Рецензии

Наконец-то и я добралась до просмотра «Девушки в поезде». Ожидания были на самом высоком уровне. Может, поэтому этот фильм меня немного разочаровал.

Вроде все было: и интрига, и напряжение, и достойная актерская игра, и главного злодея я не сразу распознала, но что-то не то.

Что буквально сразу не понравилось, так это частые крупные планы лица Эмили Блант. Они начали раздражать уже через 30 минут. Почему-то мне было неприятно, даже противно на нее смотреть. И дело даже не в том, что она играла алкоголичку. Трудно объяснить. Ничего не имею против этой актрисы, но после этого фильма как-то не хочется больше ее видеть.

Что касается сюжета, то фильм длится почти два часа, а истории главных героинь рассказаны слишком поверхностно. Больше всего вопросов вызвала Меган. Спорная героиня. Почему она стала испытывать неприязнь к детям? Мне кажется нелогичным такое ее отношение. Да, у нее случилась трагедия и можно было бы понять, если бы она испытывала страх, но неприязнь… не понимаю. Ее беготня по мужикам тоже непонятна. Ладно, запала она на психотерапевта, это можно объяснить. Но к чему эта интрижка с Томом? Книгу я не читала, но по фильму сложилось впечатление, что Меган проблем в жизни не хватало, вот она со скуки искала их на свое мягкое место, так сказать «с жиру бесилась».

Вообще всем героям этого фильма не хватило многогранности. Какие-то плоские и односторонние характеры получились. В жизни ведь все не так однозначно.

После просмотра сразу вспомнился фильм «Исчезнувшая». Вот он то посильнее будет.

С первых кадров нас знакомят с тремя особами, давая понять что весь сюжет будет завязан вокруг них, и как мы узнаем позже, мы не будем обмануты. Что сразу бросилось в глаза, так это то, что с первых минут зрителя втягивает в какую то атмосферу отчаяния и безысходности. К этому располагает все, игра актеров, не меняющаяся картинка, бесконечные флэшбеки. Во время просмотра я поймал себя на мысли, что очень устал от просмотра данной картины, так как все события крутятся вокруг одного места, а повествование хоть и движется, но кажется очень медленным. Отдельно бы отметил игру актеров, нет она не плоха, просто до середины фильма вся мужская половина мне казалась эфемерной, их будто бы красивые манекены добавили для полноты картины. Только позже Люк Эванс её несколько оживил. К Эмели Блант претензий нет, она заставляет тебя сопереживать ей, местами ненавидеть, а местами и морщится от её отвратительности. Единственное что отмечу, это то что до конца фильма ей приходится играть практически в одной манере, и к концу фильма от её кислой мины становится очень тоскливо. Другие женские персонажи не могут похвастать своей притягательностью, как бы не пытался я не смог к ним проникнутся, хоть у каждой и есть своя история, но она что называется «не цепляет».

В целом я не могу сказать что фильм провальный, но и сказать что он хорош, я не могу. Возможно они прогадали с выбором жанра, не понимаешь смотришь ты то ли драму, то ли триллер, то ли вообще детектив, и из за этого не понятно на какую целевую аудиторию рассчитан этот фильм. Возможно склонили бы авторы фильм к одному жанру, он бы смотрелся проще.

Я долго ждал этого фильма и специально не читал книгу, по которой он снят. После просмотра я задумался о том, что наверное надо было бы лучше прочитать. Эффект был бы намного больше.

Фильм рассказывает нам о девушке Рэйчел, которая каждый день проезжает на поезде мимо одного и того же дома и наблюдает за молодой парой живущей в нём. В один прекрасный момент она узнаёт что девушка из этой самой пару куда то пропадает и она начинает свое «расследование».

От фильма я ждал интересного сюжета. Я его получил. От фильма я ждал хорошей актёрской игры. Тоже получил. От фильма я ждал атмосферности. И, к сожалению с этим у фильма проблемы как по мне. Начинается это всё от мельчайших разрывов между действиями в фильме, заканчивая, как по мне, немного не правильным подходом при монтаже. Саспенс как таковой тут не сильно заметен. Некоторые действия вообще будто притянуты за уши и выглядят безумно банальными.

Фильм описывается тремя жанрами: триллер, детектив, драма.

Триллер. Здесь его не так уж и много. Почему? Да потому что триллер должен постоянно держать в напряжении. А в этом фильме, пожалуй, одна-две таких сцены. Как то маловато…

Детектив. Его здесь тоже не очень много. Не показывают что кто-то сильно обеспокоен произошедшим событием. Ну, если только главная героиня. Да и то, спорно.

