Рецензии

Думаю для многих, как и для меня фильм Джо Райта «Тёмные времена» был самым ожидаемым проектом Января. А когда Гари Олдман за роль Уинстона Черчилля получил Золотой Глобус, то интерес к фильму ещё больше усилился.

Уинстон Черчилль фигура вне всякого сомнения знаковая. С одной стороны о нём есть что рассказать, с другой стороны я не так хорошо знаю его биографию и при просмотре ленты узнал много полезного и интересного о нём. В частности мне казалось, что он всегда был популярен и у него была народная любовь, всё далеко не так. Джо Райт снял типичное английское кино, которое будет интересно как фанатам Великобритании, так и тем кто таковыми не является.

Конечно много стоит сказать о гениальной игре известного британского актёра Гари Олдмана, но и помимо него есть на что посмотреть. Да здесь нет экшна, здесь

нет непредсказуемости, нет эпичного финала, зато есть мрачная атмосфера, много ораторского искусства, много шикарной актёрской игры, смотришь фильм и словно ты пришел в театр и смотришь как играют живые актёры, фильм хоть и затянут, но него приятно смотреть, посмотреть на борьбу Уинстона в первую очередь с самим собой, никогда не думал, что столько было недовольных когда Уинстон Черчилль был сторонником борьбы до самого конца, нежели заключать мир с Гитлером.

-Мне нечего предложить [британцам] кроме крови, тяжкого труда, слёз и пота.

Джо Райт уделил внимание и кинохронике, да её немного, но начинается фильм очень эффектно. Сама режиссура мне очень понравилась, было интересно наблюдать за тем, что происходило в Англии в то время, когда не было лидера, как поначалу относились к Уинстону Черчиллю, когда он только стал премьер-министром, то как он пил и курил и при этом был весьма умным человеком конечно поражает и вдохновляет.

- Не смейте перебивать меня, когда я перебиваю вас

Гари Олдман, увидеть величайшего Гари Олдмана в таком образе само по себе уже интересное событие, а как он эффектно играл, начиная от походки, продолжая его страстью к алкоголю и к сигарам, ну и речи у него были очень интересные и запоминающиеся. Гари снова показал насколько он харизматичен, и что он большой профи в ораторском искусстве. Сыграл он просто здорово и великолепно, очень понравился момент, когда он оказался в метро с простыми людьми, которые были ошарашены увидеть премьер-министра там- это был очень сильный момент. Понравилось взаимоотношения Уинстона Черчилля с Элизабет Лэйтон, как всё начиналось, и как потом продолжилось.

Несмотря на то, что в фильме одни разговоры и возможно кому-то хотелось бы больше динамики, лично я оказался в большом восхищении от шикарной актёрской игры всех актёров, от шикарного перевоплощения Гари Олдмана в диком восторге, фильм даёт очень сильную мотивацию на борьбу до самого конца, сам Уинстон Черчилль пускай и в кино мотивирует своим ораторским искусством, что нужно бороться до самого конца и никогда не сдаваться. Шикарное кино.

- Достоин ли Оскара Гари Олдман?

Честно хотел бы видеть Гари с Оскаром, он давно его заслужил, актёр с большой буквы, тут он сыграл просто великолепно, от его игры трудно прийти в себя даже спустя пару часов после просмотра, в голове до сих пор крутятся его фразы, особенно его диалоги с Галифаксом и другими «любителями мирных переговоров», мотивирующее и вдохновляющее кино получилось.

8 из 10

Фильм ождали давно, так что рассказать сюжет и описать достоинства успели многие авторы. Нет смысла повторять, остается только присоединиться к похвалам грима, саундтрека, операторской работы, актерской игры и в целом английской добротности фильма. Расскажу, на что особенно обратила внимание.

Неприятно удивило, что в сюжете, как в голливудском боевике, герои четко разделены на плохих и хороших. Хорошие непреклонно идут к своей цели. Плохие (бесцеремонно отстраненный от должности Чемберлен и министр иностранных дел лорд Галифакс), как им и положено, злобно брюзжат по темным углам, готовят пакости и в бессильной злобе сжимают пальцы в момент триумфа главного героя.

