Рецензии

«Доктор Нико Татопротокополис?» На 1998 год фильм одного из великих киноразрушителей Роланда Эммериха имел очень большой бюджет в 130 млн. зелени, что являлось, да и сейчас является, большой суммой для фильма. «Годзилла» вполне окупила эти затраты и по моему мнению оправдывает их в атмосферно-визуальном и техническом плане. Фильм понравился и был достоин нескольких просмотров, а некоторые моменты были засмотрены до дыр. При первых упоминаниях тогда ещё супернового фильма, молодой неокрепший мозг школьника предвкушал мегамасштабный фильм, ультраразрушительный блокбастер с японским монстром в главной роли. Так оно и произошло, впечатляющее кино Эммериха разнесло на куски японский оригинал. Для японцев это было дерзким плевком в лицо, ведь американский режиссёр всё сделал не по канонам нескольких восточных фильмов, поставив свою картину согласно требованиям западных зрителей, жаждущих разрушений в Нью-Йорке, что тогда было очень модно. В картине нет сражений неуязвимого Годжиры с гигантскими биобабочками Мотрами, мехи-конгами, Биолланте, Хедорами, и иными тварями, намеревающимися разрушить японский город, нет радостей победы вместе с доисторическим динозавром над противником или наоборот. В этой «Годзилле» вообще нет динозавра, есть гигантская мутировавшая игуана, появившаяся в результате испытаний ядерного оружия на французских островах-колониях. Такой, более научный подход даже смотрится, и впоследствии ощущается реалистичнее, чем восточная «мифология».

«…Татопулос!» Чем больше всего запоминается фильм, так это атмосферой. Возможно, кто-то посчитает её слишком вычурной и навязчивой, но ночной мегаполис под проливным дождём смотрится очень красиво и впечатляюще, добавляя ощущения тревоги и сильнее акцентируя внимание на происходящие события. Неотъемлемая особенность фильма, придающая ему некую оригинальность через погодные условия. Именно во время сильного дождя в городе появляется Годзилла, сопровождаемая нагнетающей обстановкой неизвестности, так как режиссёр не раскрывает сразу все карты, а заставляет гадать как выглядит гигантская рептилия. Как и в большинстве своих работ, Эммерих вводит в повествование сразу несколько действующих лиц из разных слоёв общества и видов деятельности, чтобы они потом, объединившись, направили свои усилия на борьбу со злобным антагонистом. Молодой учёный Нико Прокополис, увлекающийся ростом чернобыльских червей, французский военный Филипп Роуч, присланный в Большое Яблоко в помощь местным военным и ещё с одной секретной миссией, сержант О`Нил, бегающий по городу с непонятным лицом и Одри, молодая журналистка, пытающаяся снять свой первый репортаж, всё ещё влюблённая после расставания в Тарапопулоса. Множество других действующих лиц лишь дополняют многогранность в события с участием гигантского ящера, который с завидной старательностью рушит небоскрёбы, бегает и орёт.

«Да, нам нужно оружие помощней». Сам Годзилла крут как никогда, огромные лапы, всё те же пластины на спине, злая морда, правда, уже не такая симпатичная как у японских костюмов, воодушевляющий крик и редкое пламя изо рта. На фоне пейзажей ночного мегаполиса, огромный монстр выглядит очень внушающе, особенно на большом экране. Вспышки залпов орудий, трассирующие пули, рассекающие проливной дождь, ракеты, летящие не всегда в цель, всё это на 1998 год очень круто и зрелищно, но в графике есть недоработка, так как некоторые моменты кажутся сырыми, бросается в глаза различие между макетами и графическими эффектами. После «Дня независимости», «Годзилла» немного сдаёт, но всё же стоит в ряду лучших фильмов Роланда Эммериха, где снова смешивается масштабная катастрофа и, казалось бы, совершенно бытовой юмор, направленный не только на характер главных героев, но и на незаметный добрый стёб над американцами и французами. Кроме того, на свежий взгляд мне показалось, что фильм имеет маленькую долю специфичной японской эксцентрики, хоть и сделан по западным канонам. Даже персонажи, воплощённые хорошими актёрами, вполне карикатурны: Мэттью Бродерик, Жан Рено, Хэнк Азария, Мария Питилло, Даг Севант. Мэр Нью-Йорка тоже получился достаточно занимательным, хоть и появлялся на пару минут с недовольной…лицом. Что бы не говорили, для меня фильм представляет красивое зрелище про то, как по улицам ходила большая громоздила, окружённая стенами домов и стаями военных, всеми силами пытающимися защитить свой муравейник.

