Рецензии

Картина с первых минут удивила странным дубляжом. Для примера, начальный диалог главного героя с его первой экранной жертвой. Разобрать, что сказал застреленный я так и не сумел, хотя и смотрел на большом экране в imax c наверное неплохим акустическим оформлением. Вероятно создатели попытались создать некий акцент, но он вышел неразличимым и неуместным. Не до конца ясно зачем созданы диалоги главного героя и посредника по заказам, на иностранном языке. Их озвучивает голос за кадром. При этом он почти полностью заглушает голоса самих актёров и становится похож на непрофессиональный перевод любителей. Очень странная задумка. Складывается впечатление, что таким способом пытались исправить пострадавший в некоторых сценах звук и решили выйти из ситуации подобным образом.

Теперь о костюмах, что тоже крайне важно в историческом кино. Главные герои предпочитают носить темные практичные и явно не затратные для создателей картины одежды. Две женские героини так же не смогут удивить нас своими нарядами. Массовка или второстепенные персонажи, почти все как один так же одеты в черное или в одинаковую военную форму. Выглядит вроде бы вполне уместно, но глаз не радует.

Достойные декорации можно увидеть исключительно в помещении. Стоит действию переместиться на улицу, как мы тут же видим невнятные планы, кромешную темноту или размывающий всё вокруг дождь. Атмосфера Петербурга не раскрыта абсолютно.

Интересная подача сюжета с точки зрения бретёра, но какими то внезапными поворотами этот фильм опять же не удивляет. От капли мистики в виде алеутской шаманки и её заговора, я бы отказался. Ни к чему там это.

Нужно отметить, что актёрская игра на высоте. Федоров, Машков и Хлынина играют более чем убедительно. Для меня лично открытием стал Павел Табаков, весьма убедительно сыгравший свою роль молодого аристократа.

Согласно данным, на фильм было потрачено 725 миллионов рублей, что на момент написания статьи, составляет чуть более 11 миллионов долларов. Солидный бюджет для отечественного кино, вот только не понятно как он был истрачен. Почти ничего в картине не удивляет и почти везде не доработали до конца. Выбраны хорошие актёры, но неужели это у них такие баснословные гонорары? Сомневаюсь.

К сожалению, только заслуженные

6 из 10

Казалось бы, что можно выжать из коммерческого фильма в духе романов Бориса Акунина об Эрасте Фандорине, воссоздающего «русское викторианство» в совершенно неправдоподобном духе России XIX века? Действительно, рядовой зритель, начитавшись статей, в которых «Дуэлянт» сравнивают то с «Городом грехов», то с «Шерлоком Холмсом» Гая Риччи, способен воспринять эту неординарную картину как всего лишь экшн-аттракцион, не имеющий иных целей, кроме интертеймента. Однако, это не так, ведь сценарием и постановкой занимался Алексей Мизгирев, автор многих остросоциальных лент о нашем времени.

Мизгирев снимает абсолютно свое, авторское кино, но в оболочке блокбастера, на что многие зрители купятся, ведь перед нами действительно совершенно неправдоподобное прошлое, Россия фантазий, чей интерьерный антураж не имеет под собой никаких референциальных связей, это чистый симулякр, однако, это именно наша Россия XXI века, спрятанная под одеждами XIX. Конечно, режиссеру пришлось пойти на уступки коммерческому кино, это связано с распределением экшн-эпизодов в повествовании, чья большая плотность к финалу начинается уже раздражать любителя авторского кино, однако, это необходимо, чтобы пощекотать нервы зрителя в этом напряженном, депрессивном, безнадежном нарративе.

Мизгирев снял притчу об «опущенной» стране, о стране, обесчещенной власть предержащими, о невозможности жить по правилам чести там, где их никто, кроме тебя не соблюдает. Усилиями актеров, оператора и композитора и благодаря собственному сценарному и режиссерскому мастерству Мизгирев создает в целом несовершенное кинематографическое произведение, не лишенное шаблонов коммерческого плана, которое, однако, не может не вызывать сочувствия у тех зрителей, которым не повезло в жизни. Тех, кто не разъезжает на роллс-ройсах, лишен правовой и социальной защиты, кто надеется в этой жизни только на себя. Как герой «Дуэлянта».

Разворачиваясь поначалу как русский аналог «Графа Монте-Кристо», то есть как приключенческий детектив, в одной из кульминационных сцен фильм становится мощным и безнадежным высказыванием о России, в которой на протяжении столетий ничего не меняется. Мизгирев снял кино об отверженном человеке, о человеке, проклятом обществом (блестящая, полная суровой мускулинности игра Петра Федорова это подтверждает), ставшего живой метафорой всех тех, кто отвергнут в мире современной России. Это герой пьющий, заговоренный от пули, ничто его не берет, как и сам наш народ. Это герой, бросающий вызов власти, но не способный ничего сделать, потому что он лишен всех прав. Обесчещен.

