Рецензии

Маргинально-жизненный и одновременно сказочный фильм о милой девочке Джелизе Розе. Остальные герои тоже заслуживают внимания, но для меня они не так интересны.

Джелиза Роза — маленькая девочка, живёт в своем мирке и не знает другой жизни. Свыкается со всем. Она не одна, хотя теряет всех близких. Сначала мать, которая загнулась от передозировки метадона, потом отца: он ушел на очередные «каникулы», после того как Джелиза Роза приготовила очередную дозу героина, и даже своих четырёх подружек: а это между прочим головы кукол.

Этот фильм меня держал в напряжении от самого начала и до конца. Постоянно сопровождал какой-то страх за девочку. Хотя сама, за себя она не волновалась.

Отлично показана детская непосредственность. Не знаю даже, может ли она быть показана более ярко.

Ещё один фильм из серии «антинаркотики».

История про девочку, родители которой умерли от передоза. Джелиза-Роза разговаривает с головами кукол, и общается с единственными соседями в округе — психопаткой, делающей чучела из животных (и не только) и её братом-эпилептиком с синдромом Дауна.

Помесь «Алисы в стране чудес» с триллером. Букет самых разнообразных человеческих фантазий.

Актриса, играющая девочку, очень похожа на актрису, играющую её маму. и вообще девчонка симпатичная, интересно на неё посмотреть в более адекватных фильмах.

Честно говоря, на триллер мало тянет — ни разу не было страшно. Смотреть можно с целью увидеть ещё кучку чужих фантазий, собранных в непонятный костерок.

Мораль: не принимайте, люди, наркотики, не под каким видом! Пожалейте своих детишек, а то будут играть в «телячьи нежности» с соседями эпилептически-даунского вида.

Всем в принципе известно, что Терри Гиллиам — сумасшедший псих, достаточно вспомнить «Монти Пайтона» и «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», и на этот счет ни у кого не останется сомнений. Но сам Терри явно не уверен в том, что все знают о его безумии, и упорно пытается каждым своим следующим фильмом еще раз доказать, что он — маньяк и психопат. Похоже, только так можно объяснить его фильм «Страна приливов».

Ох уж это «священное» безумие, сколько его и безумных героев, его персонифицирующих, и в литературе, и в кинематографе (во всей культуре вообще)?! Безумное количество! Людям почему-то приятно и соблазнительно заигрывать с сумасшествием, играть в безумие. Слово гений уже как-то и представляешь себе с трудом без слова безумство. Только так — гений и безумство. Всякая обычность ассоциируется с обыденностью и серостью, а творчество может возникнуть только тогда, когда ты не в своем уме. А безумцы и даже маньяки возводятся в ранг идолов.

Если просто умеешь рисовать, ты обычный художник, другое дело Ван Гог или Дали, они гении. Джон Мильтон всего лишь английский поэт семнадцатого века, писавший о потерянном рае, а Уильям Блейк фигура загадочная, заманчивая, культовая. И можно быть сколь угодно хорошим музыкантом, но чтобы стать рок-легендой, нужно жить (и умереть), как Курт Кобейн или Джим Моррисон. Нас притягивает личность Ганнибала Лектера или молодой и депрессивной американки Элизабет Вурцель. Лучшие актеры те, кто играет безумцев, как Джек Николсон или та же Кристина Риччи.

Природа привлекательности безумия понятна — мы путаем зачастую понятия нормальности, нормы, таланта и гениальности, но всё это напоминает безумное чаепитие во время чумы. Ведь творческое сумасшествие можно легко подменить банальным эпатажем, за которым не скрывается ничего, никаких тайн и откровений.

