Рецензии

Ещё до официальной премьеры драмы «Свет в океане» у меня сложилось стойкое впечатление, что эта картина должна претендовать на самые престижные награды. И пришлось позже разочароваться немного в своих телепатических способностях, потому что эта картина была в номинации лишь на «Золотого льва» в Венеции, а вот более крупные и обсуждаемые форумы она миновала.

Почему же была такая уверенность? Во-первых, это сюжет. После окончания войны Том Шербурн пожелал себе отдалённое от людей место, видимо, он сильно разочаровался в венцах природы, и теперь желал лишь одиночества, поэтому устроился смотрителем маяка, выбрав тем самым себе роль отшельника. Но изредка он всё же посещал небольшой городок, где повстречал милую Изабель Грэйсмарк и они возжелали жить вместе, но на всё том же острове с маяком. А ещё они очень хотели детей, но судьба жестоко испытывала Тома и Изабель, пока к их берегу не прибило лодку с ребёнком… А общем-то, это только начало фильма, многое таится дальше и много драматических событий предстоит пережить зрителю вместе с героями «Света в океане». Суровый и задевающий душу сюжет в совокупности с излюбленным критиками жанром драмы априори делает фильм кандидатом на признание.

Во-вторых, способствовал моему поспешному решению и актёрский состав. Ещё совсем недавно шведка Алисия Викандер выиграла «Оскар» в номинации «лучшая женская роль второго плана» за игру в фильме «Девушка из Дании». В том же году Майкл Фассбендер имел пусть и минимальные, но шансы на «Оскар» за «лучшую мужскую роль» в фильме «Стив Джобс». А Рэйчел Вайс пусть в последнее время немного и сошла с радаров, но менее известной не стала. К тому же за режиссуру «Света в океане» отвечал Дерек Сиенфрэнс, хорошо зарекомендовавший себя фильмами «Валентинка» и «Место под соснами». Вот две основные причины, из-за которых, по моему мнению, «Свет в океане» мог бы стать отличной кандидатурой на награды в сфере кинематографа. К тому же на этапе съёмок у Викандер и Фассбендера закрутился роман, их трейлеры даже рядом находились, а людям нравятся такие красивые истории про актёров.

Но, отойдя от излишних помыслов, могу сказать, что фильм меня тронул. Практически всю первую половину его я провёл без излишней эмоциональности, наслаждаясь только светящимися блеском глазами Майкла Фассбендера и Алисии Викандер. Но вторая половина перевернула всё вверх дном: и отношение к фильму, который до этого двигался в неспешном режиме, и сопереживание начало бурно проявляться, и вообще хотелось, чтобы дикая в глазах одних, удивительная в глазах вторых, жалобная в глазах третьих история закончилась как можно лучше, чтобы никто не страдал, чтобы поступки героев фильма нашли понимание в обществе, чтобы никто никого ни в чём не обвинял… Местами даже ставил самого себя на место героя Майкла Фассбендера и так и не нашёл ответа: а поступил бы я также, как он? А это означает лишь то, что мысли к «Свету в океане» будут ещё возвращаться, чтобы ответ этот всё же нашёлся.

Прекрасно показали себя и актёры. Иногда появляется такое впечатление, что у Фассбендера напрочь отсутствуют эмоции, что он — это тот самый андроид из новых серий «Чужого», лишённый многого, что дано людям, но в «Свете в океане» я видел этот непередаваемый взгляд, который как был полон решимости, так был и полон отчаяния. Одно лишь могу сказать, что его герой совершил сильный поступок сильного мужчины и Фассбендер без обиняков воплотил этот сложный образ на экране. Алисия Викандер показала чудеса перевоплощения. Сначала она была улыбчивой, весёлой, то есть счастливой, но постепенно е взгляд начал тухнуть, у меня закрались даже подозрения, что вскоре её героиня совсем лишится рассудка, и, наконец, персонаже Викандер показал себя совершенно опустошённой, плевавшей на весь мир, замкнутой в своём горе; не сочувствовать такой женщине означает быть чёрствым. Рэйчел Вайс, скажем, сыграла свою героиню на одной волне, но и ей спасибо, что всё же в один определённый момент она проявила чуткость.