«Годзилла» как зрелище, достойное и очень атмосферное, людей не слишком привередливых может впечатлить и сейчас, имея в запасе всё ту же мысль, которую Эммерих любит эксплуатировать: не шутите с природой, ядерной энергией. Монстров делают люди и они в ответе за того, кого облучили.

7 из 10

Лучший фильм в своей категории.

Считаю, что ругать создателей этого фильма не стоит. Многие пишут что фильм не оправдал их ожиданий, при просмотре. Ну что же вам сказать? Видимо вам просто нравиться ругать хорошее кино.

Начнем со сценарий, я бы не сказал что сценарий плохой, или слишком уж предсказуемый: скорее сценарий просто типичный для подобных фильмов. Хотя то, что он максимально реалистичный, относительно оригинальной Годзиллы является большим плюсом. Вообще оригинальная Годзилла это нечто, нужно любить Японию всем сердцем, чтобы смотреть подобного рода фильмы.

Много клише в фильме, это скорее не минус, а визитная карточка Роланда Эмериха.

Многие пишут, что раздражает тупость военных в кино, А в жизни разве не так, можно конечно сослаться на то, что это фильм, — и тупость этих самых военных воспринимать как должное. А можно посмотреть на это с другой стороны, и задуматься сильно ли настоящие вояки отличаются от тех, что в данной картине.

Много неуместного юмора, по словам местных «критиков», да я бы и не сказал, возможно, конечно в каких-то моментах он не так сильно и нужен. Но фильм то позиционирует себя — как зрелищный. Поэтому юмор фильму просто необходим.

Постоянный дождь в кино, это как раз таки очень правильное решение режиссёра, потому что те самые капли дождя, которые всех так раздражают, отвлекают на себя все недочеты спецэффектов, и картинка выглядит очень даже.

Игра актеров: Ну, ребят этот фильм не о семейных ценностях, здесь персонажей нужно было только обозначить, а не вживаться в их роли. Сам фильм называется «Годзилла», то есть фильм про большого монстра, а не про жизнь ученого или его бывшей девушки.

В общем, ладно, фильм на самом деле очень достойный. Картинка радует глаз, к середине фильма, уже даже не хочется искать в нем недочеты. Советую к просмотру, лучше конечно в компании.

Твердая

9,5 из 10

Гигантский ящер Годзилла, пожалуй, самый известный кайдзю мирового кинематографа. Этот монстр претерпел изрядное количество появлений как в полнометражной кинореальности (было снято японцами вроде как 28 фильмов с его участием), так и заимев присутствие в мультипликации, и заполучив даже звезду на голливудской аллее славы. Американские киношники заполучили права на создание американской версии у студии Toho ещё в 1992 году, но под руководством известного любителя больших денежных вложений и блокбастеров Роланда Эммериха картина увидела экраны зрителей лишь в 1998 году. Первоначальный планировавшийся режиссёр ремейка Ян де Бонт хотел сохранить дух японской серии, но впоследствии руководство студии производителя передало управление проектом в руки Эммериха с пожеланиями американизации фильма, что режиссёру удалось, даже с лихвой. Эммерих превратил Годзиллу в самый настоящий американский одноклеточный блокбастер. Меня, честно говоря, даже удивляло то, что он умудрился из такого интересного персонажа и истории сделать такую американизированную чушь. Куда тратились 130 миллионов долларов, вообще непонятно, и с чего фильм заполучил премию Saturn за специальные эффекты, также остаётся загадкой. Компьютерные эффекты восторга никакого не вызывают вообще, лишь кукольные детёныши Годзиллы смотрятся неплохо.