Так как сюжет выстроен на четкой исторической основе, то мы уже точно знаем, что «хорошие победят». После долгих сомнений и полемики с «плохими» премьер-министр, не выпуская из губ сигары, спускается в метро к старикам, детям, чернокожим и матерям с младенцами за поддержкой и вдохновением, после чего за пару минут экранного времени убеждает тех, кто сомневался в его правоте все предыдущие полтора часа фильма.

Получается красивая кино-вышивка по исторической канве. Глубокого рассказа о непростом политическом выборе не получилось. Получился уверенный в себе, харизматичный, своенравный Черчилль, противостоящий кучке консерваторов, плохо учивших историю в школе и университете.

Полная биография знаменитого премьер-министра в фильме не показана, есть небольшие обращения к детству, молодости и ошибкам в карьере, бытовым привычкам, которые помогают выстраивать общую картину. И они обращают на себя внимание. Например, история отношений с женой Клементиной показана отдельными штрихами, но это очень яркие и выразительные штрихи, без которых картина не была бы полной. А вот персонаж любимой секретарши Черчилля напротив, такой же не яркий и пресный как и весь ее костюм. Она существует на экране для связи отдельных сцен между собой, существует почти так же символически как ее пишущая машинка.

В целом не смотря на все минусы, перед нами новый качественный продукт достойный двух часов времени, проведенного перед экраном. Надеюсь, вам будет интересно составить и свое мнение.

7 из 10

История не раз демонстрировала примеры, когда упорство, стойкость и принципиальная несгибаемость обеспечивали успех государственных деятелей в их борьбе за правое дело. Сложнее всего этого добиться в критические моменты истории, когда мир висит на волоске, и, несмотря ни на какую угрозу извне, нужно усиленно проявлять отпор пессимистичным настроениям. Очень многое зависит от характера и силы воли самого человека, который вершит судьбы многих людей. Одним из таких был легендарный Уинстон Черчилль, начало деятельности которого на посту премьер-министра Великобритании легла в основу исторической драмы «Тёмные времена».

Синопсис Май, 1940 года. Из-за сложной внешнеполитической ситуации, сложившейся после вступления Великобритании в войну, страна находится в глубоком политическом кризисе. Премьер-министр Чемберлен уходит в отставку, и король утверждает главой правительства единственного подходящего для обеих сторон парламента кандидата Уинстона Черчилля. Вступив в должность, Черчиллю предстоит сделать решительный шаг, отвергнув перспективу мирных переговоров с врагом и наставив все британское общество к решительной победе.

Говоря об игре актёров, все внимание будет приковано к неожиданному, но при этом превосходно сыгранному образу Уинстона Черчилля, воплощенному Гари Олдмэном. Гари Олдмэн со всем мастерством и талантом сыграл роль реального человека, бесконечно преданного своим принципам и никогда не боявшегося быть подвергнутым критике из-за уверенности в своих действиях и принятых решениях. Хотя стоит отметить, что образ Черчилля в «Темных временах» получился чересчур романтизированным, но вне всякого сомнения, статуэтка золотого Оскара уже у Гари в кармане.

На самом деле, название «Тёмные времена» как ничто лучше отражает сложность и неоднозначность того периода истории, которую переживала Великобритания в те годы. Режиссер Джо Райт старается с документальным подходом донести до зрителя политического кризиса, когда некоторые члены британского правительства всерьез задумывались вступить в союз с нацистской Германией. Единственным решительным препятствием на пути приближающейся катастрофы стал Черчилль, который не мог допустить даже мысли о мирных переговорах с врагом, а посему стал почти изгоем для своих коллег. Постепенно из исторической драмы «Темные времена» превращаются в политический триллер, который компенсирует излишнюю сентиментальность и пафосность.

Сюжет картины охватывает лишь несколько недель после назначения Уинстона Черчилля на пост премьер-министра в мае 1940 года. В начале фильма сопроводительный текст сообщает зрителю о событиях в Центральной и Западной Европе и спровоцированном этими событиями правительственном кризисе. С этого момента начинается веха Черчилля, который с самого начала своего премьерства заявляет, что Британская империя не сдастся и даст решительный отпор. Увы, позиция премьер-министра не находит должной поддержки в военном совете, поскольку капитуляция Франции и загнанная в ловушку в Дюнкерке вся британская армия не внушает особого оптимизма. Постепенно загнанный в угол Черчилль уже сам начинает сомневаться, но, все же, услышав мнение народа, принимает единственное верное решение.

