Рецензии

Герой Майкла Фассбендера Харри Холе — сложный противоречивый персонаж. Засыпает пьяным на улице зимой и не дорожит работой в полиции. Благодаря его прошлым заслугам руководство смотрит сквозь пальцы на его запои и прогулы. К нему в подчинение попадает молодая девушка, которая бросается как в омут с головой в расследование череды жестоких убийств. У преступника свой почерк — он убивает в снегопад. И лепит снеговика. Жуткого, надо сказать, снеговика. Боюсь, он теперь будет мне сниться в кошмарах.

Поиски убийцы происходят на фоне невероятной красоты зимних пейзажей. Эти великолепные виды порой отвлекают от сюжета, погружая зрителя в неспешное созерцание. Снег спускается с неба, укутывает саваном деревья и дома, ложится плотной подушкой на землю. Дыхание застывшего мороза проникает под кожу даже сквозь экран. Холодом веет отовсюду — не только от ноябрьского Осло, но и от главных героев и их отношений, в которых весьма непросто разобраться. За кадром остаются причины привязанности Харри к алкоголю и сыну последней пассии Олегу. Но все эти недосказанности и недомолвки не портят сюжет, а лишь придают ему шарма и скандинавского нуара.

7 из 10

Многочисленные экранизации многочисленных книг — спасение кинематографа от сюжетного голодания. Правда, порой из-за низкого качества экранизации интерес к первоисточнику может пропасть, что очень обидно. Вот интересно: все ли зрители недавнего триллера-с-натяжкой «Снеговик» захотели бы прочесть книгу Ю Несбё? Я вот сначала читала, а потом смотрела, и впечатления от книги и фильма катастрофически разные.

Книга невероятно легко читается. Я вообще прежде читала очень мало (и давно) триллеров или детективов, вероятно, поэтому сюжет меня захватил — и даже поглотил. Как хороший фильм, в самом деле. И, как в хорошем фильме, в «Снеговике» есть некий набор стандартов, или клише, без которых в этом жанре никак не обойтись. То есть, классический набор харизматичных в негативном и позитивном ключе персонажей; закрученный сюжет с ружьем в первом акте, которое обязательно выстрелит; поднятый вопрос травм и «незакрытых гештальтов». Несколько раз в процессе чтения мне казалось, что я знаю, кого подозревать, но минимум дважды я ошиблась, а изначальная догадка, оказавшаяся верной, затерялась в текстурах очень интересных сюжетных поворотов. Длительные витиеватые описания пейзажей/интерьеров/людей отсутствовали — и я определила для себя окончательно и бесповоротно, что именно так мне и нравится. Ни одна мысль не затягивалась более, чем на пять минут. Движения мелькали, действие не медлило, в нем можно было запутаться, стараясь на скорости заглотить кость с новой порцией подозрений. Так быстро я читала разве что книжки про Поттера в восьмом классе. При этом, несмотря на легкость восприятия и простоту, беллетристикой этот детектив не назовешь.

А вот фильм получился как раз каким-то недотриллером. Его вполне можно назвать беллетристикой в своем жанре. Он настолько никакой, что даже нечего сказать: для плохого или хорошего отзыва нужны хоть какие-то эмоции. А тут — ничего.

Синдром Хардбендера уже давно не спасает: если проект изначально не очень хорош, ни Харди, ни Фассбендер его не спасут. И «Снеговик» — очень понятный и очевидный пример. Более того, прекрасная Шарлотта Генсбур будто вырезана из какой-то иной картины, и сюда все никак не встроится: шероховатый получается образ, неоправданное присутствие. Фергюсон, конечно, тоже сама по себе хороша, но здесь она еще более или менее в тему.

Триллер — это когда зритель в напряжении, у меня напряжение вызвала только бездеятельная затянутость. Как будто смотришь совершенно не эмоциональную греческую трагедию, где никто не изобразил достаточно чувств, чтобы поверить. А когда не веришь игре актеров — как вообще может зацепить происходящее на экране? Помимо этого, сам сюжет далеко не так хорош и закручен, как в книге, а потому не приходится ни гадать, кто убийца, ни сопереживать персонажам, ни нервничать во время погони. Сценаристу надо поставить двойку за слабую работу, а режиссеру — за провал в воплощении классного детектива на большом экране.

