Рецензии

Понедельник, вторник, среда. Четверг, пятница, суббота. Воскресенье. И затем снова: понедельник, вторник, среда. Четверг, пятница, суббота. Воскресенье. И еще, и еще, и так по замкнутому кругу идут дни, превращаясь в недели, недели — в месяцы, месяцы — в годы, и по такому пути проходит вся наша жизнь, преимущественно в иждивенстве и потребительстве. Кто-то в большей степени, кто-то в меньшей. Патерсон не избегает этой участи, но его жизненная рутина представляет собой тихий и нежный рассказ о творчестве, наблюдении и любви.

Патерсон (Адам Драйвер) — водитель автобуса в городе Патерсон, штат Нью-Джерси, США. Каждый день он просыпается в примерно одно и тоже время, завтракает, идет на работу, где слушает тоскливый монолог на вопрос «Как дела?» его коллеги Дони, ездит на автобусе, наблюдая за городом и слушая разговоры пассажиров, сидящих на передних местах. Он неспешно идет домой, поправляет почему-то всегда скошенный на бок почтовый ящик, обедает со своей женой, а вечером идет гулять с собакой-Марвином, постоянно заходя в один и тот же бар, где все заканчивается на одном стакане пива, разговором с барменом о значимых людях города и наблюдая за развитием отношением между Мари и Эвереттом. Он возвращается домой, ложится спать, потом просыпается и все начинается снова. В небольшом промежутке дня этот спокойной, немногословный и вдумчивый флегматик пишет стихи в своем блокноте, никому их не читая, но зато с удовольствием случая других, наблюдает за протекающей мимо него жизнью, в городе поэтов Уильма Карлоса Уильямса и Аллена Гинсбурга.

Джим Джармуш — наверное один из лучших независимых режиссеров, чьи фильмы дают хорошую почву для размышлений, в которых есть над чем задуматься, и что проанализировать, в которых на первый план выносятся эмоции человека и его переживания. Патерсон — это продолжение его концептуальной линии. Джармуш, через него, подчеркивает обыденность и шаблонность жизни. Персонаж Драйвера, кажется, наблюдает за миром, больше, чем хочет жить в нем. Иногда кажется, что он живет в своем собственном мире, но он всегда на острие реальности, находя в любой мелочи вдохновение для поэзии — независимо от источника, например от коробка спичек.

В то же самое время если жизнь Патерсона — упорядочена, то жизнь его жены Лауры (утонченная роль прекрасной Гольшифте Фарахани), постоянно в движении. За неделю, в которой мы проведем с ними, она каждый день делает что-то новое: то перерисовывает шторы и другой декор вокруг дома в смесь черного и белого, то занимается самообразованием игры на гитаре, то экспериментирует с готовкой (пирог был ну ооочень «вкусный»), то готовит выпечку на ярмарочную продажу. В ответ на это Патерсон просто улыбается и предлагает ей свою поддержку. Их пара — воплощение клише, где противоположности притягиваются. Несмотря на различия в их темпераментах, истинная связь и любовь между ними существуют, где они поддерживают и любят друг друга, и способны понять, и принять слабости другого.

«Патерсон» — аллегория на современный мир, это кино о поэзии и о современности. Большинство людей живут своей жизнью изо дня в день, проходя через одни те же и те же действия, лишь с незначительными вариациями по пути следования. Тем ни менее Джармуш говорит нам, что банальность жизни имеет свою собственную простоту и красоту, с небольшими моментами любви, преданности и творчества, и что последовательность — не так уж и плохо, главное заметить эту красоту. Понедельник, вторник, среда…

Это пример, когда удивительным образом кино делает вымученную повседневность предметом классического эскапизма. От действительности в действительность. Нельзя сказать, что «Патерсон» — это прямолинейный экскурс в некие откровения, дающие свободу побочным феноменам жизни автобусного Адама Драйвера. Даже при всей рутинности содержания, в фильме замечается что-то сказочное, отвлекающее от ожиданий бытового ужаса. Наоборот, у героя все хорошо: супруга балует кексами, работа не надоедает, а за барной стойкой всегда можно обменяться словцом с давним приятелем. Любой конфликт, который мог бы стать главным в фильме, рождается на переферии и так же эфемерно исчезает за темью вчерашнего дня. А водитель продолжает жить своими алгоритмами, встречая поцелуи любимой и находя свободную минутку для написания интимной поэмы. Все хорошо. Страннее, чем в раю.

