Рецензии

Рэйчел Уотсон- безработная женщина, страдающая алкоголизмом после развода с мужем и потери постоянного места жительства. Единственным «светлым пятном» в её жизни является ежедневный путь в поезде мимо своего старого дома, где её бывший муж Том живёт с новой женой Анной и их ребёнком. Неподалёку живёт другая семья — Меган и Скотт Хипвеллы, производящие впечатление идеальной пары. Но однажды Меган бесследно исчезает. Рэйчел, оказавшаяся единственной свидетельницей её пропажи, начинает собственное расследование и пытается вспомнить, что произошло в этот день, однако сама становится главной подозреваемой, что станет угрозой для её жизни.

Обычно семейные драмы и семейные триллеры, не так интересны из-за своей предсказуемости и обыденности происходящего. Также детективная линия, очень динамична и окутана тайной до самого конца фильма. Как и почему оказываются связаны между собой совершенно разные люди, и что они скрывают на самом деле.

Удивительный фильм, начало медленное, нудное и бесконечно скучное. Главная героиня словно в агонии своих грез и воспоминаний о прошлом, она не живет а существует. Все что происходит в ее жизни, лишь происходит с ее оболочкой, так как душа искалечена предательством любимого человека.

Но все меняется в один момент, когда Рэйчел оказывается свидетельницей исчезновения женщины. Может быть все бред ее воспаленного воображения, кто знает? Но она начинает раскручивать клубок непонимания и проблем, скопившихся не только в ее жизни, но у окружающих людей.

Концовка, держит в напряжении до титров. Оставляя гадать что же случилось на самом деле и причастен ли муж пропавшей или бывший муж Рэйчел.

В общем фильм очень мощный в психологическом и эмоциональном плане. Эмили Блант, сыграла просто на разрыв, так потрясающе она смогла создать образ неуверенной и сломленной женщины.

7 из 10

«Девушка в поезде» каким бы странным не показалось сравнение, напомнила мне Михалковские «Предстояние» с «Цитаделью». Чем именно? Да умением снять многобюджетную шизофазию — так сказать, донести свой нетривиальный взгляд до зрителя с привлечением узнаваемых лиц. И если Никита Сергеич переоценил свои способности, то Тейт Тейлор первостепенную задачу выполнил, вложенные деньги вернул. План сработал, зритель заинтригованный грамотными маркетологами, хоть и плевался, но за билеты платил. Всё-таки в отличии от нас, у них там индустрия сбои даёт редко.

Режиссёр Тейлор, это не потерявший берега мэтр, а думающий о своём профессиональном будущем наёмный работник, снявший один добротный фильм с Чедвиком «Черной пантерой» Боузманом, что хорошо, но пока мало для уверенности в завтрашнем дне. А значит нельзя ошибаться и перегибать палку. Если снять муть, которая заработает денег, то критическими статьями и негативными комментариями можно подтирать одно место, подсчитывая барыши. А если снятая тобой муть — провалилась, то подотрутся уже тобой.

Как же быть, если таланта у тебя не шибко много и зовут тебя не Ларс фон Триер, чей артхаус съедят и добавки попросят. Ответ прост. Правильное позиционирование. Говори, упоминай, не позволяй забыть, привлекай популярные лица, у потенциального зрителя должно отложиться в памяти — это надо глянуть. Вот и у меня отложилось, надо посмотреть, чтобы оставаться в курсе событий.

С первых же секунд, режиссер Тейлор старается внести в поведение героев странности, они все ненормальные, ведут себя так, что зрителю сложно проявить к ним понимание. У каждого обязательно скелет в шкафу. Я даже не говорю о мотивации главзлодея. Он убил человека, допустим случайно, но ведёт себя так будто для него убивать банальная рутина. Он что маньяк? Так фильм о маньяке или проблемах героини Эмили Блант, объясните кто понятливее меня.

Я по-зрительски обманулся, надеясь увидеть нечто интересное сюжетно и актёрски достойно сыгранное. При этом я не могу сказать, что фильм плохой, скорее неудачный. Актёрам не удалось убедительно изобразить своих персонажей, хотя Эмили Блант старалась. Режиссёру не хватило навыков, для нагнетания интриги, что вылилось во вторичность представленной истории. И понимания как довести до ума сюжетные линии, а также объяснить Люку Эвансу для чего он вообще тут присутствует. Хуже всего вышла завязка, стоило назвать фильм — жизнь на балконе (герои всегда дома и постоянно на балконе), а также нудный финал.