При этом я не скажу, что фильм «Страна приливов» мне не понравился. Совсем нет. Точно так же, как и «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» смотреть довольно забавно (единственный выделяющийся положительно фильм у Терри Гиллиама это «Король — рыбак»). Но на самом же деле в искусстве то самое безумие является всего лишь формой и даже больше не ненормальностью, как отклонением от нормы, а чудачеством. Тем состоянием души, когда отличие от общепринятого, помогает просто взглянуть на реальность с отличной стороны, помогает сломать силу привычки, которая притупляет остроту восприятия необычного. И помогает сотвориться чуду — открытию непознанных граней души и истины. И в этом Гиллиам не дотягивает, на мой взгляд, например до Тима Бартона (таких режиссеров, как Федерико Феллини, у которого тоже много чудного и много чудаков было в фильмах, я вообще не буду сравнивать). Но у Бартона, при его странных сюжетах и не менее оригинальных способах их воплощения, быть не таким как все означает противопоставление закомплексованности и бездушию, означает не быть ханжой и лицемером, не костенеть в своих чувствах и не боятся выражать свои эмоции, означает искренне любить и радоваться жизни. А что означает безумие по Гиллиаму? Неужели только то, что реальность иллюзорна и относительна? Но это настолько заэксплуатированная тема! В конце концов, уже сама по себе великая иллюзия — кино, является олицетворением этой идеи/истины.

Но я уже сказал, что «Страна приливов» мне не не понравился. Совсем наоборот. И хоть всё вышесказанное тоже верно, и Гиллиаму до Льюиса Кэрролла еще дальше, чем до Бартона, все же «Страна приливов» находится совсем (неуловимо) рядом со «Страной чудес». И за психопатиями и педофилией скрывается кое-что еще. И это кое-что как ни странно, несмотря на отвратность некоторых сцен — красота. Кажется в «Красоте по-американски» (буду называть этот фильм так, как назвали в нашем прокате) герой говорит, что видит красоту вокруг, в мелочах, в самых неожиданных местах и моментах, и от осознания присутствия этой красоты, сжимается сердце и, кажется можно сойти с ума.

И это та самая красота, умение видеть эту красоту, которое спасет/может спасти если не мир, то человека точно. Умение, спасающее Джелизу-Розу в том ужасном мире, в котором она живет. Вернее в ужасном мире существует её тело. Но не душа, нет не душа. Этот сумасшедший, страшный мир, ад на земле не получит душу Джелизы-Розы. Потому что Джелиза-Роза умеет широко закрыть глаза и увидеть красоту даже там, где слабый человек по-настоящему сойдет с ума от ужаса. И ад не получит её душу, потому что у Джелизы-Розы красивая душа.

В общем, мое мнение таково, что фильм нужно смотреть всем. Это невероятно ужасное, но и невероятно красивое кино. С потрясающей игрой актеров (игра Джоделль Ферланд просто потрясает), режиссерской и операторской работой. Это кино неоднозначное, но в жизни не бывает ничего однозначного, над всем нужно думать, всё надо прочувствовать, чтобы понять и этот фильм наглядный тому пример … и испытание. Попробуйте увидеть красоту там, где она спрятана.

PS: Не уверен только, что дети должны сниматься в таких картинах. Интересно, кто родители Джоделль Ферланд? Они что не читали сценарий?

Страна приливов есть именно тот редкий случай, когда экранизация ни в чем не уступает, и даже в какой-то степени превосходит своего литературного предшественника. В книге Каллена Митча полно острых углов, она жестче и агрессивнее, в Приливах же Гиллиама многие моменты видятся иначе — наивными и сказочными, во многом благодаря мастерскому световому и музыкальному оформлению.

Приливы для меня, видимо, останутся неразгаданной психологической головоломкой. Ведь фильм изобилует настоящими взрослыми ужасами, которых вполне бы хватило не на один десяток качественных хорроров. Во время просмотра неизбежно возникают ассоциации с «Психо», «Таксидермистом» и многими безымянными шедеврами о педофилах и параноиках, и в то же время в огромном спектре чувств нет места страху и отвращению.

Мир взрослых просто встает на голову и весело сучит в воздухе ножками, заставляя зрителя проделывать те же кульбиты — и восприятие волшебным образом превращается в чудесный калейдоскоп, складывающий из кусочков безобразной реальности и детского воображения удивительные картинки. Да так, что все происходящее теперь кажется безобидным увлекательным приключением с несомненно счастливым финалом и желанием произнести под занавес «А потом?»..

