Рецензии

Они снимают кино. Кино разное и кино прекрасное. Я никогда не смогу понять тех, кто обрушивается лишь на то, что не понял. Вам понравился постер и актриса в главной роли, а после просмотра вы разочаровались и поставили фильму двоечку, потому что оно не уложилось в ваше сознание? Ну бывает. Но как-то так получается, что отнюдь не всеугоднические и сервильные картины со временем возвышаются и возвращаются к памяти людей снова и снова. Не они, а именно работы тех режиссёров, которые не обращают внимания и плюют на слабый первичный отклик от масс. Ты хочешь что-то сказать, и ты говоришь это — формула предельно проста.

А теперь немного (много) абсурда — у меня время от времени возникает и тянется с самого детства необыкновенное явление — порой во время тяжёлого сна, когда я засыпаю с высокой температурой, в лихорадке, после сильного стресса или, скажем, не очень трезвым, у меня в голове появляется хитросплетённый образ. Это парящая в вакууме геометрическая фигура, то может быть куб, треугольник, призма, ромб, двухмерные и трёхмерные, плоские и объёмные, тетраэдр и цилиндр, ну вы поняли, самое главное тут то, что она летит и при этом постепенно то сужается, то расширяется вновь. А я из-за такого полёта теряю ощущение сна — спокойно спать с таким действием в голове невозможно и невыносимо, ты то и дело просыпаешься и начинаешь путаться, где реальность, а где видение, а на утро встаёшь в поту. Меня всегда это очень интересовало, но в последнее время образ покинул меня и долго не возникал. До сегодняшнего дня, когда я посмотрел фильм «Неоновый демон».

Он проявлялся даже не один раз, во время мелькающего эпилепт-шоу в начале, во время шоу в середине, которое характеризовало смещение душевного состояние главной героини, и под конец, когда события развернулись самым резким образом и давление в воздухе так и рисовало невидимую фигуру, которая со зверской активностью сжималась и разжималась, что, кстати, чуть не вызвало у меня морскую болезнь. Но это ладно, лишние подробности. Главное, я сперва подумал «Пф, просто дурная ассоциация». Но по мере течения хронометража, я лишь углублялся в свою ассоциацию и невольно пронизывался ей, впоследствии эта фигура и стала для меня всем фильмом. Я даже не знаю, как максимально точно передать это словами, это даже не так, когда ты можешь подогнать все действия, акты, персонажей и идеи картины под определённый образ или метафору, так было бы гораздо проще. Надо просто очертить — наверное это, когда все происходящее в фильме постоянно искажается и переливается как в прозрачной фигуре, после одного события или поступка героя фигура расширяется и даёт возможность глотнуть воздуха смотрящему, а в следующий момент сжимается, насилуя рецепторы вестибулярного аппарата и ЦНС. Очень похоже.

Не уверен, можно ли счесть это за удачную аналогию, но меня всегда удивляло, как Рефн обращается со своими персонажами и с тем более с окружающим их миром. Они в его кинематографе и в конкретных фильмах, которые я смотрел (начиная с «Вальгаллы») существуют как будто в вакууме, без населённой окружающей среды, словно мой образ фигуры. То есть, по факту в фильме это не показывается, но создаётся такое стопроцентное ощущение, что персонажей ничего не окольцовывает, либо то, что на них влияет, ограничивается сугубо рамками сценария, задумок и ходов режиссёра. Вот любой нормальный человек привык, что в кино или, допустим, в литературе конкретных героев во время какого-то действия окружает наполненный оживлённый мир, на это воздействуют множество факторов и элементов, которые присобачиваются автором и дополняют произведение, а после даже в замкнутых сценах, у нас есть ощущение, что герои существуют в настоящем человеческом мире. У Рефна всё иначе, он удаляет все ненужные и несущественные элементы, будто экзостоз от своего фильма, дабы он мог двигаться в нужном направлении и функционировать.

