Рецензии

«Темные времена» (оригинальное название: «Darkest Hour») — новая картина Джо Райта затрагивающая тему судьбоносных решений премьер-министра Великобритании Уинстона Черчилля. Человека, который нёс главную ответственность за ведение боевых действий и за политику Британского Содружества наций и империи в ходе Второй мировой войны. Десятки лет практической деятельности и пропаганды взглядов Черчилля составляли дело всей его жизни. Из них пять с лишним лет он руководил правительством во время второй битвы с Германией.

Энтони МакКартен, номинированный на Оскар за сценарий к фильму «Вселенная Стивена Хокинга», вместе с режиссером решили показать период, когда Черчилль во второй раз встал во главу правительства Его Величества — а именно через восемь месяцев после начала Второй мировой войны, когда Британия сталкивается с угрозой вторжения немцев в их страну.

Нам показывают период когда несмотря на острую критику со стороны Палаты общин Черчилль высказывается против заключения соглашений с гитлеровской Германией. Одними из сторонников этих соглашений были бывший премьер-министр Чемберлен и министр иностранных дел лорд Галифакс, роль которого в фильме блестяще сыграл Стивен Диллэйн.

В этот момент Черчилль произносит перед Палатой общин свою первую знаменитую речь, которую историки озаглавили как: «Кровь, пот и слёзы». Отсюда начинается главный отсчет периода последующих важнейших решений Черчилля в судьбе Британии в ходе Второй мировой войны. Именно на этих решениях выстроен сюжет фильма.

За производство этой картины взялся очень сильный продюсерский состав. Одним из продюсеров является Тим Беван, на счету которого такие проекты как: «Вселенная Стивена Хокинга» (2014); прекрасная экранизация истории о дружбе писателя Томаса Вулфа и издателя Макса Перкинса — «Гений» (2016); и, конечно, совместный проект с Роном Ховардом — «Фрост против Никсона» (2008). Но хочется провести параллель с другой картиной над которой работали Тим Беван и, собственно, Джо Райт — это «Искупление» (2007). Её сюжет во многом затрагивает тот период, который показан в «Темных временах» — в особенности Дюнкеркскую операцию. В новом фильме Джо Райта мы видим этот момент с другой стороны. Со стороны верховного носителя исполнительной власти, который напрямую обращается к чести и совести каждого британца, тем самым склоняя людей к состраданию и терпимости.

Вторая знаменитая речь: «Мы будем сражаться на пляжах» была признана исторической. Премьер-министр понимал, что для Британии наступает тяжелое время, т. к. немецкие войска уже успели завоевать всю Центральную и Западную Европу и вплотную подступали к Дюнкерку.

Вдохновенные речи Черчилля, в ходе войны, сильно способствовали укреплению духа нации. И перед исполнителем роли знаменитого политика стояла непростая задача, с которой Гари Олдман справился блестяще. Это действительно эталонная актерская работа. Сыграть человека, который был признан величайшим британцем в истории, потребовала от него кропотливой проработки всего характера известного политика. И результаты труда мы с большим удовольствием наблюдаем в фильме. Олдман старался нам показать личность человека эго которого прекрасно сочеталось с иронией, чувством юмора, невероятным гуманизмом и сочувствием к другим людям. Если Черчилль хотел пробудить в ком-то негодование, его сердце словно наполнялось гневом. В особенности в те моменты, когда он выражал свою ненависть к Гитлеру. Для него он был «злобным монстром, ненасытным в своей жажде крови и грабежа».

Однако Черчилль всегда желал, чтобы Германия восстановила свою репутацию, а у людей улеглось озлобление, порожденное Первой мировой войной. Но в тоже время Великобритания обязалась прийти на помощь Франции, если она станет объектом неспровоцированной агрессии со стороны Германии. Это военное обязательство было крайне важным для Франции для которой подписание Версальского договора было лишь перемирием на двадцать лет.

«Их звёздный час» — третья знаменитая речь Черчилля, которая прозвучала уже после Дюнкеркской эвакуации. Сотни тысяч солдат были спасены после решения Британского Адмиралтейства и кабинета Черчилля об эвакуации всех частей Британского экспедиционного корпуса. Нужно отметить, что в романе «Искупление» Иэна Макьюэна и в одноименной экранизации Джо Райта эта эвакуация не отражала в себе героического поступка. Тогда как в «Темных временах» видно, как эта эвакуация только укрепила чувства англичан в решимости продолжать войну. В этот момент Черчилль заручается поддержкой короля Георга VI и бывшего премьер-министра Невилла Чемберлена. И момент поддержки Черчилля политиками, которые ещё недавно не одобряли его действий связанных с наступлением, прекрасно показан Джо Райтом. Важно было показать насколько Уинстон Черчилль был полон решимости уничтожить Гитлера и все следы нацистского режима. Показать, что благодаря великолепной ораторской речи Черчилль считал своей обязанностью обратить внимание людей на то, что лежало в основе происходивших событий и близко затрагивало жизнь Британии, а также истинные причины по которым он не стал договариваться и обсуждать условия с Гитлером.