Сюжет известной истории Годзиллы также претерпел изменения. Теперь это чудовище не доисторический динозавр, проснувшийся после ядерной бомбардировки Хиросимы и Нагасаки (как в оригинальном фильме), а мутировавшая вследствие ядерных испытаний во Французской Полинезии до огромных размеров игуана. Обретая необходимые размеры, Годзилла испытывает зов своих биологических потребностей в размножении, для чего направляется в сторону Нью-Йорка, по пути прихватив в мир иной плавающих на морском судне японцев. Годзилла вступает на территорию города и начинает всё крушить, не со зла, конечно, просто ищет себе подходящее местечко для оформления потомства и его кормления. Американцы, естественно, чудовище не так поняли и вздумали о том, что Годзилла пришла опустошать их уютненькие жилища. На борьбу с чудием прямиком из Чернобыля снаряжается специалист по червям с греческой фамилией Татополос (специалист, как и подобает всем героям блокбастера американского, по сути, дохляк и чудик. Занимается он влиянием радиоактивности на живой организм), который под руководством и в компании с полковником Хиксом будет Годзиллу вылавливать. На точке в Нью-Йорке история отягчается наличием вездеснующих репортёров, одним из которых является простушка Одри, ранее со специалистом по червям имевшая романтические контакты. Но и это ещё не всё, в это противостояние вливается человек с лицом лошади из Франции по фамилии Рено (как у автомобиля прямо), который представляет интересы своего государства, ведь в Полинезии именно французы бомбили, чувствуют вину, раскаиваются и хотят сгладить последствия.

Эти 2 часа экранного времени, на которые было затрачено 130 миллионов долларов — сплошное надувательство и даже надругательство над оригинальной серией. Авторы создали один из самых американизированных и пустых блокбастеров, который я видел. Убогая актёрская игра с комедийными моментами (держался более-менее лишь исполнитель роли полковника Хикса Кевин Данн. В полном ужасе была Мария Питилла — исполнительница роли белокурой простушки-репортёрши), глупой и не вяжущейся с действием музыкой (когда Годзилла шла на свою первую прокормку, из музыкального торжественного сопровождения можно было подумать, что сам Иисус спустился к смертным и идёт в дождь, сияя белым благостным светом) и компьютерными специальными эффектами, на которые ныне способна и студия The Asylum. Годзилла вообще превратилась в бездушное существо, в подобие безмозглого робота, который ходит тут и всё рушит. Да и внешне монстр никакого внимания не привлекает.

Притянутый за уши, лишь для разнообразия, угловатый Рено со своими примитивнейшими шутками про Америку и картонным образом; мэр Нью-Йорка похожий скорее на шоу-мена; Татополос, которому всю жизнь лишь с червями действительно копаться; да эта девица Одри, похожая на ожившую Барби. Фильм стойко держал в чувстве скуки и некоторого отторжения. Жаль, для полной картины чуши, авторы не добавили изрядного патриотического пафоса, однако заменили его межличностной драмой, которая также пуста, как и всё происходящее, ещё более усугубляемое попытками вставить комедийную ситуацию, положение или речь.

Помню, в конце 90 — х, когда я пребывала ещё в счастливой поре детства, как и большинству сверстников, мне нравились различные иностранные жевательные резинки с вкладышами. Бывало, возьмёшь жвачку в красочной обёртке, ожидая чего — то невероятно вкусного, а оказывается, что бабл — гам вовсе не такой, как ожидалось, жёсткий и безвкусный…

Так вышло и с этим фильмом. Мне удалось посмотреть его только сейчас, и я проигнорировала отрицательные отзывы, надеясь на то, что иногда большинство ошибается. Не в этот раз…

Захватывающий тизер с гигантской ногой мега — ящера, разрушающего музей, пугающий постер с таинственно мерцающим глазом чудовища, — всё оказалось лишь красочной обёрткой от безвкусной американской жвачки, которую так безуспешно жевал в фильме знаменитый Жан Рено, пытаясь хоть как — то спасти его от провала своим обоянием.

Большую лепту в провал данной киноленты внесла плохая игра всех без исключения актёров (Жан Рено просто не вписался в этот грустный видеоряд). Везде, по идее фильма, гибнут люди, рушатся судьбы, разлучаются семьи… Но американское «чувство юмора» делает своё дело, вбивая последний гвоздь в крышку гроба данного проекта с громким названием «Годзилла».

Я не видела оригинальной японской эпопеи об этом ящере, но почему — то мне кажется, что там смысла было больше. Не просто же так она собрала так много поклонников по всему миру, в отличие от данного ремейка. Сами посудите, непонятное нечто почему — то решило высадиться… Куда бы вы думали? Да, именно на многострадальный остров невезения — Манхэттен. Что делают доблестные американские военные? Разрушают свой родной мегаполис, можно сказать, оплот всего американского человечества, ко всем чертям. А Годзилла размером в три статуи свободы пугливо прячет своё тело в городском метрополитене, умело меняясь в своих масштабах, чтобы влезть в камеру кинооператора. Вот уж истинный талант актёрского перевоплощения… Не в пример остальной кучке выпускников артистической школы, наверняка так и не доучившейся до диплома и взятой сниматься за еду. А как ещё объяснить эти милые деревянные манекены, со счастливыми лицами наблюдающими крах мировой цивилизации?