Казалось бы, у Джармуша кризис, все, скатились до пасторального созерцания водопадов и бульдогов. Да и извечные фетиши ограничиваются теперь гитарой, спичечными коробками и гипнотическим пивом вместо кофе. No smoking. После игр с вампирами седовласый Джим возвращается в мир обычных зомби, не вдаваясь в сюрреализм или фарс. На этот раз речь идет не о бездельниках или призраках, а о добропорядочном гражданине и поэте, познающем хрупкость романтического и бренность простого. Даже у семейного благоденствия есть свой брат-близнец. У людей всегда какие-то проблемы. А у Патерсона они есть? Они подстерегают на каждом шагу. Дело времени. Осознание этого напоминает герою о том, насколько сильно он дорожит тем, кто радует его утренней улыбкой. Кто-то наивно питает надежды на будущие отношения, у кого-то совсем не клеится, и так недалеко до отчаяния. Это касается каждого без исключений. Следовательно, пусть случаются мелкие неудобства, нежели серьезные драмы. Жизнь как череда черных и белых полос превращается в материю для декоративного творчества. И супруга здесь выступает верной музой, полной энтузиазма и сочувствия, наполняющей дни поэзией, которую не обязательно выражать через претенциозные рифмы. Гармония кроется между строк, исходя из ощущения необходимости себя в этот момент в этом месте.

Из интервью Джима Джармуша:

— Однажды вы сказали, что скорее предпочли бы снять фильм про человека, выгуливающего собаку, чем про императора Китая...
— Ого, не помню такого... Теперь я хочу снять фильм про императора Китая, выгуливающего собаку.

У американского независимого кино есть множество именитых икон, однако они меркнут рядом с обликом невероятного Джима Джармуша, романтика, анархиста, революционера и философа, излагающего свои мысли на пленке. В отличии от многочисленных коллег, чьи годы творческого поднесения остаются в прошлом, Джармуш продолжает с упорством исследовать глубины общественной морали, выискивая в обыденной, размеренной жизни удивительные особенности, на которые мы никогда бы не обратили внимания, если бы нас не ткнули бы в них носом. Причем буквально! На протяжении нескольких десятилетий и картин Джим Джармуш продолжает эксперименты, которые не окончатся никогда, и в этом не приходится сомневаться. И даже откровенно далекие от фестивального кино зрители, совращающиеся исключительно громкими студийными проектами, по крайней мере должны были слышать о таких великолепных произведениях мастера, как 'Мертвец' с участием еще не успевшего раствориться в мейнстриме Джонни Деппа и 'Кофе и сигареты', сборник неординарных новелл, заново открывающих нам некоторых голливудских звезд с творческой стороны, исключающей служение коммерциализации. Конечно, далеко не каждый фильм Джима Джармуша стоит считать шедевром на все времена, хотя ни одно из его творений не лишено занятных идей и недурственной морали. Не стал особым откровением и 'Патерсон', скромный, однако невероятно обаятельный и вдохновляющий фильм, выступающий своего рода то ли промежуточным итогом творчества Джармуша, то ли необходимой передышкой в погоне за новыми смысловыми открытиями, коими так славится режиссер.

История, поведанная Джармушем, на этот раз разворачивается в небольшом городке под названием Патерсон, расположенном где-то на территории Нью-Джерси. Как и любой другой населенный пункт будничной Америки, Патерсон живет по своим давно устоявшимся правилам, исключающим какие-либо чрезвычайные ситуации за исключением разве что пьяной драки в баре или непредвиденной ситуации на дороге с участием нарушителей правил передвижения. По сути Патерсон олицетворяет собой шаблон американского общества, к которому так стремятся иные страны или народы, мечтающие о стабильности и сытой жизни, исключающие непредсказуемые вводные... Как и в любом другом городе с населением в несколько тысяч человек, в Патерсоне конечно же имеется своя автобусная линия, на которой и работает главный герой фильма, самый обыкновенный парень в мире с необыкновенными творческими задатками. Речь идет о Патерсоне (Адам Драйвер), водителе из Патерсона. Вроде бы нет в нем ничего такого, за что стоит зацепиться, однако это поверхностное мнение, свойственное слепцам. Знакомясь с парнем ближе, мы узнаем его и проникаемся его размеренным, не предвещающим ничего необычного бытом, и вместе с тем начинаем открывать для себя необычайные детали, превращающие будничную жизнь в нечто удивительное и приключенческое.

