Рецензии

Вообще оставьте по возможности всё, кроме как предвкушения шедевральной игры Кристиана Бэйла. Ибо после просмотра остаётся осадок совсем неожиданных вещей.

Устроившись поудобнее, чтобы увидеть «чернушную комедию и одновременно про маньяка», я провела время весьма нестандартно относительно такого кино.

Итак, перед нами экранизация известного клише — американской мечты — в рамках 1980-х годов. Идеал жизни, воплощение которого — высокий стандарт жизни, слава, гражданские свободы, свобода предпринимательства, а социальная единица — «Self made man».

Патрик Бейтмэн — яппи во всей красе. Успешный, красивый, безукоризненный, он вращается в круге себе подобных, где нет месту понятию «преграда» — возможно всё, только захоти. Являясь зеркальным отражением своего общества, он ненавидит каждого, кто имеет в наличии визитку цвета слоновой кости или рисового оттенка, или же более дорогие апартаменты.

Внешне воспитанный, умный, респектабельный американец, Патрик разрывается внутренне, так как слишком большое пространство в душе героя занимает Альтер эго — жадное, завистливое, жесткое и стремящееся к убийству.

В двуличии и есть сущность Бейтмана. Образ для общества и обратное самовосприятие. Он противник курения и заядлый спортсмен, но это не мешает употреблять наркотики и глушить алкогольные напитки. Рассуждения об экономике совсем не препятствуют ему «работать», просто чтобы не выделяться. Извращенные убийства, которые он совершает, получая садистское удовольствие, никак не похожи на правду для окружающих, признайся он им — прослывет носителем новой «искромётной» шутки.

Да, это отменная сатира на моральную деградацию американского общества, лучшее, что я видела по этой тематике. Всенародное злое осмеивание всем известного клише.

«Чёрный юмор» во всей красе, именно «чёрный», потому что невероятное чувство отвращения вызывает поведение персонажа. Подробное описание его повседневности, мыслей, жизни ради удовольствия и только, безобразие и жестокости этой жизни — всё это отталкивало. И вызывало смех. То ли от абсурдности происходящего, какой я ещё не наблюдала, то ли от того, что «Американский психопат» удался как кинолента. «Я должен вернуть кассеты в прокат», ярко выраженный нарциссизм Патрика, его бешено больной взгляд на визитку, «слитое» общество… Какой-то нехороший, не тот смех, но он сопровождал меня на протяжении всей картины.

Финальной точкой стала страшная вещь — увидеть внутри себя пустоту, невозможность чётко воспринимать окружающую реальность. И не шибко важно, убивал ли он или же только позиционировал себя маньяком-убийцей, в конечном счете, от себя не убежишь.

Странные мысли как порождение оригинального кино. Шедевральная игра Бэйла. Лично для меня одна из самых его эмоциональных, я привыкла к «непробиваемому» выражению лица полюбившегося актёра.

Вердикт: Не пожалеете

Изначально очень привлекло название фильма — объемное, резкоочерченное и конкретное… Смотреть не спешила, так как не люблю фильмы про маньяков-убийц, но этот превзошел все мои ожидания!

Чувство после просмотра непередаваемы, неоднозначны, странны даже для меня, а я то себя знаю немного.

За прошедшим отвращением, гневом, негодованием и немедленным физическим удалением этого фильма из моего пространства пришло другое понимание… Причем как-то само собой, без активного моего участия и размышления, дошло, что называется все, что только могло дойти…

Спустя сутки после просмотра я готова признать этот фильм почти шедевром, но естественно, с определенными условиями понимания этой картины, моим пониманием…

Это как предельная, психопатичная, извращенная, крайняя, до невозможности перенасыщенная концентрация, пик понятия «американсая мечта»…, проявленная в физическом мире через существовании одного человека — американского психопата… гениально сыгранного Кристианом!

Неоднозначный, неожиданный, с тройным дном фильм, который я запомню навсегда, но навряд ли пересмотрю еще раз, хотя…

Сложно этот фильм рекомендовать или не рекомендовать к просмотру. По-моему это картина из разряда тех, что бесследно не проходят и не забываются, а значит и случается она в каждой жизни в правильный момент.

Я всегда любила эмоциональные фильмы, но этот навсегда оставил неизгладимый след в истории кинематографии для меня. Это был самый разнообразный букет эмоций: ужас, непонимание, восторг, презрение, удовольствие, отвращение, сочувствие.