Драма. Вот с этим тут всё в порядке. Девушкам точно понравится. Даже очень.

Я не хочу сказать, что фильм никакой. Это не так. Здесь есть скрытые смыслы. Этот фильм даже искренне учит морали и вы её для себя обязательно вынесите. Просто режиссер сделал упор на драматическую часть фильма, а не на детективную. Это не плохо, но лично я ждал не этого.

7 из 10

Рекомендую молодым парам или девушкам обязательно сходить и посмотреть. Отдельно идти парней не отговариваю, выбор за вами.

Психологический триллер британки Полы Хокинс «Девушка в поезде» получил огромную популярность, как на родине автора, так и за ее огромными просторами. Почти моментально книга заработала статус настоящего мирового бестселлера, спокойно продержалась на вершине целых двадцать недель (великолепный результат), и разошлась тиражом свыше 1,5 миллионного результата. Литературные критики сравнивали «Девушку в поезде» как новую версию «Исчезнувшей», тем самым становясь заметным претендентом для экранизаций от ведущих кинокомпаний. «Уж если „Исчезнувшая“ показала шикарный результат», — вероятно, думали продюсеры, — то почему не попробовать экранировать роман Хикинс?» В итоге, экранизация „Девушки в поезде“ добирается до зрителя осенью 2016 — ого года, вызывая смешанные чувства. О плюсах и минусах проекта поговорим прямо сейчас.

Рэйчел Уотсон — одиночка, ищущая выход в бесконечной выпивке и нескончаемом воображении. Каждый день она проезжает на электричке, наблюдая за парой, живущей в одном из домов, расположенных рядом со станцией. Пускай Рэйчел не знает, как зовут супругов, она придумывает все сама, в независимости от того, правдой окажется эта игра или же ложью. Смотря на счастливую пару, женщина вспоминает свое прошлое, каким оно было, к чему привело впоследствии. Но однажды Рэйчел видит незнакомку с другим мужчиной. Все надежды, потоки воображения рушатся в один миг. Не отдавая отчет своим действиям, Рэйчел выходит не на своей станции, полностью не соображает, что делает. На утро она просыпается дома, в помятой рубашке и в пятнах земли и крови, а еще позже узнается новость о Меган Хипвелл, та самая девушка, бесследно исчезла…

Режиссером фильма выступил Тейт Тейлор, для которого данная постановка стала четвертой полнометражной. Смелый ход продюсеров, учитывая «зеленость» Тейлора и тяжелый материал для адаптации. «Девушка» для Тейта выглядит абсолютно новой вершиной — снимать остросюжетный триллер ему явно в новинку и ни в «Прислуге», ни в «Джеймсе Брауне» ничего подобного не было. В конечном результате, картина оказывается весьма схожей с «Исчезнувшей» Финчера (кто — кто, а Дэвид подошел бы идеально на место режиссера) не только в жанре остросюжетно триллера, но и по мрачному стилю. С каждой просмотренной минутой зрителя будет все больше относить не к творчеству Хикинс, а к творчеству Гиллиан Флинн, поэтому не удивительно, если многие, на протяжении всей ленты, станут неоднократно, словно заклинание, произносить: «Хм, где — то я это уже видел». Но если развитие событий «Исчезнувшей» предугадать невозможно, то главную интригу «Девушки в поезде» ярые фанаты триллеров смогут разгадать неимоверно быстро. Сам режиссер сработал не плохо, придал своему детищу некую атмосферу, покрасил в финчеровский стиль, проблемы в его работе отсутствуют. К сожалению, ничего подобного нельзя сказать про сценарий, написанный Эрин Крессидой Уилсон. Во — первых, отсутствие ритма: история в некоторых моментах оказывается просто скомканной, в других — летит подобно поезду (тот же финал могли сделать более напряженным). Во — вторых, вся история держится только на одном большом вопросе — кто убийца? Сценаристка оставляет много диалогов, действий, однако, если анализировать образ каждого героя, ставшего подозреваемым, весь секрет просто превращается в пыль. Больше Эрин нечем удивить зрителя, что бы узнать имя убийцы, его мотив, придется терпеть почти полтора часа (только тогда на сцене появится динамика, мозаика начнет собираться). В — третьих, большинство сцен, диалогов, следовало просто убрать. Наглядным примером становится финал, вызывающий сразу несколько вопросов. Из плюсов сценария — структура, позволяющая сделать сразу три истории (Рэйчел, Меган и Анна), связанные между собой. Во всем другом сценарий следовало бы доработать, наполнить его неожиданными ловушками, бьющими по эмоциям. Увы, таких моментов крайне мало (приходятся они в последние двадцать минут). Оператором картины стала датчанка Шарлотта Брюус Кристенсен, чье мастерство можно видеть сразу в трех фильмах Томаса Винтерберга («Субмарино», «Охота» и «Вдали от обезумевшей толпы»). Для Кристенсен работа над триллерами/ драмами все равно что родная стихия: снято аккуратно, качественно, мрачная картинка придает правильные тона для нужного жанра. Не разочарует своих фанатов композитор, четырехкратный номинант на «Оскар», Дэниэл Элфман. Музыка написана специально для триллера. Об этом легко можно сказать, прослушав полный саундтрек, написанный Эльфманом, а так же услышать его уже в фильме. Музыка приятно сочетается с нужным моментом, придавая сцене нужную атмосферу напряженности. Дуэт оператора и композитора крайне положительно влияет на атмосферу всей ленты.

