Рецензии

Великий и ужасный американский кинематограф не дремлет. Стоит появится какой либо достойной картине у кинематографистов других стран, так «большой брат» активируется и сразу же запускает ремейк с заявлением «у нас выйдет не хуже». Вот только в данном случае под прицел создателей ленты попала ничуть не новинка того времени, а уже обкатанная неоднократными продолжениями японская франшиза, из которого решил сотворить настоящий эпик режиссер Роланд Эммерих. Можно смело сказать, что Эммерих очень большой режиссеров в жанре и формате блокбастеров. Ведь если Майкла Бэя называют главным «режиссером-спецэффектом», то Роланд Эммерих уже давно и достойно заслужил звание «главного разрушителя всего и вся на планете Земля». Отыгрываясь в этом плане как с пришествием инопланетян, так и наступлением различных природных катаклизмов.

В данном случае на помощь режиссера спешит японская легенда в лице Годзиллы. Вот и визуально к картине просто не придраться. Весь фильм — это одни сплошные взрывы, погони, стрельба, разрушения и разрушения в массовом соотношении кубического умножения. Поражает нисколько то, сколько всего разрушил сам Годзилла, сколько разрушили войска США желавшие победить «японского Крокодила Гену мутанта». Что естественно лишь подчеркивало весь масштаб картины с вечно убегающими и изображающими страх актерами в массовке. Впечатляют и визуальные эффекты, которые по тем временам смотрятся достаточно круто и вполне адекватно даже по нынешним меркам. Отталкивает лишь видение и дизайн Годзиллы созданный безумно уважаемым мною Патриком Татополосом. В нём нет ни капли от оригинальной Годзиллы и внешне он скорее смахивает на велоцераптора из «Парка Юрского Периода» Стивена Спилберга, но если отталкивать это, то и внешний вид существа получился достаточно впечатляющим.

Пожалуй однозначно главным недостатком картины можно считать именно сюжет, который всегда был слабой стороной работ режиссера Роланда Эммериха и уж точно тем элементом, который потянул планку качества ленты ниже достойного. Ведь не смотря на явно морально и технически устаревший оригинал, он нес в себе куда более глубокий смысл. Ведь Годзилла по сути был не только плодом алчности человека порожденной атомными и ядерными бомбами, но и элементарным ответом природе человеку. Словно восстание природы против человечества в качестве наказания и возмещение наносимого человеком ущерба.

Вот только в данной ленте Годзиллу превратили в обычное существо, которое не только не атакует вражеские силы, но и просто убегает пытаясь выжить всяческими способами. Да и внешне очень сильно напоминая скорее велоцерапторов из «Парка Юрского Периода», а не какую то мутировавшую до размеров небоскреба ящерицу. Тут же, перед нами весьма примитивный сценарий, в котором герои ленты ведут себя не менее примитивно, а порой так вовсе как полноценные кретины. Аж смотришь и поражаешься человеческой тупости как в рамках отдельных диалогов, так и поведений включительно. Тем более, что все повороты сюжета очевидны с самого начала, а лавры «капитана очевидности» не позволяют смотреть фильм с должным интересом.

Смущает и достаточно странный подбор актеров, которые явно не соответствуют масштабу и жанру сие картины. Мэттью Бродерик — актер очень талантливый и колоритный, но уж образ главного героя столь масштабного проекта подошел ему не столь удачно. Хотя он пожалуй один из немногих, кто хоть как то играл. Мария Питилло не впечатлила вовсе и скорее весь фильм откровенно бесила как своей игрой, так и тупостью её героини. Удивляет и то, каким чудом в данный проект попал Жан Рено. Тут уж стоит отдать Жану Рено должное. Так как самого ущербного и тупого персонажа он хоть как то вытягивает до приличного уровня именно своим мастерством и качеством игры.

6 из 10

Годзилла — это явно один из самых перспективных проектов, потенциал которого развернут в ином направлении и не должным образом. Фильм впечатляющий огромным масштабом происходящего и потрясающей зрелищностью, но и отталкивающий откровенно глупым сюжетом с не внятной актерской игрой. Не шедевр конечно, но как ни странно, смотрится фильм легко и интересно даже десяток раз.