Итог «Темные времена» однозначно интересно смотреть и как историческую драму, и как политический триллер. Фильм удачно отображает то странное состояние, в котором находилось британское руководство, серьезно предполагавшее скорый крах страны. Хотя фильм излишне сентиментален и пафосен, его воспринимаешь как хорошее художественное кино о стойкости, решительности и непоколебимости, которых порой так не хватает среди так называемых достойных политиков.

8 из 10

Джо Райт — истинный мастер костюмированного исторического кино уже давно получил кредит доверия после таких замечательных работ, как «Искупление», «Гордость и предубеждение», «Анна Каренина». Расставшись на время со своей музой Кирой Найтли, режиссер взялся за амбициозный проект об одной из наиболее ярких и сильных мировых фигур 20-го столетия. Воплощений Уинстона Черчилля на большом экране я видел несколько, но никогда ничего значимого не было: премьер-министра всегда задвигали на третий план, также сомнительными являлись актеры, его игравшие. «Темные времена» изменили эту ситуацию.

Фильм должен понравиться, прежде всего, любителям чисто британских творений: все, начиная от внешнего оформления и заканчивая содержимым реализовано в соответствующем стиле. В сценарном плане картина выдержана неплохо: львиная доля хронометража уходит на раскрытие главного героя, того, каким он был в семье, в политике, в жизни. Наверное, больше всего подкупает то, что Черчилля максимально «очеловечили», показали его приземленность: он много курит, пьет, часто впадает в гневное состояние, грубит, но с другой стороны, перед нами, бесспорно, дальновидная, мудрая и решительная личность, действующая в интересах и на благо своей страны. Отдельно хочется отметить часто встречающиеся красноречивые диалоги и непосредственно патриотично-эмоциональные монологи самого политика, которые не были бы столь хороши без надлежащей актерской игры.

Это абсолютный бенефис Гари Олдмана — британского ДиКаприо, чьи заслуги в кинематографе практически никогда до сих пор не отмечались даже номинациями в престижных наградах. Олдман здесь бесподобен: он талантливо отыгрывает самый разный спектр чувств и преподносит, без преувеличений, самый настоящий, внушающий и основательный образ Черчилля. У Гари будут очень сильные конкуренты в борьбе за «Оскар», но у нолановского Гордона есть все шансы взять свое, он заслужил.

Несмотря на вполне годный темп повествования, некоторые сцены заставляли откровенно скучать: одни были излишне затянуты, другие вовсе можно было опустить. Это не претензия, лишь нота субъективщины: типаж Лили Джеймс не ассоциировался у меня с ее ролью: слишком современным и миловидным казалось ее личико. И последнее, о чем стоит упомянуть: кино никак не воздействовало эмоционально, за повествованием в целом интересно наблюдать, но вместе с тем байопик никак не колыхнул и мое равнодушное состояние.

Большой удачей картины можно назвать цветовое оформление: такое темное, серое, даже тусклое, что лишний подчеркивает английскую сухость и тяжелое время, в которое развернулись показанные события. Высокой оценки также достойны музыкальные композиции и работа гримеров: лишь глаза Олдмана, напоминали мне, кто передо мной, а если камера на них не концентрировалась, то от реального премьер-министра актера было почти не отличить.

«Темные времена» — хорошо поставленная и сыгранная лента. Не стоит сомневаться в походе в кино: перед зрителями разворачиваются не только все интриги и другие действия политического закулисья, но и знакомая всем обыденная, моментами даже забавная, жизнь величайшего британца в истории.

8 из 10

«Тёмные времена» режиссёра Джо Райта — поистине восхитительное произведение. Фильм, целиком и полностью состоящий из диалогов, монологов и томительных немых сцен, умудряется собирать полные залы. В этом немалая заслуга блистательного Гэри Олдмена, который при помощи небезызвестного Кацухиро Цудзи, работавшего с Акирой Куросавой, Гильермо дель Торо и Роном Ховардом (он превратил Джима Керри в Гринча, а Рона Перлмана в Хеллбоя), превратился в неподражаемого Уинстона Черчилля, пожалуй, в его лучшее экранное воплощение. По сути, это бенефис Олдмена, позволяющий нам без зазрения совести причислить его к числу лучших актёров современности. И да, очень трудно поверить в то, что у него нет ни одного «Оскара». Надеюсь, в этом году всё кардинально изменится, ведь Гэри — главный претендент на награду киноакадемии.