По обычаю прописав сценарий картины от первого листа до последнего, Джим Джармуш излил в 'Патерсоне' мысли, идеи, особенности жизни однако конкретно взятого человека, через которого аудитория познает все его окружение, а может и целый срез общества. Джармуш не собирается привносить в историю элементы художественного преувеличения, так как его фильм описывает жизнь такой, какая она есть. Герой Адама Драйвера предстает пред нами обыкновением в чистом виде, но как и каждый человек в отдельности, у него есть таланты, которые он таит исключительно для себя, хотя мог бы заработать на них известность и капитал. Изо дня в день приходя домой, или выкраивая свободную минутку между сменами, Патерсон набрасывает в записной книжке стихи, считая это необязательным развлечением, усладой для души. Но в его кажущихся непритязательными текстами просматриваются довольно интересные мысли, поэтичность, истинные эмоции, чуждые большинству современным коммерческим авторам. С Патерсоном в некотором роде сравнивает себя Джим Джармуш, хотя его насыщенный постоянным поиском характер просто не в состоянии осесть на одном месте и провести на нем всю оставшуюся жизнь. В Патерсоне из Патерсона Джармуш заточил лишь один из многочисленных Крестражей собственной души, выделив для него комфортное и безопасное место, с которого можно во всех деталях рассмотреть чудеса обыкновенной жизни, поджидающие нас на улице, в баре или в автобусе. Через Патерсона Джармуш вещает нам, что затягивающая ежедневная рутина становится ловушкой исключительно из-за нас самих, и стоит наконец-то снять темные очки, чтобы увидеть все великолепие жизни такой, каковой она есть здесь и сейчас!

Помимо еще одного, пускай не самого громкого, но все же триумфа, которым стал 'Патерсон' для Джармуша, история водителя-поэта золотыми буквами отмечена в карьере Адама Драйвера, одного из наиболее талантливых молодых актеров современности, органично совмещающего работу в крупных блокбастерах с камерными независимыми фильмами, способными выявить истинное актерское мастерство исполнителей. Драйвер более чем идеально подходит к сыгранному им образу, насыщая сюжет внутренней харизмой, придающей каждому герою Адама интригующей особенности. Казалось бы, чего ожидать от среднестатистического водителя, чья одна рабочая неделя точь в точь повторяет собой вторую, но и в такой, кажущейся невыигрышной творческой ситуации, Драйвер умело оперирует набросками Джима Джармуша, сотворив на их основе по настоящему живого человека, уникального по-своему и способного рассмотреть в этом мире то, что большинство из нас оставляет за кадром. А поэтические наклонности водителя Патерсона, взращиваемые эксцентричным энтузиазмом жены недвусмысленно намекают нам, что и в нас самих ну точно есть что-то особенное, которое не нужно прятать от окружающих, ведь оно в действительности достойно того, чтобы о нем узнали все без исключения.

Как итог скажу, что 'Патерсон' из рядовой жизни творит удивительное приключение. Может оно не самое яркое, его особенности не сразу бросаются в глаза, но Джим Джармуш в компании с Адамом Драйвером сумели разыграть своеобразную житейскую притчу, излив через нее, ни много, ни мало. а поток собственной души. Не ждите от 'Патерсона' зашкаливающей динамики привычного кино, а настройтесь на неспешный лад. Вкушайте это кино маленькими глотками, никуда не гоните, и тогда вы отыщите тот самый баланс, который необходим для идеального восприятия фильма Джармуша. Приятного просмотра!

8 из 10

Немного странное ощущение испытываешь, когда твоя первая рецензия негативная, впрочем, похожее чувство возникло при выходе из кинотеатра после просмотра данного фильма.

Джим Джармуш, режиссер выдающийся, со своей особой манерой, не узнать его фильмы очень трудно. Возможно, поклонникам его творчества данная картина придется по вкусу, тем не менее мне фильм показался скучным и снятым скорее для удовольствия самого режиссера. Манера съемки и того, как показана жизнь главного героя, по всей видимости, специально построена таким образом, чтобы навеять скуку: каждый день недели подобен предыдущему, лишь с небольшими отличиями, диалоги и сцены перекликаются и все вместе должно дать зрителю это пресловутое представление о жизни водителя автобуса (скука не в отрицательном смысле, скорее, бытие). Но по прошествии среды, а это почти половина фильма, начинаешь мысленно посылать режиссеру вопросы или даже просьбы: Ну дай хотя бы какое-нибудь развитие! Безусловно, мне возразят, что это же Джармуш, не в сюжете дело, тут диалоги, диалоги! Согласен, но в том же Кофе и Сигареты и даже в Любовниках эти самые диалоги интересно (я подчеркиваю), интересно слушать. В Патерсене же этого нет. Диалоги абсолютно пусты, незначительны и нудны, даже в попытках пошутить.