Черчилль сравнивал старые принципы на основе которых выстраивалась политическая система с нынешними: как заключался Утрехтский договор (1713 г.), положивший конец войне за испанское наследство; и как заключался Версальский договор (1919 г.), когда по окончании войны 1914 года почти все были убеждены, что воцарится мир. Но этого не случилось. И для Черчилля это была «Ненужная война». Он был убежден, что проявляя необходимый здравый смысл и благоразумие можно было бы её избежать. Ведь совсем недавно она разрушила то немногое, что уцелело от мира после предыдущей битвы. Несмотря на все усилия и жертвы, люди всё еще не обрели мира и им грозили опасности большие, чем те, которые они преодолели.

Демонстрация твердой решимости Черчилля продолжать войну до победы заслуживает наивысшей оценки. Во многом это заслуга виртуозного сценария и блестящей игры Гари Олдмана. Благодаря чему мы узнаем истинный характер человека, наделенного властью и готового приложить все усилия, чтобы разгромить вооруженные силы нацистской Германии.

И, конечно, нельзя не отметить операторскую работу Брюно Дельбоннеля. Его всегда привлекали истории, в центре которых находятся персонажи, а не экшн. Ранее он работал над картиной «Фауст» Александра Сокурова. В этой же картине он помог Джо Райту рассказать историю посредством света, прекрасной композиции и незаметного движения камеры. И поставить во главе этой истории персонажа, личность которого неизбежно стоит в первом ряду выдающихся англичан.

Уинстон Черчилль (Гари Олдман) получил должность Премьер-министра далеко не в самый лучший период. Германия начинает свой завоевательный поход по странам Европы, остановить бездушную машину террора и убийств пока что не может никто. И только вопросом времени становится нападение Рейха на Англию. Приближенные Короля считают, что с Гитлером необходимо договариваться, однако у Черчилля на этот счет своя позиция. Он выбрал путь борьбы, потому что другого не знает. Но как и любому другому политику, ему необходимо успокоить бесконечные прения в парламенте, ибо он понимает, что лишь в единстве — сила.

Режиссер Джо Райт уже не в первый раз обращается к произведениям исторической тематики, а потому знает, на что необходимо поставить акцент, чего избежать, и какими красками исполнить портрет своего героя. Исключительно постановочный драматический фильм не покажет вам военные противостояние и бойню, потому что это история Уинстона Черчилля. Его главной задачей было сохранение порядка, доблести и свободы своей страны, с чем он блестяще справился. И порой самые важные бои происходят в кабинетах, а не на передовой. Хотя не стоит забывать о подвиге солдат, которые навсегда вписали себя в мировую историю.

Гари Олдман, сыгравший Черчилля, проделал не меньшую работу, нежели Райт. А может даже большую. Чтобы вжиться в образ, актер выкуривал одну сигару за другой, носил сложный грим и старался во всю походить на Черчилля, используя для становления образа даже самые малые поведенческие зацепки. Неудивительно, что когда речь заходит о фильме Джо Райта, первым делом вспоминается именно Олдман. Все остальное меркнет в сравнении с ним.

Итог: «Темные времена» — интересный, напряженный фильм, который немного затянут и раскрывает о деятельности Черчилля далеко не все, что хотелось бы знать. Но так или иначе, любителям исторических зарисовок и полотен о великих личностях работа Джо Райта будет определенно интересна.

8 из 10

Идя на фильм хотелось увидеть личную историю человека, получившего в управление страну на пороге войны. Человека, которому в процессе пришлось делать не один сложный выбор, отца нации и национального же героя. Запросы по филигранности сценария, работы оператора и прочее я оставляю экспертам. Я — абсолютно рядовой зритель, который оценивает кино без привязки к техническим моментам. И рецензия у меня соответственно основывается на моих ощущениях.

Хм..

Как и всегда в подобных фильмах музыка и картинка дорогие и красивые. А вот к тому что происходит на экране — очень большой знак вопроса.

Я понимаю что Олдман — профессионал. Но ему самому не было смешно играть Черчилля в сцене на унитазе с выпрашиванием отсыпать ему чуть чуть самолетиков на нужды с каким-то детским писком «ну мы же за них заплатили!». Пенсионер на покое, который в аптеке скидку выпрашивает да и только. А тут вопрос национальной безопасности! И назвать этот момент юморным как-то не получается. И вообще, упор на Черчилля в ванной, в туалете и в кровати в одном лишь ночном неглиже слишком навязчиво мелькает. Что хотел показать режиссер? Старого деда, который еле волочит ноги или блестящий ум потомка герцогов Мальборо, который потом еще Елизавете II сдюжил указания раздавать?