Конечно, «Тёмные времена» хорошо бы посмотреть вкупе с «Дюнкерком» Нолана, ведь речь там идёт об одном и том же коротком и решающем моменте времени — о днях, когда в высоких кабинетах и секретных бункерах вершилась судьба не только Западной Европы, но и всего тогдашнего мира. (кто бы что ни говорил, но это так)

В сюжете обыгрываются две самые известные речи британского премьера (берём в расчёт период до речи в Фултоне) — «Мы будем сражаться на пляжах» (We Shall Fight on the Beaches) и «Кровь, тяжёлый труд, слёзы и пот» (Blood, toil, tears, and sweat), которые пронизывают до мурашек посетителей кинотеатров, заставляя их сопереживать главному герою, который впервые представлен на экране так чётко и официозно. Это очень мощное кино, где нет шуток про «время пить чай», где британцы в меру (!) чопорные снобы и где нет абсолютно ничего лишнего, даже кадров с поля боя — их раз, два и обчёлся. Фильм ведь не об этом — это лента конкретно о том, как именно принималось судьбоносное решение, выливавшееся в масштабную эвакуацию британских войск и войск союзников с континента и легендарную речь Черчилля, звучащую в финале постановки:

«Вы спросите, какова наша цель? Я могу ответить одним словом: победа, победа любой ценой, победа, несмотря на весь ужас, победа, каким бы долгим и трудным ни был путь; потому что без победы нет жизни»

10 из 10

Что важнее всего в самые тёмные времена? Пожалуй, надежда и вера увидеть свет. Если она есть, то тогда и бороться с темнотой будет проще. В периоды истории человечества подобные чёрные моменты наступали часто, некоторые из них были настоящим адом. Адом, устроенным людьми для таких же людей. И несомненно важно, чтобы в подобное время всегда были люди с той самой верой в свет, который обязательно победит самую густую тьму.

Подобным адом была Вторая Мировая война. А подобной личностью с верой, несомненно, был Уинстон Черчиль, премьер-министр Великобритании. Человек стойкий и упрямый, прямолинейный и острый на язык, патриотичный и верящий в будущее. Черчилль был обычным человеком с той самой разницей, что он встал во главе правительства в самые жуткие минуты. Минуты, когда надежда вот-вот будет утрачена, а все вокруг уже отчаялись. И даже самый закалённый может сломаться под гнётом обстоятельств, которых, поверьте, для подобного было предостаточно. Но быть сильным — это задача не из лёгких, что Черчилль прекрасно доказал. Принимать решения о гибели одних ради спасения других. Думать о самом худшем, что может случиться с родной страной. Оставаться практически одиноким против совсем отчаявшихся людей. Это всё неимоверно трудно, но так необходимо с этим существовать, чтобы уйти победителем. Ведь нет ничего главнее победы. Только она важна в минуты тьмы. В минуты, когда против тебя всё и вся, когда казалось бы бой уже проигран, то, не сомневайтесь, что главным будет не сдаваться. Биться до конца с верой в лучшее, где самое обидное поражение будет куда правильнее капитуляции. Уинстон Черчилль на этом будет стоять до последнего. И вызывать восхищение у тех, кто с ним солидарен.

Джо Райт сделал образцово-правильный байопик, где каждый акцент выверен до миллиметра, где каждая драматическая нотка играет как нужно и где Гэри Олдман в очередной раз доказывает свой огромный талант. Райт вместе с Олдманом представляет Черчилля для рядового зрителя человеком совершено понятным, позволяя осознать всё напряжение, что испытывает премьер-министр на своём посту. И режиссёр чётко даёт понять почему Черчилль был именно Черчиллем. В его ленте нет сухости, привычной для подобных лент, она наоборот полна юмора, она не заставляет скучать или отвлекаться, и всё благодаря личности, стоящей во главе экрана. И именно Олдман придаёт картине Райта такой убедительности и полновесности. Олдман мастерски входит в роль, в результате перевоплощения которого грим актёра вовсе исчезает, оставляя только живого и реального человека, зритель видит, что перед ним не просто юморной и сильный политик, а тот самый настоящий, понятный человек с чувствами и переживаниями. Олдман через детальные слои поверх своего лица делает вещь по истине заставляющую восхищаться и апплодировать. И, конечно, вручать всевозможные статуэтки, что только можно.

