Рецензии

Фильм является бенефисом Константина Хабенского, являющимся единственным актёром, появляющимся на экране. Время от времени он разговаривает с кем-то по телефону, но эти персонажи лишь оттеняют главного героя, показывая его с самых разных сторон. История о коллекторе Артуре получилась очень сильной, она берёт за живое уже на десятой минуте и не отпускает до самого финала. За менее чем полтора часа ты проникаешься к персонажу настолько, что к финалу начинаешь воспринимать его как кого-то очень близкого. Работая в специфической области, Артур становится одним из лучших специалистов своего дела, прибегая к довольно неоднозначным действиям. Зрителю хорошо показана профессиональная деформация, человека вытачивает дело его жизни и далеко не всегда это изменения к лучшему. Однако Артур воспринимается как положительный персонаж даже несмотря на то, что не всегда он поступает правильно.

За одну ночь весь мир этого человека рушится, и ему приходится принимать множество сложных решений, чтобы выбраться из-под его обломков. И то, как он это делает и как при этом меняется его внутренний мир, восхищает. Меня восхищают сильные люди, которые умеют идти против ветра, даже если ветер намного сильнее них. И потому финал стал для меня шоком, я никак не ожидала такой развязки и считаю её несправедливой и незаслуженной. Всё, за что должен был ответить этот человек, он и так уже ответил своим окружением, выбившем почву у него из-под ног. Фильм потрясающий, очень советую к просмотру.

9 из 10

Скажу сразу, скептически отношусь к российскому кино. За редкими исключениями. Прочитал описание, показался сюжет интересным. Ну, думаю, исключение из того, что сейчас у нас снимают. Решил посмотреть. Теперь впечатления:

Идея и сюжет фильма - действительно интересно, необычно и оригинально. Коллектор, который портил жизнь должникам своими звонками, не гнушаясь никакими грязными приемами, однажды сам становится жертвой телефонного звонка.

Действие: а действия собственно говоря и нет. Весь фильм, а это чуть больше часа, в кадре присутствует один человек - Хабенский, который находится в офисе. Да, есть такой жанр, или скорее разновидность фильмов, в которых в течении всего (или практически всего) фильма в кадре появляется только один человек. И да, среди этих фильмов есть весьма интересные. Тот же 'Изгой' или 'Погребенный заживо', к примеру. Но в ходе просмотра этого фильма меня не покидало ощущение ожидания, ожидания того, когда же уже начнется какое-то действие, какая-то динамика в происходящем. И вот финал, титры, я сижу и недоумеваю: 'И это все?'. Да, все. Конец.

Герои: ну что тут сказать... В кадре мы видим только Костю Хабенского. На его актерской работе, таланте и харизме и держится весь фильм. В нему претензий никаких. Других людей мы слышим. И казалось бы, их задача тут намного проще, только 'играть голосом' и в кадре даже появляться не надо, но нет. Начальник главного героя говорит как-то противно, наигранно. Татьяна Лазарева, всем известная как КВНщица, ведущая и участница различных юмористических шоу в качестве серьезной бизнес-вумен? Ну не идет ее насмешливый и легко узнаваемый голос на эту роль.

Музыка: звучит местами невпопад и порой действует на нервы. Да, есть сцены где музыка должна подчеркнуть напряжение и переживания главного героя. Но во время одной из таких сцен от музыки возникает желание выключить колонки. Перестарались, одним словом.

Сюжет: некоторые моменты не совсем понятны. К чему они и какое их логическое продолжение. История со сбитой собакой занятна, правда непонятно, что хотели этим сказать создатели фильма. Окончание фильма - неожиданное, неприятное и главное - непонятное. А что дальше будет с главным героем? Остается только гадать. Недосказанность, вот как можно охарактеризовать в целом весь фильм. Ролик, которым шантажировали главного героя так и не показали. По описанию можно только примерно догадаться что там было. И сам ролик по своей сути несуразен и трудно поверить, что люди восприняли его всерьез и поднялась из-за него такая шумиха. Что ему прислал друг про мужа той женщины, которая ему звонила? Что с ним все-таки случилось, жив ли он? Непонятно. Многие интересные и важные моменты в фильме просто не показаны. Видимо создатели фильма решили сделать это интригой. Однако создается впечатление, что это просто халтура. Есть забавный момент в фильме, когда в место проведения мероприятия привозят мешки с 'определенным содержимым'. И это смешно! Было бы, снимай этот фильм в Голливуде. Вся несуразность ситуации, реакция присутствовавших... Но где эта сцена? А ее нет. Мы узнаем об этом из разговора главного героя Артура и Татьяны. Потому что создатели фильма решили то ли сэкономить и схалтурить на съемке и актерах, то ли надеялись весь фильм вывести на таланте Хабенского.