В мемуарах современников Черчилль — скала, как на знаменитом портрете. А в фильме получился пугливый дедушка, которому на покой бы, а он тут Дюнкерком озабочен. Даже знаменитая речь в парламенте (собственно, она и завлекает на просмотр и бросьте в меня тапком если вас это не проняло) в самом начале вызывает лишь недоуменно поднятую бровь. Вроде все правильно, все на своих местах — и сам Уинстон, и его ярая оппозиция и простые зрители. А ощущения целостности картинки нет. И это уже серьезный промах режиссера, ибо сцена важная для фильма.

Драматическая составляющая не просто хромает, она инвалид на все конечности. Разговор с любимой секретаршей — мимо. Собрания военного совета — мимо. Единственная сцена, которая создает нужный накал — эпизод с гарнизоном в Кале, и то, это скорее из-за личного восприятия и понимания что эти люди обречены все до единого.

Дюнкерку отдано ничтожно мало времени и подачи. Больший акцент по-моему сделали на процесс побудки главнокомандующего флотом, чем на одну из важнейших операций в истории.

И так весь фильм. Не додали. Не дожали. Зато мощнейшее нализывание в сторону такой модной сегодня толерастии засчитано — вы только гляньте какой горластый афропатриот в лондонской подземке нашелся! А то, как внимательно Черчилль слушает именно его не заставляет сомневаться в том что это именно нализывание (впрочем, после «Красавицы и Чудовища» 2016 года и последнего Оскара на это уже можно рукой махнуть и смириться с новым трендом). Да и сама сцена выхода в народ — такой материал, такие эмоции, а снято ну очень пресно.

И ведь это не классический правильный английский фильм, где сухость и сдержанность излучает даже чайник на столе, который демонстрируют днем в предобеденное время. Это фильм с заявкой на прокат, кассовые сборы и награды киноакадемий.

В общем.

5 из 10

Будучи мелким, я долгое время не понятия не имел кто такой Уинстон Леонард Спенсер-Черчилль. Если бы меня тогда спросили: «кто такой Уинстон Черчилль?», то я бы ответил что-то вроде: «Ну, это какой-то американский президент, наверно». Ужас. Позорище. Но сейчас не обо мне, а о чудном фильме «Тёмные времена», хотя оригинальное название «Darkest Hour» вообще переводится как «Тёмный час», или что-то около того, я плохо знаю английский.

Фильм был номинирован на одну единственную награду, которую и заполучил — лучшая мужская роль(драма). На мой взгляд, заслуженно. Я не особо знаком с фильмографией Гари Олдмана и редко вижу его на экране, однако тут его просто не узнать, если конечно не вглядываться все два часа фильма в лицо местному Черчиллю. Вот ты сидишь и думаешь: «Как же он не похож на Гари Олдмана». А через минуту уже совершенно забываешь об этом и продолжаешь смотреть фильм. Что, если не это, говорит о заслуженно полученной награде?

Сюжет фильма хорошо отображает его название — «Тёмные времена». Даже цветовая палитра в фильме какая-то тусклая и мрачная, что как бы не случайно, да? Черчилля избирают премьером в самый ответственный для страны момент, когда любая ошибка приведёт к краху. Идти ли на переговоры с «мясниками» или же этого ни в коем разе нельзя делать? Ведь на победу тогда ещё только надеялись, это нам с вами мировая история всё уже заспойлерила. Ценителям боевиков может показаться, что в фильме о войне должны быть какие-то взрывы и стрельба, однако тут показывается обратная сторона процесса. Пока военные ведут огонь, политики ведут свой бой. Про вторых здесь речь и идёт. Нет, в фильме есть пара взрывов, однако их общий хронометраж — секунд 20, не более.

Кому-то может показаться, что фильм скучный, однако мне так не показалось. Черчилль почти всегда уверен в своей правоте, в том, что о переговорах не может быть и речи. Только однажды он сомневается, однако его тут же подбадривают и он снова стоит на своём и, в свою очередь, подбадривает остальных. Сюжет фильма рассказывает нам о человеке, который и думать не хотел о том, что на улицах его страны будет всюду висеть свастика, который был готов к борьбе, который не сдавался под напором обстоятельств.

Конечно, кто-то скажет, что мораль в фильме избитая — «никогда не сдавайся» и все дела. Да, ваша правда, такое уже было не единожды. Однако в этом фильме эта мораль не кажется какой-то избитой и надоевшей. Смотришь на этого Черчилля и думаешь: «Чёрт, а ведь всё же никогда не стоит сдаваться». Не скажу, что фильм меня очень уж вдохновил, однако боевой дух немножко, но поднял.

