Рецензии

Фильм открывается по-настоящему «рефнской» атмосферой — пестрящие мрачными и тяжелыми оттенками кислотных и хроматических цветов образы неспешно сменяют друг друга, производя обманчивое впечатление того, что происходящее являет собой не только смакование привычной для картин этого датского режиссера палитры красок и угрюмых образов, но и завязку чего-то интересного. Откровенно говоря, ожидаешь по-настоящему авторский взгляд, а может, если повезет, даже некое переосмысление затертой до заплат истории. Ждешь, хотя бы, что творческий коллектив возьмет эту поблекнувшую от конвейерного использования оболочку и наполнит ее непривычными тонами.

К середине фильма понимаешь, что надежды на наличие полноценного сюжета были напрасны, но ты, хоть и расстроен, прощаешь это фильму, ты готов смириться с тем, что смотришь скорее видеоклип для растиражированного исполнителя, чем кинофильм — что-то красивое, но бессмысленное. Окей, почему бы не уделить 2 часа своей жизни полой красоте?

И именно такой ход мысли завершается, когда в фильме начинает хоть что-то происходить. Тот случай, когда жалеешь о том, чего хотел. И чем ближе к завершению, тем больше происходящее выглядит как непонятная и незаслуженная кара для зрителя за нежелание получить удовольствие от пустого, но красивого фильма. Мол, хотел, чтобы на экране что-то произошло? Получай, привереда!

В итоге фильм смотрится как одна большая шутка режиссера. Единственный вопрос, который остаётся открытым — над кем же хотел пошутить человек, когда-то снявший «Драйв» и «Диллера»? Над заезженным сеттингом «простушка приезжает в большой город» или над зрителем, который требовательно ожидает не только красочного фантика, но и конфетки внутри? Так или иначе, шутка вышла злая.

5 из 10

«Красота — самая большая ценность. Красота не просто важна: это — главное».

Невероятно красивый фильм. До волшебного красивый. Каждый кадр — словно страница из Elle или Cosmo. Виртуозная игра красок, позы и жесты героев, изысканность интерьеров — всё это комплементировано так, что время от времени хочется нажать на паузу, чтобы перевести дух от захлёстывающего восторга. «Неоновый демон» — истинное пиршество эстетики.

Но вместе с тем этот фильм безжалостен и жесток. Ванильно-мимозные сцены сменяются шокирующими blood-page, которые, впрочем, так же неумолимо красивы и эстетически выверены до миллиметра. Хотя парадокса здесь нет: вопрос корреляции этики и эстетики человечество решает на протяжении всей своей истории.

Авторы фильма задаются и другими вопросами. Что обладает большим потенциалом жестокости — красота или её отсутствие? Может ли красота быть опасной? Или, наоборот, красоте опасно находиться рядом с завидующей ей посредственностью?

«Неоновый демон» сделан на искусстве контраста. Его чарующий мир Николасу Виндингу Рефну помогает создавать юная Эль Фаннинг, чья девственная свежесть в миксе с матёрой сексуальностью fashion-бомонда образует такой пьянящий коктейль, что сводит мозг. Стратосфера высокой моды контрастирует с низким миром дешёвого мотеля, где вынуждена ютиться лос-анджелесская Золушка.

Кстати, сцены в мотеле, где не участвует Фаннинг — единственные, снятые без эстетских изысков, «грязной камерой», что как бы подчёркивает взаимную трансцендентность этих миров. Героиня Фаннинг своим присутствием как бы вносит в обшарпанный мир мотеля чуточку волшебства, озаряет его магией красоты.

«Мир моды жесток», — первое, что приходит на ум по просмотру ленты. Но не этот посыл заложен в её основу. Звучит парадоксально, но «Неоновый демон» — рассказ не о мире моды. Его действие происходит в интерьерах этого мира, но сам он представлен лишь опосредованно. Это — рассказ о том, что мир жесток в принципе.

Балансируя между дешёвым мотелем с его садистом-хозяином и роскошным подиумом, кишащем «двуногими змеями», героиня Фаннинг, по сути, балансирует между разными эманациями жестокости — от прямой и грубой до замаскированной и утончённой. Более того, она и сама является носителем особого вида жестокости — это так называемая жестокость невинности. Каждая Золушка мечтает стать Принцессой, не подозревая порой, что в душе она давно уже Снежная Королева. Единственного доброго человека, встретившегося на её пути, наша героиня, не моргнув глазом, разменивает на компанию изящных монстров, готовых сожрать её с потрохами.