Будь у меня возможность в 1998-м году, то я бы стремглав помчался бы в кинотеатр на просмотр фантастической ленты «Годзилла». Этому способствовали два факта: первый — это канал MTV, который часто крутил клипы Паффа Дэдди и группы Jamiroquai, в которые были включены кадры из последующего фильма; вторым фактом стал режиссёр Роланд Эммерих, который покорил меня «Универсальным солдатом», «Звёздными вратами» и, особенно, «Днём независимости» (интересно, что сей режиссёр выпускал свои картины ровно два раза в год, вот и «Годзилла» вышла ровно через два года после премьеры «Дня независимости»). Но, как уже понятно, на премьеру мне попасть не удалось и посмотрел я картину несколько позже и признаюсь: ожидал большего, намного большего.

Нет смысла углубляться в качество картины — оно на очень высоком уровне. Всё же таки Роланд Эммерих большой режиссёр в своём жанре, а «Годзилла» был ещё и проспонсирован на целых 130 миллионов долларов. Если бы ещё и качество хромало, то быть «Годзилле» одним из самых провальных проектов, а так хоть масштабность сохранялась, да и спецэффекты с компьютерной графикой не подкачали. В принципе, это то, что Эммериху дано, чтобы сделать хорошее кино, поэтому винить в том, что меня фильм не поразил я не берусь.

У меня сложилось такое чувство, когда я уже пересмотрел фильм, подумав, что может упустил что-то, что Эммериху насильно подсунули сценарий. Да, его имя значится среди сценаристов, но может его идеи как-то не так были сформулированы и поэтому картина показалась какой-то урывистой, без напряжения, без страха и восторга, а ведь страшное чудовище из японских легенд не менее «доброе», чем пришельцы в «Дне независимости»? Хотя его рука чувствовалась — опять главный герой какой-то забитый учёный, настоящий виртуоз в своём деле, обладающий энциклопедическим познаниями в своей области, как это было в «Звёздных вратах» с героем Джеймса Спэйдера. А в остальном, будто навязали и сказали: «Или так или никак!».

Точно также кажутся навязанными актёры, сыгравшие основополагающие роли. Откровенно со своей детско-невинной мордашкой не подходил на роль учёного Мэттью Бродерик. Вроде неплохой актёр, да только не для фантастического экшн-катастрофы, больше он на боягуза похож, чем на «мозгового центра» спасения от монстра. Никакого эффекта не произвела героиня Марии Питилло. Естественно, у главного зачуханного героя должна быть своя дама сердца, которая полюбит его после его героийского поведения и спасения множества жизней, но она, честно, была «никакая», как обязательный «придаток» к канонам жанра и всё. Не знаю как в эту компанию втесался Жан Рено. Актёр отличный, один из моих любимых, но, к сожалению, он каки два предыдущих исполнителя не вписывался в концепцию совершенно. Что же за такие ошибки в подборе актёров? Или это была самонаденность? Не знаю, но меня актёры не вдохновили совершенно.

Долго я ждал в этом фильме и появления самого чудовища, какого-то доисторического огромного динозавра, проснувшегося от спячки. Думал: «Ну сейчас начнётся!». А не так всё произошло. Никакого восхищения, ужаса разрушений не случилось. Шагает себе лапами, вокруг массовка бегает, изображая страх, кричат все, а внутри вдруг откровенно ощущаешь, что это лишь комбинированные съёмки и ничего такого не происходит, в атмосферу катастрофы не погружаешься, а лишь ожидаешь, как же доблестные герои справятся с монстром. Да и то, что фильм затянули не идёт ему во благо: когда уже ожидалась концовка, оказывается, что там монстр ещё что-то уготовил, но смотрелось это уже сквозь пальцы, «Пусть побалуются» — вот так вот думалось.

В общем, фильм не оправдал ожиданий, развёрнутая рекламная компания была сделана, такое чувство, чтобы только оправдать бюджет и немного заработать, вот это удалось, а так в анналы фантастического кино «Годзилла» стопроцентно не попадёт. Фильм на раз с огромными вложенными средствами. А за Роланда Эммериха скажет лучше всего народная пословица: «И на старуху бывает проруха».

