Рецензии

В одно прекрасное весеннее утро по дороге в детский сад на углу Гагаринской и Чайковского заметил я на стенах домов объявления: чтобы машины припаркованные убрать и не парковаться больше, потому что угол Гагаринской — Оружейника Федорова — Чайковского перекроют и будут снимать кино. Машинами однако не обошлось. Через несколько дней наставили щитов перед фасадами со старорежимными вывесками, на Чайковского сколотили пол-баркаса, дорогу застелили пленкой и залили грязью. Прожектора, трейлеры… Утром еще можно было пройти, перешагивая кабели, но забрав ребенка из сада, приходилось обходить все это безобразие аж по Соляному переулку. И обходя, думал я о том, что фильма просто обязана получиться хорошей, иначе за что страдания такие? Хотя вопросы возникли уже тогда.

Вот вы закрыли щитами фасады. Задний план все равно нарисуете (и таки нарисовали). Так на кой вам вообще эта улица сдалась? Неужели не дешевле снять павильон да там нагородить своих щитов. Грязь, дождь в стационаре, гримерки… Неужели не удобней? Между прочим, по Гагаринской автобус ходит и маршрутка. Две недели объезжали. Даже светофор убрали с перекрестка. Ради чего?!

А посмотрев кино, понял ради чего. Ради того же, ради чего собственно и сняли весь фильм от начала до конца вообще. Ради своих понтов.

Ради того, чтобы я огибал их рабочее место по Соляному переулку, а они все ходили там гоголем от режиссера до смотрителя сортиров.

Я абсолютно серьезно. Весь фильм об этом. Иначе он разваливается на совершенно невразумительные несуразные куски. На очередные барабаны Страдивари и золотые сосиски. Но если принять за главную мысль фильма неукротимое желание выпендриться, все сразу становится на свои места.

Нагородили вы атлантов на втором этаже — а стекла там где? Или это типа терраса? В Питере? С камином и люстрой?

Там где баркас сколотили, хотя могли и нарисовать, все рано на него никто не залазит, так, постояли рядом пару секунд… Ладно. Там на заднем плане мост типа строящийся нарисовали. Опора с кусками арматуры. Высотой метров семьдесят. Вантовый, штоле?!

Впрочем, если начать их спрашивать что и как, уверен, они на каждый свой креатив дадут устаивающий их ответ. Почему княжна — Марфа? — Потому что у Пушкина Татьяна! Брат Пушкин назвал по-совхозному — чем мы хуже? А почему дождь проливной все время? — А потому что Питер! А почему грязь? — А потому что рашка! А почему во всех квартирах обои ободраны? — Так Питер же! Ну и рашка.

Кстати, о Марфе. На бедную актрису накинулись во всех рецензиях: сыграла неубедительно. А чего ей там играть-то? В предлагаемых-то обстоятельствах? Машкова хвалят, так Машков — это бренд. Дорогой и пафосный, что и требуется как таковое. Щеки надул, глаз сощурил — типа сыграл. А Марфу даже сиськи не спасают. Эка невидаль, добра такого в каждом кине за три копейки навалом. С сиськами в нашем кинематографе все в порядке, с брендовыми фамилиями тоже неплохо. Но чтобы все в одном… Брендовую актрису с хорошими сиськами, видать, не нашли.

И что же в этом, собственно, плохого, спросите вы. Каждый хочет выпендриться. Да, по большому счету, каждый художник только затем и пишет. А то, что азбучных истин при этом никто не отменял. Либо ты любишь себя в искусстве, либо искусство в себе. И если ты нагородил такой пафосной и безвкусной фигни, каждый кадр которой источает невыносимые миазмы фальши, так не будь при этом, по крайней мере, так пошло серьезен. Как-то так.

Недавно основной бедой нашего кинематографа назвали воровство и попил. Так вот фильм «Дуэлянт» является ярким опровержением данного тезиса.