Боюсь, даже если бы я не читала книгу, я непременно стала бы сравнивать этот фильм с любимыми триллерами, как «Семь» или «Молчание ягнят». И так как тут даже сравнивать особо нечего, остается лишь вопрос: а зачем это снимать?

5 из 10

Я бы не сказал, что «Снеговик» был в обязательном списке фильмов 2017 года, поскольку реакция как от критиков, так и от зрителей явно говорила о том, что итоговый результат получился не ахти. Но внутренний голос подначивал меня к просмотру, так как я не верил, что фильм мог выйти таким плохим. Пытался меня в этом убедить и жутковатый трейлер, пестривший обилием слепленных снежных баб.

В чём-то мои опасения не подтвердились, и поэтому желания прервать просмотр не возникало. Потрясающая Норвегия, где проходили съёмки. Заманчивый сюжет о поиске сыщиком маньяка, жестокость убийств которого не поддаётся осмыслению. Актёрский состав: много знакомых лиц, которым можно верить. Но были и разочарования. Излишняя затянутость — на мой взгляд, некоторое из снятого можно было опустить. Возникают вопросы к развитию персонажей — у кого-то из них не окончена история, а некоторые будто вообще появились из воздуха, и становится непонятно — какого чёрта они делают в фильме?

Майкл Фассбендер был достаточно неплох в образе Харри Холе, но всё же это его не самая лучшая роль. А вот Ребекка Фергюсон очень старалась, и её Катрина Братт — помощница и спутница Холе — порою даже затмевала главного героя. Кратко, даже почти эпизодически в фильме промелькнули Дж. К. Симмонс и Хлоя Севиньи, что расстроило, ведь им времени могли бы уделить и больше.

Пожалуй, соглашусь с тем, что как триллер этот фильм оправдывает себя; в большинстве случаев он смог заставить меня понервничать и понапрячься, а в некоторых местах даже вызывал неподдельный ужас. Концовка порядком удивила в хорошем смысле, но была чуток предсказуема.

«Снеговик» — очень неоднозначный фильм, вызвавший противоречивые чувства. Можно было и лучше, хотя в целом получилось терпимо. Рекомендовать к просмотру не буду, но и отговаривать от него не стану.

6 из 10

Что это было? Этот вопрос задавали себе многие, посмотревшие данный фильм. Рецензии разгромные, отзывы ужасные, сборы низкие. Все заслуженно. И дело не в том, что я знаком с литературным источником и негодую за его искажение. Вовсе нет. Пиетета у меня перед творчеством Несбё нет. Меняйте, но меняйте достойно.

Ощущение складывается, что авторы снимали сериал, но вдруг поняли, что это полный метр и срочно все досняли. При этом сценарист был уволен с начала съемок и его зарплату, да и весь бюджет фильма, отдали оператору. Режиссер же, судя по натурным съемкам, мечтал снять Властелин колец или Игру престолов, а ему подсунули какого то Снеговика.

Общее впечатление — снег снег снег. Его много. Конечно сейчас, когда в России идет дождь зимой — это диковинно и приятно смотреть, но всему же должен быть предел. Задумка в целом ясна. Режиссер хотел показать, что за чистыми идеальными видами прячется зло внутри нас. Однако переборщил. Переборщили он и с натурными съемками. Они красивы, идеальны. Горы, реки, озера, леса. Для фэнтази, приключений, но не для триллера. Оператор постарался, но фильм снимает режиссер, который, похоже, вообще просто наведывался на съемки. Иногда.

Сюжет. Затянут, полон несостыковок, нелогичностей. Переврали книгу и в худшую сторону. Не понимаю, зачем это делать, если Вы не можете предложить достойной и более зрелищной замены. Поступки героев не объяснены. Присутствие некоторых персонажей вообще неясно, хотя в книге они являются центральными и вокруг них развивается сюжет. С героиней Ребекка Фергюсон вообще произошел конфуз. Являясь в первоисточнике главным двигателем сюжета и троянским конем, в фильме предстала простой напарницей Холе. Собственно ее могло и не быть совсем.