Финальная благостная развязка настолько искусственна, что не вызывает никаких сомнений — Мизгирев пошел на нее по требованию продюсеров, жаждавших завершить блокбастер хеппи-эндом. Сам он понимает, что никто не может бросить вызов власти и остаться безнаказанным, хотя, возможно, в этом и отличие 19-го века от 21-го. И не так важно, что дуэли организуются персонажами не на открытом воздухе, как это часто бывало, а в роскошных залах (которые опять же отметим скорее решены в духе фильма «Видок», чем реально воссозданные).

Мизгирев не боится упреков в неправдоподобии, ибо снимает о современной России, хоть и оболочке 19 века. Человек, показывавший власть административно-полицейского беспредела в трех своих предыдущих фильмах, вдруг взял большие деньги и снял дорогостоящую костюмную картину, но как оказалось, вновь о том же самом. Безысходность этой ленты несмотря на хеппи-энд звучит в последних словах, сказанных сквозь слезы: «Ты — не раб!». Как важно помнить об этом всем бюджетникам, пенсионерам и безработной молодежи, обесчещенной нынешней властью. «Ты — не раб!» Даже без чести, даже ничего не имея, ты — не раб! Чтобы тебе об этом не говорили, ты — гражданин, ты — народ.

И даже страдая от полицейского беспредела, как герой «Кремня», даже продавая книги из библиотеки от вопиющей нищеты, как героиня «Бубна, барабана», даже будучи сопровожденным полицейским конвоем, как герой одноименного фильма, или ища виновника своей социальной смерти, как герой «Дуэлянта», человек может, считает Мизгирев, сражаться за справедливость, даже понимая, что это бессмысленно и безнадежно. Как Юрий Быков или Андрей Звягинцев, Алексей Мизгирев не питает иллюзий, но он верит в своего романтического героя, что он, по крайней мере, погибнет достойно.

BANG! BANG!

«Дьявол», «убийца», человек, которого «пуля не берет» и, наконец просто «ДУЭЛЯНТ».

Перед нами один из тех случаев, когда кино хочется назвать «нашим» с большой буквы «Н» без зазрения совести. В картине все играет на удовлетворение голодного любителя изысканного продукта индустрии кино.

Картинка великолепна, каждый кадр представляет собой отполированный до блеска кусочек той эпохи. Петербург выглядит превосходно: от панорамного городского пейзажа до маленькой лодки вблизи затхлого рынка. Дикая местность и сцены с ритуалами племени алеутов просто захватывают дух. Музыка лишь тонко обрамляет представленную картину и это очередной плюс «Дуэлянта».

Сюжет представляет собой тонкую вендетту между героями Федорова и Машкова. Лихо закручены перипетии судьбы: лишение звания дворянина, ложь, подлог, грязная работа на некого инкогнито все это в итоге складывается в кровавый пазл, частотный для времени дуэлей. Простые истины открываются в диалогах героев и несут в себе достаточное количество пищи для философского размышления.

Главные мужские образы тонки и остры, они знают как вести себя в обществе, как превратиться в нужный момент в «благородного дворянина» и каким образом нанести тот самый смертельный удар. Единственным чисто благородным героем, на мой взгляд, остается лишь персонаж Табакова, но «жестокий мир» не слишком балует возвышенные порывы. Женские образы также ярки, они не несут в себе надменности и показной невинности. Дамы сильны и страстны, готовы на смелые поступки в отстаивании собственных интересов.

Дуэлянта стоит смотреть ради того, чтобы увидеть представителя достойного отечественного кино, отработанного в полную силу с первого до последнего кадра.

О том, как можно и нужно быть сильным, отстаивать свою честь, не загибаться в пружину под натиском чьих-то рук.