На мой взгляд, хорошая, крепкая драма, стоящая просмотра поклонникам чувственного кино и неожиданный сюжетных поворотов, где создаётся впечатление, что будто бы сама судьба играет нами как марионетками и смотрит сверху на то, как же мы будем выкарабкиваться из сложных ситуаций. Несомненным плюсом служит и игра актёров. Так что если Вы не чуждый жанру драмы и если Вы любите хорошее кино в этом жанре, то «Свет в океане» стопроцентно ожидает Вас в ближайшее время.

8 из 10

P.S.: А менее месяца назад стало известно, что Майкл Фассбендер и Алисия Викандер скрепили себя узами брака. Совет им да любовь! Надеюсь, что это не какая-то авантюра a la Джонни Депп и Эмбер Хёрд.

Прогуливаешься по Лувру, идёшь мимо Джоконды, и ничего. Великолепием тянет, но полтора часа до такси осталось, а остальное тоже нужно посмотреть. Такая «жирная» аналогия, в принципе, достаточно хорошо объясняет существование последней ленты Дерека Сиенфрэнса в положении общего мирового кинематографа, хотя бы последней пятилетки.

Молодой, но уже ветеран войны Том решает завершить свою жизнь в тишине и уединении, став смотрителем маяка, в результате чего неожиданно находит любовь всей своей жизни — Изабель, которая первую треть картины напрочь не отводит от него глаз. Беда их благополучной семейной жизни заключается в провальных попытках завести ребёнка, поэтому посланную лодку с трупом мужчины и младенцем, они воспринимают как божий дар. Хотя бы Изабель…

Всё в этой ленте ведёт к драме. Каждое действие героев, каждое происшествие — клеймо драмы стоит абсолютно на всём, и распаковывая очередную сцену, природа то и дело меняется под стать ей. Если когда-нибудь мне будет дано собрать все свои знания по истории кинематографа и вывести их в единый формат, где одна из глав будет посвящена объяснению жанровых категорий фильмов, не столь простых как трагедия и комедия, сферу «драмы» с лёгкостью можно будет объяснить примером фильма, к слову, таким как этот.

«Свет в океане» — драма, которую, по крайней мере, стоит канонизировать, поскольку всё в ней выполнено на уровне свыше идеального и использована любая возможность для этого. Никто не требует от зрителя рыданий, никто не делает из любви недостижимую категорию, никто не сгущает краски, вводя социальные подоплёки. Кроме того, вылизанный до отвращения сценарий не ошибается ни разу, завершая каждую возникающую историю, следуя поставленный традициям киноискусства и используя в некой доле приторную, но вежливую и верную форму праведности каждого действующего персонажа.

Трагедия развивается за отсутствием врага.

В полной мере стоит отдать должное всей команде, работавшей над фильмом, поскольку кроме самой важной части — сценария, ни что не дало повода усомнится в героях, стоявших будто на театральных подмостках, в многочисленных крупных плана и визуальной составляющей окружающей природы.

Странно иметь только положительную сторону, но всё равно оставаться не до конца оценённой. Несмотря на идеальное полотно, мимо него проходишь, торопясь, и не показывая своей заинтересованности. Возможно, в какой-то мере гендерное распределение действительно имеет отношение к этому, чем был отмечена сия работа в мировой сети. Но, почему-то, объективных критериев к этому найти тяжело.

Всё же её монументальная верность позволяет ей остаться по большей части только в теории.

(написано 6.1.2017)

Слова «семья, любовь и верность»
Огромный смысл в себе несут.
Там, где семья, — всегда есть нежность,
Там, где любовь, — всегда нас ждут,
А там, где верность, — доверяют
Без лишних и ненужных фраз…

Фильм Дерека Сиенфрэнса «Свет в океане» — это прекрасный пример того, как при остром и нетривиальной сюжете, при участии великолепных актёров, при восхитительном музыкальном сопровождении может совсем ничего не получиться!

Я ждала этот фильм, я его очень хотела посмотреть. Трейлер давал богатую пищу для размышлений и предвкушения просмотра. И вот свершилось: я, свободный вечер, телевизор, на экране идут заглавные титры… И ничего, «свет» в душе не зажегся. Наоборот, во мне только мгла непонимания и обиды, меня переполняют обманутые ожидания. Разве это мелодрама, или социальная драма, это что вообще за фарс такой?