6 из 10

Немецкий режиссер Роланд Эммерих прочно закрепился в Голливуде и стал одним из ведущих специалистов по кинематографическим разрушениям массового характера. В той или иной мере он уничтожает в своих картинах и целую планету, и небольшие городки, и исторические форпосты, и Белый дом. В 1998 году Эммериху доверили римейк классического фильма катастроф, который как и в оригинале получил название «Годзилла». Пожалуй не стоит упоминать, какому-же существу принадлежит данное имя, так как Годзилла является настоящим товарным знаком, который знает каждый любитель кино. И не случайно в 90-х годах прошлого века Фабрика грез решилась выпустить на экраны обновленную историю, так как спецэффекты начали набирать такую силу, что любой режиссер мог воплотить на экране самую дерзкую свою идею. А так как без масштабных разрушений история Годзиллы просто невозможна, то продюсеры закономерно позвали руководить процессом уничтожения Нью-Йорка именно Эммериха, который совсем недавно сорвал банк в прокате со своим феноменальным «Днем Независимости»!

Итак, сюжет начинает свое развитие во Французской Полинезии, где вот уже 30 лет проводят испытания ядерного оружия. Естественно без последствий подобные эксперименты не остаются и в результате очередного скидывания бомбы из яйца обыкновенной ящерицы вылупляется настоящий стометровый монстр, цель которого, как и у любого животного — выжить и дать потомство. И лучшим местом для этого, по мнению авторов фильма, является остров Нью-Йорка со своим влажным климатом, водой и достаточным пропитанием. Так как огромная ящерица, конечно же, приносит американцам немало бед, то в город вводится целая армия, которую позвали консультировать скромного ботаника Ника Татопулоса (Мэтью Бродерик), который является одним из лучших специалистов в радиационных мутагенах. Но не только американцы хотят урегулировать страшный вопрос. В Нью-Йорке также оказалось и тайное подразделение французской разведки во главе с Филиппом Роше (Жан Рено). Они намерены зачистить все ошибки своего правительства, причем ставя теории Татопулоса на порядок выше по приоритету, чем самодовольное американское руководство…

«Годзилла» от Эммериха — это настоящий праздник кино, стопроцентный летний блокбастер со всеми вытекающими из этого обстоятельствами. Хотя картина идет более двух часов, но благодаря легкой манере повествования и головокружительным эффектам режиссер просто не дает нам заскучать. «Годзилла» относится к тем картинам, которые совсем не стараются играть на излишнем драматизме, а призваны просто-напросто развлекать своего зрителя. Это типичное кино 90-х, которое в полной мере описывает все составляющие кассовых блокбастеров того времени. Особо радуют здесь главные герои, которые совершенно не хотят нагнетать серьезность, а выступают обыкновенными людьми со своими проблемами и неурядицами. В этом плане Мэтью Бродерик справился просто отлично и мы ни за что не способны поверить что он может превратится в крутого парня. И это даже к лучшему. Самым профессиональным и действенным героем картины становится не кто иной, как Жан Рено. Лично для меня это самый любимый исполнитель в фильме. Эммерих совместил в нем и жесткий профессионализм и изрядную долю комедии. Ну просто невозможно не улыбнуться, когда его Филипп в очередной раз кривится и злится на подопечных из-за противного американского кофе и отсутствия круассанов: «И это по вашему кофе? — Нет, это Америка!». Остальные же герои второго плана также поняли фарсовую составляющую картины и решили сыграть по комичнее. Из них можно выделить Хэнка Азарию в роли бесстрашного оператора новостей, который готов на все ради отличного кадра. Этот сумасброд во многом опекает главную героиню, Одри от Марии Питилло. Это давняя любовь Ника, которая давно сбежала от него, но ситуация с монстров вновь их объединяет. Что же касается самой Одри, то она совсем под стать главному герою — милая, неудачливая и совсем обыкновенная. Таким образом можно отметить тот факт, что Эммерих создал совершенно типичных главных героев, которые местами теряются в свете второстепенных. А из них еще стоит выделить полковника Хикса от Кевина Данна и мера Эберта от Майкла Лернера. Первый — типичный отец солдат и честный служащий. Второй — алчный самодур, мечтающий вновь выиграть выборы. Это два шаблона, которые в «Годзилле» идеально попали на свои места.