«- Будьте вы прокляты!
- Опоздали. Я уже проклят.» ( с )

Надо отдать должное нашим кинематографистам – он за последние годы наловчились делать классные, завлекающие на киносеанс трейлеры. Но, если рекламные ролики подчас не уступают в креативности заокеанским аналогам, то вот с самим кино – у нас как правило беда. Вроде тема благодатная, бюджет государством выделен достойный, артисты заняты хорошие – на выходи обычно же получается пшик. И надежды связанные с новым отечественным фильмом в очередной раз не оправданы, и настроение после похода в кинотеатр – испорчено ( чего я считаю априори быть не должно ). Тем приятнее, когда появляются стоящие внимания и потраченных на зрительский билет денег картины. Их немного, но радует тот факт, что не смотря ни на что - они у нас всё таки есть! Пока главная премьера русского кинематографа этого года, к нам ещё только приближается ( да, я о «Викинге» ) – на экраны страны вышел «Дуэлянт» - новый фильм, в прошлом хорошо себя зарекомендовавшего Алексея Мизгирёва. Картина исполнена в историко – приключенческом жанре а - ля Дюма, снабжена сильными, враждующими друг с другом личностями, психологическим саспенсом дуэльных поединков и драматическим развитием сюжета. Располагая таким харизматичным дуэтом антагонистов, как Владимир Машков и Пётр Фёдоров, стильной картинкой, близкой по атмосфере к мрачному «Шерлоку Холмсу» Гая Ричи и потугами на кровавую романтику – у фильма есть все шансы сделать неплохую кассу хотя бы в национальном прокате ( поскольку продвижением картины занялась голливудская студя «Коламбия Пикчерс» - есть шанс заграничного проката ). Даже не смотря на то, что нынешняя осень наверняка войдёт в кинематографическую историю своим невероятным обилием коммерчески рентабельных и интересных для широкого зрителя премьер.

Сам фильм скроен настолько ладно, что кажется будто он является экранизацией какого то произведения. Не считая некоторых недочётов, к сценарию ленты, написанному, к слову самим режиссёром – постановщиком, лично у меня нет особых претензий. Разве, что историю трагического поклёпа на героя, в принципе можно было придумать в менее мелодраматичном ключе – скажем, не приплетая сюда его обесчещенную подручным негодяя матушку. Ну, или заменить её на сестру в конце концов. А так – в целом получился достойный образец того, как за не слишком большие ( по нашенским, провинциальным меркам ) средства – можно сделать классное, исполненное на высоком техническом уровне кино. Которое, ко всему прочему не стыдно возить на жанровые киносмотры, вроде фестиваля в Торонто ( а там, замечу – фильм Мизгирёва даже боролся за главный приз, и его сеансы проходили с аншлагом! ), да и интересен «Дуэлянт», думаю будет за граничному зрителю не чуть не меньше, чем нашему. К тому же, артиста Владимира Машкова и там неплохо знают, поскольку он раньше уже снимался как в Европе, так и в Америке. Но, прежде всего, в этом фильме очень интригующий, исполненный на границах с мистикой сюжет. Если вы начнёте смотреть картину, вероятнее всего не сможете покинуть зала, поскольку судьба героя вас будет интересовать, не меньше, чем его тайна. Действительно ли бретёр Яковлев «заговорён» алеутской шаманкой? Или же все выигранные до сего момента дуэли героя – всего на всего чудесное везение?

История рассказывает о молодом человеке, который после нескольких лет отсутствия возвращается в Петербург, желая крупной взяткой вернуть некоему покойному дворянину его отобранный судом титул. Деньги мужчина зарабатывает весьма рискованным способом – занимаясь бретёрством. То есть, он за вознаграждение вызывает определённых, некоему лицу неугодных господ, под тем или иным предлогом на поединок чести. Все свои дуэли герой завершает убийством противников. Вскоре весть о таинственном молодом господине проходит по высшему свету столицы, и его персоной начинают интересоваться товарищи покойных и благородные военный. Представившейся отставным офицером Яковлевым, однажды начинает выяснять, кто стоит за всей этой кровавой игрой. И к неожиданности героя – им оказывается могущественный и коварный человек – граф Беклемишев, с которым у него личные счёты. В запутанную интригу с фальшивым именем, заказными убийствами и кровной местью, помимо прочего, в лучших традициях данного жанра, оказываются замешаны роковые женщины, любовные страсти и подлые предательства…