Итог: увы, у них не вышло. Идея была хорошая, реализация подкачала. В итоге весь фильм мы наблюдаем как Хабенский больше часа сидит в офисе и говорит по телефону. Стоит ли на это тратить час? Решайте сами.

Чтобы не нагадить под конец, сразу предъявлю минус: саундтрек взяли из «Бёрдмэна» Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Данная картина не то что не для всех, а вообще направлена на узкий круг зрителей-гурманов. Одна роль, одна локация, один Костя. И всё. Всем известны люди данной профессии – коллекторы. Нужно обладать выдержкой, быть грамотным, использовать психологические атаки и идти на различные крайние меры. Герой данной картины Артур обладает всеми вышеперечисленными качествами, мастер своего дела, поэтому ему поручают крупные суммы влиятельных людей. Негатив и угрозы они слышат чаще, чем приветствия по утрам.

Все второстепенные герои взаимодействуют с Артуром только по телефону. И вот тут самое приятное при просмотре. Потихоньку, выуживая слово за словом из каждого короткого телефонного разговора, зрители знакомятся с историей коллектора, различных должников и третьими лицами, имеющими отношения к главному персонажу. После мастерских «подколов» героя, он сам становится мишенью. Что же, у данной профессии свои минусы. Запутанная история с подставой выходит на сцену и обрастает подробностями с каждым разом, вернее с каждым телефонным звонком.

Впечатляет, что саму причину конфликта зрителю не показывают, только реакцию и наблюдение со стороны. Неимоверно наступают резкие действия: начальники, конкуренты, коллеги и обычные очевидцы взаимодействуют второстепенно, объединяясь только на Артуре. Блистательно показаны изменения характера сурового коллектора, его взгляды и потребности, отношения к окружающим – всё это завораживает и приятно удивляет. Поразительно, как наблюдая только за одним персонажем, можно узнать и раскрыть других только по разговору. Идеально!

Разумеется, заправкой ко всему этому интересному шоу следует безупречный финал.

Сравнивал отечественный фильм с «Локом» (Том Харди) и «Космополисом» (Роберт Паттинсон). Наши умеют снимать добротные фильмы. Константин Хабенский выступил на бис. Именно в подобном кино можно оценить актёрский талант и отношение актёра ко всему фильму. Да, и оригинальный голос Хабенского выдаёт больше реалистичности. Посудите сами, в зарубежных проектах у нас дубляж, а в нашем кино всё передаётся напрямую – от актёра к зрителю.

История божественная, несмотря на то, что герой откровенный мерзавец и совершенно осознанный мерзавец.

История о несостоявшемся покаянии.

Мы наблюдаем, что персонаж (как-то неловко назвать его героем), привыкший загонять людей в угол, оказывается сам в их же положении. Это уже возмездие, и страдания заставляют его переосмысливать свою жизнь. Движение покаяния персонажа можно отследить по его отношениям с умирающей собакой - не случайно он называет её своим именем. Именно в этой ситуации звучит ключевая фраза о том, что самое жестокое, что можно придумать - это дать надежду и тут же её отнять. Ведь именно это персонаж сделал с одним из своих клиентов.

Персонаж уже близок к покаянию, он уже понимает, что доведение человека до самоубийства - серьёзное злодеяние, за которое он несёт ответ. Но неожиданно открывающиеся обстоятельства - клиент жив и здоров - прерывает этот процесс. Он снова кум королю, снова на коне и чувствует себя безнаказанным.

А ведь кара была совсем за иное преступление...

В общем, хороший и серьёзный фильм. Большое спасибо.

Коллектор Артур (Константин Хабенский) славен умением найти слабые места клиентов и заставить выплатить долги самых отьявленных из них. Но кто-то пытается выбить почву у него из-под ног, опубликовав провокационное видео в сети. Чтобы решить проблему, ему придётся потратить ночь в офисе, потому как внизу ждёт разьяренная толпа 'поклонников'.