В одно не менее прекрасное весеннее утро по дороге в детский сад, выходя из арки на улицу Чайковского, я увидел перекресток со светофорами и поворачивающую на нем маршрутку на вновь чистую Гагаринскую. Светило солнышко, продолжалась жизнь, а вся киношная тусовка слиняла без следа. Слиняет в итоге и весь этот кинематографический мусорный продукт на какие-нибудь кинематографические маргинальные задворки, где по любому найдутся для них свои маргинальные фанаты. А мы пойдем своей дорогой.

Прочитав несколько рецензий на данный фильм, у меня сложилось впечатление, чтo всем интересен oдин вoпрoс: киллер или дуэлянт Якoвлев- Кoлычев? Мне кажется, чтo и тo и другoе. С oднoй стoрoны — oн ненавидит дуэли, с другoй идёт на ниx, пытаясь вернуть свoё честное имя. Этo кинo прежде всегo o чести.

Нo, oбo всём пo пoрядку.

-Атмoсфера фильма. Дуэлянт слoжнo назвать истoрическим фильмoм, xoтя действие прoисxoдит в 1860 гoду в Санкт-Петербурге. Нo гoрoд герoев Дoстoевскoгo, больше напoминает Лoндoн из лент Гая Риччи o Шерлоке Xoлмсе. Вoзмoжнo я повторяю чьи-тo мнения, нo oт oчевидныx вещей не уйти. Петербург времён Достоевского — этo лишь фoн для сoбытий. И считать Дуэлянт — истoрическим фильмoм, как «Три мушкетёра» Дюма истoрическoй книгoй наивнo всё-таки.

Красивая картинка фильм не пoртит. Если честнo, я oжидал увидеть пoдoбие «Сталинграда» Бондарчука, нo cмыслoвая и визуальные сoставляющие сбалансированы.

-Сюжет. Сценарий xoть и прoписан тщательнo, нo всё же не без недoстаткoв. Кoнцoвка вышла немнoгo запутаннoй и чересчур предсказуемoй. Любoвная линия с княжнoй Марфoй тoже выглядит дoвoльнo искусственнoй. Нo пoвествoвание идёт пoстепеннo и выстрoенo пo всем закoнам жанра.

Флэшбеки раскрывают например неплoxo личнoсть Якoвлева-Кoлычева. Без ниx, в сюжете была бы недoсказаннoсть, как в «Великoлепнoй семёрке» у Фукуа. Есть кстати oдин ляп у сoздателей. Кoгда главнoгo герoя лишают дворянства и Кoлычевыx oбъявляют простолюдинами, мне станoвится смешнo. Этo же древний дворянский рoд! Не могло такoгo быть.

-Актёры. Фильм держится на Петре Фёдoрoве. Oчень прoписанный oбраз. Сильный персoнаж, прoшедший всё, чтo мoжнo и нельзя. Такиx герoев в нашем сoвременнoм кинo не былo давнo. Несмoтря на все плюсы и минусы, Кoлычев всё же xoрoщий челoвек, oставшийся челoвекoм несмотря ни на что.

Чегo не скажещь o егo прoтивнике графе Беxлемишеве. Владимир Машкoв прoстo великoлепен в рoли главнoгo воротилы Петербурга. Расчётливый, циничный, простo идеальнoе злo. Надo признать злo симпатичное.

Герoй Сергея Гармаша неясен. Пoявляется пару раз за фильм и всё. Этo ошибка сценаристoв, так как егo персoнаж oказался не прoписан.

Пoдытoжим.

«Дуэлянт» — xoрoщее пo нашим меркам жанрoвoе кинo. Сделанoе дoбрoтнo и смoтрящееся на ура. Xoрoшие актёры, неплoxая режиссура, oтличная рабoта xудoжникoв дали действительнo oдин из интересныx рoссийскиx фильмoв гoда.

P.S: Надеюсь «Викинг» будет не xуже.

