Рецензии

«Когда смерть и красота становятся одним целом…»
Николас Виндинг Рефн

Режиссер Николас Виндинг Рефн («Только Бог Простит», «Драйв») уже в третий раз представляет свой очередной фильм на Каннском фестивале в номинации Золотая пальмовая ветвь. Его новый фильм «Неоновый Демон» весьма похвальное заигрывание с миром современного искусства. Николас в пресс-конференции заявил, что нет смысла разделять искусство на хорошее и плохое — это давно в прошлом, так как появление интернета многое изменило: теперь креативность рождается в реакции человека на определенный опыт и в данном случае на новый фильм Николаса Виндинга Рефна.

«Неоновый Демон» — это не стандартное кино в классическом его понимании, оно ближе к видео арту или видеоклипу чем к кино. И это совсем не спроста. Из-за дисклексии Рефн воспринимает окружающий себя мир через музыкально-визуальную сторону и такая эстетика максимально видна в двух его последних фильмах «Только Бог Простит» и «Неоновый Демон».

Шестнадцатилетняя провинциальная девушка Джесси (Эль Фаннинг) приезжает в Лос Анджелес чтобы стать супермоделью. Джесси поселяется в дешевом отеле, менеджер которого (Киану Ривз) попытается ее износиловать. Свои первые фотографии она получает от молодого фотографа Дина (Карл Глусман), который сразу же влюбляется в юную модель. Гримерша Руби (Джена Мэлоун) стновится первой знакомой Джесси в большом городе и на вечеринке знакомит ее с двумя успешными супермоделями (Белла Хиткот и Эбби Ли). Истинная красота Джесси настолько ошеломляющая, и божественная и демоническая одновременно, что в итоге сводит всех вокруг с ума, начиная от фотографов и заканчивая завистливыми моделями.

Подобные холодно дистопические сюжеты последнее время становятся некой тенденцией. Недавний «Лобстер», 2015 Йоргоса Лантимоса и «Как поймать монстра», 2014 Райана Гослинга, а раннее сериал «Черное зеркало», 2011 и фильм «По ту сторону черной радуги», 2010 Паноса Косматоса тому доказательство. И основателем этого сухого сказочного нуара является никто иной как мастер мрачных сюрреалистических фантазий Дэвид Линч с его демоническим параллельным миром, визуальной трансцендентальностью и идеальным саундтреком.

Композитором «Неонового Демона» стал Клифф Мартинес, который уже вот в третий раз («Только Бог Простит», «Драйв») создает потрясающую атмосферу для Рефна. Вдохновляясь музыкой Джорджо Мородера, Клифф Мартинес написал композиции, стиль которых однозначно определить не так то уж и просто. Эта темно электронная эклектика состоящая из epic psychedelic trance и ebm идеально контрастирует с визуальной стороной фильма, что практически превращает «Неонового Демона» в полнометражный видеоклип. Также племянник Николаса Виндинг Рефна, Джулиан Виндинг представил два трека в этом фильме от себя лично и от своей группы: «The Demon Dance» (by Julian Winding) и «Mine» (by Sweet Tempest). Заканчивается же фильм новым треком Sia «Waving Goodbye», который спродюсировал обладатель музыкальной премии Грэмми Diplo.

Нельзя пропустить и новую фишку Рефна — в названии фильма присутствовали его инициалы NWR (Nikolas Winding Refn). Все-таки он следует по стопам соотечественника Ларса фон Триера как бы ему этого не хотелось. Бунтарь Ларс когда учился в университете тоже экспериментировал со своим именем. Как раз именно тогда появилась его циничная приставка «фон». Более того, отец Рефна долгое время работал монтажером у Триера, что очевидно повлияло и на юного Николаса.

Кто же на самом деле Неоновый демон? Джесси — юная роковая модель? Или сам Лос Анджелес — город огней и высоких надежд? Или это обезумевшие супермодели, которые пойдут на все, чтобы не потерять свою красоту? Или же это сама красота, возведенная в безжалостный культ обществом, и есть неоновый демон гламура? Пожалуй каждый зритель должен сам найти своего неонового демона в этом фильме.