Своеобразный антидетектив и театр одного актёра. И хотя действие почти не выходит за рамки одного кабинета, оно вполне увлекает. Конечно, в первую очередь за счёт главного характерного актёра страны Хабенского, спасающего по ходу фильма не столько своё место и публичную репутацию, сколько собственно человеческое в себе. Да и у зрителя должно бы возникнуть из отрицательного обаяния коллектора сочувствие к нормальному в общем-то человеку.

Но актёр хоть и один по сути, но это не театр. В пространстве театральной сцены трудно было бы создать образ виртуальной среды (почти Матрицы), в которой существует герой - телефоны, соцсети, радио и ТВ... Они ведь давно составляют единственно возможную форму социального бытия, нормальная реальность превратилась почти в небытие (в сюжете эта метафора становится абсолютной, благодаря финальному эпизоду)... И здесь уже режиссёр звуком, светом, тенью, камерой создаёт кино с одним реальным героем, помещая его в абсолютно видимые зрителем, но не врезанные в экран виртуальные обстоятельства. Так что и режиссура имеет значение, хотя некоторые сценарные обороты и диалоги вызывают смущение...

Что же касается идей, то они лежат не в плоскости оправдания коллекторского труда или чистой жанровой развлекаловки (хоть Красовский и не снимал арт-хаус), а в деформации норм морали и скоростном развитии публичности. В конечном итоге профессиональный долг важнее норм частной жизни, а шантажируемый коллектор становится такой же жертвой публичной информации, как и его клиенты. И профессионализм не только для окружающих, но и для него самого заслоняет людей и даже собак... А это уже примета времени, а не конкретного ремесла.

Снимают в России разное кино. Есть массовое, по которому формируется представление о Российском кинематографе в целом, и которое, по большей части, себя, увы, дискредитирует. Есть хороший сегмент авторского кино, которое, по всей видимости, больше ценят за рубежом. И есть такое кино как «Коллектор» - добротное, качественно снятое, интересное, и при этом не претендующее на многое.

К сожалению, подобные фильмы остаются без особого внимания. Но и бюджет у них, как правило, не велик.

«Коллектор» - это бенефис Константина Хабенского, который и исполняет роль этого самого коллектора. В один момент, мастер выбивания долгов телефону сам становится жертвой одной из своих «клиенток».

По мере решения сложившейся проблемы раскрывается сущность главного персонажа. Но делается это не путем рассуждения и рефлексии, а в ходе разговоров (телефонных и не только) с разными людьми. Люди эти ни разу, за весь фильм, не появляются в кадре. Мы то слышим голос из соседнего кабинета; то из-за двери; то на другом конце провода. Потому правильнее будет назвать это не диалогами, а монологом главного героя.

Голоса «невидимых» собеседников, будто специально звучат наигранно, неестественно. А может так просто кажется на фоне блестящей актерской игры Хабенского, который словно и не играет вовсе.

Фильм никак нельзя назвать скучным. Несмотря на наличие в кадре лишь одного актера и, по сути, одной локации, он смотрится на одном дыхании. К тому же выбран удачный, для такого жанра, хронометраж в один час с небольшим. Потому картина заканчивается раньше, чем успевает наскучить.

Драматичное, доброе, в меру грустное, а главное интересное кино, обязательно найдет своего зрителя. Любителям игрового жанра, и особенно поклонникам Хабенского, определенно не стоит такое пропускать.

Плюсы +

Хабенский. Много Хабенского. Семьдесят пять минут Хабенского!

Коллектор - фильм одного актера. Хотите вдоволь налюбоваться игрой Константином Хабенским, включайте, не пожалеете.

Построен вокруг истории одного коллектора, который выбивал, выбивал деньги из людей, подчас, не самыми простыми методами, портил им жизнь, а в один прекрасный день получил ответочку. И вот как он из этой ответочки и выпутается, и выпутается ли - и есть интрига фильма.

Не затянутость ленты, всего один час пятнадцать минут.

Моноспектакль, снятый на пленку кинокамеры. Одно место, одно действие, одно время. И это неплохо смотрится! Редкость для отечественного кинематографа. Насколько помню, в широкий прокат фильм не вышел, но был показан на кинофестивалях.

В целом нравится постановка кадра и передвижение героя, и как это отражается на сюжетной линии. Свет картины, кстати, тоже играет не мало важную роль. Тона кадра и смена освещения по ходу пьесы от светлого к темному.