«Девушка в поезде» как Форд Фокус, хорошая машина, но большинство хотело бы себе Мерседес, Ауди или БМВ, при этом точно никогда не сядут в вазовскую классику. Огромное количество фильмов, что у нас, что за границей намного хуже, некоторые просто отвратительны, но ведь это не оправдание, нужно всегда стремиться к лучшему. Полтора часа езды меня не убедили в целесообразности дальнейшего использования этого товара, забываю о нём навсегда.

5 из 10

В наше время становится очень быть обманутым грамотно построенным и тонко воплощенным пост-продкашном той или иной картины. Когда создатели ленты монтируют весьма выгодный трейлер и обещают нечто поистине грандиозное, но на деле не всегда итоговый материал соответствует возложенным ожиданиям. Аналогичная ситуация наблюдается и с данной лентой режиссера Тейта Тейлора.

Ведь только невнимательный человек не заметил некоторую схожесть с «Исчезнувшей» Дэвида Финчера, с которой и отождествляли все данный фильм режиссера. Однако уже при просмотре картины становится очевидным, что общего у обоих картин двух разных режиссеров, оказалось не так то и много. Так как, если фильм Дэвида Финчера представлял собой уникальный симбиоз детектива и драмы, за которым таилась тема трепанации института брака, то данный фильм режиссера Тейта Тейлора делает акцент в немного ином направлении.

Данный фильм режиссера Тейта Тейлора практически с первых же кадров ленты, толкает зрителя «с места в карьер». Где практически сразу же познакомив зрителей с тремя главными героинями истории, Тейлор развивает сюжет картины весьма не традиционным и нетривиальным образом. Неоднократно прыгая между сюжетными линиями каждого из персонажей, пересказывая отдельные события от лица каждого из них и в иной вариации, постоянно прыгая из настоящего во флэшбеки прошлого и неоднократно вводя зрителей в намеренное заблуждение. В итоге, создавая на экране достаточно сумбурную и сложнейшую мозаику, разгадать с ходу которую становится достаточно сложно.

Будучи достаточно опытным режиссером драматического жанра, режиссер картины Тейт Тейлор не смог в полной мере переключиться в сугубо новый для своего творчества жанр. Отсюда и не удивительно, что в данной ленте, вопреки ожиданиям оказывается больше именно драмы, нежели детектива и триллера. Последнему отводится куда более скромное внимание и сам процесс расследования произошедшего с исчезнувшей Меган порой сильно отходит на второй план. Но вот драматическую составляющую Тейлор развил на экране выше всяческих похвал.

Отсюда и не удивительно, что основную роль в картине и даже ключ к разгадке произошедшего в данной ленте представляют нисколько улики и другие детективные элементы. Скорее внутренние демоны каждой из трех главных героинь картины, которые играют непосредственно главенствующую роль в повествовании, являются фундаментом морального базиса картины и вообще — двигают фильм на встречу финала. Где Тейлор практически обрушивает на зрителя практически все ответы на интересовавшие вопросы. Хотя догадаться еще до финала касательно того, что произошло с Меган и кто приложил к этому руку, в принципе не составляет особого труда. Но даже при этом фильм смотрится весьма захватывающе и интересно. Так как все правила детективного жанра соблюдены на экране более, чем достойно, а музыкальное сопровождение композитора Дэнни Элфмана в полной мере настраивает на нужный лад и настроение. Более того, Элфман однозначно выдал одну из самых изобретательных, нетипичных и сильных работ за последние годы своего творчества точно.

Аналогично огромной роли трех женщин в формировании фундамента картины, весь фильм представляет собой настоящий бенефис трех замечательных артисток в лице Эмили Блант, Хейли Беннетт и Ребекки Фергюсон. Фергюсон замечательно отразила образ стервозной жены. Беннетт до последнего удерживает завесу таинственности своей героини и охотно радует глаза своей жгучей привлекательностью. Блант же, так вовсе выдаёт абсолютно феерическую игру. Перевоплотившись в образ алкоголички с нервным срывом настолько убедительно и естественно, что не аплодировать её игре просто невозможно. Пожалуй именно это женское три в буквальном смысле тащит весь фильм на протяжении всего экранного времени и демонстрирует абсолютно идеальное попадание в образ. Таким образом, даже немного смазывая достижения своих партнеров по фильму в лице Джастина Теру, Люва Эванса и Эдгара Рамиреса.