Хоть я и придерживаюсь мнения, что выход есть не всегда, однако этот фильм хотя бы постарался меня приободрить, доказав обратное. И на том спасибо.

«Тёмные времена» — это добротный биографический фильм о важнейшем времени в истории Великобритании, который сможет вдохновить некоторых своих зрителей. Желаю Олдману с компанией удачи на Оскаре, хотя бы за лучшую мужскую роль-то должны дать статуэтку. Да, согласен с высказыванием, что данный фильм очень уж британский, однако хуже это его точно не делает.

«Успех — не окончателен, поражение — не фатально, мужество продолжать — вот, что имеет значение.»

Уинстон Черчилль.

8 из 10

Просмотр «Дюнкерк» К. Нолана произвел на меня неисправимо сильное впечатление, думаю, просматривая его через несколько лет, у меня все еще будут мурашки по коже. Наверное поэтому фильм «Темные времена» о выдающемся британца (Уинстона Черчилля) и его вклад в операцию Дюнкерк и Вторую Мировую в целом не мог пройти мимо внимания. Операция «Динамо» (эвакуация почти всей! британской армии, более 300 000 чел., оттесненной к берегам Ла-Манша во время наступления немецких войск), инициированная Уинстоном Черчиллем, стала одним из ключевых событий Второй Мировой.

«Темные времена» произведет не менее сильное впечатление!

Сюжет

События фильма разворачиваются в начале мая 1940. Великобритания переживает нелегкие времена: начало войны, первые серьезные поражения и потери. В стране царит страх. Людям еще не открыто правду о событиях во Франции, чтобы не нарушать общественного спокойствия и не поднимать панику. Правительство находится в подвешенном состоянии: происходит смена власти, отставка премьер-министра Невилла Чемберлена через вотум недоверия к его политике умиротворения агрессора. На собрании парламента подымается вопрос выбора кандидата на должность нового премьера. Галифакс (наиболее вероятный преемник Чемберлена) отказывается принять пост. Кандидатура Черчилля остается единственным очевидным вариантом, который бы приняла оппозиция и одобрил бы король Георг VI.

Хроника фильма охватывает короткий период: начало правления Черчилля, операцию Дюнкерк, и несколько дипломатических событий (в том числе его сотрудничество с президентом США и премьером Франции).

Режиссерская работа

Джо Райт замахнулся на персонажа колоссальной величины. До него Черчилля уже неоднократно изображали в автобиографических фильмах (где он выступал центральной фигурой), и как второстепенного персонажа (в фильме «Король говорит!»).

В отличие от «Дюнкерка», где фильм показывает события именно с внутренней стороны, фильм Джо Райта «Темные Времена» — это история войны с политической точки зрения, история принятия решений «сверху» и, собственно, личная история премьер-министра Черчилля (Гэри Олдмен). Хроника фильма очень кратко, но точно воспроизведена.

Интересные ракурсы, снятые с высоты птичьего полета сцены, показывающие масштабность и глобальность войны, изображения простых рядовых британцев, платок Чемберлена, поднятый в знак одобрения Черчилля после его исторической речи в парламенте и дрожащие руки Элизабет Нел (личного секретаря Черчилля), печатая трагические телеграммы на фронт.

Джо Райт, получив сценарий, признался, что поражен тем, насколько он смешон.

«Я долго смеялся, а потом расплакался, и это меня очень удивило»

Безупречная режиссерская работа сделала это фильм. Так же, как и неповторимая игра главного героя! Пора поговорить и о нем!

Когда произносят имя Черчилля, то представляют пожилого человека с тростью, шляпой на голове и сигарой во рту. Да, это безусловно узнаваемы элементы его образа. Политика Черчилля знали за упрямый, своенравный и самонадеянный характер, но в фильме его «окаменелая» политическая фигура разбавлена живыми сценами личной жизни. Черчилль в халате без нижнего белья смешной и раскованный.

По просьбе любимой жены (Клементины) он даже пытается быть хорошим, она же иногда в шутку называет его «свинтусом».

В фильме прекрасно подчеркнуты его своенравие, сарказм и едкое чувство юмора, злоупотребление сигарами и алкоголем. Гэри Олдмен, известного по третьему частью поттерианы «Гарри Поттер и узник Азкабана» (крестный отец Гарри — Сириус), с филигранной точностью воспроизвел образ политика. Чтобы полностью вжиться в роль он прослушал десятки записей с выступлениями Черчилля, он повторял его манеру двигаться и говорил с присущим акцентом и затяжными паузами, подчеркивая слова, которые были в речах важными. Около 200 часов было потрачено визажистами во время съемок, чтобы создать совершенный образ.