Холе. Образ сложный, надломленный, полный противоречий в книге, меня всегда слегка раздражал. Он либо пил, либо не пил, но очень хотел. В фильме нет даже этого. О герое забываешь тут же, как он исчезает из кадра. Учитывая, что роль играет харизматичный от природы Майкл Фассбендер, даже удивительно как режиссеру удалось сделать его таким пресным.

Разгадка. Да ее нет и вовсе. Ну сказали кто убийца. Даже как то обозначили причины. Правда совсем не заморачивались с объяснением технологии выбора жертв и ритуала со снеговиками. В триллере важен саспенс, смутных страх, ощущение зла рядом. А в фильмах про маньяков, это еще и внутренне зарождение зла, его истоки. Этого нет и в помине. Шанса удивленно охнуть в конце, когда убийца обозначился, поразиться страшной правде, авторы фильма нам не дают. Лишнее. Главное — снег.

Итог. Режиссеру, кстате весьма именитому и европейскому, удалось почти невозможное, имея на руках весь пасьянс: шикарный закрученный сюжет, отличных английских актеров, очень красивые натурные съемки Норвегии, снять один из самых несуразных триллеров десятилетия.

Если у Вас возникло желание окунутся в мрачный мир скандинавских триллеров, посмотрите лучше датско-шведский сериал Мост. Тем более в первых кадрах Снеговика в эпизодической роли мы можем видеть главную героиню сериала, потрясающую аутичную Софию Хелен. Это намек. Смотрите настоящие триллеры, а кадры заснеженных гор оставьте National geographic.

Хороша страна Норвегия, и пейзажи у нее красивущие, и Бьёрндален у них лучше всех бегает. И живет среди такой красоты вечно молодой и вечной пьяный лузер-полицейский, который, в соответствии с шаблоном, забывает проводить сына в поход, но не забывает поваляться пьяным. Ну не все же наших, родных ментов выставлять алкоголиками. И у них есть труженики совести и стакана! Алкоголик получился очень ухоженным и холеным, даже повалявших на улице, он выглядит как модель на фотосессии. Иногда актер брал в руки бутылку водки, ну, чтобы как по Лепсу — рюмка водки на столе, то есть, чтобы зрители поняли, что перед ними алкаш, опустившийся ниже плинтуса, у которого даже дома все пропиталось плесенью.

Полицейского играет мечта всех девушек — Майкл Фассбендер, стараться ему не приходится — ходи с задумчиво-похмельным видом и все. Ему всего-то нужно поймать маньяка-затейника, а таких, судя по скандинавским детективам-сериалам, среди заснеженных пейзажей пруд пруди. Маньяк старательно лепит снеговички под окнами жертв, старается как может разнообразить жизнь полиции. К слову, его я вычислил в середине фильма, а заподозрил его сразу, как только он появился на экране.

Скандинавские детективы — штука на любителя, они подобны длинным жутким историям, которые сочиняют в зимние полярные ночи, но при ближайшем рассмотрении оказываются очень увлекательными, пусть и мрачными, сюжетами, за развитием которых очень интересно наблюдать. Такие сериалы как «Мост» или «Убийство» затягивают. И удивительно то, что детектив «Снеговик» получился пустым фильмом, лишенным того, что делает детектив щекочущим нервы жанром. Здесь мы видим сонных, безликих героев, которые двигаются будто мухи в клее. Актеры подобраны неплохо, но толку от них никакого, ведь сценарий не подразумевает развитие персонажей, не показывает их отношения друг с другом. Люди передвигаются в экранном пространстве, пересекаются, но никак не взаимодействуют друг с другом. Начинаешь жалеть, что норвежские пейзажи показывают так редко, на природу смотреть намного приятней — благородные снега успокаивают и умиротворяют, а герои вызывают скуку и сон.

Этот фильм можно порекомендовать тем, кто ищет кино, чтобы быстрее заснуть. Или девушкам-фанаткам Фассбендера. Любителей детективов этот фильм только разочарует.