Однако, своеобразным апофеозом, но и противоречием в данном случае являются главные герои — да, они непременно существуют в вакууме, в пустом воздушном пространстве вместе со всеми, но сами они почти никак не воздействуют на него и не выражают агрессивной активности. Вместо этого на них постоянно пытаются повлиять другие персонажи и обстоятельства, обитающие в фокусе локального сюжета и истории. Есть тип персонажей в культуре, которые сами проявляют инициативу и желание, чтобы добиваться и получать что-либо от внешнего мира, они сами оказывают влияние на свою судьбу. Но главные герои Рефна пассивны. Иными словами, они преобразовываются и идут на решительные поступки исключительно по воле других героев, которые заставляют их меняться и вынуждают идти в бой, грубо говоря. Может это какая-то психология режиссёра или особенности, но это чувствуется из фильма в фильм. Можно вспомнить и «Вальгаллу» и Райана Гослинга в «Драйве» и «Только Бог простит», и, конечно же, Эль Фаннинг не отстала от данной тенденции.

И я даже не буду говорить про отвратительный и полный фальши мир моды, отображённый в ленте, и про то, как режиссёр язвительно стебётся над ним, над зрителями и критиками. Это-то видно с первого взгляда. Понятно, что здешние герои и вообще сеттинг выглядят невероятно красиво, но изнутри пустые или даже чёрные, испорченные и гнилые. Про ту метафору типа сожрать кого-то в прямом смысле слова, ха. Николас Виндинг Рефн жестит всегда только справедливо и по делу. Если на кого-то или на что-то обрушивается беспощадный гнев и кара от режиссёра, то оно, по его мнению, явно этого заслуживает.

Говоря о таких визуальных, символичных и артхаусных картинах, всё время сомневаешься, думаешь «А что я пишу? А правильно ли я понял посыл? Вот основная суть дошла, но что-то не сходиться и так далее». Но в данном случае, несмотря на всю артхаусность, я таких коллизий чисто в смысловом плане практически не почувствовал. «Неоновый демон» — самый, пожалуй, простой фильм датчанина из тех, что я смотрел. Тем не менее, для меня Рефн в первую очередь — ощущение, и вот здесь визуальный и перфекционистский ювелирный коктейль, выскакивает по ощущениям далеко за идеи и смысловое наполнение — наверное, это чего-то стоит.

Я не люблю ужасы, но люблю крепко накрученные психологические триллеры, которые по накалу приближаются к ужасам. Этот фильм я не буду пересматривать, наверное, никогда, но он мне определенно понравился.

Тут есть все, чтобы, во-первых, получать эстетический оргазм от каждого кадра. Словом «прекрасно» тут не отделаешься. Это идеально, выверено до секунды, до миллиметра, до мазка. Это сумасшедший восторг, испытывая который, внезапно ловишь себя на том, что вокруг одна мерзость. «Я симпатичная, а на этом можно заработать».

Во-вторых, тут есть нескончаемый лабиринт внутреннего монолога героини. Казалось бы, что интересного: 16-летняя девочка приехала покорять мир высокой моды. Она миленькая, на нее хочется смотреть. Свежее мясо, как было верно подмечено кем-то в фильме. Но в какой-то момент перестаешь верить тому восхищению и завороженным взглядам, которые она ловит на себе. «Будто в комнате, куда ты только что вошла, зима, а ты — солнце». Серьезно?.. Короче говоря, тут попахивает раздвоением личности и другими столь же неприглядными патологиями. И я уверена, что те безумства, которые вытворяют люди вокруг ГГ, происходят по большей части в ее сознании, а не в реальности. Хотя, безусловно, некий толчок для этого наверняка был.

Все эти метафоричные образы, фразы, брошенные вскользь, неправильно понятые мотивы, одержимость профессией добавляют прелести и градуса.

Отдельно скажу про мизерную, но жуткую роль Киану. Обожаю его, но тут его персонаж отвратителен. Даже не верится, что это Киану. Значит, он круто сыграл.

8 из 10

В последнее время в кино, особенно независимом, наметилась такая тенденция: вместо оператора за съёмку будто бы отвечает профессиональный фотограф. Броская картинка хоть и выхватывает сногсшибательные ракурсы, сама по себе статична. В большинстве сцен нет не то что красивых перелётов между планами, даже актёры едва перемещаются в рамках кадра — словно боятся нарушить выстроенную кем-то композицию. На первых порах интригуя, смотрится такое «кино» зачастую нудно.