Да, во время просмотра сцены, когда ребёнка отнимают от приёмной матери, на глаза навернулись слёзы, но не от сочувствия, а от злости: ну не верю я, и не врите мне, что женщина, для которой ребёнок стал смыслом жизни, выстраданным «Божьим подарком», вот так, всплакнув навзрыд разок, его отдала. Это при том, что у главной героини по сюжету было время подготовиться к беде, она все узнала ещё до того, как трагедия стала неизбежной, но подобно страусу, она лишь спряталась на своем острове, полагая, что все «само рассосется». И когда беда пришла, что она сделала? Лежала на кровати, во всем винила мужа и плакала? Любая мать меня поймёт, такое поведение — это «что-то из области фантастики»! Не будет любящая мать плыть по течению, когда её единственное обожаемое дитя у неё отнимают. Самым реалистичным был эпизод, когда ребёнок «потерялся» — в этот момент я уже собралась реабилитировать фильм в своих глазах, но опять была жестоко обманута сценаристами. То, что казалось единственно логичным и правильным для главной героини, не случилось.

А в момент, когда ребенок нашелся, я перестала верить в правдивость поведения второстепенного женского персонажа (Рэйчел Вайс), логику действий которого до этого момента я как раз понимала. Она пережила жестокий удар судьбы, она была повержена в бездну неизвестности, она тысячи раз готовила себя к самому худшему, и каждый раз заставляла себя надеяться на лучшее. Уж она то, как мне казалось, точно знает простую истину, что «мы в ответе за тех, кого приручили». И вдруг такой удар: она, давно прочувствовавшая, что такое боль разлуки, после наглядного примера того, что она есть для своего ребенка, не стала действовать в интересах этого самого ребёнка, а занялась мелким и постыдным шантажом, назвав свои действия» христианским прощением».

Разве, любя своё дитя, но понимая, что её как мать не помнят и не любят, она бы не сделала своего ребёнка счастливым, оставшись для него просто родственницей, «доброй феей», вернувшей мать и отца, которых дитя любит, и к которым рвётся всей душой? Но нет! Какое глумление! Какая жесточайшая неблагодарность по отношению к людям, спасшим жизнь её ребёнку!

И не поверю, и не убеждайте, что для мужчины, много раз видевшего смерть «подле себя», ожесточившегося и смирившегося с болью потерь, таким ударом могли стать «слёзы на могиле», пролитые чужой, незнакомой женщиной. Что беспокоило его совесть так страшно, если он не совершал никакого преступления? Он не убил, не похитил, он лишь дал спасение умирающему ребенку, тем самым обеспечив смысл и счастье своей семьи?

В чем глубокий философский вопрос, так разрекламированный авторами фильма? Я поняла бы метания главного героя, если бы с биологической матерью ребёнка его что-то связывало, если бы имелись какие-то нравственные обязательства по отношению к этой чужой, молодой, обеспеченной, окруженной членами семьи женщине. Но по сюжету это не так, она не вхожа в узкий круг близких и друзей, она вообще из другого социального класса (не забываем, по сюжету на дворе начало 20-х годов прошлого века, когда классовое расслоение имело большое значение). А мы видим в фильме, что герой как-бы «искренне любит» своих жену и ребенка. Так в чем же его нравственный выбор, да и о каком вообще выборе в предложенных сценаристами обстоятельствах можно говорить? Уничтожить, растоптать своё семейное счастье и навсегда морально травмировать психику своего ребёнка? В угоду чему? Совести? Ответственности? Любви к ближнему? А как же свои «ближние», те, за кого в ответе «перед Богом и людьми»?

Где логика, где здравый смысл, где мозг у сценаристов? Они вообще с какой планеты? У них вообще есть семьи, дети? Они когда-нибудь хоть кого-то любили? Такими вопросами я задаюсь с момента, когда финальные титры отгремели на телевизионном экране. И ответов не нахожу, вернее, они все неутешительные: не смогли снять душевный фильм те, кто сам без души.

Не спорю, и Майкл Фасбендер, и Алисия Викандр выложились по-максимуму в попытке вдохнуть жизнь в своих картонных, не настоящих героев, и каждый из них как актёр смотрелся шикарной, но то ли сказалось то обстоятельство, что они оба — не родители, то ли они тоже чувствовали фальшь в каждой строчке сюжета, в общем, впечатление от их героев «никакое».. Самым красивым, настоящим, стоящим, проникновенным в фильме был океан, в его правду веришь, он не лжет, набегая огромными волнами на песчаный угрюмый берег.