8 из 10

Девушка в поезде — это далеко не «Исчезнувшая» Дэвида Финчера, но безусловно достойный образец художественного кино, которое весьма интересно сочетает на экране элементы интеллектуального, авторского и развлекательного кино. Попутно представляя собой достаточно необычный и нетривиальный продукт скрещивания жанров в драмы, триллера и детектива с абсолютно феерической актерской игрой трио Блант-Беннетт-Фергюсон.

Начало фильма затягивает может даже не своей оригинальностью, но переключением от героя к герою, переплетением судеб. Начинаешь улавливать суть происходящего и тут же переключаешь внимание на другое развитие событий.

К середине фильма переживала, что концовка окажется разочаровывающей. Но интрига удержалась до конца.

Немного про сам путь. Поезд, как символ. Ей нужно было проезжать там, и не важно кто что скажет, просто нужно и всё. Ту боль, которую она пережила, предательство и диагноз, сломали её, и поезд — это все, что у неё осталось. Эта дорога придает ей смысл жизни.

Игра актеров очень порадовала. Особенно Хейли Беннетт, она настолько заворожила меня, что каждый раз я ждала кадр с её участием. Эмили Блант смотрелась очень гармонично в главной роли. Переживания за её персонажа не покидали меня на протяжении всего фильма.

Вернусь к концовке. Это самая слабая часть фильма, которая и снизила мою оценку. Не потому, что была слишком предсказуема, а потому, что не хватило напряжения. Столько эмоций и интереса было в начале, что под конец думаешь: «И это всё?».

Итог таков. Очень хороший, напряженный триллер с прекрасной игрой актеров и захватывающим сюжетом.

8 из 10

Выход этого фильма был замечен мной на просторах интернета и сайта «Кинопоиск», соответственно, его просмотр не заставил себя долго ждать.

Фильм повествует о рутинной жизни Рэйчел, которая протекает вдоль железной дороги на проносящемся поезде, с окон которого Рэйчел наблюдает за жизнями людей, проживающих в домах около вышеуказанной железной дороги. Пока однажды не решает сойти раньше своей остановки.

Такого атмосферного триллера я не ожидал. Несмотря на довольно позднее время, я досмотрел данное творение до конца и при этом меня не клонило в сон, несмотря на тяжелый рабочий день. Саспенс, который сумели произвести создатели повествованием фильма, чувствовался отлично и за перипетиями сюжета наблюдать было довольно волнительно. Помимо этого, детективная составляющая фильма тоже была неплоха, и я терзался в сомнениях по поводу событий, которые произойдут в финале картины. Интрига фильма плавно разворачивалась, каждый раз приоткрывая зрителю завесы новых тайн, при этом запутывая еще сильнее. Среди актерских работ, конечно же, стоит отметить главную героиню Рэйчел в исполнении Эмили Блант («Грань будущего», « Меняющие реальность»). Внешний вид актрисы поначалу вызывал чувство недоумения, однако в ходе просмотра картины данному факту было дано логическое объяснение, к тому же блестящая игра Эмили Блант еще раз доказала, что она правильно выбрала направление своего рода деятельности. Люка Эванса было мало («Мушкетеры», «Война Богов: Бессмертные»), развернуться у него не получилось, хотя актер неплохой.

Отдельное спасибо за атмосферу и стилистику фильма. К просмотру поклонникам жанра рекомендую.

7 из 10

Касательно заголовка моей рецензии хочу сразу же пояснить: я не имею цели сравнивать фильм «Девушка в поезде» и творение режиссера Милоша Формана. Просто так совпало, что одно предложение, которым я бы описала свои впечатления от этого фильма, оказалось некоторым образом похоже на известное название фильма другого. Предлагаю воспринимать это просто как игру слов и не больше.