Более того, этот простой и душевный паренёк — вообще единственный безусловно положительный персонаж во всём фильме. Он делает добро, но оно никем не востребовано. Даже той, кому было адресовано. И авторы нарочно уделяют ему минимум экранного времени. Баланс этики и эстетики решается в пользу последней. «Красота не просто важна. Это — главное».

10 из 10

I won`t back down
I got my crown
And it`s mine
It`s all mine…

Sweet Tempest — Mine

Ещё совсем юная, Джесси приезжает в большой город, чтобы стать моделью. Не имея никаких особых талантов девушка понимает, что очень красива — а значит при правильном раскладе на этом можно очень даже не плохо заработать. И вот она здесь. О своей будущей профессии Джесси ещё совсем ничего не знает. Но это пока… Держитесь и скрипите зубами, фальшивые куклы со сверкающими синтетическими телами, замаскированные сотнями хирургических вмешательств. Появился новый бриллиант среди бескрайнего моря стекла. Это только сейчас она добродушно улыбается вам, искренне желая успеха и ещё более искреннее сочувствуя вашим поражениям, оставаясь при этом победительницей, мило приоткрыв рот и трогательно-невинно хлопая глазами. Это только сейчас, пока она ещё ничего не знает ни о вас, ни о себе, ни о том самом Демоне, в чьи объятия она покорно отдаётся, ступив на выбранную, полную ловушек, дорогу. Кто сказал, что ей не повезёт?

Николас Виндинг Рёфн (или просто НВР — как многие его величают, включая самого Николаса) выдаёт в 2016 году, я бы сказал, свою лучшую работу за все 20 лет в кинематографе. Новое полотно манит своей особой загадочной пластикой, ледяной безмятежностью и ощущением, будто авторы кормят тебя с экрана эстетическим кино-зефиром редчайшего сорта. Стильная операторская работа Наташи Брайер сопровождается пронзительными романтическо-синтетическими битами Клиффа Мартинеса, за свои восхитительные электронные выкрутасы в «Неоновом демоне» получившего в Каннах приз, как лучший композитор.

Помимо ювелирной режиссуры отдельно удивляет актёрский ансамбль, потому как все до одной (даже самой эпизодической) роли и их исполнение выписаны и поданы с максимально выразительной точностью. Продолжает радовать Эль Фаннинг, доказывающая что не растеряла свой талант, не раз уже проявившая его в детстве во многих фильмах. Вызывающе удивляет Джена Мэлоун, которая здесь играет, пожалуй, свою лучшую роль со времён «Донни Дарко», впечатавшись своей визажисткой Руби в однозначно новый культовый фильм 15 лет спустя после съёмок у Ричарда Келли. Хорош и Карл Глусман, знакомый многим зрителям по фильму Гаспара Ноэ «Любовь». Что касается чисто актёрской убедительности Рёфну удалось выжать из Глусмана ещё больше, чем Ноэ.

Фильм полон художественных метафор, которые с каждым новым просмотром зрителю предстоит ещё открывать и открывать (была бы тяга). Даже незначительный для сюжета персонаж Киану Ривза — управляющий мотелем Хэнк — приобретает странный особый визуальный подтекст, забираясь в дешевом спортивном костюме посреди ночи в номер к модельно-«повзрослевшей» спящей Джесси, приводя её в ужас своим вероломным появлением и действиями — хотя его присутствие и само существование для неё уже не более чем сон, форма почти отжившей целенаправленно утрачиваемой прежней реальности, которая занимает теперь для девушки разве что место ночных кошмаров. Теперь это лишь страх того, чтобы ни в коем случае не оступиться, не упасть с крутой лестницы «высокой моды», и не вернуться обратно — в прежнюю тусклую жизнь, к прежней себе.