Так и «Неоновый демон» зазывает, словно кричащая глянцем обложка журнала. Но внутри — нарочито подчёркнутый холод повествования. Актёры под гипнотизирующую музыку вычурно ходят по тесным страницам истории, почти не дышат, много смотрят отсутствующим взглядом и повторяют явно подслушанные где-то псевдоинтеллектуальные фразы. А сыграны лучше всего, как водится, главные антигерои — зло передать легче.

Даже не смотря на это, банальный рассказ о девушке из провинции, которая ухватила жар-птицу за хвост и вот-вот станет стервозной звездой, вызывает лёгкий интерес. Но ближе к последнему получасу на зрителя так неумело выливается полная супница холодной, плохо мотивированной жестокости «а-ля Дэвид Линч», что несвязная картинка окончательно прогоняет вон и без того вяло развивавшееся повествование.

В конечном итоге фильм можно сравнить с затянувшимся музыкальным клипом: ярко, загадочно, приятно на слух. А о пустоте композиции если кто и будет думать, то потом, когда возврат к исходным уже не возможен.

Потрясающей красоты фильм. Сочные вкусные цвета, где-то холодные и безжизненные, словно заснеженная тундра холодной звездной ночью, где-то теплые и уютные. Обилие красивых девушек (хотя, тут на любителя — мне «модельная» внешность высушенной трески никогда не привлекала). Актеры — на отлично. Элль Фенинг — аплодирую стоя! В свои годы дает фору многим именитым голливудским завсегдатаям. С каждой новой ролью, все больше убеждаюсь в том, что (слава Аллаху!) она не очередная Линдсей Лохан! Ракурсы, планы — любой кадр вырезай и вешай на стену, настолько живо и богато. Тут важно отметить, что датчанин Николас Виндинг Рёфн, абсолютно поехавший творец, посему и картины у него сплошь загляденье, но для зрителя искушенного, привычного тому, что в ближайшие несколько часов ему в голову обильно будут гадить творческим замыслом (Опять, не придирка — констатация факта! Мне подобные картины симпатичны). Воспринимать «Демон», как стандартный фильм, на который можно сходить в кино, ради развлекалова, не стоит. Это красивая фотография. Ее можно разглядывать, находя в каждом новом ракурсе нечто доселе незамеченное. Щупать. Хоть на язык пробовать. Но, проникнется авторским концептуализмом далеко не каждый.

К чему столько воды… В двух словах фильм не перескажешь, ибо сюжет тут далеко не главное. Во главе угла — настроение, формируемое визуальными и звуковыми раздражителями. Фильм-галлюцинация, если хотите.

Итог. Смотреть на свой страх и риск. Готовы ли Вы к тому, что доведеться увидеть? Если вкратце, фильм, после которого хочется помыться. Но, своего зрителя он определенно заслуживает

Девушка Джесси — это как «Чёрный квадрат» Малевича. Все окружающие видят в ней то, чем она, по сути, является — девчонка с обычной внешностью без каких-либо талантов и особенностей. Всячески восхваляют и превозносят внешность и внутренний образ Джесси только профессионалы индустрии, как и в случае с «Чёрным квадратом». Здесь Рефн попытался раскрыть суть модельного бизнеса и искусства в целом — важна не столько внешняя оболочка, сколько аура, исходящая от объекта. В случае с Джесси — это молодость, наивность, чистота. Как говорила героиня Мэлоун: «В ней есть что-то».

В модельном бизнесе обычно успеха добиваются не самые привлекательные, а имеющие свою «изюминку», как Кейт Мосс, Жизель Бундхен и Наоми Кэмпбелл. Эту мысль также нам попытался донести Рефн.

В целом, в этом фильме Рефн рассказал про изнаночную сторону модельного бизнеса. Про то, что модели способны на всё ради контрактов, даже на то, чтобы проглотить кусок плоти своей более успешной коллеги, чтобы стать, как она.