Что касается самой «Девушки», то, как показалось мне, ей оказалось довольно далеко до успеха фильма Формана. В то же самое время, по моему мнению, она оказалась довольно далека и от однозначного провала. Что ж, поделюсь своими впечатлениями.

Фильм про девушку в поезде позиционирует себя как триллер. Жанр, сюжет которого должен затерроризировать мозг зрителя задачей «найти плохиша». И, как кажется мне, именно степенью, фигурально выражаясь, мозгового «терроризма», триллеры можно поделить на «хорошие» и «плохие». По моему мнению, «Девушка в поезде» оказалась скорее триллером хорошим, нежели плохим: с выдающимися достоинствами и предсказуемыми недостатками.

Сначала о хорошем.

Главным достоинством этого фильма, я бы назвала актерскую игру Эмили Блант. Она по-настоящему выдающаяся. На мой взгляд, подобное воплощение своего героя на экране могло бы смело претендовать на Оскар за главную женскую роль. Блант вжилась в свою роль настолько, что её экранное альтер эго смогло вызвать у меня, как у зрителя, целую палитру эмоций, начиная от раздражения, заканчивая состраданием.

К слову, помимо игры Эмили Блант было бы несправедливо не упомянуть и об остальных актерах. Ведь, на мой взгляд, актерский состав подобран в данном случае со стопроцентным попаданием в их экранное воплощение. Иными словами, каждый актер сыграл «правильного» героя.

Еще, к достоинствам этого фильма, мне бы хотелось отнести работу оператора. Она, кстати говоря, при умелом воплощении, может стать перчинкой любого триллера. В данном случае, шалость удалась. Пейзажные планы и демонстрация действий героев делают свое дело: восхищают и пугают.

Скорее достоинством, нежели недостатком, я бы назвала и сюжет, в целом. Да, сюжет этого фильма не сильно замысловатый. Но ведь и однозначно простым его назвать нельзя. Я бы охарактеризовала этот сюжет как «middle» версия: в нём присутствуют сценарные финты, попытка запутать зрителя и ввести его в недоумение, однако то, что «убийца- садовник» можно понять уже тогда, когда до окончания фильма ещё остается полчаса.

Как раз-таки концовку я бы и отнесла к недостаткам этого фильма. На мой взгляд, она получилась «галопом по Европам». Сюжет вроде бы так ладно извивался и развивался, и вдруг «Бац!» и предсказуемый финал. Хотелось бы, чтобы финал был подкручен чуть получше. Чтобы был чуть более замысловатым, что ли.

Ну а в общем и целом, я бы рекомендовала этот фильм, как минимум, к однократному просмотру. Нам с мужем он тратой времени не показался. Посмотрим ли мы его еще раз? Ответ, скорее положительный, нежели отрицательный.

6,5 из 10

Девушка в поезде стала многообещающей премьерой этой осени. Успех и популярность книги-бестселлера Полы Хокинс отработали половину предпоказного маркетинга и заманили публику в кинотеатры.

В медиа фильм позиционировали как конкурент «Исчезнувшей», выпущенной Финчером в 2014 году. Сходства и пересечения определённо есть, однако, рейтинги этих двух картин говорят сами за себя.

Как видит роман Тейт Тейлор? Повествование концентрирует сюжет вокруг главной героини Рейчел, в лице сильной и прекрасной Эмили Блант, преподнося зрителю её собственные рассуждения от первого лица. Рейчел пережила семейную драму, полностью сломившую её желание к адекватному мирному существованию на земле. Остановиться и отпустить прошлое ей не удаётся, оставшиеся силы она тратит на вечную пьянку, пытаясь уцепиться за свой старый дом и обиды. На большие изменения внешности сама актриса не пошла, однако, образ итак получился более чем убедительный. Запахом водки пропиталось всё, а туманный взгляд опухших глаз замещает все остальные атрибуты женского алкоголизма.

Что произошло, и как героиня скатилась до такой жизни, зритель узнаёт этапами. Краткие флешбэки, вырванные из контекста разного периода жизни каждого героя триллера. Бывший муж-предатель Том милуется в их семейном доме с новой женой и ребёнком, в то время как парочка по соседству дразнит пассажирку поезда своей слащавостью и спокойствием. Но идеальная жизнь из окна оказывается вовсе не раем в шалаше, иллюзии рушатся, и в голове Рейчел наступает паника. Её любимый персонаж пропал, он изменил её ожиданиям и мечтам. Героиня помимо своего и без того щепетильного положения в обществе оказывается втянутой в неприятную историю.