Так что, фильм к просмотру могу рекомендовать только для получения удовольствия от видов природы в сопровождении красивой музыки, а все остальное в нем — пустышка…

Костюмированные драмы, сопровождающиеся красивой минорной музыкой и великолепными пейзажами, всегда пользуются успехом у лиц слабого пола. Поставь на главную роль мечту многих дам — Майкла Фассбендера, а на главные женские роли возьми двух красавиц: Алисию Викандер и Рейчел Вайс, и успех будет обеспечен. Осталось добавить, что ко всему вышеупомянутому необходим хороший сценарий, но зачастую последнему отводят, простите за тавтологию, последнее место.

Том (Майкл Фассбендер) — ветеран Первой мировой войны, чтобы излечить израненную душу, он выбирает уединение и скромную профессию смотрителя маяка на крошечном островке, посреди океана. Изабель (Алисия Викандер) — красавица и умница, не удивительно, что она влюбляется в Тома и отправляется с ним в добровольное изгнание. Маленький остров, затерянный посреди океана, скромные домик, величественные морские просторы — кому-то это кажется идиллией, лучшим место для двоих. Супружескую жизнь омрачает лишь одно: жена не может выносить ребенка. Потеря детей тяжелым грузом ложиться на плечи хрупкой Изабель, Том как верный муж всячески поддерживает возлюбленную, но душевная боль — невозможность родить ребенка -оставляет болезненный след на психике жены. Благими намерениями дорога в ад выстлана, и оба супруга решаются на обман, на противозаконный поступок, ради сохранения мира в семье. На чужом несчастье счастье не построишь, гласит пословица, и попав на материк с приобретенным ребенком, которого пара выдает за своего, семья встречается с Ханной, настоящей матерью (Рейчел Вайс) их приемной дочки. Если до этого момента фильм мне нравился — минорная картина под настроение, то после встречи с Ханной сюжет заметно ослабевает, мол, мы все сюжетные ходы израсходовали, дальше решайте сами. Непонятно, зачем Том стал присылать вещи ребенка настоящей матери. В фильме это оправдывается тем, что он хотел утешить бедную женщину, но на деле — пахнет изощренным издевательством. Душераздирающая сцена, когда у Изабель отнимают ребенка, сменяется пасторальными картинками и попытками Ханны подружиться с новообретенной дочкой. Все поступки становятся поверхностями, надуманными, а после хорошо закрученного начала фильма, хочется такого же эмоционально сильного продолжения. Честный муж, взявший на себя вину жены, отходит на второй план, тут можно предоставить первое место дуэту актрис, но увы. Мне было бы интересно посмотреть на диалог двух женщин, Ханны, которая всем сердцем молила о чуде и Изабель, которая так ждала чуда, а не дождавшись, решила забыть о морали, и сотворить свой идеальный мир своими руками. Ведь каждую женщину можно понять, хотя не каждый поступок можно оправдать. Нет, все сводится с пейзажам, суеты вокруг ребенка. Фильм заканчивается на печальной ноте, время для «поплакать» Но уставший зритель уже рад, что на экране появилось заветное «конец», отмучились.

В итоге, это красивая драма, с красивыми актерами, чей драматический потенциал не был полностью реализован.

Мы видим красивую историю любви с трагическими событиями. Режиссёр очень грамотно показал особое соединение непрожитый скорби главных героев. Но если с самого начала эту послевоенную скорбь мы видим только у Тома, а Изабель остаётся живой и жизнерадостной, то затем и её мы видим переживающую траур, но уже при других обстоятельствах. И все это через очень красивые кадры моря, маяка, природы и крупные планы лиц и эмоций людей.

Этот фильм повествует о скрытой надежде на обновление через принятие, но также и о том, как подчас прошлое не даёт покоя настоящему, соединяя в нем события, приводящие к тем виткам судьбы, заставляющие переживать повторение непрожитого и нерешённого. О том, как тяжело простить себя в том, что случилось не столько сегодня, сколько вчера, а тем более когда вина эта касается таких трагических событий, что относятся к масштабу войны и потери большего количества людей и к проявлению в себе тех качеств, которые в обычной жизни мы не столько скрываем, сколько в мирное время способны видоизменять.

8 из 10

НЕДОСТАТКИ: Мексиканский сериал.

ДОСТОИНСТВА: Слава Богу, упакованный в двухчасовой отрезок времени.