Поднимается тема того, как успех меняет человека — после признания «профессионалов» из скромной наивной девочки Джесси превращается в самовлюбенную заносчивую стерву. Мало ли примеров из жизни, когда банальности кто-то внушает, что она особенная и даже гениальная в своем ремесле, и она действительно начинает в это верить и внушать это другим.

Из актёров сильнее всех сыграла Джена Мэлоун, у нее и персонаж был самый неоднозначный.

В итоге мы имеем настоящее авторское кино, не пустую подделку под артхаус, как российский фильм «Да и да», а фильм, изобилующий большим числом метафор и подсмыслов с отличной актёрской работой.

8 из 10

Жанр артхаус в принципе на любителя, но бывает же такой артхаус, который могут смотреть и «обычные» люди и не плеваться. Это, конечно, нельзя сказать про Неонового демона. Меня вообще тревожит тенденция современного авторского кино, когда каннибализм подаётся просто как художественный приём. Сперва я наблюдала это в Мама! теперь тут. И кому-то нормально… то есть, ну, подумаешь, каннибализм. Никак не могу взять в толк, почему нельзя выражать заложенный в работу смысл как-то иначе. С психикой так называемых «творцов» явно происходит что-то не то и им стоило бы записаться на приём к психиатру, а не кино снимать с претензией на высший смысл.

Я обычная зрительница и при просмотре наивно ждала развитие главной героини, а когда сюжет внезапно перестал подаваться от её лица, расстроилась и даже не могла сразу поверить в происходящее. Мне не хотелось верить, потому что Эль Фаннинг была действительно хороша в своей роли, и мне была интересна дальнейшая судьба Джесси.

Вообще в фильме на каждом шагу есть к чему придраться. Например, когда известный модельер уверенно утверждает, что красота это самое главное. И при всём при этом судьбу моделей решают люди, зарабатывающие своими мозгами и талантами, никак не связанными с внешностью. Модели просто куклы, и я даже порадовалась за ту девушку в самом начале, которая не прошла пробы в агентство, куда Джесси взяли сразу.

Слишком много допущений позволяет себе режиссёр и в мир, созданный им, не веришь. Это просто кукольный домик, где он сам по своему усмотрению переставляет игрушки, то бишь персонажей. И если что картина и выражает, то сугубо его точку зрения, а не объективную реальность, которая гораздо сложнее и не вместилась бы в его узкий и порой омерзительный мирок.

Неоновый демон — это психологический триллер, который держит в напряжении до конца. Фильм однозначно не для всех, чего только стоит лесбийский секс с мертвой девушкой. Некоторые закончат просмотр не дожидаясь даже этого момента. Но фильм однозначно стоит Вашего внимания. История рассказывает о девушке Джесси, которая приезжает в Лос-Анджелес, чтобы осуществить свою мечту стать звездой в модельном бизнесе. И фотографы, и модельеры восхищаются красотой главной героини. На этом пути Джесси меняется, и у нее появляются завистницы. Буквально в каждый кадр режиссер вкладывает смысл, и чтобы понять его, нужно будет разгадать все скрытые фишки. При просмотре обращайте внимание на детали, из них сложится картинка в финале. На протяжении всего фильма присутствуют треугольники, кто-то считает, что это главная героиня Джесси, которая находится на вершине треугольника, тем самым она на вершине в модельном мире. А кто-то проводит параллель со Святой Троицей.

Также стоит отметить визуальную картинку, думаю что ценителям очень понравится. Актеры прекрасно подобраны, персонажи достаточно раскрыты, чтобы понять кто есть кто и почему они «это» делают.

А после фильма Вы еще долго будете помнить о нем, ведь эта картина действительно заставляет задуматься.

Фильм однозначно стоит просмотра.

9 из 10

Джесси приехала из провинции в Лос-Анджелес. Она надеется, что в большом городе она сможет поработать моделью. После недолгих скитаний по агентствам она вдруг осознает, что может стать в этой профессии настоящей суперзвездой. Модельеры, фотографы, агенты, гримеры — все опьянены её естественной красотой. Но какую цену ей придется заплатить за мир большой моды?