Чем «Девушка в поезде» не отличается от «Исчезнувшей», и даже превосходит ее, так это в выборе актерского состава. Еще бы, когда в проекте заявлены такие ведущие актеры как Эмили Блант, Хейли Беннетт, Ребекка Фергюсон, Джастин Теру, Люк Эванс и Эдгар Рамирес, качестве игры говорит само за себя. При этом, важно сказать, каждый актер/ актриса смогли удивить своей игрой. Такой Эмили Блант Вы не видели никогда. Вместо обворожительной красавицы, британка поражает натуральной игрой не выходящей из запоя алкоголички. Рэйчел — крайне тяжелый образ, который следует обрабатывать. У Эмили все получилось, от потерянного взгляда голубых глаз с синяками от недосыпа, до трясущихся рук. Однозначно такая игра заслуживает восхищения. Что Хейли Беннетт, что Ребекка Фергюсон, обе в последнее время стремительно бегут к славе. Беннетт со времен прошлогоднего «Хардкора» снялась в трех проектах, включая ремейк «Великолепной семерки», в то время как Фергюсон резко оказалась в пятой части «Миссия: невыполнима», а на 2017 — ый год согласилась сняться в экранизации «Снеговика». Что сказать, обе стремятся к успеху и роли в данном фильме (Меган и Анна) вполне себя оправдывают. Очень понравилась игра Джастина Теру, отошедшего от комедийных ролей, Люка Эванса, продолжающего выбирать достойные проекты. Эдгар Рамирес так же в последнее время преуспел, однако здесь его герой, доктор Абдик, появляется крайне редко, уходя далеко за границу второго плана. Актерский состав — без всяких сомнений самое важное и сильное звено фильма.

Итого:

«Девушка в поезде» оказывается не плохим триллером, где все в порядке с режиссурой, атмосферой и стилем (благодаря операторской работе и музыке), а актерский состав полностью оправдывает статус звезды первого класса. Главным минусом все же остается именно сценарий, требующий доработку, и самым лучшим решением стало бы приглашение самой Полы Хокинс (автору лучше знать, какие мелочи следует оставить, какие вычеркнуть). Если сравнивать работу Тейта Тейлора с «Исчезнувшей», все идет не самым лучшим образом, почти каждый пункт окажется в проигрыше. Если же сравнивать как самостоятельное кино, то тогда лента вполне годиться для одноразового просмотра. Рекомендовать стоит фанатам режиссера, актерского состава (настоятельно рекомендую ознакомится ценителям творчества Эмили Блант), всем, кого заинтересовала одноименная книга и кому не хочется ее читать. Всем остальным — по собственному желанию.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

В связи с релизом «Девушки в поезде», имя писательницы Полы Хокинс мелькало буквально везде. Многие говорили о том, что ее одноименный роман является оригинальным и захватывающим триллером с невероятным сюжетом и неожиданной развязкой. Проводилось даже немало параллелей с «Исчезнувшей», который изрядно пошумел в свое время и смог собрать довольно таки много лестных отзывов за счет действительно впечатляющего и напряженного сюжета, а так же достойного актерского состава. Режиссер Тейт Тейлор не является культовой личностью, но даже у него до этого было парочку высоко оцененных произведений. Но, как можно судить после его «Девушки в поезде», он таки не вышел на один уровень с тем же самым Финчером. Это в принципе невозможно, но здесь есть не только лишь его вина.