Вдогонку хочу отметить потрясающий саундтрек, который просто потрясает своей нелогичностью. Как думаете, под взрывы и грохот какую музыку разместил бы наш всеми любимый, гениальный, знаменитый такими «киношедеврами» как «Послезавтра» и «2012» режиссёр Роланд Эммерих? Конечно же, радостную и воодушевляющую наших американских военных мелодию, которая вводит обычного зрителя в ступор, ибо он не понимает, как же всё — таки воспринимать эпическое действие на экране, возможно, как шутку? Этим можно оправдать пугающий и интригующий звукоряд во время откапывания странным очкариком — учёным безобидных червей. В таком случае, надо было переменить название жанра с триллера на комедию, тогда и кассовые сборы не подкачали бы, а так сплошное, простите, недоразумение.

За то, что напомнили об одном из главных разочарований в моём детстве не могу оценить выше, чем на

5 из 10

Совершенно не согласен с тем фактом, что этот фильм получил анти-награду «худших римейк / сиквел», и просто не могу согласиться с жесткой критикой в адрес этого фильма. Я в восторге от работы Роланда Эммериха, мне очень понравился этот фильм. Он по настоящему интересный и захватывающий, что в нем нашли плохого, я не пойму.

Я видел несколько версий фильма «Годзилла», и ждал, и знал, что американцы снимут римейк, так и случилось. Американцы умеют делать кино, это известно всему миру. Если бы при таких технологиях, японцы сняли свой ​​римейк, или придумали какое то продолжение, все было бы очень серо и скучно, американцы создали своего Годзиллу, и заставили его на компьютере, уничтожать город который не спит, Нью-Йорк.

Как можно ставить такие бессмысленные номинации такому фильму. Худших фильм, худший режиссер (Роланд Эммерих), худших сценарий, они что все одурели. Я согласен только с одной номинацией, которая кстати стала и анти-наградой для этой актрисы, «Худшая женская роль второго плана (Мария Питилло)', здесь я абсолютно согласен. По городу бродит гигантский динозавр, а она дурочку включила, будто это комедия.

«Размер имеет значение!»

Очень порадовало участие в фильме Жана Рено, он сыграл военного француза, который скептически относится к соединенным штатам, но хочет помочь главному герою найти гнезда. Очень понравились спецэффекты, сам Годзилла внушал страх своим ревом и шумным передвижением. Лично я, был доволен всем, и актерами, и сюжетом, который так всем не понравился, по моему римейк получился грандиозным, ну понятно, что в стиле американцев, но если все такие умные снимите лучше.

9 из 10

«Годзилла» Роланда Эммериха, хотя и обошлась с японскими первоисточниками довольно неуважительно (и по-моему, совершенно правильно), но картина, на мой взгляд, от того только выиграла. Эммерих- режиссер уже тогда склонный к гигантскому масштабу в кино, уже снявший «День независимости», но еще не создавший «2012», в «Годзилле» сделал из банальной и в общем-то мловыразительной первоосновы один из самых заметных фильмов 1998 года, с которым смог состязаться и обойти лишь другой мегапроект- непревзойденный все еще по собранным «Оскарам» «Титаник» Джеймса Кэмерона Идея вторжения в Нью-Йорк «чего-то» похоже, проживет столько же, сколько и сам кинематограф. Но из живых существ, крушивших некоронованную столицу мира,-во всяком случае до выхода ровно через 10 лет на экраны и наделавшего фурор в киноискусстве «Монстро»- самой выразительной стала Годзилла.

Внешний вид главного героя (или героини, кто их разберет, этих мутировавших земноводных/рептилий) впечатляет, равно как и вытворяемые им трюки в каменных ущельях Нью-Йорка. Годзилла методично выискивает место для устройства гнезда, попутно проделав внушительные просеки в нью-йоркском городском ландшафте, водя за нос последовательно все виды вооруженных сил США-сухопутные войска с морской пехотой, потом вертолетчиков, затем флот. Характерно, что точку в похождениях сверхъящера в каменных джунглях ставит авиация- тут напрашиваются реминисценции все с тем же «Днем независимости», где отлуп инопланетянам дают славные ВВС вместе с президентом-экс-пилотом. Невольно задаешься вопросом: не проходил ли Эммерих срочную в авиации?