Режиссер Николас Виндинг Рёфн на сей раз окончательно оторвался от реальности. Умопомрачительная история начинающей модели Джесси далека как от общепринятых стандартов, так и от «высокоинтеллектуального» кинематографа. При просмотре складывается стойкое ощущение того, что автор, исходя из каких-то личных амбиций, снял фильм исключительно для самого себя, немного позабыв о зрителе.

«Неоновый демон» — это гипнотическое торжество визуала. Рёфн здесь выступает только в качестве художника, который преподносит ожившее полотно, игнорируя хоть какой-нибудь приемлемый труд рассказчика. Его можно похвалить за универсальную метафоричность — трактовать особо сюрреалистичные моменты, по сути, можно как душе заблагорассудится, но возникающему ощущению пустоты на момент появления титров это помочь не может. Подобная схема с поиском скрытых смыслов и деталей могла бы сработать, если бы фильме присутствовал элемент головоломки. У Рёфна же всё хоть и запутанно, но довольно линейно и нарочито вульгарно. Его «авторское» кино на деле просто утопает в изощренном самолюбовании и тривиальном занудстве.

От бесконечного повторения желаемое не становится действительным, а Эль Фаннинг в роли Джесси должным образом не тянет на снизошедшую с небес богиню. Её красота воспевается чуть ли не каждым встречным персонажем, но на «солнце в разгар зимы» она непохожа даже при такой безукоризненной работе оператора.

«Неоновый демон» похож на невкусную конфету в красивой обертке — содержимое здесь просто не в силах состязаться с впечатляющей картинкой. В остальном это оригинальное и смелое кино, которое без купюр пытается освещать безумие современного мира.

6 из 10

Он крут. Он правда крут с точки зрения картинки и музыки, что уже не раз отметили, поэтому смысла распыляться на эту тему нет. Неон сквозит везде где только можно, что смотрится хорошо и привлекательно. А теперь к вопросам.

Как на счет раскрывать персонажей и объяснять их действия? По всем законам кино персонажи должны быть понятны зрителю, а главный — больше всех. О каком саспенсе может быть речь, если наша героиня «сильная и пробивная» только на словах остальных и остальных? Где ее сила, когда в соседней комнате насилуют/убивают девушку, а она вместо полиции звонит своей лесбиянке-некрофилке подруге, которая убьет тебя как только ты ей не дашь? Почему она из милого одуванчика превращается в стерву аля «я не такая, я жду трамвая» после одного, хоть и очень значительного показа? Неожиданно становится центром вселенной аля «все хотят быть мной, я лучше всех». Единственный раскрытый персонаж здесь — это модель с пластикой, но все ее мотивы как и ее диалоги легко предугадываемы. Момент с «ничего так» — тоже предсказуемый. Это очевиднее очевидного — сравнения несравненного бриллианта с силиконовой куклой.

Отдельно хотелось бы упомянуть Киану Ривза и его неблагодарную эпизодическую роль — обидно как-то за него стало.

В целом — фильм неплох. Цвета и кадры — учебник по съемке эффектного кино. Сам сюжет — не знаю. Не знаю как все это на самом деле выглядит в модельном бизнесе, но я правда сомневаюсь, что это так легко — перешагивать через всех, даже с самой исключительной внешность. А вот за конец огромнейший плюс, круто, неожиданно и правда по-сумасшедшему (на что, наконец-то, есть причины).

Картина «Неоновый демон» оставляет послевкусие, которое начинает по-настоящему раскрываться только спустя некоторое время после просмотра. Действительно, практически ничем не цепляющий, почти банальный сюжет. Молодая девушка приехала покорять мир моды. Кажется, она не вполне понимает, куда попала. Она не считает себя хоть сколько-нибудь талантливой, ничего не умеет, но считает себя «симпатичной», только-то и всего. Она видит, как на нее реагируют люди и поначалу это вызывает у нее недоумение, но привыкает она к этому чувству очень быстро. И вот уже софиты, слава, высокие оценки светил мира моды. И, конечно же, она видит завистливые взгляды соперниц. Едва появившись в этом мире, она быстро обходит конкуренток, попадает на престижные фотосъемки и показы. Только она не успела понять, что за любой успех нужно чем-то платить.

«Ну а ты? Кто ты? Еда или секс?»