Не соглашусь с резко негативным отношением к этой картине. Это мрачный до мурашек, действительно интересный и неоднозначный детективный триллер с отличным актёрским составом и закрученным сюжетом, нагоняющим жути на фоне бесподобно красивых пейзажей заснеженной Норвегии.

К сожалению, крайне жестокую шутку с фильмом, а точнее со зрителями, сыграли несколько следующих моментов.

Во-первых, сильно завышенные ожидания из разряда ‘лучший детектив года’, ‘долгожданная экранизация книги Несбё’, ‘невероятный Харри Холе (Хуле) на экране’ и тому подобных.

Во-вторых, ошибочное ожидание и заранее видение фильма в качестве прямой экранизации одноимённого бестселлера Ю Несбё.

В-третьих, ожидание голливудского динамичного детектива и/ или отсутствие понимания такого специфического кинематографического жанра как ‘скандинавский нуар’.

«Мистер полицейский, простите, что прерываю ваш запой. Вы много обо мне узнали. Хотите узнать больше? Выпьем по чашке кофе в вашей лачуге ».

Необходимо учесть следующее:

1. Забудьте про ожидания и предубеждения как таковые. Стоящие фильмы, которые полностью соответствуют трейлерам и созданным своими же дорогостоящими маркетинговыми кампаниями ожиданиям, выходят в единичных экземплярах и далеко не каждый год. Поэтому предлагаю воспользоваться моей отработанной схемой и вместо ‘ой как жду = твою мать, что это было?’, исходить из ‘иду на унылое д*р*м* = гм, а ведь недурственно получилось’ (либо более полярные вариации: ‘хрень, как и ожидалось, зато какая картинка!’ или ‘охренеть, это было что-то!’). Такой подход позволяет увеличить шансы на приятный просмотр.

Да, конечно не без исключений. Например, те же недавние «Коматозники» даже этот подход не спас, а от сиквелов «Аватара» просто не могу не ждать (и уже не первый год) чего-то выделяющегося (в визуальном плане имею в виду, остальное — вообще не суть, что будет).

2. Книга ‘Снеговик’ — это седьмой роман в серии о сыщике Харри Холе (эта серия считается вершиной детективного жанра, к слову), который, естественно, связан с предыдущими книгами, а значит имеет богатую и ‘выпуклую’ историю. Фильм показал ‘небольшой отрывок’ из жизни детектива, одно из пугающих расследований в его насыщенной карьере. Поэтому говорить о полноценной экранизации, а тем более сравнивать с первоисточником, сложно. Это скорее фильм по мотивам. Но это не минус картины, это просто особенность, которую нужно правильно понимать.

3. Ю Несбё — уникальный всемирно признанный гений детективного жанра, свойственные которому интеллектуальная многогранность повествования, многослойные сюжетные ловушки, сумасшедшая проработка всех персонажей, невероятно достоверные и живые маньяки, масштаб созданного мира, жуткая затягивающая атмосфера, самодостаточно-самобытная детективная составляющая и глобально стиль автора априори невозможны к достойной экранизации. Поэтому говорить, что ‘книга лучше фильма’ в данном случае равнозначно сравнению Тамагочи (а они вновь набирают популярность у себя на родине) и настоящего домашнего питомца, то есть крайне нелепо.

4. И в самых главных, словосочетание ‘скандинавский нуар’ — не какой-то нетипичный набор букв для привлечения аудитории, а скорее предостережение. Скандинавские классические триллеры не бывают динамичными, бойкими, яркими и ‘весёлыми’. Это всегда тягучие, неспешные, атмосферные, напряжённые, обладающие мрачной глубиной и медленным раскрытием картины, которым чудовищно мало места в формате 2-х часового театрального фильма.

Вспомните хотя бы шикарную шведскую трилогию «Девушка с татуировкой дракона» / «Девушка, которая играла с огнём» / «Девушка, которая взрывала воздушные замки». Американская версия первого из фильмов даже в подмётки не годится оригиналу, но массовый зритель привык именно к последнему варианту подачи материала и получилось, что трилогия по Ларссону прошла хорошо в скандинавских странах, но в остальных её не приняли. Но смею надеяться, что четвёртую книгу голливуд всё-таки осилит («Девушка, которая застряла в паутине» Давида Лагеркранца).