Что касается актеров, то в теории они-то и должны вытянуть фильм, если ни режиссер ни сценарист с этим не справились. Отнюдь, игры как таковой нет совсем. Здесь нечего играть. Как указал автор предыдущей рецензии, актриса, исполнившая роль Лоры «наслаждалась чудаковатой ролью». Разумеется, ведь она по сути ничего и не делает. Я бы тоже насладился такой работой.

В итоге, фильм разочаровывает. Даже собака, являющаяся таким же героем как и все остальные и чьи поскуливания должны, наверное, выглядеть мило, раздражает донельзя.

Фильм никакой.

1 из 10

Возможность посмотреть фильм задолго до февральского проката предоставил международный фестиваль авторского кино 'CliqueFest', начавший сегодня свою 12-дневную деятельность. Зал был заполнен до отказа!

'Патерсон' Джима Джармуша. После Каннского кинофестиваля новое творение маэстро ждут с нетерпением. Что ж, сначала огорошу, а затем всё верну на круги своя. Это невероятно скучная картина! История охватывает ровню неделю из жизни обычного водителя автобуса, который является ещё и тёзкой города в штате Нью-Джерси. Патерсон просыпается, целует жену, завтракает, идёт пешком до работы, перед выездом в рейс пишет стихи в тайный блокнот, разъезжает по маршруту, возвращается пешком домой, проверяет почтовый ящик (который на улице, а не в интернете) и всегда устанавливает его в ровное положение, беседует с красавицей-супругой, выгуливает пса, наведывается в бар, и конец. Обязательно в указанном порядке. Говорил один человек, что кино - это жизнь, из которой вырезали скучные моменты.

Так проходят все пять рабочих будней спокойного героя. Мало того, эти действия демонстрируются одними и теми же кадрами, будто зрители не уяснили бросающуюся в глаза обыденность среднестатистического гражданина США. А Джим Джармуш умудряется находить занятные и проникновенные нюансы в ежедневной рутине. Вот здесь я возвращаю веру в проект. Все люди не раз слышали о том, что каждый день они не замечают ничего чудесного или волшебного. Не в плане фантастики и сверхъестественного. Простой пример: чёртов пакет, который снимал Уэс Бентли в 'Красоте по-американски'. Седовласый режиссёр ненавязчиво и наглядно показывает, какие волшебные моменты 'подстерегают' многих людей. Стоит лишь сфокусировать взгляд, навострить уши и унюхать, так скажем, волну. Абсолютно не сложно.

Не столь важно, о чём разговаривают люди вокруг. Будь то диалог о Рубине 'Урагане' Картере, обсуждение анархистских движений или рассказ о мужских победах, связанных с женщинами. Необходимо просто услышать это. В баре, в котором Патерсон не гнушается пропустить кружку пива, чуть ли не постоянно происходят мини-шоу. Самое запоминающееся - несчастный местный Ромео начал угрожать посетителям пистолетом, а главный герой умелым приемом завалил его. Как тут не вспомнить о военном прошлом Адама Драйвера! Из уст водителя автобуса звучат такие слова: когда ты ребёнок, тебе известны три измерения: высота, длина и глубина - как коробка из-под обуви; позже ты услышишь, что есть и четвёртое - время; затем их пять, шесть, семь. Смекаете?

Не нужно искать в 'Патерсоне' нечто гениальное. Джима Джармуш своим фильмом ничего не доказывает, поскольку он уже давно всё доказал, если такое вообще было. В кадрах не разбросаны таинственные знаки и 'собаки Тарковского'. Всё черным по белому. Кстати, два этих цвета активно использует в своем творчестве жена тихого поэта в исполнении потрясающей Голшифте Фарахани. Актриса наслаждается чудаковатой ролью, и не любить такую женщину может только труп. Пусть даже черный цвет на всех предметах в доме означает загадочность, белый цвет - преданность своему делу, а круги - просветление и озарение человека. Это не играет настолько уж необходимую роль. На самом деле воцаряется сама жизнь, из которой не вырезаны скучные моменты, наоборот, они раскрыты под другим углом.