Актуальность темы. Ведь нередко мы слышим в новостях о людях этой должности. Не сказала бы, что тема этой должности раскрыта полностью, можно было бы и повертеть, и еще по душещипательней вывернуть. Но остановились на том, что было.

Пока смотрела фильм, то подумала, а ведь наверняка его дня за два сняли. Так и есть, нашла информацию в сети - 84 часа.

Минусы -

Один из жанров фильма - психологический триллер. Какой-то остроты и перчинки мне все-таки не хватило в этой истории. Потому что временами фильм я все-таки ставила на паузу и отвлекалась на какие-то свои другие дела. Хотя, может она там и не была нужна.

Про конец не буду, узнаете сами. Мне он представлялся немного другим, но в этом и соль.

В музыке есть знакомые нотки из фильма 'Бердман', что возможно тоже являлся источником вдохновения авторов. И кто не плагиатит. Но пусть это будет самым большим грехом создателей этого фильма.

В целом посмотреть можно.

7 из 10

Я очень ценю современные - качественные и интересные - отечественные фильмы. 'Коллектор' как раз один из этого небольшого количества. Это монофильм, в котором большую часть в кадре находится только Константин Хабенский. Но фильм не делается от этого скучным или занудным, наоборот, он до финала держит зрителя в напряжении и заставляет с интересом наблюдать за происходящими событиями.

— Почему ты не хочешь убежать?
— Я не в той обуви, чтобы бегать.

Сюжет

Коллектор Артур один из лучших в своём на самом чистом деле, всё идёт прекрасно для него, а совесть его ни капли не мучает. Но в один вечер ему поступает звонок от неизвестной, которая решила отомстить Артуру за суицид своего мужа, выложив в Интернет ролик, порочащий публичного человека. Артур пытается за одну ночь найти женщину, доказать, что видео - фикция, и восстановить репутацию.

— Я никого не убивал.
— Ты загнал человека в угол и не оставил другого выхода.
— Это моя работа: помогать людям возвращать долг.

1. Съёмки. Замкнутое пространство, чудесная операторская и режиссёрская работа.

2. Константин Хабенский просто прекрасен в этой роли. Хотя, он во всех хорош. Он отлично показывает все перипетии своего персонажа.

3. Длительность. Многим лентам не хватает чувства меры, но этот фильм идёт буквально чуть больше часа и за это время не позволяет зрителю заскучать.

4. Злободневность. Сколько репортажей мы можем видеть в новостях об этих 'коллекторах'. Так кто там - на той стороне трубки?

— Правда бывает ужасно скучной.

Я советую всем посмотреть этот фильм. Быть может вам не понравится, но нельзя говорить, что этот фильм плох, он очень качественный, в особенности, для нашего кинематографа. Киношники в нашей стране на данный момент, только делают попытки оставлять зрителя в напряжении на протяжении всего просмотра. 'Коллектор' - это тот фильм, у которого это получается на пять с плюсом. Я очень ценю такие ленты.

Здесь отлично раскрывается 'коллектор', как человек со своими проблемами и прочим, ведь, когда мы разговариваем с незнакомцем по телефону, мы не задумываемся, что там такой же человек, как и мы, мы совсем его не очеловечиваем его в нашем сознании. Для нас есть только его голос, но ведь это не так.

8 из 10

Полнометражная картина 'Коллектор' режиссера и сценариста Алексея Красовского является органичным воплощением заданного своим создателем стиля, в котором снят сериал 'Откровения' с Кириллом Пироговым в главной роли. Отличительной чертой особой 'манеры кинематографического письма', присущего упомянутым работам Красовского, является их камерность и психологичность - все действие разворачивается в пределах одной локации, дабы зрительское внимание было сфокусировано на диалоге двух персонажей, присутствующих в кадре.

В 'Коллекторе' автор идет дальше - на экране остается только заглавный герой, блестяще сыгранный Константином Хабенским, и прочих персонажей нам остается только слышать. Надо отдать должное мастерству актеров второго плана, которым из доступных средств выразительности остался лишь голос - исключительно с его помощью нужно создать неповторимый характер своего персонажа. И с этой задачей все справляются более, чем успешно.