Картина откроет нам сюжет на жизнь трех абсолютно разных женщин, которые так не похожи друг на друга, но при этом, имеют некоторую связь. Центровым персонажем является Рэйчел, которая страдает алкоголизмом из-за проблем в личной жизни. На этом фоне у нее произошел нервный срыв и для того чтобы хоть как то успокоить себя, Рэйчел напивается ещё больше и каждый день ездит на поезде мимо одного и того же дома, наблюдая за жизнью молодой пары, которая кажется ей невероятно идеальной. В один момент, Рэйчел замечает в криминальных сводках новостей ту самую девушку, за которой наблюдала каждый день — она бесследно исчезла.

На мой скромный взгляд, первой и основной проблемой фильма является некоторая затянутость и просто невероятный акцент на жизнь главных героинь. Нет, ее безусловно нужно было показать, ибо сюжет то нужно увязывать, но в некоторых моментах здесь просто перебор. Мне даже приметилось, что самое начало у «Девушки в поезде» получилось слишком уж затянутым. При этом, произведение вовсе не держит в напряжении, ты практически с легкостью успеваешь предугадать следующие сюжетные ходы и примерно с середины уже угадывается главный виновник торжества. Хоть фильм и его сюжет преподносит парочку сюрпризов, но этого явно недостаточно для того чтобы в некоторые моменты совсем уж не заскучать, благо, их не так уж много. Что касательно актерского состава, то Эмили Блант безусловно порадовала, в ее героиню действительно веришь, она явно выдала тут некий максимум. Невероятно заметно как ее потрепала жизнь и насколько ей плевать на саму себя. Хейли Беннетт и Ребека Фергюсон мне не очень понравились в этом плане, у них хоть и меньше экранного времени, но ничего особенного по поводу них сказать не могу, сюжет развивали, да, но не более. Криса Эванса слишком мало, соответственно и играть ему тут практически нечего, а вот Джастин Теру весьма хорош в исполнении.

Как итог, я очень не рекомендую верить различного рода слухам по поводу схожести «Девушки в поезде» и «Исчезнувшей». Картина Тейта Тейлора вовсе не является великолепно выверенным триллером с оригинальным сюжетом. И судя по всему, виноват в этом вовсе не Тейлор, который согласился на работу над экранизацией, а Пола Хокинс, чей роман, судя по всему, оказался слишком уж переоцененным. История вообще не блещет какой-либо оригинальностью и может преподнести довольно таки скудный набор для того чтобы действительно называться первоклассным триллером. Посмотреть «Девушку в поезде» безусловно стоит, но как мне думается, то реально понравится она может только лишь самым непритязательным к жанру зрителям.

6 из 10

Вот введение «Девушки в поезде». Слушайте внимательно, и ответьте на вопросы, которые последуют после него. Рэйчел (Эмили Блант) была замужем за Томом (Джастин Теру), но у него был роман с Анной (Ребекка Фергюсон), которая сейчас стала его новой женой. У них есть ребенок, няню которого зовут Меган (Хейли Бенетт). Меган очень похожа на Анну. Она — Меган, не Анна — живет с жутким и притягательным Скоттом (Люк Эванс), на фоне которого выглядит немного зажатым психолог Меган — доктор Камаль (Эдгар Рамирес), однако, каким еще можно быть рядом с притягательной Меган. Рэйчел одержима своим бывшим мужем и дважды в день проезжает на поезде мимо дома, где живут Том и Анна. Однажды, она — Рейчел, а не Анна — видит, или думает, что видит Меган, целующуюся на балконе с мужчиной с темными волосами, обладателем которых мог бы быть Скотт, Том, Камаль, или, возможно, просто парень из доставки FedEx. А на следующий день в новостях появляется известие, что она пропала. Столкнувшись с этим, Рейчел, становится сыщиком, объединившись, слегка неблагоразумно, со Скоттом, который неправильно считает, что она подруга Меган. Так вот, вопрос номер один — Кто с кем кому изменяет? Вопрос номер два — Кто этого не делает? Вопрос три — Куда пропала Меган? Вопрос четыре — Почему Рэйчел не хочет заниматься своими делами? И, наконец, пятый вопрос — Честно говоря, кому наплевать?