Герой Бейла никого не оставит равнодушным. Либо вы влюбляетесь в этот фильм, либо вы ненавидите саму идею снять такое. Даже сейчас я не смогу точно определить сочувствую ли я Бэйтману или я его ненавижу. Но можно ли ненавидеть человека, который вызывает у вас восторг и смех? Патрик в дождевике, с топором в руках и счастливой улыбкой на губах. Не так я себе представляла маньяков. А обсуждение визиток? Нотка юмора проходящая через весь фильм не смягчает кровавых сцен, а скорее наоборот подчеркивает разницу моментов. И эта философская мысль, ведь все привыкли что добро побеждает зло. Но, как известно если нет наказания, то нет и наслаждения от убийств. Единственное смягчающее обстоятельство, аморальности фильма — это то, что Бэйтман хоть и псих, но он понимает что должен понести наказание.

Книжку я не читала, с ней сравнить не могу, да и не хочется если честно сравнивать этот фильм с чем бы то ни было. Спасибо Мэри Харрон за эту экранизацию, и отдельная благодарность, как всегда великолепному Кристиану Бейлу.

Он крутой бизнесмен с кучей денег. Он следит за своим внешним видом. Он любит порассуждать о музыке. А еще Он двинутый на всю голову ненормальный псих, который убивает людей только за то, что их визитная карточка красивее, чем его. Из человеческих чувств у него остались разве что зависть, да брезгливость.

Если вы думаете, что это триллер, то жестоко ошибаетесь. Это черная комедия. Гениальнейшую сцену убийства героя Джареда Лето невозможно смотреть без улыбки. Кристиан Бэйл под веселенькую песенку неподражаемо расписывает свои впечатления от музыки известной группы, а потом наносит удар топором. А беготня по коридорам отеля голышом с бензопилой — это вообще финиш.

Сатира. Сарказм. Пренебрежение. Утрированный взгляд на жизнь. На жизнь, где у людей в жизненных целях стоит только пунктик: зарабатывать дохерищи денег, а потом мерится визитками, женами, работами и в какой ресторан они могут себе позволить пойти. Пустые люди в пустой жизни. Абсолютное эгоистичное общество в котором каждому интересна только его благополучие. Именно поэтому маньяк в исполнении Кристиана Бэйла такой неуловимый. Потому что всем по-барабану. При встречах он с довольной улыбкой рассказывает, что любит по ночам убивать шлюх, а люди пропустят это мимо ушей потому что это их не касается. Общество лицемерия. «Главное что снаружи, а то что внутри не имеет никакого значения.»

Но главная мысль этого фильма как раз не в этом — главная мысль в том, что «Этот рассказ не имеет абсолютно никакого смысла.» Ничего не изменится, друзья.

Идеальное утро. Чистая стерильная квартира в белых тонах. Квартира в центре Манхэтенна. Хозяин — одинокий мужчина 27 лет. Он богат, он очень богат. Он начинает свое идеальное утро, все спланировано заранее: физические упражнения, душ, идеальный уход за собой, завтрак, все так идеально.

Мужчина этот работает в фирме, где заправляет его отец, он просто приходит на работу, говорит (не критикует) секретарше, что ему не нравится в ее одежде. Не критикует потому, что единственная эмоция, на которую он способен — отвращение. Он не работает в своем кабинете, листает журналы и слушает музыку.

Он слушает отличную музыку, каждая песня занимала лидирующие позиции в Billboard 100 в 80-х годах. Он часто рассуждает об альбомах, исполнителях с таким задором и чувством вкуса, что удивляешься, а не он ли сам это и придумал. Вряд ли прочитал где-то.

Он успешен у женщин. Но ему это безразлично. Он снимает проституток и устраивает групповуху в съемном доме, где никого нет, снимает чернуху, т. е. все на камеру. Он ухаживает за ними перед этим, хотя за его деньги они бы и так с ним легли, просто он ведет себя как в одной из своих песен «Как хорошо быть добропорядочным».

А еще наш гражданин ненавидит тех, с кем он работает. Ненавидит круг, к которому принадлежит сам, где крутость мужчины определяется красивой визиткой и возможностью заказать столик в самом недоступном ресторане Нью-Йорка.

Но несмотря на все это, по ночам, по тем самым тихим ночам, он в глубине души ощущает пустоту, сравнимую с черной дырой, и самое страшное, что она уже проникает в день.

«Чем ярче свет, тем чернее тень»

А все потому, что за маской кожи лежит настоящее лицо этого человека. Он убивает людей — и делает это изощренно. Нет, не совсем верное слово. Он экспериментирует, но дыра не исчезает.