Любой внимательный зритель без проблем увидит кусочки из лучших работ мастера. 'Кофе и сигареты', 'Ночь на Земле', 'Пёс-призрак: Путь самурая' (особенно выделяется). Где-то проскользнет 'Мертвец', а в другом месте пронесётся 'Таинственный поезд', и кто-то окажется 'Вне закона'. Джиму Джармушу также нужно присудить приз в номинации 'лучшее воссоединение года'. Помните Джареда Гилмана и Кару Хэйуорд? Те самые 'дорогая Сьюзи' и 'дорогой Сэм' из 'Королевства полной Луны'? Об анархистах в автобусе рассуждала как раз эта парочка, которым уже по 17 лет. Повзрослела в кадре и Стерлинг Джеринс, знакомая по роли дочери супругов Уоррен из дилогии 'Заклятие'. И самое главное, пора прекратить смеяться над Адамом Драйвером! Он - отличный актёр, этим всё сказано.

8 из 10

День сурка, приостанавливающийся только время выходных, недосягаемая мечта, о воплощении которой даже не думаешь, близкий человек, который не может представляет себе тех мыслей и чувств, переплетающихся между собой, соединяющихся и образующих все новые и новые образы, преодолевая горизонты в фантазиях и переполняющие трепетом, которые тяготят изнутри. До тошноты знакомая многим ситуация, которая выражается на примере обыкновенного, невзрачного человека. Никогда не знаешь кем может быть и что из себя представлять случайный прохожий на улице. Вряд ли кто-то из нас подумал бы о возможности сочетания таких несовместимых характеристик как поэт и водитель автобуса.

Сосредотачивает их в себе главный персонаж по имени Патерсон – скромный, молчаливый молодой человек, проживающий в городе Патерсон, живущий размеренной, вялотекущей, однообразной жизнью, со своей женой и в свободное время пишущий, в основном для нее, стихи. Немногословный, меланхоличный Патерсон с застывшей гримасой равнодушия и непонимания на лице ежедневно вращается в замкнутом, унылом водовороте рутины, где единственной отдушиной является вечерняя прогулка с собакой, во время которой он регулярно посещает небольшой бар неподалеку от дома, опрокидывая по кружке пива и перекидываясь парочкой слов со старым приятелем барменом, параллельно встречая и знакомясь с новыми лицами. В рабочее время Патерсон находит развлечение в подслушивании разговоров пассажиров в автобусе, говорящих о всяческих проблемах и событиях. Жена его – избалованная девушка, нигде не работает, развлекает себя в праздности бессмысленными занятиями и тратит крупные суммы на глупые, бесполезные вещи. В течение недели мы видим все тот же повторяющийся день местного водителя автобуса, кротко выслушивающего чужие проблемы, недовольства и сочиняющего за рулем стихи. Наблюдая как проходят его дни, кажется вот вот что то изменится, что то произойдет. Это что-то происходит.

Бывает судьба берет управление под собственный контроль, чтобы расшатать и пробудить к действиям, особенно если это жизнь не очень то довольного своим положением, хотя не жалующегося на него и не решающегося что-либо поменять человека, такого как Патерсон. Но попытка встряхнуть увядающего человека, подтолкнуть к изменениям ничем не оборачивается. Иногда что-то внутри просто не хочет просыпаться. Потеря блокнота для него - всего лишь потеря слов, слов на воде. Может быть пустые страницы дадут больше возможностей. Он заведет новый и будет продолжать сочинять, несмотря на то, что никто кроме него их никогда не увидит.

Неудачи, случившееся на выходных, остались в прошлом, сегодня утро понедельника и, снова, как в любое другое утро будничного дня начинается очередной, идентичный прошлому рабочий день водителя автобуса из Патерсона, за которым последует точно такой же.

Новый день как незаполненный лист в блокноте.

Этот фильм - утопия. Но это не плохо.

Начнём с того, что за всю неделю герои ни разу не ссорятся. Его жена - восторженно-томная любительница кустарщины и самодеятельности с придыханием рассказывающая, как прошел её день. А сам герой не понятно как ко всему относится. Вроде бы с лёгким офигеванием. Он слегка примороженный, и соглашается во всём с женой. Что с ним не так? У него кто-то умер и он живёт в стадии замершего горя? Как будто да, симптомы сходятся. Но нам не известно его прошлое. И всё у них вдвоем хорошо, и это аксиома. База, на которой всё строится. Что ж, хорошо. Предположим.