Картина не скупится на крупные планы и детали — внимание уделяется лицам героев, большинство эмоциональных потрясений читается в глазах, мимике и движениях. Весь сюжет работает психологически и ментально, тихо, спокойно, без громких перестрелок и масштабных операций в маленьком мирке Рейчел и территории её проживания. Героев не так много, но всем им предоставлено достаточное количество времени для близкого знакомства со зрителем. Хронометраж разумно разделён между событиями-действия не наваливаются друг на друга, разом теряя смысл и детальность. Отсутствует излишний трагизм и слёзы, которые обычно давят на зрителя. Сюжетная линия (женский алкоголизм и семейный раскол) проста и не выделяется особым креативом, но «Девушке в поезде» это не мешает интересно оформить такую идею и сохранить интерес до финальной развязки.

Атмосфера текущего расследования уже несёт в себе некий стиль и шарм психологического триллера: тема скорого поезда и маленькой территории, близлежащий лес с пробивающимся сквозь деревья солнцем, сырой воздух и напряжение в нём.

На первый план режиссёр выводит менее «звёздных» Хейли Беннетт и Ребекку Фергюсон, полностью возлагая ответственность на их талант и эмоциональную привлекательность. Люк Эванс, в этот раз ни больше, ни меньше, как поддерживающий сюжет персонаж, да и актёрское мастерство его приходится судить по кубикам на прессе и манере целоваться, чего не скажешь про Эдгара Рамиреса и Джастина Теру. Все персонажи завязаны одной историей, украдкой зрителю подкидывают новые факты для размышления, немного меняя при этом расставленные симпатии и акценты.

Можно с уверенностью называть «Девушку в поезде» достойным конкурентом добротным Голливудским триллерам, но перебороть сложившиеся в кино приёмы и вынести картину на отдельный пьедестал Тейлору не удалось. Романтика фильма сосредоточена в основном на теме женской психологии и красивых саундтреков к ней, нежели на шокирующем сюжете.

Аккуратный, оформленный триллер с достойной игрой актёров и актрис, в меру жестокий и интересный своему зрителю, как окончательный вердикт для похода в кинотеатр. Шоковой терапии не будет точно, но отнестись с пониманием после просмотра получится.

Дебютный роман английской писательницы Полы Хокинс «Девушка в поезде», написанный в жанре психологического триллера, снискал огромную популярность и занял первую строчку в списке бестселлеров. Ажиотаж был такой, что права на экранизацию были куплены ещё до выхода книги в печать, а профессиональные критики поспешили дать книге статус новой «Исчезнувшей». Но если произведение Гиллиан Флинн было успешно адаптировано для большого экрана и отмечено восторженными отзывами, то творение Полы Хокинс этим похвастаться увы не может.

К сожалению фильм стал жертвой собственной агрессивной рекламной компании. Он позиционировался как напряженный психологический триллер и лихо закрученный детектив, чем к сожалению не является. И хотя в центре сюжета очень запутанная история, она не соответствует остросюжетному жанру. Я бы охарактеризовал картину, как психологическую драму с элементами детективного триллера. Где таинственная пропажа девушки и дальнейшее расследование лишь внешняя оболочка для раскрытия совершенно иных тем. И это сильно разочаровывает, так как сама завязка была сделана в лучших традициях хичкоковских картин.

Сразу бросается феминистическая подоплека всей истории. Все события разворачиваются вокруг жизни трех женщин. Вместо детективной интриги, саспенса и нагнетания тревоги, картина превращается в унылую мелодраму. Серая, депрессивная атмосфера должна подчеркнуть главную проблематику фильма. Это история о борьбе с собственным прошлом, о попытках побороть свои внутренние страхи и пороки. Не зря в основе всей истории стоит борьба главной героини с алкоголизмом, а также с собственными нервами. Попутно затрагиваются темы материнства, семейной жизни, измены и другие женские невзгоды. Девушкам картина безусловно должна понравиться, а вот мужской аудитории не факт.