«Центром фильма являются безусловно женщины, а мужщины же выступают в качестве подружек.. .» — объясняет нам Николас Рефн на пресс-конференции. Все вокруг, весь мир вокруг создан для женщин и женщинами: пинаповские цвета так и хлещут с экрана; глэм фэшн 90-ых вызывает необоснованный страх и тошноту одновременно; неон и блестки перемешанные с кровью не исчезают до самого конца сеанса. Персонажи, наполняющие мир Джесси, предстают перед нами то живыми людьми со своими переживаниями, то бездушными демонами с пустыми глазами наполненными искусственным морем.

Николас Рефн называет этот фильм «хоррором для тинейджеров». Впрочем, крови и убийств будет достаточно, как в добротном B-movie. Не случайно фильму присудили рейтинг R (Restricted — лица, не достигшие 17-летнего возраста, допускаются на сеанс только в сопровождении родителей или законного представителя). «Данный рейтинг может быть назначен из-за частого употребления непристойной лексики, продолжительных сцен насилия, секса или употребления наркотиков» — что абсолютно оправданно для фильма «Неоновый демон», где присутствуют жестокие сцены убийств, оральный секс с ножом, каннибализм и лесбийская некрофилия. Но как еще бороться с обезумившим миром гламура, жертвы которого с каждым годом все моложе и моложе? «Все есть красота», но когда красота становится всем — это может стать смертельно опасной болезнью. Возможно «Неоновый демон» вовсе и не мрачная сказка, а всего лишь наша действительность, жестокая и обезумевшая от поиска идеальной красоты.

Фильмы о мире моделей я видел только или документальные или комедийный. Что все они глупые и тп, но этот фильм сильно изменил мое представление... Он даже больше не о моделях, а о том, как работает женская зависть и к чему приводит сильно высокое ЧСВ

Собственно сюжет очень простой, героина Эль Фаннинг не умеет ничего, но она очень красивая, поэтому она идет в модели. И из за ее невероятной внешности она сразу попадает на вершину этого мира. Грубо говоря показано три этапа. Мир бедности, когда она живет в мотеле и все выше и выше... не этом пересказ сюжета стоит прервать, так как дальше спойлеры..а сюжет - это основная изюминка фильма

Актеры играют по настоящему. Фаннинг очень хорошо показала этот путь от одуванчика до того самого 'неонового демона'. Так же мне очень понравился Киану Ривз. Потому что обычно он играет интровертов, но тут у него очень эксцентричный герои, я бы даже сказала псих. Актрисы который играют моделей тоже бесподобны. Прям реально такие злые змеи

Так как это фильм от человека подарившего нам 'Драйв' в нем есть непередаваемый визуал. Модельные показы и фотосессии сняты в этом невероятном танце неоновых огней, которые запечатлела камера... Этот подчерк уже вряд ли кому-то повторить, как и невероятный талант Рефна подбирать музыку для своих фильмов.

Декорации и атмосфера тоже хорошо, прям все, как надо...ты прям погружаешься в этот модельный мир...

В общем не хочется много писать, тут лучше смотреть. При чем несколько раз ради этого невероятно стильного визуала и крутой актерской игры.

«Неоновый демон» Николаса Рёфна - современная сказка о красоте в образе зверя с элементами ужаса. Картина брызжет кровавым изобилием злых ведьм и большими оскаленными волками, готовыми сожрать белокурого юношу в диких лесах Лос-Анджелеса. Джесси, конечно, не такая зубастая, как «прет-а-портивская» Софи Лорен или Анджела Лэнсбери в «компании волков» из ада и на каблуках. Совсем юная Эль Фаннинг фигурирует в кровавой комнате символических провокаций в виде лунных циклов с оккультными атрибутами, состряпанных кинорежиссером, еженедельно читающего карты Таро у чилийского сюрреалиста Ходоровски.

«Неоновый демон» облекает откровенно нелепую плоть в сатирический сценарий, привнося в отравленное яблоко якобинский стиль, которым Рёфн питается так же жадно, как и любая завороженная принцесса. Пока широкоэкранная драма скользит между подиумом и моргом, все фотовспышки кажутся одинаково болезненными. Тем не менее, вскоре невинность с «широко открытыми глазами» превращается в улыбку бритвенного лезвия, когда титулованный демон творит свою тёмную магию.

