Рецензии

Есть фильмы, после просмотра трейлера которых, ты знаешь, что фильм не оставит равнодушным. Тут не важно, с какого ракурса снимал оператор и как сильно были прописаны диалоги. Здесь важна история и то, как передали эмоции актеры. Этот фильм один из них.

Алисия прекрасна, она здесь главная звезда фильма и ей веришь на 100% — именно ее переживания заставили меня начать мой плакательный марафон на 20-й минуте фильма и не прекращать его до окончания.

Майкл тоже великолепен — Том, его герой, немногословен, солдат, человек чести.

Сюжет, думаю, понятен из трейлера. Замужняя пара живет на маяке и однажды к ним прибивает лодку с мертвым мужчиной и младенцем, которого пара и оставляет себе.

Оставляет, безусловно, не особо законно. Из трейлера же понятно, что через некоторое время они случайно познакомились с биологической мамой малышки.

Здесь нет плохих и хороших героев, всем сочувствуешь одинаково, невозможно отделить эту историю от себя, и начинаешь рассуждать как поступил(а) бы ты на месте героев. Смог бы преступить закон, смотреть в глаза биологической матери, простить?

Фильм отличный.

8 из 10

Тяга к уединению, вполне закономерная для участника военных действий на Западном фронте, обращает внимание Тома на должность смотрителя маяка. Перед тем, как отправиться на остров, мужчина знакомиться очаровательной и полной жизни Изабель. Оператор Адам Аркпоу передает эмоциональное состояние героя на острове с помощью ряда выразительных пейзажей и дальних планов, хотя, по сути, в качестве главной метафоры одиночества выступает сам маяк. Через три месяца Том на несколько дней возвращается на континент, где вспыхнувшие между ним и Изабель чувства приводят к скорой свадьбе. Однако безмятежное счастье молодоженов оказывается нарушено следующими друг за другом выкидышами у мечтающей о большой семье девушки. И вновь именно природа предвосхищает тяжелое эмоциональное потрясение героини.

Эрин Бенач, прежде уже сотрудничавшая с режиссером, работала над дизайном костюмов, не только соответствующих эпохе, но и выражающих характер героев. Так, в сцене, когда Изабель убеждает мужа оставить найденную девочку, ее очевидное доминирование подчеркивают бежевые брюки, мода на которые была еще не столь широко распространена в австралийской глубинке в самом начале 1920-х годов. На уровне костюма проявляется также противостояние героинь Алисии Викандер и Рэйчел Вайс: Изабель выбирает светлые цвета, а Ханна отдает предпочтение темным оттенкам и благородному черному (причем не только в сцене на кладбище, что совершенно объяснимо, но и, например, в эпизоде знакомства со своим мужем).

Особая сентиментальность «Света в океане» связана с увлеченностью Дерека Сиенфрэнса крупными планами, чрезмерное количество которых гиперболизирует заложенные в них эмоции. Вместе с тем, хотя мне и хочется поделиться своим мнением, рассуждения на этот счет излишни постольку, поскольку фильм – про чувства, а не про разум. Разум вообще не позволил бы подобной истории произойти. В отличие от чувств, под влиянием которых люди допускают многие ошибки.