Если рассматривать картину как тяжелую жизненную драму, то она несмотря на свою слезливость, худо-бедно смотрится. Но как напряженное расследование таинственной пропажи не выдерживает никакой критики. Дождливая атмосфера ленты в целом выполнена неплохо, но страдает от отсутствия должного музыкального сопровождения и более тонкой режиссуры. А вот операторская работа мне понравилась, кстати за камерой тоже находилась женщина. Совпадение?

Эмили Блант очень хорошо выглядит в образе алкоголички с потухшим взглядом. Безусловно, будучи очень талантливой актрисой, её удалось в полной мере отобразить характер своей героини, её боль и душевные страдания. Шведка Ребекка Фергюсон и очаровательная американка Хейли Беннетт весьма хорошо отыгрывают свои роли, хотя о серьезном драматизме говорить не приходится. То же самое можно сказать и в адрес Джастина Теру и Люка Эванcа, у которых важные, но всё-таки второстепенные роли.

Девушка в поезде это отнюдь не тот напряженный психологический триллер, который нам обещали. Это скорее тяжелая, женская драма, с элементами детектива. Не слишком глубокая и не изобилующая философской нагрузкой. Не всем она понравиться, многие будут разочарованы, но посмотреть разок можно.

6 из 10

Лично мной драматический триллер «Девушка в поезде» ожидался как нечто желаемое скорейшего просмотра. Нет, дело было вовсе не в том, что фильм стал экранизацией бестселлера, в короткое время после выхода занявшего первые места в чартах, стыдно признаться, но за бестселлерами, как и за книжными чартами не слежу совершенно. И дело было даже не в том, что режиссёром ленты стал Тэйт Тэйлор, имя которого до «Девушки в поезде» строго ассоциировалось с сорвавшей овации «Прислугой». И даже блестящий актёрский состав (Эмили Блант, Хэйли Беннетт, Ребекка Фергюсон, Джастин Теру и Люк Эванс) не повлияли на мой собственный рейтинг ожиданий. А всё дело в рекламе, уж больно хорошо «Девушка в поезде» была разрекламирована, так что пришлось в очередной раз ощутить действие «двигателя торговли» на собственной шкуре. И что же я рассмотрел после того, как вожделенный фильм был мной увиден? Об этом далее и пойдёт речь.

Итак, на старте ленты я наблюдаю за совершенно потухшим взглядом героини Эмили Блант (по фильму её зовут Рэйчел Уотсон). Складывалось такое чувство, что у этой женщины вслед за пробегающими из окна поезда домами, лесами, дорогами пробегает её жизнь, словно что-то там у неё не получилось. И шестое чувство не подвело: Рэйчел наблюдает за окнами дома, где сейчас поселился её бывший супруг с новой женой и ребёнком (их сыграли Джастин Теру и Ребекка Фергюсон соответственно), а сама Рэйчел топит тоску в стакане. А ещё Рэйчел стала наблюдать за домом по соседству, где, по её мнению, обитает совершенно идеальная семья Меган (Хэйли Беннетт) и Скотта (Люк Эванс). Но однажды Меган исчезает и Рэйчел начинает подозревать, что она как-то связана с этим исчезновением. Рэйчел затевает собственное частное расследование, но она никак не ожидает к чему оно приведёт, а самое главное Рэйчел не знает, что из-за этого случая её собственная жизнь становится под угрозу…

Вот такой вот затейливый сюжет нам приготовили Пола Хокинс, написавшая «Девушку в поезде», и сценарист-адаптатор книги Эрин Крессида Уилсон (из её предыдущих работ можно выделить скандальные «Секретаршу» и «Хлою», а также ленту «Мех: Воображаемый портрет Дианы Арбус»). Лично я бы весьма засомневался бы в том, если бы кто-то утверждал, что заранее раскрыл бы интригу фильма: дело в том, что «Девушка в поезде» обладает колоссальной тайной, которая раскрывается лишь в финале и чтобы собрать всю общую картинку потребуется не только время, но чтобы заранее всё осознать и расставить на мечта потребуется талант не меньший, чем у Шерлока Холмса. Поэтому поклонники драматических триллеров без излишней осторожности могут браться за просмотр, потому что вполне можно быть «поиграть в детектива», чтобы разгадать, что же там стоит за исчезновением молодой девушки. Но, конечно, всё будет не так лихо закручено как в «Твин Пиксе» (старом), и всё же посмотреть будет что и подумать будет над чем.