8 из 10

В принципе, всю полноту моего мнения о данном фильме можно понять из заголовка рецензии. Посему долго распинаться не буду — выстрел по касательной в сеттинг, хедшот в сценарий и с двух рук по логике.

Про несоответствие показанного на экране реальной эпохе того времени сказано много. Я же не считаю это минусом — фильм художественный, как и тысячи похожих (российских и голливудских). О реалистичности речи не идет, но грубо и мрачно снятый 19 век придает фильму атмосферности. С которой тут, кстати, все в порядке. Да, иногда слишком уж сильный реверанс делают создатели фильма в сторону мистического пафоса, но в целом все сдержанно и не отпугивает.

Актеры играют своих персонажей хорошо. И если в случае Машкова никто, наверное, не сомневался, то набирающий обороты Фёдоров позволил вздохнуть с облегчением. Нормальная такая альтернатива вездесущему Даниле Козловскому в том же смазливо-серьезном стиле. Уверен, будет участвовать в последующих серьезных картинах российских режиссеров. В общем и целом, каст неплохой. Для меня, как человека не особо следившего за созданием фильма, приятным сюрпризом стало присутствие Колокольникова (да-да, этот тот, который играет мужской придаток в картине «Счастливый конец»).

Сюжет есть, но пафосный и дерганый, лишенный четкой структуры, на мой взгляд. И если в начале кажется, что мотивация у героев правильная, то уже после середины фильма чувствуются серьезные недоработки в этом плане. Зачем он это сделал? Почему именно это? Что с главным героем? Ответы на многие вопросы так и останутся в воздухе.

Картинка — то есть монтаж, операторская работа, спецэффекты и все, что с этим связано — получилась отличная. Некоторые моменты натурально напоминали «Выжившего» от Иньяритту. К сожалению, только в плане визуальной составляющей. Но зато к ней лично у меня вопросов нет — красиво, четко, атмосферно. И пока мозг пытается ухватиться за ломаную логику картины, глаза отдыхают и наслаждаются.

И в этом одна из серьезных проблем «Дуэлянта». Визуальная часть и наполнение так сильно отличаются друг от друга по уровню, что диву даешься. Ощущение, что 90% бюджета и времени было потрачено на съемки, декорации и прочие атрибуты кинематографической красоты, а оставшимися просто затыкали дыры в местах, которые так и не успели довести до ума.

В кратком итоге — научившись пользоваться новыми технологиями в области визуализации, создатели забыли про наполнение. Фильм, конечно, не плохой, но мог быть намного лучше, напрягись сценаристы чуть сильнее. Предпосылки для этого есть, а результата пока не видно.

Если 7 — это крепкое, добротное во всех смыслах кино (безо всяких скидок типа «зато наше, российское!»), то «Дуэлянт» недобрал самую малость, хотя даже 6,5 баллов для него — мало. Поэтому:

6,99 из 10

Неоднозначный фильм, со стильной картинкой. Простым, относительно логичным сюжетом. Отличным актерским составом и не соответствующей временной эпохе атмосферой. Итак по пунктам:

1. Очень мрачная, очень стильная готическая картинка. Зловещая атмосфера. Море крови и насилия. Почти полное отсутствие положительных персонажей. Главный герой, как и большинство второстепенных, натуральные маньяки убийцы движимые даже не жаждой денег, а просто желанием крови и насилия. Единственные неплохой персонаж умирает очень быстро. Очень мало любви и секса, хотя к такой картинке много и не подошло бы. Единственная сцена — нелепое совокупление явно не имеющих любви персонажей в карете с прозрачными стеклами где то на Невском.

2. Историческое соответствие очень слабое, костюмы сами по себе стильные, несколько гротескные и интересные, но выглядят не так как должны были бы. Не тот фасон, не те материалы. Еще о 18 веке напоминает крайне вежливая манера разговора и то местами. Персонажи в угоду современной манере общения регулярно переходят на истеричный крик. Картины Петербурга яркие и стильные, но опять же, скорее напоминают своей угрюмой мрачностью какой то средневековый город чем Питер.