Алексей Мизгирёв после криминальной драмы «Кремень» и социалки «Бубен – Барабан», вдруг взял и придумал отечественного Монте Кристо. Которого вместо сказочных богатств, наделил не менее сказочной защитой от смерти во время дуэли. Несмотря на то, что Яковлева раз за разом уберегает от неминуемой гибели, ни то чародейские заклятия, ни то благоволящая к нему Фортуна – во время каждой схватки очень сильно переживаешь, ожидая рокового для него выстрела. Эпизод в котором решается спор между ним и братом настоящего Яковлева – настолько мастерски снят и разыгран актёрами, что попросту наэлектризован зашкаливающим саспенсем! Потрясающая работа проделанная одним из наших лучших кинооператоров, Максимом Осадчим – не может не восхищать, учитывая не частое обращение отечественных кинематографистов к «Аймекс» формату. Который, к великому сожалению, мне пока ещё не довелось увидеть своими глазами, по причине отсутствия кинозала с оным в моём городе. Но и так, по картинке видна кропотливая работа проделанная художниками, трудившимися над воссозданием на экране атмосферы готического Петербурга середины позапрошлого века. На массовку, интерьеры, кареты, исторические костюмы и женские наряды той поры – авторы фильма не поскупились. Снятая примерно за 10 миллионов $ картина, выглядит как минимум раза в три дороже. Для нашего кино – это является настоящим комплиментом, поскольку обычно бывает ровно на оборот. Здесь же вопросов о том, на что были истрачены выделенные государством деньги – даже не возникает. Это кино Большого Стиля, и все потраченные на него средства отчётливо видны на экране. Пётр Фёдоров сыграл привлекательного, несмотря на вовсе не идеальный характер персонажа. Ему веришь, его боль чувствуешь сердцем, желая торжества справедливости, во имя которого, герой и совершает не всегда достойные одобрения поступки. А сыгранного Владимиром Машковым негодяя и труса, прячущегося за спины пособников графа Беклемишева – ближе к финалу ненавидишь люто, всеми силами желая мерзавцу смерти. Что ещё можно сказать? Раз художественное произведение способно вызывать такие сильные эмоции, то оно несомненно – достойно своего зрителя. От себя лично пожелаю картине Алексея Мизгирёва успешного проката, надеясь на его дальнейшую работу с коммерческим кинематографом. Ибо снять удачный развлекательный фильм, подчас гораздо сложнее, чем сделать очередную, якобы авторскую поделку.

P.S

Запомните сею цитату, дабы при случае бросить в лицо провоцирующим вас на уличную драку гопникам:

«-Дворянин не примет вызова от собаки.» ( с )

В России умеют делать хорошое истроическое кино:«Поддубный»,«Легенда N17», «Сталинград», так что надежды на этот фильм были, но фильм их оправдал лишь слегка. Весь фильм вытягивает лишь атмосфера тех лет. Костюмы и декорации сделаны на высшем уровне, зритель прям верит, что так оно и было. И на этом хорошие моменты фильма закончились, остались лишь неоднозначные. Операторская работа отличная, картинка плавная и четкая, но оператор как-то умудряется обваливать горизонт, и из-за этого приходиться наклонять голову, но это простительно, все таки атмосфера подкупает. Но на что точно нельзя не обратить внимание это на актерскую игру и сюжет. Все играют кирпичи, без эмоций, без мимики, все говорят монотонно и уныло, из-за этого за сюжетом не интересно следить. Сам сюжет развивается медленно, благодаря актерам, в нем куча ненужных персонажей, которых можно просто вырезать и ничего не пострадает. Любовная линия(кто бы сомневался, что она будет) начинается ни с чего, и заканчивается ничем, просто после истории главного героя они занялись любовью и разошлись. Главный злодей, человек который ведет всем из-за угла, это должно было дать ему шарму но, его прописали плохо, и дали мотивацию «Я хочу эту девушку».

В этом фильме много ошибок и ляпов, которые не мешают просмотру картины, злодея мало, так-что его не прописанность не замечаешь, у главного героя есть трагичная предыстория, сюжет монотонный, но интересный. Так что фильм на один просмотр, и не более

Первый раз в жизни решил описать свои ощущения от просмотренного фильма. «Дуэлянт» — настолько тронул мою душу, что молчание подобно пытке. Я с осторожностью отношусь к Российскому кинематографу современной эпохи. С момента распада Советского союза, достойных картин, которые могут по праву стать классикой Российского кино, можно пересчитать по пальцам.

«Дуэлянт» — заинтересовал меня составом актеров и темой сюжета, вернее, эпохой в которой происходит действие фильма. Царская Россия, Санкт-Петербург, высшее сословие общества, которого более не существует. Историческая драма давно забытых порядков, судеб людей, которые погибали ради спасения собственной чести.

Честь — хорошо забытое понятие в современном обществе, поэтому подобные картины будут всегда вызывать неподдельный интерес у людей, хоть сколько-нибудь знакомых с понятием ответственности за свои слова, действия и принимаемые решения.

Владимир Машков — это маэстро своего дела. Он вызывает у меня уважение и каждое его появление на экране делает картину неповторимой, наполненной харизмой актера. Пётр Федоров, который играет главного героя, для меня был образом солдата из фильма «Обитаемый остров» Фёдора Бондарчука.