Место подобных лент на телевидении в формате полноценного сериала или многосерийного фильма (трилогия «Миллениум» имеет расширенную 6-ти серийную версию). Это была первая, но, к сожалению, не единственная ошибка продюсеров.

«Снеговик» должен был пойти как сериал — это раз. Скандинавский триллер не может понравиться всем (а пытались сделать именно так), так что глупо было в угоду привычного убирать всё норвежское (а в этих непроизносимых фамилиях и названиях есть свой шарм), американизировать стилистику и ускорять ритм — это два. Ну и 12 продюсеров, каждый со своими требованиями, мешающие режиссёру снимать плюс урезание финальной версии — это бредовое три.

«Он сначала заявил об исчезновении, а затем убил её. Он следил за нами».

Всё вышло очень мрачно, тягуче, жестоко и угнетающе. Холод держал в напряжении, красивейшие пейзажи звали в Норвегию, музыка добавляла атмосферности (вроде безобидный рингтон на телефоне в контексте непривычной для него обстановки так и вовсе вызвал мурашки).

Актёры со своими ролями справились. Сюжет был местами рваный, но меня это не напрягало. Интрига имела место быть. Финальный твист не разочаровал. Операторская работа на высоте, некоторые сцены невероятно красивы в своей аскетичности, а некоторые дополняли ‘образ’ стилистикой 80-х.

Я читаю скандинавские триллеры, Несбё в том числе, смотрю сериалы и кинофильмы, так что понимала, что может быть в кадре, и мне «Снеговик» понравился. Но рекомендовать его не буду. Лучше предложу любителям триллеров и детективов обратить внимание на книги Ю Несбё.

«Снеговик» показался мне довольно интересным фильмом, обладающим какими-то собственными изюминками и общеизвестными штампами. Картина, конечно, шедевром по своей сути не является, но и огромным провалом я бы её тоже не назвал. Попробую поставить оценку этому фильму, исходя из рассуждений в своей рецензии.

Первым делом я бы выделил необычную местность. Она, конечно, обычная для любого европейца, но не для таких картин. Согласитесь, что выглядит очень завораживающе. Даже обычная беседка под норвежским снегом отдает какой-то бесподобной изящностью. В рецензии я, скорее всего, эту красоту передать не смогу. Поверьте, если вырезать из «Снеговика» все детективные нотки и моменты с убийствами, то может получиться хороший сюжет для BBC про одну из самых красивых европейских столиц в период зимнего времени.

Сюжет, напротив, я бы оригинальным не назвал. Многое из показанного в «Снеговике» можно лицезреть и в других подобного рода фильмах. Эту же картину я бы назвал смешением «Мерзлой земли», «Ветреной реки» и «Девушки с татуировкой дракона». Из каждого этого фильма взято по чуть-чуть. Правда детектив из этой истории особо не получился. Убийцу можно вычислить уже к середине картины. Очень понравилось, что создатели не поскупились на довольно пугающие стандартный человеческий глаз сцены. Развязка не очень впечатлила из-за своей скоротечности и тривиальности в самый решающий момент.

Актерский состав я назвал бы достоинством этого фильма. Для меня собравшиеся в фильме люди являются звездами + радуют глаз своим внешним видом. Если уж, казалось бы, беспечная девушка, режущая кур в сарае, или вечно пьющий герой Вэла Килмера выглядят очень привлекательно, то что уж тогда говорить о Майкле Фассбендере, Ребекке Фергюсон, Шарлотте Генсбур, Йонасе Карлссоне и Дж. К. Симмонсе.

В конечном итоге мы имеем добротного представителя своего жанра, обладающего хорошей оберткой, но чуточку раскуроченного внутри.