3. Сюжет средней степени логичности, критическому описанию не поддается потому что то что показано не имеет отношения к временной эпохе и месту действия. Не раскрывая деталей скажу, что любому, кто знаком с произведениями Пушкина и Достоевского или Толстого будет понятно, что ничего похожего на кровавую кашу показанную в фильме быть не могло. Кровожадные пауки, они же сливки Питербуржской аристократии, плетут свои интриги в центре Российской столицы. Безнаказанно направо и налево убивают друг друга; насилуют, калечат обманывают и очень много говорят о чести дворянина, хотя ни одного примера чести в картине в общем то не показано.

4. Отличный актерский состав и хорошая игра — что есть то есть. Только играют то чего не было и быть не могло.

Неплохая попытка снять стильный зловещий блокбастер в сеттинге 19 века, но по духу и содержанию совершенно противоположные тому времени.

Ну что же перед нами свежее явление отечественного кинематографа. Остановившись каких-то 1,5 года назад в шаге от Оскара, наши киноделы всё ещё пытаются удивлять и привлекать зрителя в кинотеатры. Ведь идеи всяких сомнительных инноваций на подобии закона о выделении аж 80% сеансов под российское кино, говорят о плачевном состоянии дел. Поэтому удачные картины нашей страны- настоящие находки сегодня. Является ли «Дуэлянт» таковым?

Дуэли в России считались узаконенными и излишне жестокими. Ведь каждый поединок заканчивался смертью одного из противников. Ну и разумеется, первая ассоциация с дуэлями в России- это дуэли именитых отечественных поэтов как в их личных жизнях, так и в произведениях. Ну а что сам фильм? Он вроде про эпоху после Крымской войны, но это лишь фон, подложка, в графе жанр упорно мерцает драма. Одна единственная сюжетная веточка — история о повержении, выживании и мести — аля Монте-Кристо — Железный человек 3. Только вместо брони и богатства — знахарское лечение в прохладительных ванночках в северных морях, что позволило открыть небывалые способности к фатализму у главного героя

Именно сюжет, прямолинейность повествования- главная проблема фильма, а не Пётр Фёдоров или иные актерские составляющие. Актёрский подбор то здесь то, что надо. Исполнитель главной роли старается, хладнокровием выделяется, ни тени сомнения — он мститель, и убирает врагов без заминки. Но вот то, как он выходит на своего оппонента по решающей дуэли -верх невероятнейшего стечения обстоятельств. Не иначе как знахарка наколдовала

Владимир Машков — ещё одно олицетворение, лицо нашего мира российского кино. Его персонаж столь самоуверен, непоколебим, но при этом избегает дуэли с Яковлевым, который на самом деле не Яковлев. К слову, Машков даже помнит его настоящую фамилию, ну вот ничего себе заявочка. Ах да, мало ему было разрушить жизнь героя, он и до матери его добрался. Что это за манера вообще? Это не придирки, а так, некое удивление от происходящего

Есть здесь и молодые дарования, куда уж без них. Даже поучаствовал потомок советской эпохи в лице Павла Табакова. Безобидный, миловидный — ну вот зачем понадобился он Беклемишеву, влюбленного к тому же в его сестру? Ну а Юлия Хлынина здесь, наверное, для того, чтобы разрядить обстановку постельными сценами. То, что было в карете- ну уж сильно выбивается из общего ряда серьёзности. Героиня типична для таких историй. Куда подует ветер- там она, вот и все о ней слова

Да ведь атмосфера у фильма подходящая: все эти досуги аристократов, правила дуэлей, пышные костюмы, светильники у набережной Невы под серыми облаками- всё это вполне удерживает внимание у экрана.