Кроме того, район живёт тоже слишком уж мирно. Все добры друг к другу, даже враги. Я не уверен, что всё так устроено, но пусть. Это важно для создания мира фильма.

Жизнь героя подчинена рутинным событиям. Дом - работа - новое стихотворение - ужин - выгул пса - бар. Его модель поведения успешна: делай своё дело изо дня в день, не пакости людям, созерцай сей мир каков он есть, и всё. И он свято следует этой модели. И это очень, очень хорошо. Честно говоря, это позиция, которой многим из нас не хватает. Сколько у нас нереализованных, поломанных амбиций, тогда как можно быть водителем автобуса,

созерцающим этот мир и пишущим стихи.

Вот уж что этот герой и умеет делать - это не-понимать. О как многим из нас не хватает не-понимания. Это такое сократовское умение, при котором ты смотришь на вещь и думаешь - 'не понятно! Но раз мир так устроен, значит так правильно'. Например, когда жена покупала гитару. Он так смотрел на всё это. И это прекрасно, на самом деле.

Но герой не терпила, это точно. Это показывают нам некоторыми решительными действиями, которые он предпринимает на неделе. Поступает так, потому что так должно поступить, по совести. У героя многому можно поучиться.

Русская локализация не может похвастаться поэтичным переводом стихов на русский. Они получились куцые, ломанные, просто как недо-проза. Но я заметил: если параллельно читать с экрана на английском стихи в оригинале - они специально там предусмотрены - то возникает специфическое чувство, знакомое всем читателям хороших стихов, которое я не передам сейчас. Не удивительно - стихи для фильма писал настоящий поэт.

В целом впечатление осталось положительное, безусловно это философское кино, его может смело прописывать психотерапевт пациентам с рутиной, суетой, менеджерам среднего звена.

7 из 10

Гениальное кино. Блестящее (не буквально). Обваолакивающее, настраивающее на особый, философски-поэтический, лад. Давно я его хотел посмотреть - и вот, наконец-то посмотрел.

Знаете, когда вам товарищ по семинару говорит, что присланный вами для разбора рассказ напоминает фильм Джима Джармуша «Патерсон»… Тут даже роуминг не помеха - побежишь смотреть, роняя кеды. И, конечно, после такого отзыва никакая критика не страшна.

Забавно, я всегда думал, что Джармуш (у которого я к тому моменту смотрел только «Пса-призрака» - к разговору о самураях, кстати) снял биографический фильм о некоем американском поэте Патерсоне. И садился смотреть пусть вольную - вроде «Братьев Ч» - но биографическую картину. И почти до середины я досмотрел в такой вот уверенности - пока вдруг не решил «американского поэта Патерсона» загуглить. И вот когда я понял, что шикарно сыгранный секс-символом новой эпохи (настало время носатых мужиков!) Адамом Драйвером поэт суть фигура вымышленная, я сперва, конечно, загрустил, а потом вдруг ка-к ахнул, ка-к прочувствовал всю стройность созданной режиссёром конструкции. Потому что «Патерсон» - это фильм не о поэте Патерсоне, а о поэзии вообще, быть может, о любом поэте вообще - быть может, даже о любом художнике вообще - и о полном поэзии и музыки мире, в котором мы живем.

Фильм представляет из себя замкнутую систему, по форме напоминающую мне треугольник, вписанный в окружность - причём одна из вершин выходит за ее, окружности, пределы. Вершина эта - изображённый поэт. Система раскачивается - и вершина ходит вправо-влево на манер маятника. Мы наблюдаем цикличный и «камерный» быт - и он кажется нам гипертрофированно цикличным и гипертрофированно «камерным», и это действительно так, если только «гипертрофированно» заменить на «подчёркнуто». Потому что наш быт такой и есть - только его цикличность и камерность никто обычно не подчеркивает. Впрочем, не будем углубляться - кому надо, тот задумается.

А как красиво! А как поэтично! А как лирично! А как проникновенно! И что там, небоскрёбы в миллиард неоновых этажей? Или античные анфилады? Или даже, быть может, ослепляющие льды Антарктиды? Нет, там средней провинциальности улочки, бары с бокалами из «Каштана» и спичечные коробки. Конечно, без величественной природы никуда - и в фильме присутствует водопад. Но в остальном… Да что там, для многих и водопад не более чем набившая оскомину деталь ландшафта. Джармуш через призму вымышленного поэта Патерсона - который при всей оригинальности представляется образом весьма и весьма универсальным - открыл слуху и зрению зрителя то, мимо чего зритель мог ходить с равнодушным видом годами. И открыл, не создавая, не надстраивая, но - проникая в суть вещей, зря, как говорится, в корень.