Этот фильм имеет серьезные шансы на несколько номинаций от Киноакадемии. В частности, Гэри Олдмен за лучшую мужскую роль (он уже вошел в short list!).

И не будет неожиданностью, если он в конце концов он таки возьмет свой «Оскар», потому что это действительно была бы заслуженная награда.

10 из 10

Фильм хороший, полон фирменных «джорайтовских» выразительных приемов. Особенно эффектно первое появление Гэри Олдмана в роли сэра Уинстона Черчилля — тьму разгоняет огонь.

Фильм немного скучен, особенно концовка. Авторы пытаются создать напряжение, но факты общеизвестны. Все закончится хорошо и это не спойлер. Хотелось большей глубины противостояния Черчилль\Чемберлен.

Мне понравилось, как были показаны отношения Черчилля с Клементиной, его супругой (время не жалеет Кристин Скотт Томас) и королём Георгом VI. Фильм обладает подлинно британской атмосферой, чем очень похож на «Король говорит», пусть последний и сделан искуснее. Исходя из названия и главной темы, действие картины, большей частью, разворачивается в темных помещениях: в бункере, в комнатах на Даунинг стрит с задернутыми шторами, в Палате Общин, в вагоне метро. Но в кадре всегда находится место для акцента светом или колором. Особенно красивы сцены заседания правительства и телефонного звонка Черчилля лидеру одной дружественной державы.

Сцена в лондонском «Underground» самая важная в фильме и, надеясь на неслучайность выбранных автором имен, я пытался найти их в списках погибших от бомбежки на станции Балхэм в 1940 году и прочих (такая находка могла бы обогатить фильм, я полагаю), но их там не оказалось.

Гэри Олдман был очень убедителен в своей роли, действительно хорош! Но на мой взгляд, было много грима и мало самого Олдмана. Однажды я хотел бы увидеть в роли Черчилля Джима Броадбента, кроме потрясающего актерского таланта, он обладает и удивительной схожестью черт с легендарным премьер-министром.

Не могу сказать, что фильм получился выше среднего, хотя с другой стороны, в нынешние темные (в плане кино) времена, он выглядит более лампочкой на 40 Ватт, чем обыкновенной спичкой. Уверен, Джо Райт еще не снял свой лучший фильм.

«Темные времена» не о военных баталиях. Он о том, как человек становится у штурвала страны на грани капитуляции перед Третьим Рейхом. О том, что оторванные от жизни старики решают судьбу молодых бойцов за сотни и тысячи миль от Лондона. Покуривают сигары, пьют виски и отправляют на смерть тысячи ребят без надежды на жизнь, без права на эвакуацию. И умудряются не потерять чувства юмора.

Фильм Джо Райта и вправду оказался тёмным, как и времена, которые он показал. Почти все кадры в полутьме, это придает оттенок театральности и пафоса. Когда король принимает Черчилля на пост Премьера, солнечный свет превращает стандартную процедуру в сакральную церемонию.

О Гарри Олдмане в роли Черчилля говорили раньше мировой премьеры. Некоторые критики уже сулят ему Оскар за лучшую мужскую роль. Трудно сказать, был ли Уинстон таким, как в фильме, но Гарри Олдман точно на себя не похож. Только глаза мамины, если вы понимаете о чём я)

Однозначный плюс фильма — юмор. Он помогает расположить к себе, найти подход к человеку и выйти из конфликтной ситуации. Он же и влюбляет в себя зрителя.

Кроме Гарри Олдмана не мало внимание уделили Лили Джеймс. Столько экранного времени, а толку? Да, тем, кто знают биографию Уинстона, известно о любимой секретарше, но Лили Джеймс не получилось убедить меня. Она не располагает к себе, ей не хочется сопереживать. Ей хочется сказать: девушка, когда печатаете — смотрите на клавиатуру или лист, а не делайте вид, что бьете по клавишам, а сама смотрите бесконечно на Черчилля! Как она ему помогает в фильме, зачем он таскает её с собой? Чтобы она побила по перилам парламента? Как это раскрывает персонаж «английского бульдога»?

Самая неубедительная, на мой взгляд, сцена, когда Премьер спустился в Метро. Там он просил у лондонцев как дальше вести политику с Третьим Рейхом. Режиссер хотел показать любовь «простых британцев» к Черчиллю. А там ещё и появляется афробританец, который продолжает за Уинстоном фразу Цицерона. Извините, но в этот момент шкала кино-толерантности и общего пафоса перешла черту.