Но как бы мы ни полюбили героев, «Годзилла» в первую очередь запоминается именно красивыми боями и эффектами. Проломы домов, атака вертолетов, погоня на такси, бой с подводными лодками, безумный побег от потомства Годзиллы — все это снято с огромный размахом и мастерством, которые пока что присуще только Голливуду. Ни в коем случае не ищите в «Годзилле» Эммериха ненужный драматизм и неожиданные сюжетные повороты — это развлекательное кино, призванное просто отвлечь вас на два часа. Многие могут закинуть картине тот факт, что атмосфера оригинала здесь совершенно не чувствуется, но лично я не испытываю трепетные чувства по отношению к японской версии и потому оцениваю новый фильм с чистого листа. Так что приятного просмотра!

10 из 10

Так уж сложилось, что голливудским кинематографистам не особо везет с ремейками известных sci-fi фильмов, или же они выпускают в свет отличнейшие пародии или сатиры (например, в случае экранизации Звездного десанта), для которых тоже необходим недюжинный талант. К счастью для нас, Годзиллу можно отнести в категорию удачного «или».

Сюжет подается в стиле «ничего не знаем, ничего не видим» за исключением единственного выжившего очевидца крушения рыболовецкого судна, а также огромных куриных следов на берегу. Первым делом хочется представить себе образ такого «чуда»; это вдвойне интересней, если вы еще не успели просмотреть кадры из японского фильма.

На двадцать пятой минуте зрителю все же удается рассмотреть… педикюр монстра (это отнюдь не шутка) — огромный, размером с внедорожник по каждому пальцу, — под которым бездумно копошится многозвучная смесь из криков, воплей и мольбе о помощи, адресованной непонятно кому. После длительного мореходства, Годзилла, выйдя на твердую поверхность, просто начинает обживать железобетонные джунгли, попутно обрывая жизни простых горожан, которым не повезло очутиться в этот день на улице или простоять в пробке. Благо это качественно смонтировано и смотрится как сугубо развлекательный аттракцион (детворе смотреть разрешается). И признаться честно, мне такой способ съемки пришелся по вкусу. Не зря режиссер Роланд Эммерих пытался акцентировать внимание зрителя на панике людей, ведь это очень даже пригодилось для периода пре-продакшена картины в повсеместной рекламе от трейлеров до видеороликов американских брендовых марок фаст-фуда.

«Знаете, это не враг, который пытается от вас скрыться. Это просто животное» — отмечают создатели картины через персонажа Мэттью Бродерика.

Когда занавеску приоткрывают и морское чудище предстает целиком, то я думаю, многие соотнесут свои ассоциации с чуть менее габаритным сородичем из Парка Юрского периода и, как ни странно, с обычной ящеркой. С точки зрения дизайна, такому более проворному существу удобнее маневрировать на обросшем небоскребами острове, где свободного места значительно меньше, чем в тогдашних японских городах, на которых приходятся съемки оригинальной картины 50-х годов. Поэтому такой подход мне показался более-менее логичным, также как и то, что единственной причиной появления Годзиллы в городе послужила нужда к размножению, где есть пища для подрастающих детенышей в виде развитого рыболовства и густоты людского населения на всякий пожарный; хотя стандартных ляпов в фильме полно, львиную долю которых составляют цифровые. Всего мною насчитано одиннадцать штук.

Невзирая на многие ошибки, спецэффекты выглядят очень и очень добротно (1998 на минуту!). Музыка Дэвида Арнольда — хорошо; хотя крайняя сентиментальность в конце — убивает.

Есть и немного открытого юмора. Сцена с облегчающим результатом попытки съемки Годзиллы на камеру Виктора, например, была мельком спародирована в третьей части мультфильма Ледниковый период.

Самый существенный недостаток этого монстр-фильма (как и многих представителей жанра) — пустая, высосанная из пальца романтическая линия главных героев. Да и актерской игрой никто особо не блещет, за исключением Жана Рено и Хэнка Азарии.

Конечно, американская версия больше походит на пародию менталитета обывателей Нью-Йорка, американского телевидения, военного способа решения проблем и т. д. (как и в Дне Независимости) «Разве это кофе? Нет. Это Америка»

И этим, прежде всего, привлекает кино Эммериха — в меру наивное, простое и непошлое.

8,5 из 10

Начну с того, что фильм является ремейком просто шедеврального фильма «Годзилла» 1954. Как ремейк фильм абсолютно бездарен. И так, начнём разбирать этот киношлак.