Идея кладки яиц именно в Мэдисон-Сквер-Гарден и вправду является вопросом, возможный ответ на которую у меня напрашивается только один- всякое живое существо инстинктивно тянет к закругленным линиям и овальная форма центра сделал его привлекательным для главного героя. В любом случае именно животное является главным героем фильма, в отличие от схожего по сюжету «Монстро», где герои- прежде всего люди.

Однако и человеческие персонажи даны в картине довольно занимательно и живо. Они никак не выглядят статистами на фоне мегаящера. Мэттью Бродерик в роли доктора с труднопроизносимой греческой фамилией не корчит из себя супергероя, а остается ученым, жутко заинтригованным желанием разгадать свалившуюся на него загадку невозможного в природе животного, на его глазах крушащего многомиллионный город. В то же время он готов пожертвовать жизнью, чтобы эта «загадка» не расплодилась и не создала угрозу всему миру, т. е. он не является примером восторженного алхимика, не замечающего, что творится вокруг него (ярчайший пример такого «бункерного алхимика»- доктор Окунь из «Дня независимости» того же Эммериха). Бывшая пассия Ника, проигрывая ему во всех отношениях- и профессиональных, и человеческих- по ходу фильма становится хотя бы чуточку другой (не в худшую сторону) во многом благодаря качествам героя Бродерика. Так что он спасает не только мир- возможно, он спасает и одну человеческую душу, невольно наставляя ее на путь истинный. В любом случае лирическая линия в данном фильме не кажется притянутой за уши и вклеенной, «чтобы была».

Неплохо изображены военные- в отличие от большинства таких фильмов, где они стремятся только тупо стрелять и рушить, тут даже полковники пытаются думать и слушать голос науки. Неслучайно тут показана симпатия, которую военные, обычно в кино относящиеся к ученым как к разновидности оружия (какой-нибудь думающей гаубице), явно испытывают к Нику с его придумками, помогающими вычислить ящера.

Много спецэффектов- и неплохих. Операторская работа -на высоком уровне, хотя с трюками временами перебор- особенно с приключениями машины, в которой удирает троица американцев и герой Жана Рено после разгрома гнезда Годзиллы, преследуемые разъяренным родителем. Вряд ли даже специальная бронемашина выдержала бы такое, не говоря уж от такси. Но может там в Нью-Йорке такси такие крутые. А может Эммерих решил- раз фильм фантастический, пусть будет фантастическим во всем.

Ну и финальная сцена- хотя и яркая, но противоречивая. От начала погони Годзиллы за экипажем такси до финала на Бруклинском мосту. Мертвое тело детеныша, обнюхав которое грозный родитель медленно поднимает взгляд немигающих глаз на виновников- ход может и шаблонный, но впечатляющий- и тот же немигающий взгляд уже мертвеющих глаз над страшной пастью, так и не сумевшей дотянуться и отомстить, хотя виновник- вот он, в двух шагах, смотрит, позабыв обо всем на свете. И кто знает, какие чувства борются в тот миг в нем- интерес ученого? радость от избавления себя и города? жалость и сострадание к умирающему живому существу, истерзанному пулями, торпедами, ракетами? В любом случае, в тот момент Ник по-человечески мне ближе даже, чем когда он разгадывает тайну гнезда или подсказывает, как вырваться из тупика, блокированного раскрытой пастью Годзиллы.

Глаза Годзиллы вообще в фильме выполняют важную роль- именно в подчеркивании того самого размера, «имеющего значение», как, например, в знаменитой сцене в метро, когда принятое солдатами за тупик в конце тоннеля веко ящера медленно поднимается у них за спиной. Выразительная сцена- недаром она стала чуть ли не визиткой фильма.

Критики без труда найдут в картине много огрехов- и юмора многовато и не всегда он удачен, и «рояли в кустах» попадаются, и сюжет вызывает вопросы. Но я не критик. Я считаю экранизацию «Годзиллы» Эммериха наиболее талантливой из попыток вывести сей сюжет на большой экран за всю историю. И потому моя оценка

9 из 10

В 1998 году стартовал голливудский блокбастер под названием «Годзилла». Но у фанатов японского франчайза это творение вызвало только негативные отзывы. И монстра из фильма стали называть «Gino»- Godzilla is name only, намекая тем самым, что название «Годзилла» — единственное, что осталось от культового монстра.