7 из 10

Стоило бы начать с того, что невероятнейшее произведение Ю Несбё «Снеговик» о запутанных расследованиях детектива Харри Холле решилась экранизировать студия Universal. Видимо, хотелось разделить огромную славу автора, привлечь широкого зрителя, ну и соответственно хорошенько заработать не только на поклонниках, ожидающих выхода этого фильма на экраны, но и на простых почитателях детективных историй. Но вот что-то пошло совсем не так, как, возможно, задумывалось.

В связи с заявленным жанром и общими понятиями о том, что можно и что нельзя, сценаристы попытались максимально вытащить все кровавые и жестокие сцены из книги, но в попытках сгладить и приспособить все это для полного метра скорее недожали, чем переборщили. И раз уж пошла речь о сценарии и вообще о людях, которые это все разрабатывали, то стоит отметить, что слишком рваные сюжетные линии попросту отвлекают от общей должной целостности картины. Питер Строхан, в свое время получивший номинацию на Оскар за лучший адаптированный сценарий, в данный момент резко понижают свою планку до невероятно низкого уровня. Существует множество мнений различных людей из лагеря «читавших», повествующих об экранизациях недотягивающих до оригинала, но при просмотре данной работы закрадывается сомнение, с какой книгой собственно работали. Режиссерская деятельность Томаса Альфредсона, работавшего, кстати, вместе со Строханом над «Шпион, выйди вон!» (за который и есть та самая номинация у последнего), ввергает в абсолютный шок. Надо еще постараться добрую 1/3 фильма просто передвигать главных героев без малейшего намека на истинное действие.

А вот главный герой — старший инспектор полицейского управления Осло Харри Холле получился довольно правдоподобным. Спасибо кастинг-директору за Майкла Фассбендера. Еще со времен феноменального сериала «Настоящий детектив», вроде бы наметилась некая тенденция, а именно изображать следователей по опасным делам, уже не говоря о тех, которые охотятся на серийных убийц, эдакими замкнутыми отшельниками с алкогольной зависимостью, испещренных жизнью, с минимальным количеством друзей или вовсе их отсутствием, но в тоже время одаренных незаурядным умом и беспроигрышным чутьем. Фассбендер со своим убитым и прожженным взглядом, отработанным на таких картинах, как «Стыд» и «Голод», стал последним кусочком пазла под названием Холле. Вспоминая давние многочисленные кадры папарацци, на которых Майкл частенько являл себя опрокинувшим не одну пару стаканчиков, можно с уверенностью сказать, что вид идущего в ногу с алкоголем человека тоже удался ему на славу.

Молодая и хваткая сотрудница из Бергена, помогающая Харри в расследовании, Катрина Братт в исполнении Ребекки Фергюсон получилась уместно сдержанной, но и непредсказуемой, что так и делает ее похожей на самого Харри Холле. На этом, к сожалению, удачные роли и персонажи заканчиваются.

Положительно можно окрасить весьма скудное музыкальное сопровождение, однако, которое давало всегда нужный вектор в цепочке раскрытия сюжета.

Экранизация романа «Снеговик», самой известной, но не факт ещё, что лучшей, книги из серии детективов о Харри Холе, была долгожданной для поклонников норвежского автора Ю Несбё. На раннем этапе её зарезервировал Мартин Скорсезе, с планом перенести место действия из заснеженного Осло в промышленный Чикаго. К счастью, да простит нас Мастер, из-за занятости он отказывается от планов на режиссерское кресло экранизации, оставшись в проекте исполнительным продюсером, и местом съёмок, минуя Швецию, опять становится Осло. Справедливость восторжествовала, ведь столица Норвегии является одним из главных героев истории, с парком скульптур Вигеланда, городской ратушей, холодом и снегом. Интернациональный состав британской картины, во главе с режиссером из Швеции, ирландским немцем в главной роли, многообещающей шведской актрисой в роли напарницы героя, англо — француженкой в роли бывшей жены, шведской звездой сериала «Мост», голливудским тяжеловесом Вэлом Килмером, хорошими британскими актёрами — на афише выглядел просто впечатляюще. Но не получилось. Точнее получилось, но не всё. Попробуем разобраться почему.