Весьма очевидной становится связь с линчевским «Малхолланд Драйв». Рёфну, как никому другому, удалось снова создать фильм-паззл, фильм-загадку, полную символизма и образов, возвращающих нас к нашей природе. «Малхолланд Драйв» до сих пор будоражит умы любителей загадок, поисков скрытого смысла. То, что заставляет пересматривать картину снова и снова, и каждый раз подмечать все новые и новые детали, чтобы снова попытаться собрать цельную картинку. Теперь у меня появился еще один фильм, который я буду собирать, как большой и красивый паззл.

Здесь мы можем увидеть многие «атрибуты» — символы, которыми пользовался Линч. Это и красный цвет (Руби), олицетворяющий секс, страсть, а также протекцию. Это и телефон в комнате дешевого мотеля, которую снимала Джесси (как символ ожидания славы и неоправданных надежд в Малхолланд Драйв). Очень похожа главная сюжетная линия — в обеих картинах история провинциальной девочки-блондинки, мечтающей о славе и софитах, но столкнувшейся с очень нелицеприятными реалиями шоу-бизнеса.

Главным символом становится фигура — треугольник, который в течение фильма меняет цвет с неоново-синего на красный, символизируя вершину, к которой стремится каждый в этой сфере. Не случайно в центре внимания находятся три модели. Джиджи и Сара, две неплохие, но весьма посредственные модели, которые штурмуют Олимп мира моды уже не первый год. Одна из них пошла по пути исправления своего «несовершенства» путем пластической хирургии, называя себя «бионической» девушкой. Несмотря на, казалось бы, ошибочный путь, мы видим, что в визуальном сопровождении Джиджи периодически появляются оттенки синего и голубого (перед показом ярко синие тени, но в то же время кроваво-красный рот, что вместе смотрится неуместно и нелепо), что позволяет предположить, что где-то в глубине души в ней осталось что-то человеческое, невинное. Собственно, это подтверждается в финальной сцене, где она сидит в бело-голубой комнате.

Сара же олицетворяет «идеальную» модель. Ту, которая побеждает, несмотря на высокую конкуренцию, поправ свои чувства, эмоции (а они есть, это мы также наблюдаем в финальной сцене), и все человеческое, что в ней когда-то было. Ту, которая в буквальном смысле идет «по головам» и «сжирает с потрохами». Ту, кто превратилась в хищное животное в самом буквальном смысле этого слова.

Отдельного слова заслуживает персонаж Джены Мэлоун в образе Руби. Казалось бы, Руби не принимает участия в этой гонке за славой и успехом. Она просто визажист. Но, как оказалось, именно от нее зависела дальнейшая судьба главной героини. Оттолкнув ее, Джесси словно выбрала синюю пилюлю из рук Морфеуса из знаменитой «Матрицы», словно пожелала остаться в своей «неоновой» реальности, не имеющей ничего общего с правдой. Руби могла бы дать ей все, связи, свою протекцию, ведь мы видим, что у нее есть связи, знакомства. Весьма символично, что такую протекцию в данном случае олицетворяет именно женщина, хотя принято считать, что в мире моделей протекцию, как правило, обеспечивают именно богатые и влиятельные мужчины. Но здесь Рёфн не столь прямолинеен. Впрочем, изящный ход, чтобы уйти от обвинений в сексизме.

Кстати, присутствие в картине Киану Ривза также не случайно, я полагаю. Даже название фильма перекликается с его неповторимым образом Нео. Думаю, для режиссера присутствие Киану Ривза в картине было не просто принципиальным, а практически основополагающим. Так же примечательно, что образ, связанный с ним в этом фильме — это зеленая дверь. Зеленый — цвет, никак не вписывающийся в общую картину. Что же хотел этим сказать режиссер? Оставляю этот вопрос к вашему размышлению.

Да, это кино, пожалуй, не для всех, как бы банально это ни звучало. Да, оно вызывает неоднозначные эмоции. Но если не воспринимать его слишком буквально, абстрагироваться и отключить левое полушарие нашего прекрасного мозга, все в нем обретает некий смысл. Может быть, для каждого он свой. А может быть, и нет.