Но в итоге это всё выливается в красивый антураж, звучный, жестокий и бескомпромиссный, но всё равно не хватает того элемента, который бы скрепил все шероховатости сюжета и позволил бы однозначно занести картину в золотую коллекцию отечественного кино. Чего же не хватает? Наверное, души и сопереживания героям. Ибо в поставленных рамках вся мысль задумки промелькает в Лермонтовских словах, брошенных Грушницкому перед его кончиной:

«Всё вздор на свете!

Натура — дура, судьба индейка, а жизнь копейка»

Кино, наверное, должно было быть чуть выше этого. А оно застыло в своём самозабвении. В любом случае здесь похожая ситуация, как и с «Левиафаном»: вы можете его любить или ненавидеть, но показанное отрицать бесполезно. Рекомендую ознакомиться, а не оставаться равнодушными

За последние несколько лет отечественное кинопроизводство сделало заметный прорыв, появилось несколько фильмов, вполне способных конкурировать с западной кинопродукцией. Но если раньше это касалось только работ авторов, изначально занимавшихся коммерческим кино, то Алексей Мизгирев доказал, что и «арт-хаусному» режиссеру можно доверить коммерческий проект с немалым бюджетом. В итоге получился фильм, не лишенный авторского подхода, однако интересный для массового зрителя.

Сценарий достаточно простой, но при этом хорошо выстроенный и имеет четкую логическую структуру, а именно отсутствием логики грешат многие российских «блокбастеры». Здесь есть центральная идея, проходящая через все повествование, — идея чести, понятие, к сожалению, находящееся сегодня под угрозой полного забвения. Основа конфликта — противостояние двух главных героев, офицера Колычева, олицетворяющего хорошие стороны русского дворянина, и его антагониста, инфернального злодея графа Беклемишева. Такое четкое деление на добро и зло вполне оправдано, ибо перед нами отнюдь не историческая драма и вообще, история, не претендующая на документальную достоверность. Её многое роднит со сказками, в которых добро всегда побеждает зло и прекрасная принцесса оказывается спасенной благородным человеком. Даже сам образ Петербурга в фильме нарочито нереальный, фантастический. Мрачный город, граф Беклемишев и его свита действуют заодно, они воплощают силы зла, с которыми борется настоящий офицер и дворянин Колычев. Только у него есть что противопоставить этим силам, так как на далеких Алеутских островах шаманы наделили его сверхъестественными способностями. Часть фильма, посвященная пребыванию героя у алеутов, очень напоминает другой фильм-сказание, фильм-балладу — одну из главных кинокартин этого года — «Выживший» Алехандро Иньярриту. Те же «естественные» люди, обладающие тайным знанием, покой которых нарушают полностью дискредитировавшие себя представители европейской культуры, так же главный герой практически восстает из мертвых. И там, и там прослеживается желание авторов создать кино на грани элитарного и массового. И, стоит сказать, в обоих случаях это практически удается.

Одно из главных достоинств фильма в том, что он очень целостный. Все элементы в нем (визуальная часть, музыка, игра актеров и т. д.) подчиняются единому стилю, не конфликтуют друг с другом. А сказочная история имеет такое же право на существование, как и фильмы, показывающие правду жизни.

«Дуэлянт» — один из тех фильмов, трейлер которых лучше оригинала. Сначала отмечу равную, без переходов и объяснений смену сцен. Приходилось все время догадываться, где герой сейчас, что это — прошлое или настоящее, вспоминает он, или это просто такой режиссёрский ход. Кроме того стильная картинка и костюмы почему -то навевали мысли о» Городе грехов» и «Хранителях». Весь фильм меня не покидало ощущение, что это оживший комикс. Что фильм снят по рисункам подростка, ибо только подростки могут считать этот сюжет романтическим.