Но может быть, эта бездна в душе — лишь плод его больного воображения. Убийца этот человек или нет? Этого, похоже, мы не узнаем никогда.

«Человек с топором идеален»

9 из 10

P.S. Цитаты взяты из личного опыта, а не из фильма или книжки, по которым поставлена эта замечательная картина.

В фильме показана американская золотая молодежь – яппи: их девиз – успех всегда и во всем, неудачи и трудности они предпочитают скрывать. И вот мы видим типичного яппи: Пат Бэйтмэн, 27 лет, из богатой семьи, нарцисс, работающий для вида, чтобы «влиться в команду», все его дела заключаются в том, чтобы выбрать ресторан, куда он пойдет ужинать с друзьями и костюм от известного дизайнера, который он на этот ужин наденет. Казалось бы все замечательно: неограниченное количество денег, красивая невеста, красивая любовница, много друзей, шикарная квартира. Но это только обертка. Сама конфетка внутри, и вкус у этой конфетки мерзкий.

Я сижу на корточках возле трупа и пожираю девичьи мозги, посыпая петрушкой куски розовой мясистой плоти.

В фильме не показали и половину того, что есть в книге – выбрали только определенные моменты, может быть, даже и не самые интересные. Возникают противоречивые чувства к Патрику Бэйтмэну – с одной стороны, его, конечно, жалко. Несомненно, ему нужна помощь. Ему все труднее скрывать себя настоящего и его темная сторона требует все больше крови, и потом он уже признается, что видит «жертву» везде, куда бы он ни пошел. С другой стороны его ненавидишь, потому что он не может остановиться – в книге он даже убивает ребенка в зоопарке, потому что не может удержаться и смотрит, как он умирает.

Сцены убийства – жесть. Сколько у него жертв? Он убивал, когда учился в Гарварде, ему даже пришлось уехать из Нью-Йорка, чтобы его не поймали. Почему его не поймали? Не сказать, что он очень хитрый – в момент одержимости он теряет осторожность. Риэлтор в квартире Пола догадывается кто он по маске, которую Пат взял, чтобы не дышать трупным запахом. Но она молчит. Ей наплевать. Общество безразлично. Это же Нью-Йорк – город, где преступность процветает.

Преступления Бэйтмана на фоне общей преступности в городе незаметны. И он спокойно тащит мешок с трупом через холл своего дома, оставляя кровавые следы, признается друзьям неоднократно, что он «гребаный психопат» и «любит расчленять женщин» - а все только хихикают – кто бы внимание обратил – таких нет. Потому что это кажется невероятным.

Почему он убивает? Он болен, несомненно. Люди, находящиеся рядом - в постоянной опасности – ему очень трудно себя сдерживать. Болезнь, скорее всего наследственная, так как в книге упоминается о том, что двоюродный брат Пата изнасиловал и убил девушку в колледже. Болезнь обостряет вседозволенность – у него нет занятия, которое могло бы серьезно увлечь его, купить он может все, что хочет, ему уже ничего не приносит удовольствия – ни секс, ни наркотики, ни даже убийства.

Фильм снят на тройку – во многом отошли от книги, некоторые вещи придуманы. Фильм понравился тем, что Бэйтмэна играет Бэйл - хороший выбор актера. Книга же опасна. Если то, что мы в ней читаем – уже тщательно доработано и переделано – то я даже боюсь представить, что было в оригинале Эллиса. Канадский маньяк Пол Бернардо признался, что на преступления его толкнула книга Эллиса. А сегодня эту книгу может прочитать каждый, взять нож и пойти на охоту.

...а над одной из дверей, занавешенной красной бархатной шторкой, висит табличка, на которой написано красными буквами в тон занавеске: ЭТО НЕ ВЫХОД.

Не сказать, что за свою продолжительную кинематографическую карьеру режиссёр Мэри Херрон поработала чересчур уж продуктивно: снять с десяток культовых фильмов ей, к сожалению, не удалось, но свою лепту в самую популярную в мире развлекательную индустрию она всё же внесла. Хоть и кино её предназначено далеко не для развлечения. Сами посудите, такой фильм как «Американский психопат» вряд ли будет ассоциироваться у киномана с массой полученного удовольствия и хрустом попкорна в зрительском зале. Скорее, картина провоцирует более расплывчатые эмоции на фоне её недосказанности и силы психологического воздействия.