Название. Название фильма «Годзилла», но Годзиллы в нём нет. В нём есть 120 метровая игуана мутант, которая на Годзиллу совсем не похожа. Настоящий Годзилла это огромный ядерный динозавр мутант, который появился аж в 28 японских фильмах! Местное же чудовище правильно называть Зиллой. Как видим, название несоответствует содержимому.

Сюжет. Из-за ядерных испытаний, проведённых французами (анти-французская пропаганда!) морская игуана мутирует в здоровенного, двуного, огнедышещего динозавра 120 метров длинной и 60 метров высотой! Неплохо для игуаны! Это чудовище плывёт в Нью-Йорк, попутно уничтожая корабли и пожирая рыбу тоннами. Вот рептилия приплывает в город и начинается… Рептилия бегает, военные стреляют, рептилия бегает, военные стреляют. И так по кругу… В конце концев рептилия откладывает 250 яиц, яица взрывают, рептилию убивают. Всё! Даже для блокбастера сюжет слишком идиотский.

Актёры. Даже не хочется вспоминать! Метью Броддерик просто отвратительно играет! И все кроме Жана Рено тоже!

Киноляпы. Их очень много! Рептилия постоянно меняет размеры, машины легко проезжают через его следы! Ужас просто!

Саундтрек. Единственное светлое пятно в фильме. Особенно хочу выделить песню «Come with me».

Спецэффекты. Не понравились. Рептилия нарисована очень коряво, как и разрушения. Все экшн-сцены происходят в потёмках.

1 из 10

Позор вам, товарищ Эммерих, за то, что вы сняли.

Специфика этого фильма в том, что это проект совершенно отличный от экранизации 1954 года, созданной японским режиссером Исирой Хонда.

Режиссер же этого фильма (Роланд Эммерих) поступил очень умно, создав проект возможно не вполне похожий и отвечающий принципам японских создателей в свое время, но, тем не менее очень достойный, несмотря на всю критику в его адрес.

О чем кино: В водах Франции, по непонятным причинам терпит крушение китайская рыбная баржа. Единственный выживший — старик, позже доставленный в госпиталь, где у него пытаются узнать что он видел. В ответ он трижды произносит какое-то странное название (Gojira, gojira, gojira), которое ввергает людей в недоумение. Вскоре происходит следующая, поражающая умы военных и ученых вещь.. точнее след, огромный трехпалый след, по видимому оставленный гигантской ящерицей времен Мелового периода. «Но откуда», спросите вы, появился этот древний гигант, и где он прятался последние несколько десятков миллионов лет ? И этот вопрос вскоре находит ответ: Ник Татополос (Мэттью Бродерик) ученый-биолог считает что эта рептилия появилась на свет благодаря радиоактивному заражению, породив мутацию что изменило его ДНК.

Теперь эта Рептилия направляется в Нью-Йорк, и кто знает, за спасение чего, в итоге, придется бороться его жителям: Города, людских жизней или человеческого вида.

Мое мнение: Весьма реалистичная, интересная, динамичная картина, с хорошими визуальными эффектами, актерским составом, логическим ключем, которая мало кого оставит равнодушным, В этом я убежден.

Итог: Если вы любите фантастику, масштабные разрушения и гигантских тварей — Это кино безусловно для Вас.

8 из 10

Годзилла (Годжира) — культовый японский монстр, впервые появившись на экране в 1954 году, он полвека крошил города и сражался со всякими другими фантастическими кайдзю, ведь не даром Япония — родина самого невероятного трэша. Посмотреть все фильмы о его похождениях способен только преданный фанат Годзиллы или вообще специфического японского кино, а так как я не в хожу в число любителей такого, поэтому с некоторой насмешкой отношусь к этому нелепому резиновому ящеру, глупо, вторично, бесконечно ломающему игрушечные здания и бьющемуся с такими же резиновыми существами на протяжении трех десятков фильмов.

Американцы, так любящие переснимать все, что пользуется каким-либо успехом, конечно, не обошли стороной и «Годзиллу». Так удачно оказавшись в руках Роланда Эммериха, режиссера, отменно снимающего с размахом, Годзилла обрел новую голливудскую жизнь. На смену убогим костюмам и пиротехнике пришла компьютерная графика, которая и спустя десятилетия выглядит просто отлично и на все сто процентов оправдывает свой многомиллионный бюджет.