По-хорошему, Майкл Фассбендер должен называться в фильме Луисом Альберто, а Изабель Викандер — просто Марией, настолько выразительно оба копируют любимых героев наших слезливых бабушек. Настолько выразительно, что даже не воспротивились сценарному безумию, согласно которому отец с ребенком столь экзотическим образом оказались на острове.

Ньюсмейкером этого безумия выступает угрюмый бородатый мужчина, трагическим голосом рассказывающий нам о зверином национализме, якобы свирепствующем в маленьком провинциальном городке. При этом на протяжении всего фильма мы лицезреем удивительно пасторальный пейзаж, в котором кроткие и простодушные самаритяне не способны не то, что линчевать негров и немцев в придачу, но и даже обидеть лосося на рыбалке. Очевидно же, что ключевые обстоятельства, приведшие к описанной трагедии, выдуманы сценаристом исключительно для красивого антуража и совсем не соответствуют его же собственной атмосфере повествования.

Самое смешное заключается в том, что всех накрученных в фильме хитросплетений можно было легко избежать, если бы люди следовали элементарным правилам гигиены. Одно из них гласит: если ты собираешься рожать, то совсем необязательно отправляться для этой цели в дремучий лес и удобно устраиваться на девять месяцев в свободной берлоге, тем более что у входа в берлогу стоят внушительного размера грабли. Все-таки намного лучше и безопаснее подготовиться к этой важной процедуре под присмотром если уж не бестолкового мужа, паникующего при каждом обмороке жены, то хотя бы опытных в этих делах мамы, папы и районного гинеколога.

Лично я не обнаружил в фильме ни малейших препятствий для оформления жене смотрителя заслуженного отпуска по беременности и родам (да хоть даже и неоплачиваемого!). Поразительно, но нехитрая идея отправить роженицу на материк никому из присутствующих в фильме даже не пришла в голову.

Поскольку все персонажи картины дружно плюют на здравый смысл с высоты своего маяка, они сполна получают то, что справедливо заслуживают, а именно непрерывный двухчасовой марафон из слез, соплей, стенаний, морализаторства и раскаяния.

Наверное, чтоб не слишком скучно было.

5 из 10

(в надежде на то, что отношения Фассбендера и Викандер в реальной жизни будут намного интереснее).

Все так красиво начиналось… прекрасная история любви бывшего военного, словно застывшего внутри, и трепетной девушки, полной внутреннего света и тепла, подарившей Ему веру и отогревшей Его сердце.

Они жили на уединенном острове Янус, названного в честь двуликого Бога. Остров находился между двумя океанами. Точно также и три главных героя разрываются, им постоянно приходится совершать выбор, от которого может зависеть очень многое.

По просьбе любимой, главный герой идёт на преступление. Но что может быть хуже мук совести? Он так и не смог жить, скрывая тайну.

Фильм пропитан любовью, болью утрат, терзаниями совести, отчаянием, тоской. Если пропускать все события, происходящие на экране, через себя, то фильм покажется весьма тяжеловатым.

Чертовски красивая и гармоничная пара и на экране, и в жизни Майкл Фассбендер и Алисия Викандер заставили меня сопереживать им и лить слезы вместе с ними.

К финалу у меня осталось много вопросов. Как они жили все это время? Почему ее не стало?

У зрителя есть возможность в течение всего фильма думать «а как бы поступил я?»

Остаётся небольшой тяжёлый осадок, но, в то же время, надежда… как свет маяка в океане…

Любовь означает — делать добро и ничего не требовать взамен.

Быть заинтересованным в счастье другого человека больше чем в своем. Фильм рассказывает о ситуации, в которой осознаешь, что можно быть полностью уничтоженным искренним заблуждением любимого человека.

Вы можете поступать правильно всю свою жизнь, и вам никто не скажет спасибо. А порой будут винить вас. Но это не отменит того, что вы сделали все, что было в ваших силах, чтобы помочь любимому человеку.

Жизнь так сложна, что иногда ясно можно понять, что без жертв ты никогда не сможешь прожить её достойно. Пусть хоть жертвой станет твоя собственная жизнь.