Бюджет «Тёмных времён» 22,4 млн., — пишет Independent. Это несравнимо с «Дюнкерком» Нолана, который показывает ту же операцию «Динамо» с точки зрения солдат. Но даже считанные сцены бомбардировки и отправки кораблей в «Тёмных временах» выглядят убого и дёшево. Впрочем, это не перекрывает достоинств игры Гарри Олдмена и грамотной операторской работы.

7 из 10

Биография Уинстона Черчилля не новинка для кинематографа. Жизнь такого выдающегося политика, в особенности в период Второй мировой войны, отличное пространство для кинополотна. «Темные времена» вторглись в нишу, в которой уже есть несколько примечательных картин, и в конечном итоге, это вторжение им не на пользу. Но все по порядку.

Данный фильм показывает очень узкий период времени, основным историческим фоном которого является поражение франко-английских войск на континенте и подготовка к эвакуации через Ла-Манш. Именно в эти дни на волне политического кризиса и неудавшихся попыток предыдущего правительства умиротворить агрессора, к власти приходит Черчилль. И если данные события являются фоном и неким предисловием, то само повествование рассказывает зрителю про неудачные попытки Невилла Чемберлена и других членов консервативной партии свергнуть новоизбранного премьер-министра с целью заключения мира с Германией.

На мой взгляд, из такого краткого описания и вытекает главная проблема фильма. Имя Черчилля навсегда вписано в мировую историю в первую очередь за то, что он был сильным, решительным и последовательным в своей борьбе с врагом, не боялся брать на себя ответственность, помог Великобритании выстоять и в итоге привел ее к победе.

Очевидно, что если снимается фильм про него, то именно эти вещи должны быть во главе угла. И тогда назревает вопрос, действительно ли события мая 1940 года, показанные в фильме, тот самый момент, который лучше всего раскрывает личность Черчилля? Очевидно нет, потому что безуспешная политическая интрига, направленная на отстранение Черчилля от власти осталась в далекой истории. Эти события известны далеко не всем, потому что они не имели решающего значения. Зритель знает, что Черчилль останется у власти до конца войны и победит. Поэтому причин переживать в моменты, когда его политические оппоненты плетут интриги попросту нет. При этом, сцены, связанные с противостоянием немцам, когда речь идет о выживании нации и возможного поражения в войне, наоборот полны эмоций. Секрет в том, что противостояние Черчилля Германии восприниматься как борьба со злом, требующая многочисленных жертв и лишений. Отсюда и сила сцены из метро, где простые англичане ясно показывают свой настрой. А вот внутриполитическая борьба на этом фоне меркнет. Ей просто нечего противопоставить.

Таким образом, фильм вызывает на порядок меньше эмоций, чем мог бы.

Игра Гэри Олдмана достойна похвалы, но количество грима на его лице поражает. Порой возникала ассоциация с Высоцким в исполнении Безрукова, что явно не идет на пользу. Возможно, гримеры и вправду перестарались, пытаясь полностью перевоплотить Олдмана в Черчилля.

Очень невыразительно показана личная жизнь Черчилля. В фильме присутствует его супруга Клементина, однако ее роль настолько эпизодическая и малозначимая, что оценить ее роль в жизни Уинстона не представляется возможным. Это серьезное упущение, ведь именно взаимоотношения с ней очень полно раскрывают те стороны личности Черчилля, которые не видны за трибуной парламента или за столом военного совета.

Все перечисленные недостатки могли бы не броситься в глаза, если бы не одно «но». Существует несколько фильмов про Черчилля, которые на голову выше этого. К этим фильмам я отношу «Навстречу шторму» 2009 года и «Черчилль» 2002. В данных картинах ударение поставлено на противостояние с Германией, а не с консервативной партией, где показаны все сложности военного времени и причины бесславного поражения на выборах сразу после победы. Где уделено время личной жизни, а также показано общение с лидерами стран-союзников. Все перечисленное действительно раскрывает личность Черчилля.

Таким образом, «Темные времена» не плохой фильм, а скорее средний, и усредняет его сравнении с другими, намного более мощными картинами.

6 из 10

С фильмами Джо Райта у меня долгие и не всегда простые отношения, для которых есть вполне определенный термин «легкая навязчивая зависимость». Они мне обычно не нравятся, но я продолжаю на них ходить. «Темные времена» — первый фильм, который мне понравился безусловно. От самого начала и до самого закрытия дверей.

Для меня, которая была в таком впечатлении от нолановского «Дюнкерка», было крайне любопытно увидеть изнанку этого процесса. 20 дней от назначения Уинстона Черчилля премьер-министром. Полное неприятие своей партией, которая все еще формально подчиняется руководству Невилла Чемберлена. Жесткая конфронтация с Галифаксом, который был уверен, что Черчилль просто сыграет роль, а потом выберут его. Уверенность в своей правоте и в отсутствии поддержки от политических соратников. Элементарная человеческая несовместимость с королем. На фоне всего этого Черчилль продолжает верить в свою идею, в свою курс, он идет напролом, он принимает спонтанные решения, но не готов уступить назойливым продвигателем позорного мирного соглашения.