Честно говоря, обитаемый остров фильм, не заслуживающий внимания. Время, средства, а главное великолепная книга Братьев Стругацких, были спущены в трубу. Кассовые сборы и отзывы о фильме это доказали. После просмотра обитаемого острова может пропасть всякое желание читать книги Стругацких.

Моё личное мнение о фильме «Обитаемый остров», повлияло на отношение к молодому актеру Петру Фёдорову. Я сознательно стал занижать его способности как актера и ошибся. После просмотра дуэлянта все изменилось.

Сильный образ несправедливо осужденного дворянина, созданный Пертом, обреченного на медленную смерть от условий пребывания, который в последствии, вынужден несколько раз побывать на грани жизни и смерти, пройти по лезвию ножа, держа одной рукой «старуху с косой», а второй отчаянно хвататься за жизнь, чтобы восстановить свою поруганную честь, вырывает актера из цепких лап прошлых неудач, повлиявших на моё мнение.

«Дуэлянт» — будет интересен тем людям, которые на себе испытывали все превратности судьбы и прошли «школу жизни». Каждый поймет фильм по свойму, но сочная картинка, великолепная игра актеров и красочные декорации не заставят разочароваться даже самого предвзятого киномана.

10 из 10

Сходил вчера на предпремьерный показ фильма. Сюжет начинался довольно безобидно, молодой человек, самозванец, с мутным прошлым, представляясь именем дворянина Яковлева, прибывает в Петербург, подло провоцируя честных дворян на поединок чести,

получает вызовы на дуэли, а по сути, занимается заказными убийствами. Но об этом мы узнаем еще задолго до просмотра, судя по трейлерам. Постепенно, по развитию сюжета

вскрывается темное прошлое нашего героя. После очередного убийства, выясняется, что заказчик всех убийств — его давний заклятый враг, который обрек его на страшные страдания. Так на сцене появляется главный антагонист, злодей, который подлыми хитросплетениями, пользуясь положением и чином, губит судьбы людей, убивает своих

кредиторов за их же деньги(!). Казалось бы, зачем он это делает? Оказывается, у него в детстве была психологическая травма, связанная с родителями. Он никого никогда не любил. Вторая половина фильма насквозь пропитана негативом, неоправданной жестокостью поступков главных героев. И, опять таки, возникает вопрос, а чем, собственно, руководствовался граф Беклемишев? «Денег я никогда не искал — только любви», эту фразу герой повторяет несколько раз в ключевых моментах. Тем не менее, он убивает людей чужими руками, за их же деньги, взятые в долг. Единственную девушку, которой он клянется в любви, княгиню Тучкову, он лишает брата, убивая с особой жестокостью. Говорит, что способен убить из за любви, даже саму княгиню. Какая же это любовь? Это расстройство, чувственно-эмоциональная импотенция, отсутствие каких либо человеческих качеств. И добрую половину фильма мы погружаемся в мир жестокости, подлости и бесчестия. Разве таковым было наше дворянство того времени? И чем это всё заканчивается? Банальной местью. Один убийца убивает другого убийцу. Из чувства мести. О чем повествует этот фильм? Чему он нас учит? Как обогащает нас культурно, духовно, эмоционально? Я бы не советовал смотреть этот фильм никому. Ничего не потеряете. Тошнота, отчаяние и неприятный осадок на душе. Вот, что остается после просмотра.

Когда возвращалась из Питера, в метро встретила интригующую афишу нашего 'Дуэлянта' с Петром Федоровым в главной роли.

Ждала выход фильма с нетерпением - было любопытно посмотреть, как покажут дореволюционный Питер в кино с современным возможностями. И получила большое удовольствие! И как женщина - темно-светлый персонаж Федорова после перерыва в сто лет продолжает череду таких витиеватых мужчин, как Герман Пушкина, князь Мышкин Достоевского, Печорин Лермонтова.

Как фотограф я тоже кайфанула - картинка у фильма выдержана в низком ключе, солнца почти никогда не бывает, все происходит при декоративном искусственном свете, дождь скрывает небо и толпу, практически нуар. Похоже на американский 'Ворон' или французский 'Видок', наш фильм и есть помесь американской движухи и французской элегантности.

Исаакиевский собор, Атланты Эрмитажа, Петропавловская крепость, Казанский собор - все это узнаваемо и неузнаваемо, как и должно быть у оригинального автора. Ох, помню рассказ Толстого из школьной программы 'После бала' - теперь буду помнить, как человека прогоняют через строй с палками, еще более живо, бррр! Мне кажется, с тысячей ударов там переборщили, от такого через сто любой отдаст богу душу. Короче, чувствительным дамам вроде меня смотреть с плотными веерами или ладошками кавалеров, чтоб глаза прикрывать!