В центре сюжета картины, очередное расследование полицейского криминального отдела полиции Осло Харри Холе, алкоголика, рефлексирующего мизантропа, но при этом внимательном, нетривиально мыслящим, самоотверженным и цепким в работе детективом. Выйдя из-за очередного запоя, Харри с новой сотрудницей Катриной Братт, в исполнении актрисы Ребекки Фергюсон, берётся за расследование пропавшей женщины, Бирты Беккер. Вскоре выясняется, что случай не единичный, и везде, на месте преступления обнаруживается снеговик.

У фильма много удачных локаций и красиво снятых операторских планов. Потрясающе смотрятся и Осло с городской ратушей, парками, трамваями, кафе, и Берген с горой Ульрикен и величественным видом с неё, так и красиво мчащийся, в эти города, словно стрела сквозь снег, поезд. Зритель увидит достаточно много жестоких и кровавых моментов, хоть и без лишних анатомических подробностей, шокирующих, но совершенно точно здесь уместных, в силу жанра и сюжета картины. У зрителя не остаётся сомнений, убийца болен и опасен, и чем быстрее его поймают, тем лучше.

У поклонников книг Ю Несбё было волнительное ожидание и много споров по выбору кандидатуры актёра на роль Харри Холе. Майкл Фассбендер, сыгравший считаю блистательно, очень пластичный и разноплановый актёр — это точно не его провал. Можно придраться к ряду нюансов в изображении героя, таких, например, как вид Харри, который остаётся без видимых изменений во внешности, после недельного запоя и в трудовые будни, что, мягко говоря, странно. Кого-то возмутило изображение, которое не соответствовало всем основным характеристикам персонажа его книжному изображению. Но Фассбендер всё равно очаровывает и не разочаровывает. Да и другие на своём уровне. Тоби Джонс в роли детектива Свенсона радует, добавляя нужную чертовщины в общую атмосферу фильма. Хлое Севиньи в очередной раз немного провоцирует, раздваиваясь, буквально, в роли сестёр — нервозную отшельницу и её антипода. Шарлотта Генсбур выглядит вполне странно, для роли бывшей подруги такого мужчины как Харри. Очень понравилась игра британца Джеймса Д`Арси, шведа Йонаса Карлссона (сериал «Черное зеркало»), хорош собой Дж. К. Симмонс, в роли чиновника. Аперитивом, для поклонников скандинавских сериалов, является участие в картине Софии Хелин, главной звезды шведско-датского сериала «Мост». Подбор актёров способствовал тому, что фильм соберёт хорошую кассу, но причин для критики, и прокат это подтвердил, оказалось больше. Отмечу две-три, которые выделил.

Томас Альфредсон не выдержал нужный градус напряжения.

Скандинавский триллер, как жанр, давно закрепился на вершине интереса в кино и литературе. Стиг Ларссон с трилогией «Миллениум», Ю Несбё, с книгами серии о Харри Холе, исландец Арнальдюр Индридасон, с книгами о следователе Эрленде, сериалы «Мост» и «Убийство». Планка для успеха поставлена высоко, и взять её очень не просто. Тем более сделать это уже после экранизации «Девушки с татуировкой дракона» Стига Ларссона, где у Дэвида Финчера с командой получилось точно передать напряжение действия, подобрать исполнителей на главные роли, записать прекрасный саундтрек с кавером Led Zeppelin, и конечно, филигранная работа оператора и художников. Большая заслуга в этом, бесспорно, и литературного первоисточника. «Снеговику» книга для адаптации досталось не хуже, бестселлер, но Альфредсон не смог им правильно распорядиться, натянув пружину для финала. Ритм картины и плохой монтаж временами убаюкивает там, где должен взрывать, сцены раздроблены на куски. Если в другой картине режиссёра, «Шпион, выйди вон!», такой стиль был оправдан автором произведения, Джон Ле Карре писал в другом жанре, то здесь явно «не совсем Несбё».

Дополнительные сюжетные линии и герои плохо развиты.