В то время как «Драйв» был чисто криминальной драмой, «Неоновый демон» в свою очередь содержит в себе довольно много юмора, и это несмотря на свою жестокую суть, мрачную палитру и содержание. В добавок ко всему фильм на удивление ещё и лишён, казалось бы, логически уместных здесь стереотипов — употребления персонажами разного рода наркотиков и заглавного «В бизнесс через постель» — а ведь у главной героини нет никаких связей, но она уже во всю мечтает о самых модных показах и публикациях в лучших журналах. «Ну да, точно, подождите-ка — а теперь смотрите, как оно!» — будто говорит нам НВР, и вводит довольно забавный эпизод с первыми фото-пробами — обманув зрителя и, ещё улыбающегося, окунув его в новую тревогу за будущее Джесси, на том этапе пока ещё едва различимую. Девочка боязливой поступью начинает свой выбранный путь…

И всё-таки, даже не кто, а что же есть такое — этот самый Неоновый Демон? Влекущий огнями город порока, пожирающий мотыльков? Или же обманчивый горизонт новых перспектив для начинающей модели, стоит только той вступить на карьерную дорожку и начать беспощадное для своих «коллег» по цеху восхождение? В контексте данного фильма как раз-таки последнее. Неоновый Демон заманивает и назад уже не отпустит. Поддавшись демоническим чарам выбранного пути, незаметно для самих себя, обросшие когтями и капающими слюной клыками, одни карьеристки съедят других — более слабых, а уже после самые модицифированные и ненасытные доедят друг за другом — ежели кто из зубастых не осилил переварить побеждённых, хоть и попытался было прорваться ещё выше. Тем не менее НВР даёт зрителю понять главное — что все перспективы на победу только у той, которая больше съест.

10 из 10

Бесконечно офигенная визуальная составляющая, перепады атмосфреной музыки и пугающей тишины, ужасно милая Эль Фанинг, и совсем странное появление Киану Ривза, и, конечно же, весьма странный для обывалого зрителя сюжет и, в частности, конец.

Постараюсь коротко и ясно, без тягомотины.

Количество оргазмов для ушей и глаз просто зашкаливает. Все, даже маленькие, короткие сцены сопровождаются до мурашек трогающей музыкой, которые формируют потрясающую атмосферу. Но сюжет, что можно сказать о нем? Странно? Дико? Глупо ? Что за дичь происходила в конце? Пусть большинство сцен в фильме и не отличаются адекватностью, но, черт возьми, эти сцены вводили меня в ступор, я был в замешательстве, мои органы чувств были в эйфории,.

Когда испытываешь такое полотно эмоций не сильно хочется обращать внимание на какие — либо недостатки в сценарии. Режиссерская работа — гинеальна. После фильма испытал гораздо больше ощущений, чем все посещенные мною мероприятия с интерактивными инсталляциями и хаус-дип музыкой.

Фильм — бальзам на душу любителю странного, атмосферного кино.

Одним словом это было вкусно, вкусно, вкусно и еще раз вкусно.

Тема красоты — одна из самых популярных тем во всех видах искусства. В литературе, живописи, танце, музыке и в кино связь между красотой и мистикой изучена вдоль и поперек, набор новых сюжетов по данной тематике уже очень давно ограничен, поэтому единственное, что может привнести тот или иной автор — это индивидуальный стиль и уникальное видение мира, с чем у кого, у кого, а у Николаса Виндинга Рёфна точно всё в полном порядке.

Из плюсов:

Музыка. Клифф Мартинез завораживает зрителя буквально с первых секунд фильма. Волшебные аналоговые синтезаторы прекрасно вплетаются в атмосферу фильма, создавая роскошное многогранное звуковое полотно. Музыка в фильме иногда напоминает саундтрек к «Заводному Апельсину», что, собственно, вполне логично.

Визуальный ряд. Нужно ли что-то говорить? Нет. Стиль Рёфна нужно созерцать, а словами описать красоту картинки «Неонового демона» смог бы, разве что, только Набоков.

Актерская игра. В «Неоновом демоне» Рёфн уделяет развитию персонажей и диалогам куда больше времени, чем в предыдущих фильмах, что позволяет актёрам полностью раскрыть свой потенциал и великолепно передать созданные авторами образы. Особенно порадовала Эбби Ли, у которой великолепно получилось передать отчаяние и вечный страх модели «потерять срок годности», стать ненужной и неактуальной, желание остаться в мире гламура надолго и быть на свете всех милее, чего бы это ни стоило. Редко профессиональной модели удается настолько ярко сыграть в кино, стоит надеяться, что эта роль поможет Эбби Ли закрепиться в Голливуде.