Время от времени фильм «подиумным» шагом идет по «линчевским» улицам «Малхолланд Драйв», играя роль разоблачителя этого жестокого, модного рынка крупного рогатого скота, где модели раздеты до унизительного, а не возбуждающего, нижнего белья и вынуждены терпеть позорную прогулку под неумолимыми взглядами. В других местах он глубоко погружает в воды эксплуатации, с мягкими сафическими сценами в душе и кровавыми ваннами, вызывающими призрак венгерки Эржебет Батори, увековеченный в манерной графине Дракуле Петера Шашди и «Аморальных историях» Валериана Боровчика. Глиссируя в парижский театр ужасов «Гран-Гиньоль», основные цвета и остроконечные объекты напоминают кино 70-х годов Дарио Ардженто.

«Демон» искажает и отстраняет обстановку Лос-Анджелеса, которую мы уже видели бесчисленное количество раз: захудалые мотели, голливудские особняки с пустыми бассейнами, офисы агентов, фотостудии и склады. Но жуткость всего этого никогда не была столь гипнотически подчеркнута электронной музыкой, как это сделал композитор Клифф Мартинес.

Рёфн не был первым кинорежиссёром, обнаружившим связь между супермоделями и страшными монстрами, но он, возможно, самый стильный из тех, кто установил эту связь. Представьте себе выпуск Vogue с Малефисентой в качестве приглашённого редактора. Или «Чёрного лебедя» Аронофски для модных журналов, представляющий собой блестящий эксплуататорский мусор. Кажется, он сделал «Неонового демона» исключительно для полуночных толп, которые будут гоготать над ним вечность «одним глазом».

Каждый кадр был так тщательно обработан: от «кубриковской» симметрии кадрирования до освещения и разрушительного использование грима и дизайна костюмов. Как и в случае с шизофреническим шофером Райана Гослинга в «Драйве», духовная метаморфоза Джесси согласуется с резким изменением тона, которое погружает нас в более темные, более жестокие воды. Встреча на закате с милашками уступает место освещенным стробоскопами БДСМ-клубам. Большие кошки, лунные циклы и розовые треугольники играют свою роль. И чем торжественнее становится фильм, чем более оперным становится насилие, тем очевиднее отчасти ироничное повествование. Не зря же господин Рёфн во время съемок перед включением камеры кричал не «Мотор!», а «Насилие, суки!».

Рёфн бесстрашен, когда дело доходит до изображения секса и насилия. Глубокий минет с ножом? Пожалуйста! Некрофилия в морге? Распишитесь! Отвратительный, но странно чувственный инцидент в морге, вероятно, вызовет раздражение. Вы не получите этого в обычной рекламе Armani. Еще один особенно мрачный эпизод представляет собой акт членовредительства ножницами, который заставил бы Ларса фон Триера вздрогнуть. И это достойно восхищения в то время, когда Тарантино не может уйти от легких побоев в фильме, не столкнувшись с интернет-толпой. «Быть разжеванным и выплюнутым системой» оказывается больше, чем просто метафорой.

Возможно, наиболее подходящим кинематографическим сравнением для «Неонового демона» является «Шоугёлз» — треш-шедевр Пола Верховена. Оба фильма так же очарованы зеркалами, как и собственными отражениями, и оба режиссера озабочены тем, как жадные до славы женщины уничтожают друг друга в тревожной попытке поглотить силу друг друга, где уродство замаскировано блеском.

Фильмы вроде «Неонового демона» смеются перед лицом условной критики — можно разобрать антисептический диалог, переутомленный подход и карнавально-фриковское завершение, и фильм кивнет и выдаст вам импровизированное «Да, и что?». Я подозреваю, что большинству это не понравится, но им трудно сочувствовать: интеллектуалов поздравляю, остальным соболезную. Идеальной аудиторией для фильма был бы театр, где на каждом сиденье есть зеркало, наклоненное к экрану. Это фильм, влюбленный в свое отражение: то великолепный, то ужасающий.

Многие говорят, что им было скучно, но этот фильм настоящая картина - в широком понимании этого слова. Это нечто такое на что можно засмотреться, когда идешь мимо других экспонатов на выставке. Неоновый демон именно 'динамическая картина', которую очень приятно смотреть эстетически.

Демон рассказывает нам несколько историй, которые так или иначе крутятся вокруг главной героини. Каждая история в том или ином виде рассказывает нам о порочных сторонах мира моды: зависть, гордыня и похоть.

При этом, постер и название нас обманывают и фильм вот вообще не триллер. Все жесткие сцены направлены на то, чтобы донести те или иные идеи, довести их до конца. Но это не триллер в привычном смысле слова.

