там нет ничего смешного или забавного. Нет, как я уже сказала, романтики. Но он затягивает силой показанных характеров и глубиной складывающихся между персонажами взаимоотношений. Так, что от просмотра не оторваться.

Гильермо дель Торо никогда не был интересен, как режиссер (да и в любом другом амплуа), но на этот фильм пал мой выбор, дабы скрасить вечер, вследствие регалий, полученных картиной сразу в нескольких номинациях. Рекомендую всем отойти от такого вектора выбора кинокартин, ибо наше время — бесценно! Возвращаясь к фильму стоит отметить причину такой популярности — это, несомненно, как и у пресловутой «Леди-бёрд», затрагиваемые темы, а точнее вкрапления этих микротем. Вот и мы их не обошли. Для жюри — это очень, как мне видится, трогательные и важные вопросы, раз они готовы отдать «лучший фильм 2017 года» абсолютно перетянутому, блёклому (не в цветовой гамме самой картины), незамысловатому разочарованию года (это тоже громко писано).

Кино о волнующем, но поданное с одной только приправой — звуковым оформлением, которого, увы, не хватает для гастрономической целостности. Каст подобран внушительный, но это все же театр одного актера. Целый набор ненужных сцен, минутные персонажи и многое другое представляет нам великий и Ужасный Гильермо дель Торо.

Не удалось мне наестьтся. Быть может из-за желудка. Не доверяйте наградам, жюри, а уж тем более рецензиям! «Форма воды» — в грязь руками и ногами, но не лицом.

И да, это не приквел «Хеллбоя»

5 из 10

Получился скудный и безжизненный фильм, о человеке-амфибии, отгрызающим голову кошке, и в то же время спасителем выпавших волос, и дающим жизнь.

Это скорее абсурдная фантазия Гильермо, чем что-то оригинальное и самостоятельное.

Немая главная героиня, с подобием зарубцевавшихся жабр на шее, непонятный одинокий гей-дед, приносящий домой лимонные пироги, и за чем-то их оставляющий тухнуть в холодильнике!

Абсолютно абсурдная сказка, про то, как существо может убить любое другое существо, и оживить третье. То есть убийство ради жизни и человечности.

После просмотра данного творения, на самом деле очень талантливого режиссёра и сценариста, в горле остался кусок пропавшего лимонного пирога.

На самом деле «Форма воды» просто не заслуживает внимания. Она вторична и скучна. Как и все фильмы Дель Торо. Но ассоциация критиков реально разбила мне сердце шквалом наград (остальные-то ладно ещё, и не таким посредственностям раздавали…), так что пройти мимо не получится.

Итак, что такое этот фильм? Каждый увидит и выделит как основной источник впечатлений от фильма что-то своё, конечно. Так сказать, в меру испорченности. И я тоже, как и многие в зеленых рецензиях, увидел красивые визуальные решения (под конец, внезапно, вылез «ла-ла-ленд», слегка отдающий «поющей в темноте»), глупую, но красивую историю любви (сразу вспомнился недавний «лобстер», если вы понимаете о чем я…).

Но основное, что я увидел: очередное умышленное заигрывание с фестивальными комиссиями. Как кто-то выразился, «дель Торо трепетно подошёл под рамки «Оскароносного фильма»'. В фильме имеется притеснение женщин, притеснение инвалидов, притеснение цветных, притеснение геев, притеснение фриков. И, с небольшой натяжкой, притеснение других идеологий (сейчас, когда конфликт идеологий в связи с выборами в США, иногда приводил даже к дракам между сторонниками Трампа и Клинтон, это тоже актуалочка).

Я не знаю на сколько буквально Дель Торо хотел играться с актуальными темами, но можно интерпретировать совсем жестко. Например: понаехавшие в вашу страну, конечно, понасилуют сначала ваших женщин (кошка без головы), да и жертвы сами виноваты со своими короткими юбками (кошка шипела), а милые понаехавшие ангелочки просто ничего не понимают и вообще. Но зато потом гости спасут нацию от вырождения, устаревания генов (отросшие волосы, исцеленная рана). В процессе, естественно, успешно ассимилируются (остальные кошки поглажены и не тронуты). Такое себе заявление. Довольно противно выглядит.

Ещё, очевидно, от лица одного из персонажей, режиссер решил поделиться своей житейской мудростью с нами, глупой молодежью (по сути, это говорится прямым текстом). А именно: «лучше следите за зубами и трахайтесь как можно больше», жизнь коротка, так что спешите жить, ибо «совсем скоро на вас из зеркала посмотрит какой-то старик с вашими глазами». Ну и прочая кухонная философия, вызывающая только испанский стыд.

И, собственно, всё. Фильм кончился. Я бы поставил, например, 7 — в фильме есть что похвалить. Но если персонажа вводят только чтобы он в совсем необязательной сцене (да, она имела небольшое и такое же необязательное продолжение, но оно ни к чему не привело) в первую же минуту своего появления вывалил в камеру сиську, а потом практически исчез из фильма, мой диагноз: лень и неорганизованность (вывод из предположения, что изначально же, надеюсь, эти эпизоды не должны были быть никчемными и имели какое-то развитие. Развитие вырезали, а их забыли или поленились). И эпизод с бедной кошкой ни к чему не ведет. Если не брать в расчет мою теорию. Можно, конечно, сказать, что ну он же своеобразный творец и просто так из творческой прихоти добавил эти четыре минуты, без умысла. Но как так может быть: пол фильма очевидного социального подтекста — а потом ненужный эпизод, о возможном похожем подтексте которого он даже не задумался? Что это? Лень, невнимательность, может быть, старческий маразм?.. А к чему такая причина немоты главной героини? Для чего намеки делались к концу фильма становится понятно, но в целом зачем это? Судьба, типо? А не слишком ли затасканный ход?..

В общем, за такую безалаберную посредственность и оценка — «посредственно».

5 из 10