Иносказательность. Использование визуальных метафор при развитии сюжета — бесценный подарок любителям киноискусства, при условии, конечно, что метафоры работают и вызывают нужные эмоции. В «Неоновом демоне» множество подобных сцен, и они великолепны.

Напряжение. Рёфн — мастер грамотного, тихого саспенса. Одна лишь сцена ночью в мотеле, когда главная героиня остается одна в комнате — одна из самых страшных и жутких сцен, когда-либо снятых режиссером.

Из минусов:

Диалоги. Актерская игра дает экранному диалогу всего лишь 50 процентов качества, остальную половину все-таки привносит сценарий, и, к сожалению, не все диалоги в фильме хороши и интересны.

Итог:

«Неоновый демон» — современная страшная сказка о прекрасной маленькой девочке в мире красавиц и чудовищ. Оставляет послевкусие кровавых немецких сказок и имеет потенциал стать фильмом, который можно пересматривать бесконечно.

Неоновый демон — это мир моды. Это ад, в котором пребывают существа, чьи души выгорели дотла, оставив только пустые, прекрасные оболочки. Красота — единственная их цель и единственная мотивация их существования. Красота — универсальная валюта, конвертируемая в жизнь, славу, влияние, силу, власть. Это их пища.

Мир фотосессий и модных показов раскрывается зрителю глазами юной девушки, провинциалки, стремящейся найти свое место в жизни.

«Я не умею петь, танцевать, не владею никакими талантами… Но я красива».

Этот сверкающий хороводом пестрых огней мир завораживает и пьянит, вводит в транс. Фильм переполнен яркими и метафорическими образами, статичными сценами, на которых мы видим почти неподвижно застывший момент, передающий душевное состояние героини, ее отклик на то, с чем она сталкивается в этом мире. Эти сцены описывают ее собственное преображение, ее постепенную трансформацию. Стремительно погружаясь в глубины обители Неонового Демона, она лишается души точно так же, как прочие его обитатели.

«Женщины убили бы, чтобы так выглядеть. Они режут себя, колют себя, голодают до смерти, чтобы стать когда-нибудь дешевой копией меня».

Будучи источником чистой, естественной красоты, Джесси неизбежно растворится в этом мире навсегда, став его частью или же исчезнув. Такова жестокая реальность, где искусство стало товаром.

«Помада продается лучше, если ее название связано с едой или сексом. А кто ты? Еда или секс?»

Николас Рефн не собирается изменять себе, и в этой картине он снова воплотил свою фирменную концепцию созерцательного кино. Этот фильм предлагает зрителю в первую очередь получить эстетическое наслаждение через визуальные образы и, возможно, что-то почерпнуть для себя, сделать некие выводы, но не настаивает на этом. Сюжет его достаточно прост, как и его музыкальное оформление, с тем, чтобы не отвлекать зрителя от главного — созерцания.

Эль Фаннинг на мой взгляд отлично справилась с ролью земного воплощения самой Красоты и невинности. Сложно представить кого-либо еще на ее месте.

8 из 10

Стихающие переливы медных колокольчиков, струящийся сатин цвета перванш и гибкий стан девушки, только входящей в пору своего цветения. Зритель замирает, вдыхает глубже, а свет плавно меркнет погружая в истому и обволакивая сизо-лиловой дымкой. Но кто-то из наблюдателей заговорённый и за магией густого полумрака можно разглядеть из чего он соткан.

Как же много тем затронуто в этом фильме. Более того, из них намешан весьма дремучий коктейль. Ненависть к себе, метание между идеальным и реальным, борьба со своими желаниями и т. д. Вроде бы ингредиентов в достатке и скомпонованы они добротно, но на качество не влияют. Они только перечислены в составе.

Отдельной ноткой вкуса «Неонового демона» проходит визуальный ряд. Он настолько выверен в цветах и пропорциях, что становится утомителен. Будто смотришь на схему палитры цветового сочетания. По этому фильму можно и нужно учить операторов и постановщиков: отражения в зеркалах, световые эффекты (мерцания, всплески, затемнения и т. п.), все эти пастельные тона от светлых до тёмных, сочетающиеся как по учебнику, не больше трёх цветов за раз. И отдельной строкой дуэт голубого и красного.