И да, при всей простоте замкнутости фильм не так-то прост, потому что размышляя о нем, рано или поздно можно натолкнуться на эту самую замкнутость, как на стену. И на последней глубине ее важно преодолеть - или даже не преодолеть, быть может, а разгадать. В общем, есть чему восхититься - и есть над чем задуматься.

Шикарный, шикарный фильм, чистое удовольствие, шедевр и претендент на ежегодный пересмотр - но только если вы не шарахаетесь от медитативного, для кого-то «скучного» кино. Что ж, пусть скучающие скучают, кто им запретит?

Режиссер не только прикоснулся к неосязаемому - но и перенос для нас с вами на экран. Спасибо ему за это.

Это очень своеобразный фильм для особенных зрителей, как мне кажется. Я смотрела на главных героев и думала: 'вот на хрен так жить? я бы повесилась'. Главный герой, Патерсон (Адам Драйвер), в общем-то, красивый парень (наш новый Киану Ривз, ну, в целом вы поняли), живет абсолютно бессмысленной жизнью, в таком своеобразном 'Дне Сурка'. Он почти не разговаривает, и каждый его день идентичен предыдущему. Кажется, вокруг кипит бурная жизнь - но в его собственной жизни ничего не происходит. Честно, окажись рядом со мной такой парень, я бы убила его на второй день совместной жизни.

Но! давайте посмотрим на девушку Лауру (Голшифте Фарахани), которая живет с ним, и мы поймем, почему она его девушка - вряд ли ее стал бы терпеть кто-то еще. Она не работает, периодически ревнует к любому телеграфному столбу, раз в день готовит своему парню какое-то очередное нелепое блюдо (из которых, судя по выражению его лица, ему ни одно не нравится) и день за днем расписывает их квартирку в черно-белые цвета - красит двери, окна, шкафчики, пол... все в черно-белый. В процессе чего вполне приличный милый домик превращается в какой-то черно-белый неровно покрашенный ужас. Ах, да, еще она дырки делает на занавесках. Типа, это дизайн. Все деньги, заработанные Патерсоном, как я понимаю, общие - она же не работает! Она выпрашивает у своего парня в подарок гитару, которая стоит приблизительно половину его месячной зарплаты, а когда ей самой удается выручить точно такую же сумму, продавая капкейки на ярмарке, она говорит: 'пойдем в кино, я приглашаю, на мои деньги'. При этом, к слову говоря, ингредиенты для капкейков куплены на деньги Патерсона. Но его вроде бы все устраивает - и это я еще ни словом не обмолвилась о том, что девушка очень, очень глупая и откровенно страшненькая.

Думаю, этот фильм нужно показывать всем, кто считает, что их жизнь уныла и в ней ничего не происходит - типа, вот, посмотрите, бывает все еще намного унылее. Хотя, наверно, подкачанная фигура и мордашка Патерсона сами по себе скрасили бы жизнь многим девушкам.

Однозначно, в этом кинозрелище есть какая-то своя прелесть и своя тихая мелодика - но, если честно, от Джармуша я ждала гораздо большего. После фантазийно-блистательного 'Выживут только любовники' - ну вообще не айс. Единственное, что ему действительно удалось в 'Патерсоне' - это показать тонкую природу стихотворчества, уловить то, как сочиняются стихи. Сегодня одна или две нелепых строчки, ничего особенного, но завтра за них цепляются третья и четвертая... нечто с трудом осязаемое, нежным звоном висящее в воздухе. Однако, специально или нет, но и стихи в исполнении Патерсона - не вполне стихи... двенадцатилетняя девочка со своим стихотворчеством его уделала на раз.

Не знаю, стоило ли ради демонстрации процесса стихосложения снимать целый фильм? целый полнометражный фильм, не короткометражку? Это все так, как будто у автора возникла одна интересная идея, но он так и не смог придумать к ней ничего больше... первая строчка повисла в воздухе, а вторая и третья так и не родились, выражаясь языком самого фильма.