На рыболовецкие суда в Тихом океане совершает нападение неизведанный хищник невероятных размеров. Следы пребывания этого животного фиксируются во многих местах на планете и, судя по всему, оно движется в сторону Северной Америки, а вскоре достигает Нью-Йорк и заходит на Манхэттен. Людей в срочном порядке эвакуируют с острова, а военные стараются как можно скорее уничтожить неизвестного противника. Среди них находится Ник Татополус, шутливо прозванный за исследование чернобыльских червей «the worm guy», выступающий экспертом по радиационному воздействию на живых существ, который выясняет, что же это за зверь такой и что его заставило появиться в Нью-Йорке… Перед этими событиями начальная сцена наглядно объясняет, откуда взялся Годзилла: обыкновенные ящерицы-игуаны наблюдают за ядерными испытаниями во Французской Полинезии, рядом же находятся их яйца, которые подвергаются сильнейшему радиационному воздействию. Такое объяснение происхождения максимально приближено к правдоподобному, Годзилла — порождение мутации и только.

- Это не враг, который пытается от вас скрыться, это просто животное.

С технической стороны фильм безупречен, как и прекрасная фирменная режиссура Эммериха. Здания рушатся более чем эффектно, а Годзилла просто невероятен, каждая деталь его облика совершенна, он схож со своими собратьями-земноводными и обладает такими же инстинктами (хвала сценаристам, никакими сверхспособностями его не наделили, если бы оставили лазер из пасти или что-то в этом духе, был бы один фэйспалм). Это позволяет относиться к нему не как какому-то монстру или чудовищу, а как к животному, которое хочет жить, оставить и защитить свое потомство. Животное, которое разрушает неосознанно, не нападает, а защищается, и так же чувствует боль! Поэтому Годзиллу очень жаль, он — ошибка природы, случившаяся по вине человека, за которую человек же и должен заплатить. Как может сначала показаться, Годзилла не уязвим, но это не так. Крепкая броня защищает его от оружия, поэтому военные поначалу безуспешно пытаются его убить. Все видят в нем целенаправленную угрозу, опасность, только Ник видит в нем это обыкновенное животное, которое творит хаос в мире людей только потому, что он так велик.

- Не могу поверить. После всего этого мы даже не задели его.
- Ну по крайней мере, мы его накормили.

Пока военные разрабатывают план действий, не будем забывать, что за разбитым окном 1998 год и нет ещё девайсов с камерой у каждого в кармане и беспроводного интернета, поэтому собрать и передать информацию — большая проблема, и репортеры готовы съесть друг друга и подвергнуться риску быть съеденными в прямом смысле слова ради того, что бы снять сенсационный материал о Годзилле и выпустить его в эфир. Одним из таких репортеров оказывается бывшая подружка Ника — Одри, которая воспользовавшись его доверием, серьезно его подставила. Ник сделал невероятное открытие, но американские военные не захотели поверить ему, а французские агенты, тайно действующие на территории США, во главе с Филиппом Роше все-таки поверили в теорию Ника, и он согласился работать с ними, дабы спасти все человечество.

- Какого хрена вы делаете?! Вы нанесли больше ущерба, чем эта проклятая тварь!

Размах действа ошеломляет, панорамные съемки руин Манхэттена и Годзиллы, отбивающегося от назойливых атак людей, одним махом хвоста разбивающего высотки и раскусывающего на куски вертолеты, безусловно, стоит увидеть. В борьбе участвует и наземная, и воздушная, и даже подводная боевая техника. Экшн-сцены динамичны и интересны, как масштабные со всей военной техникой, так и локальные в Гарден или погоня за такси.

«Размер имеет значение!»

Да, гигантские размеры Годзиллы с легкостью позволяют ему рассыпать стеклянные небоскребы, но с ними связана единственная серьезная претензия к фильму — незаметное пребывание Годзиллы в городе. Как такое огромное животное могло прятаться в обыкновенной подземке? Как могло забраться в Мэдисон-Сквер-Гарден, когда оно больше его в разы? И вообще как могло скрываться от армии, не оставляя следов? Эти вопросы соразмерности не были учтены.

- Это что — кофе?
- Это Америка.