У меня есть знакомые из фэшн области: фотографы, модели, стилисты, но именно Неоновый демон смог объяснить мне суть их работы и их мира.

Это фильм о красоте, которую любят и которой поклоняются. Каждый человек в фильме любит красоту, но воспевает ее по-своему. Все любящие красоту готовы на что угодно ради того, чтобы приблизиться к своему воображаемому идеалу красоты. В общем, совершенно точно рекомендую.

9 из 10

Фильм «Неоновый демон» является наиболее грубым и быстрым введением в инфернальный мир модельного бизнеса. Тривиальное начало (юная провинциалка Джесси (Эль Фаннинг) приезжает в Лос-Анджелес, лелея мечту – стать успешной моделью) переходит в предсказуемую трансформацию (из наивной девушки в самовлюблённую суку), но заканчивается история столь провокационным и неожиданным образом, что вызывает лишь отвращение и недоумение у неискушённого зрителя. Если первая часть фильма более «реалистична» (соответствует логике повседневности), то вторая часть скорее «мистическая» (галлюцинации и кошмары вытесняют реальность, вместо правдоподобия показывают аллегорию). Колеблется и жанр картины: от психологического триллера в начале до хоррора в конце. Неизменным во время просмотра остаётся напряжение, создаваемое нагнетанием хищнической атмосферы fashion industry, великолепным саундтреком (к слову, композитор Клифф Мартинес получил за него премию Каннского кинофестиваля), хорошей игрой актеров (в фильме акцент сделан на крупные планы и соответственно психологические состояния персонажей). Многочисленные паузы подвисают в неопределённости, вынуждая активно работать воображение. Образ Неонового демона дополняет мерцание стробоскопа, кислотные цвета, кислотные (уже в другом смысле) видения и россыпи глиттера.

В психологическом срезе эта история предельно проста: наивная красота подвергается искушению тщеславием, блеском страз и софитов. Золушка, мечтая стать настоящей принцессой, отправилась в замок гламура, но на деле оказалась в гнилом болоте, населённом злобными кикиморами. И теперь местные миазмы (зависть, лесть, конкуренция, жестокость) как серная кислота разъедают её душу. Fashion world – это плоский мир. Плоские тела моделей отражаются в таких же плоских и отполированных зеркалах. На подиуме в них жадно впиваются плотские одномерные взгляды мужчин, мысленно располагающие их хрупкие тела в плоскости постели. На глянцевых страницах журналов печатают иконы моды. Их Бог – Красота. Но это красота поверхности, лишённой всякой глубины. Что эстетичного может быть в женщине без поверхности? Кожа – это квинтэссенция красоты. Супермодели, желая получить чистый экстракт прекрасного, выпаривают из своего тела всё материальное (мясо, жир), лишь по необходимости оставляя скелет как надёжную структуру для экспонирования безупречной кожи.

Похотливый взгляд мужчины объективирует женщину. А именно таким взглядом смотрят на них в fashion factory (если и не испытывая непосредственного полового влечения по отношению к этой модели, то всегда имея в виду – насколько она способна вызывать желание у других мужчин и зависть у других женщин). Всё дело во взгляде. Именно поэтому в фильме глаз – сквозная метафора. Поэтический образ луны как «большого глаза» низводится до глаза как органа, явленного в своей грубой материальной фактичности.

В заключение представлю небольшую зарисовку кинематографического рельефа «The Neon demon». Неоновый демон – это дух индустрии моды. В слове «гламур» слышится контаминация слова «глад» (голод) и имени демона Мурмур (Murmur). Таким образом, в гламуре сочетаются демоническая страсть с голоданием (мания и анорексия танцуют макабр на костях жертв моды). На инфернальную тусовку приглашены манекены, куклы и вампиры, жадно сосущие кровь тех, кто ещё не до конца расстался со своим телом. Ведьма совершает акт лесбийской некрофилии – в самом деле, когда интересует только плоть без содержания, тогда и труп сгодится (ведь в нём сходятся два основных влечения: эрос и танатос). На модной дискотеке также можно увидеть множество нарциссов, готовых мастурбировать на своё отражение в зеркале. Обязательно присутствуют и доппельгангеры – тёмные двойники. Апофеозом infernal party становится появление трёх фурий, собравшихся с целью совершения акта ритуального каннибализма (многие примитивные племена верили, что после поедания тела врага, к ним переходят его лучшие свойства, например, красота). Если вам по душе такие зрелища, то приятного просмотра!