Такие вопросы вытекают из картины, которую режиссер Тейт Тейлор, снявший ранее еще одну адаптацию бестселлера о женской инициативе — «Прислуга», создал по сценарию Эрин Крессиды Уилсон, адаптировавшей одноименный роман Полы Хокинс. Половина людей на земле, уже прочли этот бестселлер, утверждая единодушно, что не могли остановиться и убрать его на полку, все больше погружаясь в тяжелое хитросплетение прозы и детектива. Тем не менее, много вязких книг превращались в задорные фильмы. Чего стоит только режиссерская работа Клинта Иствуда, сделавшего заслуживающей просмотра драму «Мосты округа Мэдисон», что можно сравнить с общественным подвигом, который легко встанет в один ряд с воскрешения Лазаря. Возможно, тот же подвиг можно было бы сделать с «Девушкой в поезде», тем самым превратив историю в очень темную и сексуальную, а не в жуткий психологический сеанс с вечно бормочущими от первого лица женщинами, раздражающими одна пуще предыдущей.

Извилистый хичкоковский тон книги Хокинс с тремя ненадежных женскими персонажами был благодатной почвой для актерского ансамбля, новости о котором могли поднять настроение всех поклонников романа. Хейли Беннет недавно отстрелявшаяся вместе с «Великолепной семеркой», Ребекка Фергюсон в прошлом году ставшая первой скрипкой в «Миссия Невыполнима: Племя Изгоев», оставив Тома Круза недоумевать и выяснять, кем он был в этом фильме. И Эмили Блант, ставшая объектом поклонения еще с тех пор, как вооружившись королевским презрением, она вышла против Мэрил Стрип в «Дьявол носит Prada». Но с бесконечным сожалением, хочется констатировать факт, что над всеми тремя актрисами нависает пугающая завеса суровости, ни в коем случае не допускающая даже ноты остроумия или беззаботности, как у Грейс Келли в «Окно во двор».

Вообще, Альфред Хичкок, возможно, сказал все, что можно сказать об ошибочности предположений о том, что вы видите через окно, но, как и большинство важных уроков, этот можно считать отчасти повторяющимся. «Девушка в поезде» — фильм, который осмеливается предположить, сколько удовольствия может быть получено от нечестивого наблюдения за жизнями других и любительского зондирования преступлений. Для ограниченного объема оконной рамы, бывший лондонский журналист Пола Хокинс в своем дебюте предлагает несколько дополнительных туманных деталей. Во-первых, ее героиня смотрит через окно движущегося поезда во время ежедневных поездок на работу. Во-вторых, Рэйчел представляет собой ужасный беспорядок, состоящий из депрессии, безработицы, траура по смерти ее брака и склонности к алкогольным отключениям, которые совпадают с критическими моментами в истории об исчезнувшей девушке. И до развязки истории ей придется носить на себе табличку с надписью «ненадёжный рассказчик».

Имеет ли значение, что сюжет настолько полон дыр, что вы можете использовать его как дуршлаг? Если же хотите насладиться водонепроницаемой версией похожих событий, то обратитесь к телеадаптации детектива Агаты Кристи «В 4:50 из Паддингтона», с довольно схожим сюжетом. Потому как не распознать личность убийцы могут разве что новички, не видящие издалека окончательный поворот невинного произведения Хокинс. Но что раздражает больше всего так это то, что Рэйчел алкоголик, представляющий собой жалкое зрелище с шелушащимися губами, расфокусированным взглядом, розовым носом и водкой-тоником в пластиковом стакане, отказывающийся от своей пагубной привычки, буквально, после нескольких посещений собраний анонимных алкоголиков. И мы начинаем понимать, что алкоголизм здесь не серьезная тема, а лишь предлог для синдрома ложной памяти, а, следовательно, и ленивый способ возиться с логикой истории. Но не всех можно так легко обмануть.

Последнее и не менее важное, это название. Имела ли место явная попытка, сначала Хокинс, а затем и создателей фильма заработать на славе «Исчезнувшей». Я не могу сказать точно, но в обоих случаях главными фигурами картин являются пропавшие женщины. Только в отличие от расчетливой и искрящейся Эми Данн, Рэйчел Уотсон больше похожа на бестолковую героиню слэшера, которая решается войти в дряхлый заколоченный дом, в котором все ее друзья были убиты, потому что она слышит таинственный звук из окна верхнего этажа. Это окно, как и окно проходящего поезда, дает лишь неполную информацию об ужасах, творящихся на другой стороне: достаточно, чтобы поднять тревогу, но не достаточно для героини, чтобы бросить здравый смысл и идею самосохранения на ветер и полезть туда. Джимми Стюарт мог бы рассказать ей об этом.