Актерский состав очень хорош, Мэтью Бродерик — находка фильма, симпатичный герой и просто вылитый добродушный ученый, Жан Рено — французский военный, так удачно разбавивший состав американцев, а Хэнк Азария добавивший комедийную нотку. Отметить хотелось бы Майкла Лернера в роли типичного противного, глуповатого мэра, заботившегося только о своей карьере и Кевина Данна, будущего папашу Уитвики, не менее типичного полковника Хикса, но не вызывающего отторжения американского военного, как в других подобных фильмах.

Грандиозный «Годзилла» занимает одно из почетных мест в копилке отличных качественных блокбастеров, а среди фильмов о гигантских существах у него просто нет достойных конкурентов («Кинг Конг» и «Парки Юрского Периода» несколько другое кино и, как мне кажется, с ними лучше обойтись без сравнения). К сожалению, сиквел несправедливо зарубили на корню благодаря всезнающим критикам, которые, надеюсь, подавились от радости «Золотой малиной», которую получил фильм.

Для меня, в первую очередь, «Годзилла» — это фильм детства с приятной, уютной атмосферой. Когда-то я полностью завороженная смотрела на громившую Нью-Йорк гигантскую ящерицу, переживала за сразу же полюбившихся героев, а в конце испытывала чувство жалости к поверженному животному. Время прошло, а фильм все так же остается в числе любимых, и в душе я ставлю ему твердую десятку, хотя он несколько не дотягивает до такой высокой оценки.

«Годзилла» Роланда Эммериха — не самый лучший пример фильма-катастрофы. И дело даже не в том, что эта тема позаимствована у японцев, ведь именно они придумали огромную ящерицу, а в том, что смотреть здесь особо не на что, кроме Жана Рено и нескольких хороших сцен со спецэффектами. Именно нескольких, потому что далеко не везде удалось сделать их как нужно, а сам Годзилла смотрится неестественно и даже как-то уродливо, непропорционально и криво. Самый большой недостаток — излишество соплей. Сюжет до нахальства затянутый и совершенно глупый. У японцев ведь Годзилла был сказочным, мифическим существом, и поэтому воспринимался соответственно, а американцы корчат их своего фильма серьезное действие, нашпигованное пафосом, поэтому выходит комичный эффект, да еще и постоянно идет дождь. И все-таки в фильме есть одна хорошая сцена, а именно — гибель ящера, потому что его становится жалко(и вообще начинаешь смотреть на него, как единственного вменяемого персонажа фильма), а человек осознает, что нельзя играть в шутки с природой, потому что от этого больно всем. И в этот момент даже жуткая внешность чудовища играет картине на руку, потому что показывает, насколько страшные поступки иногда совершает человек, и как по его вине страдают другие.

5 из 10

Фильм известного режиссёра Роланда Эммериха «Годзилла» действительно заслужил все премии позорной «Золотой малины». Ведь нельзя не согласиться с утверждением, что данный фильм один из худших римейков в кинематографе.

Казалось бы запороть римейк японского фильма о «Годзилле», который ещё известен как «Легенда о динозавре», было просто нереально. Ведь фильмом руководил сам Роланд Эммерих, который является просто специалистом по подобным кинолентам про глобальные катастрофы и разного рода необъяснимые природные явлении. Одним из которых стал легендарный динозавр Годзилла. Так же у фильма, имелся просто сумасшедший по тем меркам, огромный бюджет. Плюс в фильм делегировали самого известного француза Жана Рено. Но ничего из этого, не спасло фильм от полного провала, фиаско, и катастрофы, но только не в плане качества, а жанра.

Я с большим трудом осилил до конца, посмотреть этот фильм. Скучнее зрелища, мне раньше не доводилось лицезреть. Зато масштабная рекламная акция, к этому явно не располагала. Но само кино, расставило всё по местам. В таком фильме не место пустой болтовне, нужны экшен сцены, нужен сюжет. А вместо этого нам вначале показывают огромный след, а после целый час пустых разговоров. Главный минус в том, что самого Годзиллу, практически не показывают. Вернее делают это частично. Сначало хвост, потом лапы, но а потом усы. Шучу конечно, но монстр действительно получился без лица. Он состоял только из хвоста. И после его мимолётного появления стало ещё хуже. Зато сцена когда он давит машины, а потом дышит на одного чувака с камерой, попала во все рекламные ролики, как доказательство того, что это якобы хороший фильм.