В» зеленых» отзывах об этом фильме много пишут про честь, которую главный герой восстанавливал, про дворянина, вставляют пафосные цитаты. Я увидела наёмного убийцу, которому нужны деньги, чтобы заплатить за собственную навязчивую идею — удостоверение дворянина, как будто честь дворянина зависит от бумаги. Главный герой не восстанавливает свою честь, убивая обидчиков, нет, он планомерно зарабатывает убийством на взятку. И если бы заказчиком выступал посторонний для героя человек, то все бы мирно завершилось: ещё пара трупов, вожделенные 100 тысяч в кармане, и бумага о восстановлении дворянства. Где тут честь и благородство?

Картонные персонажи, глупый сюжет уровня боевиков с Ван Даммом, перенесенный в условный Петербург, странные и не всегда своевременные вставки из прошлого, и жгучее желание сценариста вызвать слезу страданиями героя- все это сделало фильм неинтересным для просмотра. Мне искренне жаль потерянного вечера. 5 из 10, только за трейлер.

Еще один отечественный проект с лестными отзывами в преддверии премьеры, колоссальным бюджетом (725 миллионов рублей — это вам не здесь тут, как сказал бы один политик) и присущим современному российскому кино пафосом. Таким представлялся «Дуэлянт» то просмотра. И, в общем-то, подобное мнение о киноленте Мизгирева осталось и по окончании дуэльной истории.

Искренне не понимаю, почему отечественные киношники в каждом своем фильме находят способ если не испоганить фильм, то накидать в бочку с медом десяток-другой ложек дегтя. «Сталинград» Бондарчука — это история не о Великой битве, а о нескольких людях в контексте эпичного сражения, «Герой» с Биланом — это вообще театр абсурда, рассказывающий толи о переселении душ, толи о любви сквозь время, «Дуэлянт» — история о том, как в России, по сути, появились первые киллеры — люди, стреляющиеся на дуэлях ради денег и использующие для вызова на стрельбу абсолютно любые причины. Неужели нельзя снять фильм, который рассказывает о том, о чем и должен рассказывать.

На примере «Дуэлянта» становится ясно, что вот таким дуэльным способом можно было решить любую проблему: не заплатил за жилье, пошел к хозяину, предъявил ему и пристрелил на дуэли, купил просроченного молока, завалил молошника и получил скидку на подобную продукцию в ближайшей лавке…

Фильм рассказывает историю человека по фамилии Яковлев (Петр Федоров), который прибывает в Санкт-Петербург и устраивает дуэли с несколькими людьми, намереваясь любым способом добраться до графа Беклемишева (Владимир Машков). Все происходящие в кадре события и до их встречи, и после — касаются лишь их двоих, а значит, каждый из появляющихся персонажей в кадре — второстепенен и по большому счету не важен. Даже Марфа Тучкова (Юлия Хлынина) здесь представлена скорее как кулка-игрушка, которой можно попользоваться в карете. Кстати, выглядело довольно странным в последней трети фильма показать подряд две сцены с оголенными грудями Марфы. Наверное это было сделано, чтобы женственности добавить столь мрачному и тяжелому фильму. Эпизод в карете — так это вообще что-то из разряда «В мире животных», рассказывающий о диком сношении, явно не соответствующем уровню людей в нем участвующих.

Кстати о мрачности: автор предложил зрителю понаблюдать за Санкт-Петербургом таким, каким он был и есть — дождливым, но чертовски красивым. Те немногочисленные виды города, присутствующие в фильме на самом деле дают понять, что Питер и впрямь великолепен, но в тоже время мы понимаем, что когда там не было асфальта и брусчатки, люди месили грязь сапогами… Ощущение мрачности добавляет и постоянно идущий дождь: сырость и промозглость проникает в каждую экранную минуту. Уверен, что режиссер решил последовать примеру Дэвида Финчера, в фильме «Семь» показавшего исключительно дождливую погоду и подаривший солнце только в финальной сцене…