Начну с себя. Безусловно, посмотреть картину 2000-го года с бюджетом, в жалкие по нынешним меркам, 7 миллионов долларов весьма непросто. Но это при том условии, что исполнителем главной роли не является один из самых популярных актёров современного Голливуда Кристиан Бейл. Оспаривать нынешний успех британца в наши дни просто бессмысленно. Стоит лишь взглянуть на послужной список 34-летнего актёра: «Эквилибриум», «Бэтмен: Начало», «Тёмный рыцарь», «Терминатор: Да придёт спаситель», «Престиж». Во всяком случае, просмотр будет, прежде всего, ассоциироваться с именем главного героя. Всегда интересно увидеть начало пути известных людей — посмотреть на них, как на алмаз без огранки. Сейчас Кристиан — секс-символ Голливуда, получающий за свои роли астрономические гонорары и налево-направо расшвыривающийся предложениями продюсеров. Восемь лет назад он вряд ли мог похвастаться какой другой ролью, кроме как в творении Стивена Спилберга «Империя солнца». Естественно, что уважаемая госпожа Херрон шла на риск, приглашая его на такую непростую роль хладнокровного маньяка, который убивает своих знакомых людей буквально лишь за то, что их визитная карточка выглядит немного лучше его собственной. Оказывается, убивать можно за абсолютно разные вещи: как мы уже сказали, за визитные карточки, за любопытство, за успех и за просто так, в конце концов.

Убийства главного героя Бейтмана вызваны ненавистью, презрением к людям, он убивает за их превосходство или за их ничтожество. Он может убить обыкновенного нью-йоркского бомжа, который с перепоя просыпается среди мусора и видит перед собой шикарно одетого молодого человека, который хочет дать денег и оказать помощь. Он втирается в доверие, а потом всаживает нож под рёбра, чтобы смерть была мучительнее. Бэйтман вполне может убить своего конкурента — а можно сказать, и напарника, — по работе. Он непредсказуем. Он призрак, скрывающийся за маской.

«Я слежу за собой: соблюдаю диету, занимаюсь физическими упражнениями. Но всеобщее представление о Патрике Бэйтмане — это всего лишь абстракция. На самом же деле это не я».

Злодей в маске. Ему 27 лет, он занимает высокопоставленный пост в одной из крупнейших компаний города, и с виду он счастлив, потому что обеспечен всем, чем только можно. Но это не так. Он страдает, он болен, но он мирится со своей болезнью, потому что привык к ней даже больше, чем к своей непыльной работе. Бэйтман совершенно не знает, чем занять в себя в свободное от безделья время (а кроме как переговорами о «деловых» встречах и спорами с такими же «работягами», как и сам, он ничем не занят), поэтому ищет новое увлечение. Точнее уже нашёл его — цепь, целый цикл извращённых безжалостных убийств.

Но самое страшное в другом — от всего происходящего герой получает кайф. Знаете, наверное, это как хобби. Кто-то собирает пробки из-под винных бутылок, кто-то клеит самолётики, а кто-то убивает простых невинных людей. И ни капли не жалеет об этом.

В основу фильма положена не просто история одного больного маньяка-одиночки, которого уже никак нельзя спасти. В основе лежит летопись целого американского поколения, о котором напрочь забыли все и вся. Ведь рядом сплошные эгоисты. Каждый первый думает исключительно о себе любимом и неповторимом: даже твоей невесте наплевать на тебя, ведь она выходит за тебя исключительно ради твоего состояния, а ты в это время спишь с её близкой подругой, и вам обоим абсолютно всё равно, что происходит за собственной спиной. Ведь всё самое важное здесь, перед вами — перед самым вашим носом. Так решили они сами. Так и происходит в их жизни: далеко не всем удаётся реализоваться духовно, выплеснуть все накопившиеся эмоции в ходе тяжёлой недели. Из-за этого приходится идти на крайние меры и доставать оружие.

Неспроста в фильме есть сцена, где Бэйтман, окончательно лишившись рассудка, пытается засунуть кошку в банкомат, после чего как-то ненароком — по нарастающей, так сказать, — начинает убивать простых мирных граждан, которым не спится в позднее время суток. Эта сюжетная линия, к слову, достаточно быстро обрывается: в фильме нет её продолжения, потому что она абсурдна и глубоко символична. Она не показывает отражение истинного положения дел Бэйтмана, но глубоко отображает его духовное состояние. В этот момент происходит кризис его внутреннего психического ресурса, и он начинает постепенно бороться с самим собой. Но это уже не столь важно для зрителя.