Однако легко ли при этом приходится исполнителю главной партии, на котором сосредоточено все зрительское внимание? Ответ очевиден. Выбор актера на центральную роль - абсолютное попадание, ведь кому, как не К. Хабенскому, вытянуть на себя одеяло экранного времени (а это на секундочку 74 минуты!), заставив публику неустанно следить за каждым поворотом головы, нюансами интонаций и перипетиями драматической фабулы, чье развитие не выходит за пределы московского офиса, откуда открывается роскошный вид на ночную столицу. Завораживающая своей силой харизма создает то самое 'обаяние зла', знакомое ценителям творчества Красовского по его предыдущим киноработам (достаточно вспоминать Еву в превосходном исполнении Веры Строковой из 'Реванша'), но одновременно позволяет сквозь маску осуждаемой обществом профессии разглядеть живого человека - глубоко одинокого, мечущегося, как тигр, загнанный в тесную клетку.

Безусловно, Артур - высококлассный профессионал, за которого дерутся конкуренты, при этом его методы - не улично-уголовные угрозы, а тактика изощренного психологического нажима. Он возвел свое сомнительное с моральной точки зрения ремесло до уровня мастерства и добился успеха в общепринятом понимании - у него высокий доход, востребованность, жена. Но на поверку 'успех' непрочен и рассыпается, как карточный домик, едва перед героем встает серьезное препятствие, угрожающее его репутации. Посеешь ветер - пожнешь бурю: женщина, одержимая местью за смерть мужа, доведенного до самоубийства коллектором, обнародует видео, в котором якобы Артур совершает поджог и творит еще бог знает что на глаз у детей. Хищник и жертва меняются местами. И шикарный кабинет превращается в ловушку.

В этой ситуации герой еще острее ощущает свое одиночество. Он и раньше закрывался от мира, предпочитая иметь с ним дело на расстоянии, ведь так безопаснее - успеешь увернуться от удара или предупредить его, атакуя первым. И в этом контексте по-другому можно взглянуть на разговор Артура с охранником из-за закрытой двери. Это же метафорическая картина его общения с окружающими людьми. В то же время от жизни не убежишь - и здесь символична параллельная история бродячей собаки, сбитой на дороге. Поначалу проехав мимо, он все-таки подобрал её и отвез в ветклинику, а значит, в нем осталась толика сострадания, хоть и из серии 'чем больше я узнаю людей, тем больше я люблю собак'. Артур ощущает себя 'сбитым летчиком', таким же всеми покинутым и ненужным, как этот бездомный пес, который, несмотря ни на что, отчаянно цепляется за жизнь. А из жизни Артура улетучиваются и востребованность (начальник увольняет задним числом), и друзья (давно ставшие бывшими), и жена ('мы вместе только, когда хорошо'), и не покидает его окончательно одна лишь верная Лизон, как Санчо Панса, подбадривающая своего шефа. И остаются лишь два голоса в телефонной трубке - голос Совести (вдова) и голос Надежды (Тамара из ветклиники). И настоятельная потребность что-то менять. Хотя порой хочется в порыве злости выплеснуть на окружающий мир всю ту мерзость, что накопилась у тебя в душе (как в фильме - мешки с навозом у дверей галереи), лучше оставить позади все сомнительные достижения и прошлые обиды, ибо 'всегда есть другой выход'...

10 из 10

Вне всяких сомнений.

Интересный сюжет. Камерность исполнения не лишает фильм неотрывного внимания зрителей до самого конца. Сценарий, безусловно, требовал доработок, но игра Хабенского - ровно на 5 с плюсом (сомневаюсь, что кто-либо сыграл бы лучше эту роль). Именно он сделал из интересной идеи кино, которое можно смело рекомендовать всем, независимо от вкусовых предпочтений.

Основной лейтмотив: нет плохих человеков, и нет хороших, даже профессия коллектор - неоднозначна. Некоторые положительные для социума личности проявляют себя с худшей стороны. Традиционные приемы вызвать симпатию к изначально отрицательному персонажу также работают.

Мысль о принятии 'таким какой есть' своей неотступностью приоткрывает очевидность нехватки этого самого принятия в жизнях авторов фильма. А ведь над созданием фильма работали в основном мужчины (здесь я даже задалась вопросом, откуда в картине столько сентиментальности?)

Очень напомнил 'Сатисфакцию' с Гришковцом. Та же ода справедливости в пределах четырех стен. Рекомендую.