И должен сказать, это утверждение не лишено оснований. Сам режиссёр виноват в этом. Роланд Эммерих несерьёзно подошёл к этому проэкту. И зря. Ведь для японцев фильмы о Годзилле стали чем-то вроде их национального достояния, и поэтому большинство их фильмов снимались с душой. А для Эммериха это был очередной способ срубить денег. Снять что-то внешне зрелищное, но пустое внутри. Зрелищность в фильме действительно относительно высокая. И сражения, и довольно реалистично сделанный монстр, заслуга художника Таттопулуса, который неплохо поработал над дизайном ящера. Ещё из состава актёров понравился Жан Рено — он достойно выполнил свою роль. Это единственные плюсы. В остальном всё плохо. Фильм напрочь лишён здравого смысла. Много ошибок, расчёт делается на невнимательность зрителя. Оригинальная кинолента Исиро Хонды 1954 обладает динамичным сюжетом, и не даёт нам заскучать на протяжении всего фильма. А этот же «римейк» изобилует скучными диалогами или событиями, которые хочется промотать.

Всё это делает сей «блокбастер» глупым поп-корновым фильмом, а ничем-то особенным и увлекающим.

Итог: Ужасно нудная пародия на оригинал. Соглашусь с другими отзывами, что Эммериху не надо было называть фильм «Годзилла». Тогда бы проект мог оказаться перспективнее, как отдельный фильм, так как фильмы о Годзилле — это не просто аттракцион спецэффектов, а что-то куда более прекрасное. Есть какая-то фишка в этих фильмах, тогда как в Эммериховском всё совсем не так.

Но всё таки я хочу поблагодарить этот фильм. Во-первых, благодаря нему я узнал про Годзиллу, и стал смотреть оригинальные фильмы о японском Годзилле. Во-вторых, благодаря нему появился замечательный сериал «Godzilla: The Series», который намного лучше фильма 1998 года.

5 из 10

Если передать впечатление о фильме в целом в одном предложении, то я скажу, что это самых худший фильм Эммериха, который я видел. И вообще после просмотра, да и во время, держалось твёрдое видение того, что фильм — фуфло. И тут четыре основные причины.

1. Спец. эффекты. Думаю, что многие со мной не согласятся по этому поводу. Я в таком случае приведу в пример «Парк Юрского периода» Спилберга, который был снят аж пятью годами ранее и с бюджетом ровно в два раза меньше, но и по масштабу, и по зрелищности и по качеству «Парк Юрского периода» превосходит «Годзиллу» Эммериха в разы. Качество прорисовки и вообще графики в целом на уровне конца 80-х начала 90-х. Я был очень этим удивлён, потому что картина вышла через два года после шедеврального «Дня независимости» и уж сколько было получено опыта, можно было его применить.

2. Из первого вытекает второе и заключается в том, что в фильме куча ляпов и просто таких откровенных дыр, что просто непростительно. Главное — это постоянная проблема размеров. В одной сцене дино размером с целый квартал города, в другой сцене с пару этажей, в другой показывают такого размера лапы, что весь рост должен быть как башня Тайбей. Каким образом эта скотина огромная могла незаметно для всех ползать по метро? Что вообще за вздор? Каким-то образом он как крот прокопал себе целую сеть туннелей под всем Нью Йорком (при росте метров 50—70) да так мастерски, что нигде ничего не просело и не ушло под землю. А с какой скоростью он под замлёй ползает — это вообще уму не постижимо. Каким образом Годзилла умудрился отложить яйца в здании Сквер Гарден, не разрушив его, если он выше этого здания раза в четыре? В одном кадре отверстие, прорытое Годзиллой на вид пару метров, через пару кадров — уже как футбольное поле. Киноляпы ужасные и вообще никак не прикрыты, очень мозолит глаза это всё.

3. Актёры. Актёрский состав убог и жалок, не относится это только к Жану Рено, который играет какого-то идиота, как бык жующего жвачку чтобы казаться похожим на американца. Главный персонаж Мэттью Бродерика несусветно глуп. Я вообще не понял, это фантастика, триллер, ужасы или дешёвая кинопародия в стиле «Горячих голов»? Даже трудно описать всю тупость и смехотворность главных героев. Мария Питилло в роли Одри только ещё больше вывела из себя своей бездарной наигранностью и притворством в кадре, так же как и Хэнк Азария своей истеричностью. Но это ладно, вот кто достоин всех помой, так это Даг Сэвант в роли сержанта Онила. Я не понял до конца, у него заикание, аутизм, синдром дауна, икота ил что? Чего он постоянно трясётся, повторяет по десять раз одно слово, потом дибильно улыбается? Все персонажи до единого настолько отвратительно прописаны и так же ужасно и отвратительно сыграны. Хуже просто некуда.