10 из 10

Ну, вот наконец-то и моя совершенно здоровая (по последнему заключению психотерапевта) голова лицезрела кинокартину уважаемого Терри Гиллиама «Страна приливов». Смешав в себе детские игры странной девочки кино и безумный мир некоторых взрослых, фильм отдает традиционной для Гиллиама картинкой создающей зрителю ощущение наркотического бреда, почище фильма «Помутнения» Линклэйтера.

Только если вникнуть в этот мир фильма, а если точнее глюк, то создается очередное мнение о зле наркотиков, и всего с ними связанных, может, товарищ Гиллиам как раз и эту тему хотел вывести на первый план, а не безумный мир взрослых этого фильма, идущих к логическому концу. Не могу я мимо своих социальных аллюзий пройти, хоть убейте.

Что же мы имеем, семью наркоманов, ежедневно отправляющихся в далекое путешествие по Стране приливов, с легкой руки дочурки, которую они приучили отталкивать их лодки от берегов, т. е. доставлять им дозу. Что же может стать с психикой маленькой девочки, чьи родители предоставляли ей свои бредни за сказки на ночь, где смерть, призраки представлялись ни чем-то ужасным или запрещенным для обсуждения, а самой обычным элементом рассказов.

Неудивительно, что девочка легко воспринимает смерть родителей, их вроде, как и не было, они и так каждый вечер уходили в далекое плавание, следовательно, от такого воспитания наркотическими бреднями, другой девочка расти, и не могла. Её восприятие мира, не пройденная закалки в обществе, в школе, стало таким узким, что молодая героиня и не видела границ между жизнью и смертью, проще говоря, смерть она воспринимала как продолжение жизни, человек становился для нее призраком, а её воображение просто дорисовывало ей картину общения с ними.

Гиллиам же этим передает привет всем семьям наркоманов пытающимся содержать свои семьи на гроши, а детей держат для разного рода социальных льгот, предоставляемым безработным родителям. Социальные службы со временем, разумеется, лишают таких родителей родительских прав, поэтому отец девочки, зная, во что это выльется, когда их жизнь станет достоянием властей, берет Джелаи-Роуз «в карман» и бежит в место, где прошла его молодость.

По сути, такие люди не являются родителями в полном смысле слова, они не могут дать ни нормального воспитания, ни даже образования, такие семьи толкают своих детей на заработки денег для дозы (о чем рассказывал фильм «Зиг Заг»), но это должно было быть в будущем, которое для семьи Джелаи-Роуз не наступило. И можно было бы добавить к её несчастью, однако, маленькая героиня как будто и не заметила, что жизнь для неё поменялось навсегда. Хотя это тоже в будущем, некоторое количество событий фильма спустя.

Пока же на руках есть карты, кинутые на стол Гиллиамом, он сыграл, открыто, видимо за это и погорел. У нас есть жесткий фильм о судьбе семьи-наркоманов. Есть жесткие, порой ужасные сцены фильма: мумификация одна из них, сцены почти педофилии другая, странные, но ужасно хорошо прорисованные персонажи второго плана следующая сильная карта Терри, только что толку, когда зритель имеет на руках своих джокеров, и не пытается мириться с сильной рукой у Гиллиама.

Даже это неудивительно, что человек с нормальной психикой будет смотреть и считать прекрасным кино, где вышеизложенные картинки, кинутые Гиллиамом, мелькают на экране. А если добавить сюда, что фильм выполнен не в приятном (читай традиционном) каждому зрителю наркотически галлюциногенном стиле, и рассказывает опять же бред ребенка, то количество зрителей можно сократить ещё до меньшего количества, чему свидетельствует минимальный прокат и чисто символические сборы. Противно местами в фильме не то слово, отчего же тогда кино понравилось.

Точно не сюжетом, сюжет, вообще никакой, да и бог с ним, он здесь явно ни к чему, сценарий картины не имеет ничего определенного, и все, что есть, это путь девочки от наркотической семьи, путем лишений и странностей, к обретению нового, возможно дома. Приют ли это будет или украшение одиночества такой же, как она одинокой особе неизвестно, да и можно ли принимать решения в огне, горящем неподалеку, ведь даже сгори всё её прошлое, психика уже сформировалась, а без трат на психологов проблемы девочки трудно будет решить, если вообще возможно.