Но его исповедь — это ещё не кульминационная сцена: минутное безумие отброшено в сторону, герой возвращается в своё более-менее обычное состояние.

«Даже осознав всё это, облегчения не наступает. Из моего рассказа ничего нового не может быть извлечено. Это признание не имело никакого смысла».

Это кульминация! Как безумно красиво, гениально она нарисована на идеологическом полотне картины. С точки зрения сюжета, эти слова главного персонажа не стали открытием: наоборот, в преддверии концовки зритель уже знал всё, что только можно. Эти слова стали настоящей исповедью с точки зрения символики полуторачасового действа.

…Финальные титры… Нам только что рассказали нетипичную историю типичного американского человека, чья жизнь называется не иначе, как успешной. Мы увидели все тёмные закоулки его сознания, все его странности и психические отклонения. Но не увидели и совершенно не поняли всего этого окружающие, которые по привычке прошли мимо всего того, что их просто-напросто не касается…

Гениальная картина о человеческом эгоизме.

9 из 10

Впечатления после просмотра остались весьма противоречивые. Всё зависит от того, как рассматривать этот фильм: как экранизацию или самостоятельную художественную единицу. Я попробую рассмотреть этот фильм с двух сторон.

Как экранизация, фильм удался весьма средне, но это, в принципе и понятно, ибо при том количестве секса, насилия и наркотиков, что были в книжке, киношка получилась бы полный NC-17, такой, что глаза на лоб лезли бы. Оговорюсь, что книгу я читал, но до конца так и не осилил, т.к. разжёвывание того, на ком галстук какого бренда и с каким рисунком, меня просто достало где-то к середине.

Понимаю, что экранизация романа Истона Эллиса изначально была делом непростым, но раз взялся за гуж, не говори, что не дюж! Получилось как-то суховато. В романе 80% текста - это описание того, кто во что одет, где и с кем они что едят и пьют. В фильме этот момент кастрирован до минимума. Плюс в романе как-то всё масштабнее что ли. Рестораны мне представлялись фешенебельнее и многолюднее, квартира Бэйтмена гораздо просторнее, а клубы более камерными что ли. Но это всё придирки по сути мелкие (к тому же рамок бюджета никто не отменял).

Моменты постоянной Бэйтменовской наркомании тоже урезаны до одной сцены в туалете. Ещё, думаю, совсем нелишними было бы большее количество внутренних монологов. Ну и представленная уж очень мягонько кровища, которую Патрик постоянно наводил, тоже немного разочаровала. Думаю, если б не сцена нюханию кокаина в туалете и групповухи, фильму бы и PG-13 могли дать, как-то уж слишком острые углы смягчили и обточили.

Как экранизации, ставлю фильму 7 из 10

Как самостоятельное кино выглядит на порядок лучше. Бэйл хорош, спорить бессмысленно. Одна из его самых колоритных и ярких ролей. Бэйтмен из Бэйла вышел что надо: холёный, высокомерный и с такой сумасшедшинкой в глазах, что мне просто стоя хлопать хотелось. Ещё Джастин Теру запомнился: высокомерный, но пустоголовый яппи из него вышел на пять баллов, несмотря на крайне скромное экранное время, полученное в кадре. Актёрские работы вообще все получились чрезвычайно убедительными и внятными: и Ризерспун,и Лето, и Дефо, и Сэвиньи чётко вписались в картину происходящего и каждый из них, как хорошие специи, придал вкусу фильма свой оттенок.

Также понравилось, что создателям картины удалось описание неимоверно скучной жизни яппи сделать максимально возможно интересным - провисаний по ходу фильм нет, и смотрится всё на одном дыхании. Атмосфера бушующего психоза удачно раскручивается, чем дальше, тем сильнее, к концу приходя к резне, которая и подразумевалась с самого начала. А сарказм, с которым показаны сцены зверств Бэйтмена, заслуживает только высшей оценки. Ну а открытая концовка, оставляющая зрителю право выбора по своему усмотрению, только добавляет очков в копилку этой ленты.

Как самостоятельный фильм, без учёта наличия первоисходного романа, смотрится это зрелище на порядок сильнее.

Ставлю 9 из 10

Как результат, мы имеем отличную сатиру по мотивам Эллиса, ярко и очень ехидно высмеивающую белых воротничков, главной целью которых является обладание визитки круче, чем у коллеги, квартиры дороже, чем у коллеги и бронировать столики в ресторанах круче, чем коллега.