У меня остался большой вопрос в том, преднамеренно ли автор создал настолько «неживую» среду для своих героев, или они с художниками просто заигрались превратив фильм в набор открыток для модной рекламы.

Если на застывшую свиную кровь насыпать блёсток и правильно выставить свет, то некоторым и это покажется эстетически прекрасным, манящим и желанным, чего и пытаются добиться авторы. Такая концепция «красивого/уродливого» встречается у многих, причём не только в кино (вспоминается Чак Паланик и его ухоженные женщины с идеальными причёской и маникюром, что не мешает им отрубать себе и окружающим пальцы).

За мельтешением красок нет-нет но проступает моральная составляющая. Но и она довольно своеобразная. Если вкратце, то речь о том как дети найдя прекрасную бабочку отрывают ей крылья и при этом остаются завороженными ею. Они хотят понять и впитать в себя эту красоту, но они же её губят, оставаясь с послевкусием разочарования и стыда после того что сделали. Мне не понравился этот фильм именно потому, что он строится по числам Фибоначчи. Он весь выверен. И даже моменты впуска свежего воздуха в виде кадров с пумой или сцены в морге не заставили меня поддаться этому демону. Не хватило сложных персонажей. С архетипами перебор, будто кто-то вырезал каждого героя из бумаги чтобы поиграть. Мир моды априори жесток и ничего нового в этой теме тут не показано. Тогда зачем создан «Неоновый демон»? Получается наполовину кино и наполовину арт-проект, выставка и если цель была именно такова, то эта диковинная и дорогая поделка (почти с одной «д») создана только чтобы на время притянуть тех, кто знает как выглядят оторванные крылья бабочки в руках.

5 из 10

Говорят, красота — страшная сила. Но что такое к-р-а-с-о-т-а? У каждого, вроде как, свой взгляд на это слово. Речь не об абстрактной красоте мысли, вселенной, а о женской.

- Я люблю рыженьких, ростом пониже меня с глазами цвета «изумруд» и грудью 3 размера.

- Мне нравятся высокие брюнетки со стрижкой «боб-каре» и, желательно, длинными ногами.

- А я без ума от Кейт Аптон, она мой идеал.

Но в модельном бизнесе понятие «красота» вполне стандартизировано. Высота от 176 см, обхват в бёдрах 86—90 см… Короче, сплошная математика. В разные времена эти числа отличались, но берутся они отнюдь не с потолка. Это всё — результат внимательнейших исследований. Та же Аптон произвела очередную революцию в изменчивом мире моды. Благодаря ей стали востребованы, так называемые, «плюс сайз» модели. Значит, среднестатистическому мужику осточертели плоскогрудые худышки, ему сочных барышень с 4 размером подавай. И чтобы всё было натуральным! Раньше мужчины велись на крашенных блондинок с силиконовыми губами, а теперь стали гора-а-аздо разборчивее.

Вот и героиня Неонового Демона пришла в фэшн-индустрию словно из ниоткуда и тут же всех очаровала. Настоящий алмаз в море фианитов! Естественно, коллеги по цеху её возненавидели. Когда они постоянно ограничивают себя в еде, борясь с каждым лишним сантиметром. Когда тратят огромные суммы на операции, желая выглядеть безупречно, приходит сучка, идеальная от рождения, и получает всё в одно мгновение. Она — сама красота, они — лишь копии. И каждая хочет себе частичку этого неподдельного великолепия.

Такова фабула фильма, который не совсем фильм. Режиссёр и сценарист Николас Виндинг Рёфн, (НВР, как он сейчас называет себя), предпочитает говорить образами, для него форма выше содержания. Талантливый оператор (Наташа Брайер) транслирует сознание автора прямиком на сетчатку зрителя. Вы — посетитель картинной галереи под названием «Черепная коробка НВР». Неоновый Демон являет собой череду эстетских кадров под стильную электронную музыку, почти каждый из которых достоин называться живописью.