Знаете, что меня бесит? Глупо аргументированный отзыв, тот что красный и отрицательный. Такими темпами бредом можно обозвать всё, выдавая его таковым. Я к сожалению (или к счастью) не читал эту книгу, но фильм мне понравился. Даже добавлю, давно не смотрел такого хорошенького триллера. Тем не менеее мне не трудно представить различия оригинала и кино, и пусть режиссёр решил снять именно так — меня это устроило. Почему-то во время просмотра из головы не выходил «Оснвной Инстикнт», и ведь правда, такое кино нынче снимают куда реже.

Но не в этом суть. Главное героиня, девушка в поезде, получилась действительно отличной. Актриса справилась на ура (по крайней мере удивила в лучшем смысле), всё так. И повеление ее вполне логичное. Ведь практически любой человек, дойдя до края начинает переосмысление — он думает. В случае с героиней — перестаёт бухать. Другими словами взялась за мозги. И это нормально и правдоподобно. И она не ошиблась. Дураком можно выставить каждого, а доказать, что не дурак, это нало постараться. Она молодец.

Если говорить о жертве, то в каком-то смысле, конечно же, она сама виновата. Сглупила, что сказать. Я бы в лесу словами не разбрасывался… Конечно же ее прошлое, печальный опыт дали о себе знать. Жаль, что не с тем попыталась.

Кино надо смотреть, а не проматывать. И обсуждать можно долго. Триллер удался. Не знаю, как там книжка (прочту конечно же), но киновоплощение отличное.

Возможно, людям надо другое подавать. Лично я же получил массу удовольствия от просмотра. Фильм четкий, откровенный и не отпускающийся до самого конца.

Наверное, выйдя он 20—30 лет начал, был бы в ТОПе. Зажрались.

8 из 10

Банально но совсем… Читаешь тут рецензии, да и отзывы на различных сайтах — прям много дифирамбов, и тайна, и интрига, и трагедия, а игра актёров — великолепно… Либо люди писавшие и говорившие это находятся под влиянием рекламы, либо не видели ничего лучше.

Посмотрела, честно с упорством, до конца, старалась не отвлекаться, не думать о своих планах, делах и вообще о том, что хорошо бы поделать за место просмотра фильма. Впечатления, да их нет, только сожаление о потраченном времени и радость, что не пошла в кино на поводу у рекламы.

И так, о фильме. Главная героиня алкоголичка непризнанная, упивающаяся жалостью к себе, живущая посредственно и пользующаяся чрезвычайно доброй подругой. Пьёт она не пойми из-за чего поначалу, то ли то что муж бросил, то ли из-за того что детей нет, то ли потому, что просто пьёт. Как свойственно многим алкоголикам была бы выпивка, а причина найдётся. И ладно б просто пила, так нет же, достаёт бывшего мужа и его жену, более того от безделья лезет в чужую жизнь и мечтает кого-нибудь научить правильно жить в браке. И самое неприятное для ярых алкоголиков страдает провалами в памяти и мучениями совести, правда всё это не беда, выпивка поможет. — Это половина фильма.

Потом вдруг происходит действие, и выясняется что пропала девушка, а в последствии убита — как раз та за которой алкоголичка наблюдала. Тут то и начинается загадка, кто убил? — алкоголичка — потому что была в том районе и ничего не помнит, то ли муж покойной — доморощенный Отелло, то ли кто-то из любовников. Однако загадка кроется вовсе не в том кто убил, а в том когда героиня просохнет и вспомнит, или начнёт немного думать расследуя данное преступление. — Это вторая половина фильма.

Кульминация была бы интригующей, если б, наверное не алкоголизм, или ненатуральность игры актёров, или не провалы в памяти, или от другого лица фильма, или просто сюжет другой…

Вообще по фильму показывается, что виноваты мужики, потому как или бабники или эгоцентричные деспоты. А женщины, мол такие милые чувственные особы, которых мужья не понимают, и по этому одни спиваются, другие распутничают, ну а третьи убивают от большой ненависти или разочарования.

Суть же данного произведения заключается в следующем, не виноватая я, оно само как то получилось, пить начала, мужу позволяла делать с собой всё, что он хочет, а вообще пью потому что мне плохо, жизнь не сложилась… Пожалейте меня! А тут то оказывается, что это муж плохой, а не я, ну это значит пора бросать пить, и вообще все мужики козлы.

Мораль же вообще расплывчата: то ли злоупотреблять алкоголем плохо, то ли о жестокости мужчин, то ли то, что женщину можно вылечить от алкоголизма дав ей цель и не простую, а общественно важную — например раскрыть убийцу. А может просто о том, что алкоголикам надо сочувствовать, искать причину и давать шанс, шансы — проявить себя. «Ну ты меня понимаешь…»

Хорошо не стала читать книгу… Понимаю, что очень часто книга и фильм разные, но судя по отзывам и комментариям, ни мораль, ни суть не являются разными для данных произведений.