Притом, что все эти бесконечные яппи, в течение рабочего дня только и делающие, что листающие порно-журналы, все одинаковы, как спички в коробке. И никто из них не замечает и не хочет замечать, когда кто-то из коробка сгорает или остаётся без головы. Сер(н)ая масса офисных пространств, отличающаяся от простых клерков только стоимостью костюма и зашкаливающим эго(вызванного не объективными факторами, а удачной родословной). Им даже не нужно и неважно знать, как зовут собеседника, поскольку в этом нет абсолютно никакого смысла. Мы ведь не даём каждой отдельной спичке из коробка своё имя!

Резюме. За едкую сатиру Эллису спасибо и поклон в ноги. Фильм, в целом, вышел на славу.

Когда читала аннотацию к фильму, думала, что это фильм ужасов, на худой конец — триллер. Но то, что предстало перед моими глазами, приятно меня удивило. Я бы причислила АП к жанру драмы. Действительно, как может поломать жизнь отсутствие элементарного душевного общения с родителями, друзьями, невестой? До сумасшествия может довести постоянная гонка за привлекательной внешностью, отслеживание последних модных тенденций не только в смысле одежды, но и даже в случае бумаги для визиток!

Фильм по одиночество, душевную (даже духовную) пустоту нашего мира, деградацию личности и отношений. Как говорится: мир прогнул главного героя под себя, перемолол и выплюнул. Поломанные судьбы, искалеченные тела, мертвые души — вот плата за обеспеченную жизнь. А стоит она этого?

Записная книжка Патрика Бейтмана:
29 июля. Ужин с проституткой. Не забыть купить вино и пилу.
N.B. Закончился гель для укладки волос.

Долгими и тернистыми путями, через крайнее уважение к Кристиану Бейлу и борьбу с отвращением я добиралась до этого фильма. Почти не читала отзывов, зато читала аннотации. Ух, чего там только не писали! И о том, что у него днем одна жизнь, а ночью другая, и про кровь и расчленения, и что-то там про лавину ужаса и про триллеры. И только после того, как я выключила экран, меня осенило, что тут как раз надо было читать отзывы. Какой это, к чертям, триллер? Это комедия! Комедийный бред, перемежающийся с элементами порнографии.

Нет, насчет дневной и ночной жизни это, конечно, правда, потому что Патрик Бейтман — существо загадочное. Это только кажется, что он богатенький буратинка, который общается с такими же «буратинками», которые меряются качеством визиток и заказывают столики в самых дорогих ресторанах. Да, конечно, у него тупая невеста, не менее тупая любовница, возможность нанять сколько угодно девушек для чего угодно, шикарная квартира, костюмы от Валентино, три полочки косметических средств — в общем, у него есть все, но на самом деле он… нет, не Бэтмен, до этого Бейл дойдет только через несколько лет. Пока что он так… всего лишь скромный маньяк убийца, который невинно развлекается по ночам — убивает бомжей и более удачливых сослуживцев, снимает на пленку групповуху, расчленяет проституток… В общем, толк в развлечениях он знает.

До просмотра, в процессе чтения информации о фильме, я не могла понять, каким образом сцена погони маньяка с бензопилой за его жертвой может быть смешной. Теперь убедилась: это действительно смешно. Примерно так же, как и сцена убийства Пола Аллена. Вот это, ребята, полный восторг:

— А почему у тебя тут везде газеты постелены? У тебя что, собака? Чау-чау?
— Нет, Аллен.
— А это что, плащ?
— Да, Аллен, это плащ.

Причем в восторг повергают оба — и Бейл, и Лето. Я как-то не ожидала их обоих увидеть… такими.

А сцена, когда Бейтман звонит своему адвокату и перечисляет всех своих жертв? А финал фильма?
В общем, я ожидала увидеть тошнотворное зрелище. Вместо этого я искренне повеселилась.

Посыл фильма? А вот тут, ребята, я вам ничего не могу сказать. Нет, вернее, я могу расписаться о том, что деньги — это зло, и все герои фильма внутри абсолютно пусты, и вот до чего человека жизнь доводит, и т. д… Но, может быть правдивы слова насчет того, что это признание не несет в себе никакого смысла? Может быть, автор книги его вкладывал в свое произведение? Этого я тоже не знаю. Я не читала книгу и, если честно, не горю особым желанием, ибо сомневаюсь, что получу от нее такое удовольствие.

8 из 10