Тут то и падает на стол из рукава Терри его последняя карта, его главный козырь, перекрыть которую не смогут даже джокеры, в силу своей количественной ограниченности. Кастинг — крестовый туз Гиллиама — подобрать и воспитать актёров под такую работу ни каждому даже признанному мастеру под силу, а то, что творят на экране Брендан Флетчер и особенно Джоделль Ферланд вызывает крайнюю признательность Гиллиаму и другим ответственным за подбор исполнителей.

Флетчер на высоком уровне продержался всё свое экранное время, играя человека с физическими и умственными ограничениями (в пример тому актёру, что не так сильно выложился в такой же роли всё в том же «Зиг Заге»). А чтобы оценить полностью работу Ферланд, видимо, кино нужно смотреть на языке оригинале, чтобы слышать, как она меняет акценты и интонации в своём голосе, озвучивая то себя, то Мистик, то другую куклу. Впрочем, даже её глаза и движения излучают только уверенность на экране, ничего лишнего, ни одного шага в ненужном направлении, всё точно ровно, как будто годами репетировалось, особенно смелость и спокойствие молодой актрисы в недетских моментах фильма.

В итоге можно сказать спасибо Гиллиаму за показ психики, так сказать, ребенка воспитанного наркоманами, лично я считаю, что героиня фильма Джелаи-Роуз как раз внутренняя сторона такого типа детей. Т. е. ребенок, ощутивший в себе все лишения из-за родителей, углубляется в своем мире, этот мир и есть Tideland, который где-то в Скандинавии (и без Фавнов), а может даже ближе, где-то в голове (по Линчу в доме). Тут уже нужно вновь идти на прием к психотерапевту…

Человек должен оставаться в душе ребенком или же становиться им на какое-то время, иначе ему когда-нибудь захочется умереть. Только взрослые умирают. Дети не умирают никогда. Мир ребенка настолько же иррационален насколько рационален мир взрослого. Должно быть, именно поэтому маленькая Роза принимает все, что произошло с ней, как должное. Для нее весь мир — большая страна игр. Она словно Алиса гуляет по своей волшебной стране, открывая все новые чудеса. А сердце зрителя в эту минуту разрывается от боли и хочется закричать: «Так не должно быть! Это ужасно!». Да, дети не умирают, но взрослые часто убивают их.

Девятилетняя Джелиза-Роза живет с отцом и матерью, которые кажется, не сильно и любят свою дочь. В один прекрасный момент мать умирает и отец вместе с дочерью уезжают на старую бабушкину ферму, где прошло детство отца. На ферме Джелиза-Роза знакомится со своими соседями, которые оказываются очень интересными людьми.

Терри Гиллиам является не совсем стандартным режиссером, он, как и Линч, снимает фильмы так, как считает нужным, единственный фильм, в котором Гиллиам пошел на уступки продюсерам — это «Братья Гримм», а зачастую он считает нужным показать все так, как оно есть на самом деле, разве что с небольшими преувеличениями.

Вот и «Страна Приливов» является, по своей сути, фильмом о детстве, о внутреннем мире маленькой девочки, которая, несмотря на все трудности, остается счастливой, для неё этих трудностей просто не существует, у неё свой мир, наполненный сказками и фантазиями. Она разговаривает со своими куклами, точнее с тем, что от них осталось, у неё ведь нет друзей, вот она и придумывает их для себя. И когда она знакомится с соседским парнем Диккинсом, это похоже не на дружбу, у них проявляется настоящая, ничем не оскверненная любовь.

Гиллиам в фильме выложился на все сто, «Страну Приливов» он снимал в перерыве между съемками «Братьев Гримм», и похоже тот потенциал, который ему не дали реализовать в «Братьях» он полностью использовал в «Стране Приливов».

Пейзажи фильма просто великолепны, необъятная степь, в которой где-то стоит домик Джелизы-Розы. Операторская работа на высочайшем уровне, она создает необходимый психоделический настрой в душе, который позволяет ближе понять героев фильма.

Музыки, пусть и не совсем много, но она настолько органично вплетена в канву кинофильма, что кажется живой.

Об актерских работах я могу сказать, что каждый из изображенных героев заслуживает свой «Оскар», а Джоделль Ферланд, которая сыграла Джелизу-Розу заслуживает как минимум сразу двух.