Ах да, некоторые утверждают, что в фильме показано нечто новое, без прикрас и недомолвок… Если без прикрас, то подойдёт фильм «Реквием по мечте», а если по детективному жанру подобному этому, то можно «Кроличья нора», «Лица в толпе», а если без провалов в памяти, то хороши триллеры «Дом из песка и тумана», «Кто вы мистер Брукс», «Исчезнувшая» — и вообще ещё куча и куча подобных фильмов, только вроде без яркого алкоголизма и по этой причине драматического детектива. Нет здесь ни новинки, ни правды жизни, одна сплошная банальщина. Таких женщин как главная героиня, и ещё 2-х героинь (убитая, и вторая жена) полно, и увы редко кто из них принимают и понимают, что сами всему виной, берут свою жизнь в свои руки, и начинают её создавать самостоятельно.

P.S.: Самый трогательный момент, вызывающий сочувствие и уважение — это когда совершенно незнакомый человек пытался помочь пьянчужке: отогнал гопоту и даже хотел поднять, правда она его послала…

3 из 10

Есть такой разряд фильмов, которые можно назвать только одной фразой «модное кино», которое в обязательной порядке снято по знаменитому бестселлеру, в котором играют звезды, и главное ни то о чем это кино, а как оно снято. Нетрудно догадаться, что Тейт Тейлор черпал свое вдохновение из Финчеровской «Исчезнувшей», у Финчера все черпают вдохновение. Тот же стиль повествования, даже попытка создать сложный психологический триллер на пустом месте. Хотя «Девушка в поезде» и пытается выглядеть абсолютно самостоятельной, и режиссер очень старается запутать зрителя как только это возможно и в принципе у него это получилось, имея шесть основных персонажей, Тейлор все же смог создать интригу и удержать напряжение до самого финала.

И так перед нами история Рэйчел, женщины, которая стала алкоголичкой после ухода мужа. Цель ее жизни ездить каждый на поезде и наблюдать из окна за жизнью другой женщины. Так же Рэйчел не дает покоя, что ее бывший муж женился и у него родился ребенок, и она периодически терроризирует счастливую семью. Однажды проезжая на поезде, Рэйчел увидела то, что нарушило естественный порядок вещей, та, которую она считала идеальной женой, была с другим мужчиной, а затем ее нашли мертвой, Рэйчел решила провести свое собственное расследование, но чем ближе она подбиралась к правде, тем скорее поняла, что алкоголикам никто не верит.

Фильм держится на Эмили Блант, это великолепная актерская игра, затмила все сюжетные пробелы, именно она вынесла фильм на своих плечах и смогла создать интригу. Продолжительность фильма практически два часа, эту историю можно было рассказать и быстрее, поскольку интрига как таковая крутиться с слишком маленьким объемом информации и персонажей, это даже не классическая детективная история и фильм сложно отнести к разряду триллера, это скорее сложная драма о женщине, которая не могла смириться со своим положением, заливала душу алкоголем и в итоге оказалась так где не должна была оказаться.

Но все же фильм заслуживает своего внимания, хотя спустя некоторое время он полностью выпадет из памяти и сложно будет вспомнить, о чем вообще шло повествование. Будет только одно, что была девушка, которая пьяная ездила в поезде и вляпалась в какую-ту история, все остальное будет в тумане в таком же в каком жила Рэйчел.

Девушка в поезде — это жалкое поделие, которое пытается быть нагнетающим психологическим триллером, косящим под «Исчезнувшую», но на деле даже рядом с ней не стоящее.

Сюжет повествует об алкоголичке Рейчел, которая каждый день ездит на поезде на работу, и в окно наблюдает за идеальной в ее представлении парой. Но в один прекрасный день она видит, что жена целуется с другим!!! На следующий день к ней приходят служители закона и порядка, которые говорят, что та самая девушка пропала, и ее необходимо допросить, т. к. раньше она жила в доме по соседству, где сейчас живет ее бывший муж со своей женой.