4. И всё окончательно превращает фильм в кастрюлю с помоями просто тупейший «юмор» и саундтрек. Абсолютно неуместные тупые шуточки, какой-то тупой стёб и наигранность похабят фильм беспощадно. Во всех картинах Эммериха через фильм проходит такая полосочка американского юмора и стёба, но в том же «Дне независимости» всего было в меру, шутки и приколы были нечасты и только в тех моментах, где допускалось, что шло фильму на пользу. А здесь всё выглядит как какой-то дешёвый ералаш. А музыка… Кто вообще подбирал музыку к видеоряду? Тот кто это делал, вставлял музыку смотря фильм, или просто наугад приклеили звуковую дорожку? Крутая тема Пафф Дидди играет во время разговоров в кафе, во время погонь и взрывов играет какая-то колыбельная. Какой-то маразм. Ужасно, просто другого не могу сказать.

Честно, фильм ужасно разочаровал и не понравился. Куча, просто море киноляпов, глупостей, несвязность и нелогичность, какая-то смехотворность и нелепость весь фильм. Ничего хорошего сказать о фильме не могу.

5 из 10

Один из самых известных городов мира Нью-Йорк с трудом выдерживает очередной катаклизм в виде известного еще по японскому кинематографу зверя, управляемого рукой Роланда Эммериха.

Тихоокеанские просторы стали местом рождения уникального животного — амфибии чудовищных размеров Годзиллы. Теперь это существо пытается найти себе новое место обитания и выбирает для этого Большое яблоко. В центре событий оказывается специалист по радиоактивным загрязнениям — Ник Татополос. Уже с первой вводной сцены нас немного знакомят с тем, чем нам предстоит удивляться следующие два часа. В этой картине известный мастер эпических фильмов-катастроф порадовал душу, сея хаос в одном из известнейших городов мира. Картина выглядит очень зрелищно и доля экшена на минуту экранного времени здесь высока. Визуально все выглядит потрясающе и сейчас, поэтому качество спецэффектов здесь на очень высоком уровне. Высокий бюджет позволил создателям насладится своим детищем. В картине присутствует неплохая сюжетная линия с главными героями и одна красивая, но наполненная сложностями любовная история.

Зрелищный фантастический экшен, хоть и не является точным римейком классического японского кино, известного многим с детства, но являет собой целостную и интересную историю, от которой не стоит ожидать многого, но как минимум интересного вечера за просмотром с семьей или друзьями.

8 из 10

Годзилла — каждый раз, когда я слышу это слово, мое воображение тут же рисует мне образ огромной твари, из одноименной картины Роланда Эммериха, которая разрушила пол Нью-Йорка на раз два, да еще и успела отложить около двухсот яиц, внутри огромного Медисон Сквер Гардена. В 1998 году, режиссеру Эммериху, удалось выпустить в свет ленту, поразившую своим нешуточным размахом. Даже сейчас, «Годзилла» выглядит очень впечатляюще, как и ее масштабные разрушения. «Годзилла», вышла сразу после «Дня независимости», который в свое время поразил буквально всех своими спецэффектами (особенно с учетом времени, в котором картина была снята), и еще раз продемонстрировала умение режиссера снимать зрелищное кино, сюжетные недостатки которых, заслонял собой впечатляющий визуальный ряд. Но сейчас, в 21 веке, многие зрители, избалованные спецэффектными фильмами нового тысячелетия, и которых очень сложно удивить — начинают замечать и отмечать, все слабые места в картинах мастера по разрушениям. И это действительно имеет место быть — начиная со сценария и заканчивая проработкой образов действующих лиц фильма, — в лентах Эммериха все эти важные составляющие, играют весьма посредственную и поверхностную роль. Иначе как объяснить недовольные возгласы поумневшего зрителя, в адрес его фильма — «2012»? Уверен на все сто, выйди оная картина где нибудь в начале или даже в конце 90-х прошлого столетия — была бы признанным хитом!