Девушка смывает бутафорскую кровь. Панорама Лос-Анджелеса и полная луна. Белое невесомое тело и яркие вспышки. Розовые лепестки и золотистые волосы на красном ковре. Гепард в тесной комнате мотеля. Неоновые узоры на обоях.

Цветовой код фильма очень разнообразный, но и разрозненный. Словно разбили много стёкол разных цветов и накидали в кучу. Поэтому «демона» важно смотреть не как нечто цельное, а как сборник образов, метафор. Вот тут синее стёклышко, а здесь фиолетовое. А не рассматривать картину в целом, а то рискуете увидеть только битое разноцветное стекло.

Рефн, спасибо, что заставляешь поломать немного голову. Именно так можно высказать мнение о его последних фильмах.

Заложив идею в новый фильм, режиссер намекает, подсказывает, разжевывает историю, и само содержание происходящего на экране. А на экране сгорает свеча, так ярко и так горячо, что можно обжечься. Яркое пламя юной модели, вспыхнувшей как сентябрь, закружившей в своем вихре блесток и вспышек фотокамер.

Кинолента с первого взгляда больше подходит под женскую аудиторию, но это не так. Рефн создает интересный и в тоже время пустой мир моды, создает понимание красоты, сравнивая ее со страшным орудием. И тут уже становится ясно, хорошей концовки ожидать не стоит, в мире индустрии, показов и мод, висит над головой, словно острая бритва — красота.

Фильм затянут, да, это для некоторых зрителей будет проблемой при просмотре, но это сделано нарочито. Но в тоже время, фильм станет более понятным для многих, в отличие от того же «Только Бог простит». НВР отошел от прошлых работ, он рассказал все максимально понятно, но все же, некоторые моменты оказались непонятны для всех. Они заставляют ломать голову, и это прекрасно.

Как всегда нас ждет музыка в стиле ретровейв, пронизывающая фильм словно иголка, сшивая кадры киноленты.

Хочется отдельно выделить финальные титры — выполнено бесподобно. Некоторое время после просмотра пока пела Сиа, я сидел и на меня навевала грусть, но в тоже время радость, не знаю, это было словно прощание, грустно, но в тоже время, я словно отпускал все, это было замечательно.

«Неоновый демон»… Как громко всё-таки он был представлен. Или мне так показалось? В любом случае пройти мимо, как многие другие, я не смог. При первом просмотре я впервые пожалел, что не посмотрел именно этот кинофильм в кинотеатре, так как картинка безумно красивая. Постановка кадров, стилистика, общая атмосфера… Все это доводило мои глаза до экстаза. Подходящий саундтрек лишь приносил ещё больше удовольствия, что уж говорить об актёрском составе.

Но где-то после часа хронометража ты понимаешь, что, скорее всего, за этой невероятно красивой обёрткой нет никакой вкусной начинки и, дойдя до окончания этого блюда ты понимаешь, что да, так оно и есть.

Главная проблема фильма — это то, что красивая постановка надоедает гораздо раньше, чем начинается основная тема. Сюжет прост и предсказуем, за исключением, конечно же, окончания. Безусловно, я не ожидал подобного буквального осмысления фразы:«Съесть конкурента живьём». Это было интересно и неожиданно, но и здесь я не могу не задать два простых вопроса:«Зачем? и Почему?»

В последнее время стало слишком модно в кино показывать свои новоиспечённые неординарные идеи, не объясняя в дальнейшем принципы и причины их действия.

Взять хотя бы кинокартину «Побудь в моей шкуре», ведь там присутствует точь-в-точь такая же проблема.

Знаю, что меня, за подобный отзыв, тапками закидают фанаты, мол я не понял всей концепции фильма, его глубинный замысел и тд, но знаете что? Как сказал один парень:«Если я нарисую белку с ружьём, то через несколько лет люди начнут искать в этой картине смысл, говоря о борьбе с самим собой, бунтарстве и прочем, но на самом деле я имел ввиду именно белку с ружьём и ничего больше». Так и здесь. Не стоит искать во всех фильмах глубинный смысл и обвинять других, если они этот самый смысл не обнаружили.

Подводя итог, хочется отметить, что данный фильм безусловно рекомендуется к просмотру всем любителям подобного неординарного кино, но если помимо красивой обложки вам так же, как и мне, важно наполнение, то, к сожалению, не ждите ничего выдающегося.