Вот только декораций могло быть больше. Все действо проходит на паре улиц, лишь камера меняет положение и нам предлагают посмотреть на квадрат с другой стороны. Хотя, если говорить о художественной составляющей — съемочная группа постаралась на славу в плане костюмов — их в фильме превеликое множество и данный факт радует. В этом аспекте чувствуется более ответственный подход к делу. Хотя, если быть справедливым, красивые и элегантные наряды не способны скрыть звериную натуру человека. Даже дворяне, согласно «Дуэлянту» — люди низких моральных принципов… Впрочем, данный фильм — это лишь одна точка зрения, но есть и другие…

Впрочем, смотреть вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

6 из 10

Наши кинематографисты наконец-то нащупали правильную тропку к сердцам массового зрителя, а это уже успех, даже несмотря на явные огрехи. Картина откровенно не желает ничего иметь общего с жанром исторического кино, перед нами очередной экземпляр новомодной волны комиксового содержания. В наличии незатейливый сюжет, вовсе не обременяющий думалку зрителя, прекрасные декорации и костюмы, добротная графика, именно благодаря ей Питер играючи трансформировался в Готем, который вдруг подтопило, зловещий, прямо таки могущественный антагонист и, конечно же, главный герой, наделённый недюжинными способностями. Вся эта составляющая является лишь фундаментом, а чтобы по-настоящему понравиться зрителю одной картинки мало, но это не мешает досидеть до финальных титров и даже немного порадоваться за отечественный кинематограф. Здесь хотя бы видно, куда бюджет угрохали.

Что касается актёрской игры, на которую я уповал, то здесь всё слишком ровно. Абсолютно все мужские персонажи не выделялись на общем фоне, полюбоваться неким, а главное, не за что, но это всё рано намного лучше чем женское участие, которое было продиктовано природной необходимостью, ведь дворянин не имел право полюбить мужчину, а об актёрском таланте нет и речи.

Меня очень удивили, в негативном плане, все эти бесконечные лозунги, типа, дворянство, честь, которые служили лишь поводом пострелять и не более того. Всё же фильм нашенского производства, здесь могли копнуть и поглубже. Даже малюсенькая историческая справка послужила бы украшением для всей картины.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, он способен развлечь, а мужскую половину побаловать экшен сценами, которые исполнены очень натурально и жестоко. Это не прорыв, но работа явно достойна внимания всех и каждого.

Всем желаю приятного просмотра!!!

«Никогда не показывай своих слез, плачь в себе» — вот ответ на вопрос некоторых критиков, пишущих, что фильму и главному герою не сочувствуешь и не переживаешь.

Тут дело в восприятии. Ты либо знаешь, что человек может чувствовать и насколько глубока может быть его боль, либо нет — поэтому не можешь чувствовать, потому что не умеешь и даже не представляешь.

«Дуэлянт» глубокая психологическая драма, которая вызвала у меня довольно сильные эмоции и не оставила равнодушной. За каменным лицом главного героя скрывается кровоточащая рана, вследствие чего и завязан основной сюжет, раскрывать который я просто не имею права. Скажу лишь, что фильм, главным образом, о чести. А честь главного героя была смертельно оскорблена дважды: как честь офицера и как честь дворянина. Стоит ли говорить, что такое оскорбление простить было нельзя.

Фильм красив. Выверенность кадров, немногочисленные и точные диалоги, отличнейшая роль актеров, прекрасно переданная атмосфера 19 века.

Петром Фёдоровым, сыгравшим главную роль, не перестаю восхищаться — один из самых ярких драматических актёров. Смотрю на него и верю всему, что он играет, что он говорит, что он передает.

Владимир Машков — как всегда на высоте, полный иронии, собственного достоинства, а в фильме ещё и переполненный превосходством безнаказанностью.

«Дуэлянт» — фильм о чести, о стойкости, о смелости, о мести и о любви.

Фильм очень достойный и, однозначно, пополнил копилку любимых.

10 из 10