Понравилась лично мне и игра актёров. Во-первых, игравшей первую скрипку Эмили Блант. Уже говорил выше о том как её тусклый взгляд выдавал её глубокое душевное смятение, неплохо она себя позиционировала и как крепки спившаяся дамочка, вот только один здесь нюанс: нам всем, к сожалению, приходилось видеть спитых женщин, и героиня Эмили Блант похожей на таковую не было. И дело не в качестве употребляемых напитков, а, скорее, никто не хотел обезображивать прекрасную Эмили, тем более гримёры не имели на это право. Зачем нам неприятная Блант? Пусть будет у неё язык заплетаться, ноги как спагетти, синяки под глазами, взгляд одурманенный, но личико пусть будет приятным. Оставляет о себе память и Хэйли Беннетт, но вот в чём загвоздка: много говорить о её персонаже, как и о персонаже и игре Джастина Теру не получится, иначе выйдет ничто иное как «спойлер», а мы их все не любим, правда же? И не испортила картинки Ребекка Фергюсон (с Блант, кстати, они познали силу такого мужчины как Том Круз, в фильмах, разумеется). И героиню Фергюсон во многих моментах можно было понять, а от того и персонаж получился у неё весьма реалистичный и не беда, что второстепенный.

В целом, как драматический триллер «Девушка в поезде» вполне оправдала мои ожидания. Давным-давно уже от фильмов подобного жанра я не требую чего-то сверхнормы, потому что не каждому режиссёру дано быть Дэвидом Финчером, пусть у Тэйта Тэйлора и имелся козырь в образе суперуспешной «Прислуги», но фильмы — «Прислуга» и «Девушка в поезде» — настолько разные, что там даже сравнивать нечего. И как итог: я неплохо провёл вечер с отнюдь неплохим триллером и, возможно, когда-нибудь пересмотрю его ещё раз, хоть и развязка мне будет уже известна.

8 из 10

Эта рецензия написана человеком, прочитавшим книгу, и сравнение с ней неизбежно. Почему, читайте ниже.

После прочтения книги, которая мной была бы оценена на твердую 7, я узнаю, что произведение Полы Хокинс получит интерпретацию в кино. Однако, везде указано, как ни странно, что фильм снят по мотивам книги, но это ни что иное, как экранизация.

Но, увы, фильм не спасли ни красивая картинка, ни любимая мой Эмили Блант. Последнюю, не знаю зачем, часто снимали крупным планом, и весьма неумело. И да, сюжет книги все-таки переврали, не сильно, но это — ужаснейшая ошибка сценаристов, объясню, почему:

Во-первых, и это самое непростительное — почти все персонажы выставлены клоунами. Какие-то их мелкие недостатки и пороки преувеличены до такой степени, что кроме как идиотами, простите за прямолинейность, их не назовешь.

Во-вторых, персонажы не раскрыты. С одной стороны, актёры присутствуют в кадре, а с другой, непонятно, кто их персонаж, что чувствует и чем мотивированы его поступки.

В-третьих, впечатление от книги и фильма сильно разнится. После прочтения книги создается ненавязчивый образ сильной героини, а после фильма — честно, я даже не поняла, какое.

Как итог, тем, кто читал роман П. Хокинс, экранизация, скорее всего, не понравится. Зрителю, услышевшему о «Девушке в поезде» впервые, фильм, скорее всего, чуть больше понравится. Именно «чуть», потому что даже неосведомленный зритель не увидит здесь шедевра (например, подруга, с которой смотрели фильм, оценила его на 6-ку, притом книгу не читала).

К просмотру не советую, особенно если вы читали книгу. Даже если вам нечего делать и хочется посмотреть какую-нибудь качественную экранизацию, то посмотрите «Остров проклятых»(2009) или «Престиж»(2006). А такие фильмы, как «Девушка в поезде» можно спокойно пропускать и не вестись на «красивую упаковку».

5 из 10

За качественную съемку пейзажей и хороший цветоподбор