За эстетическую сторону фильма отвечают великолепные операторские решения. Райт — фанат длинных дублей, долгих проходов камеры по подготовленной авансцене. В «Темных временах» это очень гармонично обыграно в поездках Черчилля по Лондону и его наблюдением за гражданами на пороге войны. Также очень красиво снята сцене в кулуарах, где члены Парламента обсуждают его самого перед заседанием. (Кстати, в одном из ранних фильмах Райта «Искупление» есть шикарнейший длинный дубль, который отображает ситуацию на побережье Дюнкерка за день до эвакуации — иронично!). Еще один любимый прием режиссера — переход от суперкрупного плана к супердальнему, в этом фильме отыгран по полной программе. Иногда от этого складывается ощущение, будето мы вот-вот проникнем в голову Черчилля и увидим, что же он просчитывает на столько ходов вперед.

Одно из неоспоримых достоинств фильмов Райта: какой бы кошмар он не снимал, он в него приглашает преимущественно британских а) звезд мировой величины; б) будущих звезд мировой величины; в) исключительно качественных актеров. (Разумеется, в каждом из них есть исключения). Соло Гари Олдмана в роли Черчилля несомненная главная точка притяжения всего фильма. Он настолько тверд и уязвим одновременно, что нам кажется, что видим реального человека, а не гениальное исполнение очень сложной исторической персоны. Кристин Скотт Томас в роли жены политика удивительно трогательна. Для меня стали очень интересными Бен Мендельсон (король Георг VI) и Стивен Диллейн (Галифакс). Первый просто оказался в нужное время в нужном месте — идеальнейший Георг для меня. Второго, как оказывается, я много где видела, но почему-то никогда не замечала. В этом фильме на него стоит посмотреть.

Из обилия биографических драм «Темные времена», как мне кажется, выделяет особый стиль, шарм. То, что происходило на побережье Франции, — это история. Но об этом снят «Дюнкерк». Здесь же мы наблюдаем, что происходило в душе человека, который, во многом, устроил эту операцию: где-то настоял, где-то не отступил, где-то повел себя жестоко. Фильм, несмоненно, выводит Черчилля как исключительно положительного персонажа. Но далеко не идеального.

10 из 10

Согласно данным социологического опроса, проведенного в 2002 году компанией ВВС, Сэр Уинстон Леонард Спенсер-Черчилль получил безоговорочный статус самого великого британца в истории. Родившись в семье уважаемого аристократа, лорда Рэндольфа Черчилля, будущий Премьер-министр Великой Британии автоматически был причислен к государственной элите и мог совершенно не переживать за обеспеченное будущее, которое должно было настичь его вместе с наследством. И тем не менее юный Уинстон не собирался почивать на лаврах, а принялся самолично выстраивать свою карьеру, обратив особое внимание на армейские дела, в коих завсегда утопала старая добрая Англия. Поступив на службу, Уинстон Черчилль мечтательно полагал, что ему не доведется проходить долгий, изнуряющий путь от простого новичка до командира, однако действительность оказалась несколько иной. Оказавшись в распоряжении боевой части, молодой человек наконец осознал, что далеко не во всех аспектах жизни особую роль играет высокое родство с власть имущими. Но несмотря на отсутствие опыта Черчилль все же сумел найти для себя подходящее место, став одним из ведущих игроков команды солдат в поло. Кроме того, амбициозный военный с непомерными командирскими амбициями сумел проявить себя в качестве умелого журналиста и даже стал делать наброски интригующего романа, который впоследствии был опубликован и снискал прилежные отзывы от критиков. И хотя со временем Черчиллю пришлось уйти из армии, дабы достичь куда больших высот посредством покорения политического Олимпа, армия завсегда давала ему силы и позволила сотворить особую репутацию как во времена Первой Мировой Войны, так и при последующих конфликтах, сотрясающих британское государство.