Очень редко сейчас в кино поднимаются темы, которые являются очень важными в жизни. Но они основополагающи в этой прекрасной, на мой взгляд, картине. Я не читала книгу и поэтому рассматриваю фильм отдельно. Начнем с игры. Майкл замечательно сыграл свою роль, как в прочем и всегда. Я ни разу не сомневалась в нем. Алисия, вот дилемма у меня. Хороша она в этой роли, хороша хороша, да не на столько. Это мое личное мнение, так что извиняйте. Майкл просто забирает все внимание на себя. А во второй половине фильма, забирает его Вайс. Но, тем не менее, она неплохо сыграла, очень неплохо. Думаю, «Тюльпанная лихорадка», все расставит по местам

Ну и самое вкусное. Тема выбора и его последствия. Очень спорная, очень волнующая и интересная. Вопросы «А как бы сделал я?» редко приходят в мою голову во время просмотра фильма. Ну знаете, обычно я на них сразу отвечаю, не раздумывая. А вот тут было посложнее. Я просто дольше думала. Но для меня и для моего понимания этого мира и этой ситуации в целом все было очевидно. Ну, знаете, ведь все что нужно человеку у него есть. В данный момент времени. И кто-то наслаждается тем, что имеет, а кто-то хочет большего. Да, может я очень жестока, но я думаю, что То что тебе не принадлежит, твоим и не является. Как дано было, так и уйти может. А еще я верю в то, что если уж женщина доверила свою жизнь мужчине, то тогда стоит его СЛУШАТЬся. Да, может так же думают не многие, но это мой взгляд на вещи. И этот фильм пришелся как раз кстати. Ведь в нем четко видно, как нужно, а как не нужно поступать. И знаете, конец меня просто удивил. Конец показывает истинную природу женщины. И настоящую всепрощающую любовь. Я очень рада, что посмотрела этот фильм. Он очень вдохновил меня. Давно такого не было. ОН сильный и глубокий, отстаивающий те ценности, которые нами забываются. Он показывает то, что должно быть первично в семье. Доверие, прощение и уважение.

6 из 10

Кажется мне, мы иногда просто не можем поступить иначе. Мы понимаем, что у нас есть выбор между тем и другим, но все равно поступаем так, как велит нам сердце, а не рассудок.

История богата на размышления, а именно это я ценю в кинематографе: самим составить мнение, самим обдумать мельчайшие детали, словно вскользь показанные на экране, однако, имеющие колоссальное значение в финале. И если вы любите драмы, этот фильм надо увидеть и оценить самостоятельно.

Майкл Фассбендер (Том Шербурн) — здесь он предстает перед нами в образе мужчины слова и чести, для которого долг выше всех сокровищ на земле. Однако, любовь к молодой и несчастной супруге так сильна, что он готов нарушить обязательство и пойти против закона. Том мучается всю жизнь и не перестает сомневаться в своем выборе.

Алисия Викандер (Изабель Шебурн) сыграла молодую жену Тома Шербурна, искреннюю и влюбленную, утонченную и бесстрашную. Она соглашается уехать с Томом на остров Яус и быть при нем, в отдалении от дома и родителей, от всего привычного. Именно из-за нее Том нарушает закон, так как очень любит ее, любит, когда глаза Изабель горят и светятся счастьем. А она после смерти двоих родных детей, потеряла этот блеск. Женщина одна в своем одиночестве, потому что муж, как бы сильно ее не любил, не может испытать всю бездну боли, после гибели малышей.

Рэйчел Вайс (Ханна) сыграла в этом фильме такую же несчастную женщину, как и Изабель. Ханна — родная мать найденной девочки, и в ее сердце бескрайняя боль. Казалось бы, она только свыклась с мыслью о смерти любимых мужа и дочери, и вот — известие: оказывается девочка жива. Но Господи, где же она? В добрых ли руках, не грозит ли ей опасность? Женщина полна решимости найти девочку во что бы то ни стало.

Когда картину смотрела я, все время представляла, как бы я поступила на месте героинь? И поняла, что окажись я на месте Изабель, поступила бы также. Окажись я на месте Ханны, я бы делала тоже самое. В этой запутанной истории нет победителей, потому что на плечах лежит огромный груз разочарований и боли, и его невозможно свалить на землю, и пойти дальше налегке. Обе женщины проявили эгоизм, когда не смогли расстаться с девочкой, обе женщины хотели счастья для всех сторон, но в большей степени, для себя. Возможно ли поставить знак равенства между эгоизмом и любовью в данной экранизации? Пусть каждый сам ответит на этот вопрос после просмотра. Я ответила.

10 из 10