Поэтому мой вердикт такой: фильм, конечно, неоднозначный и даже немного шокирующий своими подробностями из жизни. Но несмотря на это, его необходимо увидеть каждому, чтобы понять, что даже в самых неприятных и тяжелых ситуациях нужно не терять тяги к жизни, ведь, по сути, чтобы попасть из жизни в сказку, нужно лишь только добраться до Страны Приливов, где во фьордах держат свои ладьи суровые викинги.

P.S. А может просто Джелиза-Роза была наиболее сумасшедшей из всех? Кто знает…

Терри Гильям - пожалуй один из самых удивительных кинорежиссёров. Его ленты воспринимаются как авторское, 'другое' кино. Уж он точно знает своё дело. Вспомнить хотя бы 'Страх и ненависть в Лас-Вегасе' с Джони Деппом, или всё ту же 'Бразилию'.

Фильм 'Страна приливов' - шедевр в самом ярком смысле. Многим сюжет покажется сумасшедшим, неправильным, или более того - извращенным. Терри перегибает в некоторых местах - и делает это преднамеренно. Зритель должен быть в шоке от происходящего, его должно завораживать происходящее.

Визуальное оформление фильма выше всяких похвал. Актёры продобраны если не идеально, то как минимум очень хорошо. Ну, перейдём непосредственно к сюжету фильма.

В принципе эта правдивая история могла произойти с каждым. Познавать всю откровенность и ужас реальности нам предстоит посредствам 11 летней Джелизы-Розы, которой, мягко говоря, не повезло с родителями. Это юное и невинное дитя ещё многое не понимает и поэтому воспринимает происходящее не более, чем игрой, развлечением.

Будучи дочерью наркоманов, которые в последствии умирают, она одинока. Из друзей у неё только головы кукол, надетые на пальцы. Именно с ними она и разговаривает целыми днями. Оставшись наедине с этим ужасным миром - реальностью, Джелиза-роза не погается многого исключительно благодаря своей богатой фантазии.

Проводя целые дни напролёт под открытим небом, она знакомится с Диккенсом - взрослым дебилом, который считает себя капитаном подводной лодки, а так же его старшей сестрой Делл. Ни к чему хорошему это не приводит.

Помимо всего этого, в фильме мы видим немного запредельные сцены. Качественная подача этого бреда обеспечена за счёт абсолютно идеальной игры Джодель Ферланд - она прекрасна, действительно прекрасна. Другие актёры так же хороши, придраться не к чему. В итоге получается супер стильное кино, которое надо обязательно посмотреть. Но далеко не все оценят старания Терри.

10 из 10

Терри Гиллиам — главный таксидермист и пластинатор современного кинематографа. Он точно знает все наши фантазии, ещё до того, как они родились в нашем воображении. Он искусно препарирует самые постыдные вожделения и делает из них чучела, достойные музея Гюстафа фон Хагенса.

В этот раз он пошел по стопам Льюиса Кэррола и погрузился в мир грёз и искаженной реальности маленькой девочки. И мир этот оказался огромным, непостижимым и пугающим. К концу этой кружевной и почти документальной ленты неловкость от некоторых сцен, от подтекста и явные режиссерские провокации превращаются в страх животного происхождения.

Желание выпрыгнуть из собственной шкуры, вывернуть свои потроха наружу притухает, глядя в бездонные и ложно-невинные глаза юной звезды Джоделль Ферланд. Есть в них какая-то фатальность, ощущение неотвратимости…

Хочется сказать, что подобного я еще не видел, слово шедевр и близко не отразит суть этого великолепного творения Терри Гиллиама.

Очень мастерски переплетены два мира: мир мерзкости и пороков взрослых людей и безоблачный и добрый мир маленькой девочки, которая спасается от всей грязи, что на нее сваливается единственным доступным ей способом — общением с выдуманными друзьями, благо воображением она не обделена и дауном не родилась несмотря на образ жизни родителей.

И на фоне всей картины даже хэппиэнд не такой уж счастливый.
И ты понимаешь, что эта кроличья нора очень глубокая, а на дне (если оно есть) вряд ли кто-то положил кучу сухих листьев