Сюжет основан на одноименном романе, за авторством Полы Хокинс, который окрестили «новой Исчезнувшей», и продавали почти везде с большой надписью «БЕСТСЕЛЛЕР» на обложке. Но, как мы знаем, не все, что является бестселлером на самом деле хорошие книги (Дивергент тому подтверждение). Вот так и здесь. При прочтении я осилил страниц 20. И забросил, ибо написано все банально и скучно. Поэтому, т. к. я не осилил книгу, я сужу о ее сюжете по краткому описанию в Википедии. И если ему верить, то фильм чуть ли не дословно перенес текст книги на экран. Сюжет плох. Причина первая — в нем нет интриги. Да, по началу есть какая-то интрига, повествование скачет от Рейчел к Меган (пропавшая девушка), и поначалу это действительно неплохой детектив, но по мере продвижения по сюжету, интриги становится все меньше. Хотите узнать, когда для меня исчезла вся интрига? За 40 минут до конца фильма. Именно тогда я сделал первые предположения по поводу виновника всего этого, и оказался прав. Ну знаете, это фейл. В той же Исчезнувшей велась такая игра между взбешенной хитрожопой женой и мужем заложником ситуации, что до самых последних минут непонятно чем же закончится эта история. Вторая причина — ты не хочешь переживать ни за одного из персонажей. Все персонажи фильма по-своему плохи. Ты не хочешь сопереживать Рейчел, потому что она сама себя загнала в свою яму своим пьянством. Ты не хочешь сопереживать Меган, которая, простите мне мой французский, просто шлюха. Шлюха, готовая прыгнуть на любого мужика, который не против. Не знаю, как вам, а мне как-то не хочется сопереживать персонажу, которая большую часть экранного времени проводит, занимаясь с кем-то сексом. Ну и Анне, новой жене бывшего мужа Рейчел не особо хочется переживать просто потому что ее не раскрыли и у нее очень мало экранного времени. Мужские же персонажи вообще все конченные козлы. Бывший муж Рейчел Том — неприятный тип с непомерным эго. Скотт, муж Меган — жестокий мудак, который постоянно злой как сука, и на досуге любит побить жену. Ну а доктор Камаль Абдик — бесхребетный и легко ведомый человек.

Но ладно, я бы слукавил, если бы сказал, что все очень плохо. Актеры, задействованные в фильме, играют очень хорошо (За исключением Эдгара Рамиреса, который весь фильм с одним выражением лица и открытым ртом проходил). Эмили Блант, сыгравшая главную героиню сыграла отлично, хотя способ показать ее пьяницей, тупо пририсовав синяки и растрепав волосы мне не очень понравился. Пропавшую Меган играет милашка Хейли Беннетт, которая в последнее время на подъеме, и она также играет хорошо, и за ней приятно наблюдать, хотя персонаж ужасен (и в Хардкоре она мне понравилась больше). Анну сыграла Ребекка Фергюсон, и она также хорошо сыграла, но ее катастрофически мало. И персонаж не раскрыт. Главные мужские роли играют Джастин Теру и Люк Эванс. И играют они нормально. Просто нормально, ничем они особо не запоминаются.

Техническую сторону фильма подробно рассматривать особо нет смысла, ведь это не многомиллионный блокбастер. Отмечу только, что операторская работа в фильме хороша, и в некоторые моменты все-таки помогает нагнетать атмосферу. А вот саундтрек мне вообще не понравился. Во время просмотра меня не покидало чувство, что я слушаю саундтрек Трента Резнора и Аттикуса Росса к фильмам Дэвида Финчера. И какого же было мое удивление, когда в финальных титрах я увидел надпись: Композитор — Дэнни Эльфман… Как??? Ну как он мог написать такой невыразительный саундтрек? Со стороны это выглядит как плагиат музыки к фильмам Финчера, а Эльфман потерял свой узнаваемый стиль, за который я его люблю. И ради этого ты отказался от работы с Бертоном над Домом Странных детей?? Это стало для меня последней каплей. После этого у меня прямо-таки бомбануло.

Лично я в этом фильме не могу найти ни одного весомого плюса, которые сделали бы для меня фильм хотя бы середнячком. Да, актеры в целом сыграли хорошо. Да, операторская работа неплоха. Но все остальное, начиная с сюжета и характеров персонажей, и заканчивая музыкальным сопровождением сделано плохо. Да и основа для съемок была выбрана не самая лучшая. В итоге я никому не рекомендую смотреть этот фильм, и считаю его ужасным и не заслуживающим оценку более высокую чем

2 из 10

Лучше пересмотрите и перечитайте Исчезнувшую.

P.S. Кстати не забыли еще и феминизма впихнуть в фильм. Все мужчины здесь показаны в негативном свете, но зато женщины все такие хорошие, пусть даже одна беспробудно бухает, а вторая трахается со всеми подряд. И даже следователь, который ведет дело о пропаже — сильная женщина