«Тёмные времена» удивительно хорошо дополняют отличный «Дюнкерк» Нолана, демонстрируя те события с иного взгляда. Если Нолан концентрировался на ужасах войны для солдат в ловушке, то Райт демонстрирует, что этот ужас выходит далеко за границы окопов и берегов. Его байопик о личности, стоящей далеко за линией сражений, неплохо играет и на поле военной драмы, во многом благодаря отличной операторской работе, заставляя зрителя прочувствовать те боль и разруху, что несёт за собой самое ужасное время мировой истории.

«Darkest Hour» — отличный фильм, выполненный по всем заветам хорошего и правильного байопика. Райт, используя привычные приёмы драматические, умело их совмещает с событиями реальными, сцепляя это всё вместе личностью Уинстона Черчилля. И по итогу ему удаётся держать в напряжении все два часа разговоров и бесед в не самых просторных помещениях. Камерность, в которую заключена ответственность, помогает пронять зрителя в самые трудные для Черчилля минуты. Минуты, где только самый стойкий может понять, что будет верным. Пускай верным и далеко не для всех. Но не важно, что думают вокруг политики, готовые хлопать и кричать по взмаху платка, не сильно важно, что король уже размышляет как ему придётся отступать, да и не сильно важно, что союзники не хотят помогать. Важны только люди. Народ, ради которого и необходимо быть стойким и сильным. Люди, за которых ты в ответе, которые так близки и которых нельзя отдать в лапы зверя. И если они сами готовы биться до победного конца, то тогда все сомнения о договорах с тигром отпадут очень быстро. А подобная битва за правое дело, что, несомненно, в очередной раз подтвердит Черчилль, и есть самое необходимое. Сражаться до конца, на пляжах и на побережьях, полях и улицах, сражаться за себя самих и близких. Сражаться за саму свободу. И никогда не сдаваться даже в самые тёмные времена.

Наградный сезон всегда был отличным временем для выхода и просмотра немалого количества действительно достойных картин. Однако нынешний наградный сезон безусловно можно считать урожайным на действительно хорошие картины, ни одна из которых еще не оставила негативный и отрицательный осадок от просмотра. Не стал исключением и данный фильм режиссера Джо Райта.

История данной ленты режиссера Джо Райта развивается вокруг поистине легендарного и даже великого Сэра Уинстона Леонарда Спенсера Черчилля, который оставил очень заметный, неизгладимый и весомый след в мировой истории. Практически «подняв с колен» целое государство и целую нацию именно тогда, когда казалось бы, сил продолжать борьбу уже не было.

События данной ленты охватывают очень много значимых моментов в карьере «отца народа» в качестве Премьер-министра государства. Недоверие и презрение политических соратников, человеческая несовместимость с Королем Георгом VI, организация и проведение «Операции Динамо» по спасению солдат с Дюнкерка, а также непреклонную борьбу до победного конца и вопреки давлению многочисленных политиков охваченных страхом перед натиском фашистской Германии. Всё это пусть и не детально, но весьма достойно имплантировано в историю.

Многие зрители остались недовольными, что все вышеуказанные события не получили должного раскрытия на экране, а также «ослаблением» и «смягчением» личности Уинстона Черчилля на экране. Однако именно это намеренно и сделали авторы данной ленты. Ведь данный фильм режиссера Джо Райта нисколько фильм о том, каким храбрым, стойким, мудрым, дальновидным, беспринципным и сильным лидером был Черчилль, сколько о том, что ему пришлось стать таким и «отцом народ» в самые темные для английского государства времена. Будучи обычным человеком, которого также терзал страх, неуверенность и ответственность за свои решения. Именно этим и поучая зрителей тому, что никто не рождается героем. Однако этим самым героем может стать каждый. Пусть даже не легко, сквозь боль, кровь, слёзы и пот. Никогда не сдаваясь, не отпуская руки даже в самые отчаянные моменты и подниматься даже после самого сокрушительного удара судьбы.