Книгу, до просмотра, я сознательно не читал, отдав себя в руки экранизации. Главный злодей в фильме, мне так показалось, более или менее просчитывается, и для сохранения интриги, надо было создать дополнительные источники интереса к сюжету. Возможно, как вариант, это мог быть более увесистый бэкграунд персонажа Ребекки Фергюсон, о расследовании, касающееся детектива Герта Рафто, сыгранным Вэлом Килмером. Возможно, другие сюжетные линии уводящие в сторону от разгадки.

6 из 10

Но смотреть рекомендую, исходя из разных на то причин — игра Ребекки Фергюсон, холодная самодостаточная красота Осло и Бергена, пары эффектных сцен в середине и последних секунд в конце. Выбирать зрителю, у которого вполне может сохраниться надежда на хорошее продолжение, ведь у Томаса Альфредсона, или другого режиссера потенциально успешной франшизы, в руках будет хороший актерский состав и литературная основа.

Каждый раз когда речь заходит о экранизациях книг дискуссии о идентичности первоисточнику сводятся нередко к» знаток, не знаток» или «читал, не читал». Критике подвергается все: от классических романов до комиксов. На волне успеха экранизаций книг Тига Ларсена и не стихающей славе постановок по книгам Паттерсона вполне логично родилась идея создать нечто аналогичное. В данном случае споры коснулись экранизации романа мастера норвежских детективных бестселлеров Ю. Несбё «Снеговик» из серии похождений гениального детектива Харри Холле.

Сюжет картины разворачивается в Осло, столице Норвегии. На протяжении нескольких лет бесследно исчезают замужние женщины. И каждый раз перед домом жертвы похититель оставляет неловко слепленного снеговика. За дело берется известный детектив Холле в исполнении Майкла Фассбендера.

Изначально у картины были все предпосылки к успеху: роман автора бестселлеров, востребованный в последние 2 года жанр и звёздный каст: Фассбендер, Шарлотта Гинзбург, Дж. К. Симмонс, Ребекка Фергюсон и позабытые звёзды девяностых-нулевых Вэл Килмер и Хлоя Севиньи. К такому проекту даже собирался приложить руку Мартин Скорсезе, но в последний момент вильнул старым хвостом и отказался. Но и без его участия все ингредиенты для создания хита были готовы.

При просмотре сразу же ощущается мрачная атмосфера повествования, протекающего на фоне панорамных съёмок заснеженной и прекрасной Норвегии: эдакий великолепный симбиоз ужаса и красоты. Фильму удается поддерживать градус саспенса и детективной составляющей. В каждом кадре чувствуется тревожное ожидание чего-то ужасного: зловещие снеговики, снежки, прилетающие из ниоткуда и расчлененка на белом пушистом снегу. Красным по белому, будто ножом по натянутому нерву зрительского восприятия. Все так и могло быть и даже лучше, если бы не одно маленькое Но. Так уж вышло что с учётом необходимых элементов для успешного детективного триллера, зритель все равно не сможет сполна насладиться результатом- ибо только человек с двумя здоровенными брёвнами в глазах не сможет заметить разрозненность повествования и сюжетных линий. Подобно пьяному в стельку таксисту, проводящему экскурсию по Осло, картину заносит в разные временные промежутки одной цельной истории. Складывается ощущение, что создатели играют в пинбол зрительским вниманием: из прошлого в настоящее, из настоящего в прошлое, внезапно убийство, затем снова поворот, то и дело перепрыгивая через тело убитого в хлам Фассбендера, затем с хаотичностью шаровой молнии к следующему преступлению, останавливаясь на растянутые и не сильно влияющие на сюжет монотонные диалоги. Подобный результат достигается довольно легко — при создании достаточно подключить трёх сценаристов разных жанровых направлений и для усиления эффекта «осколочного повествования» добавить подходящий к случаю рваный монтаж. В итоге получается даже не фильм в фильме, а конкурс короткометражек на мотив единственного сюжета. И если бы не саспенс, подобное смотреть было бы физически невозможно. Очевидно,. Universal готовы побороться с Warner за приз «золотых ножниц» года.

+: Саспенс, каст, сюжет, неожиданное и удачное амплуа Килмера.

-: Не согласованная работа нескольких сценаристов, монтаж.