Но я отношусь к тому зрителю, который прекрасно отмечает все слабые места в работах режиссера, но при этом обожает его фильмы за приятные свойства. Картины Роланда — развлекают, удивляют, изредка смешат и зачастую приковывают к креслу. Да, частенько в них проскальзывает такая нелепица, что диву даешься, — но я уже давно научился даже в этом, находить как бы почерк мастера. Его фильмы, подобны аттракционам — сел на кресло, пристегнулся, и покатился по рельсам в особый мир, где свои законы жанра. И если отключить мозги, что всегда происходит, садись ты на американские горки, то можно получить истинное наслаждение. Или можно весь фильм сидеть держа в руках блокнотик, и помечать, каждое недостоверное действие того или иного персонажа, каждое нелепое выживание при самых сложных условиях и наконец каждую пафосную, ура-патриотическую фразу с уст стереотипных героев. Все это явно не по мне, ибо как я уже говорил, — пропускаю мимо своих ушей и глаз все то, что режет оные органы чувств многих нынешних критиков. Лента «Годзилла», по уровню «идиотизма», как нынче модно выражаться, ни чем не хуже и не лучше других работ Эммериха — те же шаблонные персонажи, те же, ну никак невозможные ситуации, и те же стереотипы, на каждые 10 минут картины. Но «Годзилла» — это очень динамичное и яркое зрелище, к тому же отдающая большущей ностальгией, которое способно увлечь своего зрителя на все 2 с лишним часа.

Да, как я уже говорил — я абсолютно согласен с противниками Эммириха в том, что его работы напрочь лишены какой либо драматургической значимости и внутренней глубины, более того, изредка наделены сверх — тупизмом зашкаливающим порой до критической отметки. Но нельзя не признать умение режиссера очень детально подходит к визуальному ряду в своих картинах и умению преподносить настоящее зрелище доселе невиданного размаха. И эта детальность очень впечатляющая. В фильме «Годзилла», мы своими собственными глазами, наблюдаем оживление очень устрашающего и натуралистичного монстра, который только и снился создателям одноименного японского оригинала — «Годзилла» является как бы произвольным ремейком своего оригинального тезки, и выигрывает у него по всем фронтам. Я пытался смотреть старую картину, и ничего интересного в ней не нашел. Единственное, могу отдать должное — для того времени, оригинальный фильм наверняка выглядел прорывом с технической стороны, но не более — сейчас это смотрится (да простят меня фанаты) — нелепо и понравится очень узкому кругу ценителей.

Так вот — на наших глазах, огромное чудовище буквально разрушает «Нью-Йорк», и кстати, что самое прикольное, Эммерих подходит к этому с большой порцией юмора, так как по сути своей, Годзилла не специально оставляет после себя разруху — она пришла на остров потому, что он приглянулся ей как идеальное место обитания, где можно устроить гнездо и отложить яйца. И разрушает больше не она, а снайперы, которые в нее стреляют — а что делать бедняге, на нее летят бесконечные пули и бомбы, вот она и уворачивается от них, а те в свою очередь случайным образом попадают в очередной небоскреб. А эти летающие железные насекомые? Вот приставучие, да еще и пуляются чем то колючим, надо бы их прихлопать! Но нет, они продолжают назойливо ее преследовать, а бедолага убегает в дебри бетонных джунглей, невзначай задевая своим хвостом очередные здания. А ведь она не виновата — она всего лишь кошмарное последствие радиоактивных взрывов и отходов настоящего монстра по имени — человек! А в финальной сцене, ее и вовсе искренне жалко — придя на место гнездования и увидев взорванных детишек, разъяренная мамаша начинает погоню за теми, кто оказался рядом с трупиками ее наследников, те же завели ее на Бруклинский мост, где запутавшись в стальных тросах, она была обстрелена со всех сторон. И тут полное затишье, — слышны лишь последние удары разорванного сердца, под шум проливного дождя — очень трогательная и запоминающаяся сцена! Про актеров много писать не буду. У Эммериха практически в каждом фильме играют известные личности, но зачастую, они являются сопутствующей главному событию в сюжете — составляющей. В данном фильме — это конечно же Годзилла.

P.S. Специалист по разрушениям и катастрофам в кино — Роланд Эммерих, в 1998 году, представил на зрительский суд очень захватывающую и визуально превосходную, даже по нынешним меркам — картину. «Годзилла», несет в себе все штампы и стереотипы своего жанра и при этом абсолютно замечательно с ними себя чувствует. В ленте нет ничего философского и драматически глубокого, зато в ней определенно есть конфликт, преподнесенный авторами с немалой долей иронии, и маленькой толикой смысла.

8 из 10