Будучи настоящим мастером английской костюмированной драмы, режиссер картины Джо Райт в очередной раз великолепно раскрылся в «родной стихии». Создав на экране пусть не идеальную, но действительно хорошую художественную ленту, которая одинаково поражает как очень ровной драматургией, так и очень уверенной режиссурой вопреки Голливудским шаблонам на экране. Наиболее сильного впечатления достигая виртуозной операторской работой Брюно Дельбоннеля и потрясающей по своей красоте и живописности музыке композитора Дарио Марианелли, которая на мой взгляд вполне заслуживает Оскара и других наград.

Главным движущим локомотивом картины является титанический труд проделанный Гари Олдманом на экране. Намеренно или сами того не зная, создатели ленты взяли на роль Уинстона Черчилля актера максимально не похожего на него. Однако не смотря на это, а также за толстым слоем грима и «ласково» называемым самим актером «жирокостюмом», Олдман настолько перевоплотился в образ «отца народа», что порой его просто невозможно узнать. Во всей красе проявив на экране свое уже давно признанное актерское мастерство, которое единолично тащит весь фильм на себе, а также в полной мере заслуживает полученного Золотого Глобуса и дай бог грядущего Оскара.

Великолепно себя проявили также Бен Мендельсон и Лили Джеймс. Плохо то, что сценарий и ограниченный хронометраж не дал артистам возможности раскрыть своих персонажей в полную силу. Особенно Джеймс, которой досталась ответственная роль «любимой секретарши» Черчилля, оказавшей существенное влияние на смену неоднозначного и спорного характера легендарного политика.

8 из 10

Темные времена — это далеко не самый выдающийся, но определенно достойный художественный фильм о легендарной «отце народа» Уинстона Черчилле. Впервые на мой памяти отражая его не родившегося храбрым, стойким, дальновидным, беспринципным и сильным лидером, а вынужденном стать таковым в темные для английского государства времена обычного человека.

Потомок знатного рода Герцога Мальборо, аристократ, профессиональный военный, одарённый писатель, джентльмен и просто барин, вояка с печальным опытом плена и спасения из него – никого более подходящего для сохранения державы, чем Уинстон Черчилль, у Британии не нашлось, но другого и не требовалось.

Документы и многочисленные мемуары не оставляют никаких белых пятен, как в биографии двукратного Премьера Правительства Великобритании, так и в истории Соединённого Королевства, вслед за континентальной Европой, столкнувшегося с угрозой германского вторжения, оказавшись зажатым в тисках катастрофической опасности, требующей решительности и отваги, которой не хватало гражданским властям.

Хронологии и хроники определили цепь событий и последовательность решений, составляющих сюжет этой картины, в которой сценарист не мог себе позволить далеко отступить от истины, поскольку над ним нависали полки с архивными папками бумаг и видеозаписей, сохранивших аналитическую фактуру и живую речь политика, принявшего жестокий вызов войны.

Ни Энтони МакКартен, ни Джо Райт не допускают отклонений от заданной исторической линии, экранизируя выдержки из книг, кинохроники, стенограмм и магнитофонных лент, воспроизводя на экране то, что изучают по школьным учебникам, а эффект поразительного чуда создаёт внешнее преображение Гари Олдмана, воссоединяющегося со своим персонажем благодаря хитроумному гриму, а не собственному лицу.

Парламентские дебаты, домашние чтения, соперничество элит и борьба личных амбиций, разошедшиеся на афоризмы цитаты политический речей – фильм не открывает тайных сторон, а перелистывает известные страницы истории, скрашивая прозаичный стиль экстравагантными выходками и своеобразными манерами волевого британского премьера, знающего, когда надо идти напролом, а когда – прочно стоять на своём, добиваясь победы.

Таким образом, из всего, что тут есть, впечатление производят не строго отпечатанные строки официальных бумаг, а искусственное лицо Гари Олдмана, максимально схожее с портретным подлинником Черчилля, однако игра актёра подавлена толщей грима, привязана к стереотипам и угнетена легендарностью персонажа, органичность которого, пожалуй, не предвзято оценить может лишь Королева Елизавета, которая, даже если увидит это, не скажет никому ничего.