Понимая, что исключительно от него самого зависит его будущее место в истории, Уинстон Черчилль жестко и безжалостно разбирался с политическими оппонентами, не боялся отпустить крепкое слово, пропускал мимо внимания насмешки, принимая их за проявление нелепой слабости, которая совершенно ни к чему в политических баталиях. Долгое время Черчилля держали подальше от властных кабинетов самого престижного эшелона и в определенный период его даже поместили в так называемую изоляцию, однако под напором столь значимой, амбициозной личности ломались самые крепкие замки и открывались любые двери. И в конце концов бывший солдат, горделивый аристократ и весьма недурственный журналист сумел заступить на пост Премьер-министра, тем самым подтвердив свое величие, выкованное твердыми принципами, несгибаемым характером и верой, что исключительно достойные люди способны руководить страной в самый ответственный период. Конечно, в политической карьере Черчилля можно найти немало спорных эпизодов, которые вызывают бурные споры у историков, но нельзя спокойно пройти мимо того факта, что он сыграл ключевую роль в противостоянии с нацистской Германией и приблизил победу, спасшую миллионы ни в чем не повинных жизней. Рассматривая управленческий период Черчилля во главе исполнительной власти, нетрудно отыскать множество запоминающихся фактов из его насыщенной биографии, однако далеко не все особенности утонченных политических игр были известны широкой аудитории. Многие люди знали о Черчилле лишь то, что он был британским политиком эпохи Второй Мировой Войны и не более того. И отчасти искоренить это невежество должна картина режиссера Джо Райта 'Темные времена', повествующая о вступительном периоде Черчилля у власти, когда его фигура стала камнем преткновения для разных политических групп, продолжающих вести бесконечные дебаты, от которых было совсем немного толку.

События фильма переносят нас в годы расцвета германской экспансии на европейские территории под предводительством Адольфа Гитлера. Войска фюрера без особых проблем занимают одну территорию за другой и кажется, что никто и ничто не в силах их остановить. Отделенная от материковой Европы Британия смогла на некоторое время почувствовать себя в безопасности, однако было понятно, что непомерные аппетиты Третьего рейха рано или поздно доберутся до пребывающего в стороне острова и тогда уже будет невозможно избежать жертв. Получивший вакантное место Премьер-министра Уинстон Черчилль (Гари Олдман) понимал, что отныне он становится одним из важнейших политических функционеров страны, от которого зависит дальнейший курс государства. Но чтобы консолидировать различные политические формирования, ему необходимо сцепить всю волю в кулак и показать, что в отличии от его предшественников на посту, с ним шутки явно плохи. Черчилль не собирается попросту тратить время, он знает, что миллионы жителей страны требуют от него решений, способных оградить Англию от вторжения, однако очень непросто сражаться сразу на несколько фронтов, когда за твоей спиной находятся весьма сомнительные личности, посредством трусости и высокого статуса пытающиеся заработать себе серьезные политические дивиденды, а заодно предать идеалы свободы, за которую уже пролились кровавые реки бесстрашных солдат.

Лента Джо Райта исключает особый размах действий, в ней нельзя отыскать эпические сражения и марширующие легионы солдат. Вместо этого режиссер всецело дарит свое внимание сэру Уинстону Черчиллю, восторгаясь им в каждой сцене. Несмотря на то, что заглавный герой этой напряженной истории уже не молод, в нем чувствуется сила и мощь, которой могут позавидовать даже молодые. Черчилль курит сигары, не прочь употребить спиртное и не стесняется своей полноты, так как его самое большое достояние находится в недрах светлого разума. И оно еще никогда его не подводила. Несмотря на первичную неопытность в качестве Премьер-министра, Черчилль сполна реализовал свой потенциал, взращенный в армейские и последующие годы. Джо Райт решил не углубляться в молодые годы великого политика, но вместе с тем в ленте порой проскальзывают интересные детали и характерное поведение героя, которое явно имеет под собой серьезную биографическую основу. При этом у зрителя не возникнет особого желания выставлять Райту претензии по поводу того, что в «Темных временах» слишком мало времени уделено разбору образа Черчилля с самых разных сторон, включая юношескую. В данном фильме наибольшее значение имеет деятельности героя, как Премьер-министра непосредственно в темные времена, а если кому-то необходимо для понимания образа максимально углубиться в каждый аспект биографии Черчилля, то этому могут поспособствовать документальные фильмы, описывающие история посредством сухих академических данных.

Также стоит отметить, что особого упоминания в рамках фильма Джо Райта заслуживает великолепный Гари Олдман. Биологически сухощавый, но в действительности талантливый и не раз всем нам доказавший свое истинное драматическое величие Олдман стал, пожалуй, наилучшим кандидатом на роль Черчилля из тех, что могли бы быть. Сложный грим и костюмы, одетые на актера, позволили ему прочувствовать свой образ и выдать в действительности выдающуюся игру, которая вдохновляет, удивляет и поражает. Гари Олдман словно на несколько месяцев перевоплотился в самого Черчилля и стал его духовным наследником, ведущим борьбу против внутренних и внешних врагов государства. Идеальная выправка и доскональное знание повадок незабвенного Премьер-министра позволили Олдману вновь с громким шумом заявить о себе, а сам фильм Райта заслуживает исключительного внимания и несомненно почтительного отношения.

9 из 10