Ничего подобного, это просто один очень скучный и дорогой фильм, внутри которого пусто, зато очень громко от пустой болтовни. Актёрской игры в фильме я не увидел, зато много слышал.

Нет, азиатский вариант этого фильма намного лучше, и близок душе. Когда тот самый неубиваемый Годзилла крушил картонные домики, разрядом тока из пасти. А какой звук при всём этом, он издавал, просто песня какая-то. Ну, а американской поделке, срочно нужно ставить самый низший балл из все возможных.

P.S. Надо было фильму отдать все «малины», и кинуть в него несколько помидоров. Такое бездарное кино, этого вполне заслуживает.

1 из 10

Начинается фильм чрезвычайно многообещающе. Я имею в виду заставку с титрами. Она действительно крутая: реальные кадры водородного взрыва, эпичная музыка, бегающие туда-сюда ящерки, очень стильно подобранные цвета и шрифты. А потом… потом всё. Надежды не оправдались.

Далее идёт типичная голливудская развязка. Вы конечно же понимаете, о чём я. Вот показывают Японию с самым японским японцем, которого только можно было вообразить: он ест палочками что-то непонятное из бумажной коробки и смотрит борьбу сумо. Странно, что он себе харакири не сделал, завершая свой образ. Далее Чернобыль, Франция, Панама… Весь мир за пять минут. Настолько избитый приём, что от него уже несколько тошно, согласитесь. Во всех американских фильмах с большим бюджетом всегда одно и то же: летит ли метеорит, нападают ли инопланетяне или гигантские ящерки — неважно. Нам всегда показывают Эйфелеву Башню, Кремль и какой-нибудь Тадж-Махал. Ну чтобы мы прониклись масштабами действа. И всегда в таких случаях над нами нависают грозди клюквы: если Москва — то зима (даже в мае), если Франция — то мимы сидят в кафе и едят круассаны с сыром, если Азия — то сотни детей-оборванцев на рынке смотрят в небо.

Дальше — как обычно. Нью-Йорк — центр мира, огромный ящер идёт туда, чтобы свить себе гнездо. Типичнейшие персонажи: мэр, президент или просто политик, который переживает за свою страну и за свой электорат; неуверенный в себе молодой учёный, который знает, что происходит и знает, как это прекратить, но его никто не слушает; девушка у которой либо уже были отношения с главным героем, либо ещё нет, но после всего произошедшего это отношения или восстановятся, или появятся; кровожадный военный, который хочет поскорее всё разбомбить к чёртовой матери, которого бесит учёный со своими девчачьими методами. В «Годзилле» у нас есть один такой мэр, один такой учёный и одна такая девушка. Кровожадного вояки не нашлось, но вместо него есть представитель французской разведки.

Американцы любят «научные» объяснения происходящего. На этот раз японский Годзилла появился на свет благодаря модной радиации. Он описан как обычное животное, которое ведёт себя как обычный ящер, только очень большой. Возможно для западного зрителя так даже лучше — мы, в отличие от японцев, любим, когда то, что происходит на экране, не исключается известными законами природы. Но зачем тогда был эпизод с огненным дыханием?

Остальное всё как по шаблону. Для зрелищности обязательно продемонстрировать военную мощь и уничтожение архитектурных памятников в огромном количестве. Хэппи-энд. Затем короткая зарисовка для возможного сиквела.

Ничего нового. Такие фильмы просто снимаются на кассу и мгновенно забываются, когда на свет появляются новые подобные фильмы с более зрелищными спецэффектами, где вместо гигантских ящерок будут инопланетные ящерки поменьше (но поумнее), или киборги-убийцы, или ещё что-нибудь, что будет ровнять с землёй мегаполисы.

Если уж и снимать такие фильмы, то непременно привносить что-либо новое в жанр. Новые методы съёмки, новые типы персонажей, новые варианты концовок, например.

Вроде бы даже и неплохо, но ни о чем:

4 из 10

P.S.: Оригинальный «Годзилла» (вся японская серия), на самом деле, ещё более неадекватен с точки зрения западного зрителя. Это как рыба. Западные подобные фильмы-катастрофы всё же имеют своё очарование. Это как мясо. Но то, что снял Роланд Эммерих, — ни рыба ни мясо.