I have nothing to offer but blood, toil, tears, and sweat

Уинстон Черчилль

Невероятно сильный фильм о сильном человеке, который не способен пресмыкаться и прислуживать «этому человеку». В фильме Черчилль не находит подходящих слов, чтобы описать фашистского лидера в официальном послании, но в его бормотании мы слышим всю ту ненависть, что кипит внутри него, в отношении врага.

ИСТОРИЯ

Фильм относится к тому периоду, который был увековечен на страницах истории со многими, доподлинно известными, деталями, как результат, в фильме сохранены многие исторические детали, начиная с военной и политической обстановки в Западной Европе на конкретный день до мелочей, которые, тем не менее, широко известны среди населения. Так, например, многие цитаты из его обращений к парламенту, или радиотрансляция с обращением к народу были привнесены в фильм с достаточной точностью. Тем не менее, в фильме был сделан упор на раскрытие не только политических качеств Черчилля — хотя и в этом сценаристы весьма преуспели, — но и на показ личностных черт экстраординарной личности.

ГАРИ ОЛДМАН

В преддверии номинаций на Оскар мы все чаще говорим о том, кто же в этом году получит драгоценную статуэтку в той или иной номинации. Я думаю, что эту роль Гари Олдман исполнил с полной отдачей, продемонстрировав нам не только ту личность, которую мы знаем со страниц учебников истории, но и ту, скрытую, сторону его личности. Олдману удалось проникнуться этим образом, окунуться с головой в атмосферу и передать все это зрителю в полном объеме. Это получился правдоподобный Черчилль, которого привыкли видеть на многих исторических фото. Гари, пожалуй, отличался от Черчилля только большими добрыми глазами, он перевоплотился полностью, конечно же, не без помощи несравненной работы гримеров. Все это заслуживает высшей похвалы и награды.

ПРИВЯЗКИ

В свете событий, протекающих в фильме, невозможно было не вспомнить «Дюнкерк», так как события, описанные в этом фильме, подводят зрителя непосредственно в момент начала операции, так успешно показанной Кристофером Ноланом. И, хотя Райт выдержал фильм в тех же тонах, в нем гораздо меньше напряженности или угнетенности, но больше чувств, больше жизни. Картина пропитана болью и состраданием, но в то же время готовностью духом патриотизма и готовностью во что бы то ни стало защищать свою страну, не в одиночку, а плечом к плечу с каждым жителем великой страны. Все это делает фильм потрясающей картиной, которую стоит посмотреть.

«Тёмные времена» имел все перспективы стать интересным проектом. Но что мы получили в итоге?

Всю жизнь Уинстон Черчилль был «скалой», непоколебимым и твёрдым. В «Тёмных временах» мы видим просто слегка поехавшего дедушку. Умного, не спорю. Знаете тех самых стариков, которые подходят к вам на улице и начинают рассказывать о своей невероятной жизни? Вот Черчилль в данной картине воспринимается именно так. А то, что герой не может связать два слова, начинает очень сильно раздражать ещё в первой половине фильма. В подарок мы получаем сцены, где Черчилль щеголяет голым и обсуждает… Испражнения. Очень глубоко.

Драматическая составляющая — тоже такое себе удовольствие. Вся драма и диалоги полностью зациклены на самоповторах. Видимо, чтобы зритель зазубрил всю военную ситуацию, включая взгляды разных людей на неё. Чтобы только и делал, что повторял «да, я не дурак, я понял с первого раза, давайте дальше». Что говорить о самом Дюнкерке? Экранизация Википедии, не более.

Есть ли в фильме что-то хорошее? Да. Стиль. Высококлассная операторская работа. Особенно понравились заседания парламента. Неплохой саундтрек.

Актёры — тоже большой плюс. Даже если Гари Олдману и не нравится его роль, он это никак не демонстрирует, а показывает блестящую актёрскую игру. Недаром за эту роль Олдман получил Золотой глобус. Должен также отметить превосходную работу Рональда Пикапа в роли Невилла Чемберлена.

Таким образом, имея большие претензии, фильм «Тёмные времена» оказался тем ещё проходняком.

5 из 10