Мне кажется, мы так привыкли считать некоторых режиссеров культовыми и восхищаться всем, что они снимают, что иногда пропускаем тот момент, когда творец перестает быть интересным. Когда он превращается в пародию на самого себя. В данном случае, думаю, именно тот вариант. Причем, надо отдать должное творчеству Джармуша - ты все равно смотришь этот фильм, он затягивает, оторваться невозможно. Был бы режиссером кто-то другой - я бы просто встала и вышла из зала - но в данном случае нет, и дело отнюдь не только в магической привлекательности Адама Драйвера.

7 из 10

Паттерсон (Адам Драйвер) - водитель автобуса и тёзка одноименного города в штате Нью-Джерси. Ничем не примечательного, но по-своему атмосферного, как впрочем и большинство маленьких городов в большом кино.

Его утро начинается в одно из тоже время, а вечер традиционно перетекает в ночь после бокала пива в местном баре.

Жизнь идёт размерено, для большинства она даже покажется довольно скучной. Но только не для Паттерсана. Для него жизнь наполнена мыслями и ощущениями, которые он каждый день оборачивает в красивые и стройные стихотворения без рифмы, пропитанные любовью.

Он не признаёт мобильную связь, но связывает себя с каждым человеком, который встречается ему на пути или сиденье автобусного кресла. Он внимателен к деталям окружающего мира, мало говорит и много слушает [идеально].

Люди вокруг него -типичные, но милые герои (так мы видим их его глазами): коллега по цеху и умотанный бытовухой бедолага индус, чернокожий владелец бара, поклоняющийся музыке и играющий в шахматы сам с собой, завсегдатаи этого бара со своими драмами и комичными выходками. Люди в автобусе: подростки-анархисты (говорят, последние в этом городе!), мужчины, хватающиеся знаниями о потаённых желаниях женщин, но слишком загруженные, чтобы эти желания осуществлять. Ещё - собака, с которой он каждый вечер прогуливается по одному и тому же маршруту и любимая девушка, удивляющая своими кулинарными экспериментами и новыми идеями.

Последняя, Лора (Голшифте Фахарани) - живет жизнь, наполненную сотнями новых творческих решений и планов. Она учится играть на гитаре и мечтает стать кантри-певицей, экспериментирует с образами и готовкой и печёт капкейки для местной ярмарки, которые расходятся на ура. Она поддерживает Паттерсона и мотивирует его поделиться с миром своим талантливым творчествам. Лора разукрашивает их дом и его сердце узорами в модной черно-белой гамме.

А ещё ей часто снятся сны. Она видит своего возлюбленного верхом на серебряном слоне (хех) и их детей-близнецов, которых Паттерсон после этого будет встречать каждый день на улицах города.

Бродить по этим улицам вместе с ним спокойно и приятно. Можно подглядеть в вечернюю прачечную, где забавный паренек тренирует рэп читку под барабан стирки, а по дороге домой послушать красивые стихи девчонки на автобусной станции, которая оказывается поэтессой и сочинят те же стихи без рифмы.

Когда Паттерсон дописывает стихотворение про конец маршрута, автобус ломается, а после прочитанного маленькой поэтессой стиха про водопад, последний оказывается у героя дома. Правда в рамке на стене. И как он раньше его не замечал…

В мире героя поэзия, сны и реальность становятся так близко друг к другу, что порой их сложно отличить. А может это и не нужно вовсе - ведь все они об одном.

Паттерсон - драматичный герой без драмы. Ему не нужно много для счастья, он довольствуется тем, что имеет. Он не стремится заработать все деньги мира, у него нет амбициозных планов и даже стихотворения он пишет «в стол» - печатать их он не хочет и делится ими только с Лорой.

Но. каждый день - особенный, ведь жизнь, со всеми ее простыми радостями и невзгодами, все равно красивая поэзия. Ешь, води (автобус), пиши, люби - короткий рецепт счастливой жизни Паттерсона.

Главная музыка, сопровождающая фильм - закадровый голос героя, который читает свои стихотворения, наложенные каллиграфичным почерком поверх кадров его жизни.

Зельвенский сказал, что это ужасно пошлый художественный приём для Джармуша.

возможно слишком в лоб, да. но имхо, этому очаровательному и сентиментальному кино это простительно. тут совсем не хочется сложностей.

В одной из сцен в баре, его завсегдатай, актёр drama king закатывает очередную сцену о своем разбитом сердце, а мы хихикаем над его театральным надрывом.

В конце он говорит: А без любви разве что-то имеет смысл?

Мы снова смеётся, но твёрдо понимаем: не имеет.