Рецензии

«Колонию» — надо смотреть. Хотя бы для того, чтобы понять что так называемые актёры «второго плана» бывают гораздо лучше своих правофланговых товарищей. Может быть этому способствует тот факт, что режиссёры стремясь компенсировать их скромное время на экране более ярко прописывают их характер? Наделяют его человечностью, и теми страстями которые кипят в реальной жизни? Да и маски более «раскрученных» ролей меньше давлеют над ними?

В «Колонии Дигнидад» это выражено очень чётко, Микаэль Нюквист полностью «забивает» и молодого перспективного Даниэля Брюля, и саму повзрослевшую Эмму Уотсон. Красивая пара, тут нечего спорить, но уж слишком «сладкая». Не тянет Брюль на фотографа — левака, готового ради идей идти на баррикады, так, «попутчик» — хиппи сбежавший из благополучной сытой Европы в поисках революционной романтики в странах третьего мира, так модной в среде молодых европейских буржуа в конце 60-х, начале 70-х гг.. И это сразу ограничивает режиссёра в средствах. Погибнуть молодые герои не могут, поэтому с первых минут просмотра понимаешь, девиз данного фильма «Всё будет хорошо!», и счастливый финал просматривается однозначно. В общем вполне предсказуемый сюжет, если бы не Микаэль Нюквист и Ко.

Нюквист полностью перевоплотился в своего прототипа, «маленького фюрера» Пауля Шефера. Этот неудачник — санитар, не сумев найти своего места в жизни в поверженной Германии, эмигрировал в 1961 г. в Чили, где создал свой «мини»- рейх, колонию Дигнидат, в которой на протяжении более 30-ти лет был повелителем и демиургом для душ и тел своих подданных. В прямом и переносном смысле. За что и получил в конце своей жизни тюремный срок в в 33 года, за сексуальное насилие и пытки детей. Правда подданные Шефера — Нюквиста тоже не лыком шиты, среди коих попадались тоже вполне «арийские» персонажи, как героиня Риченды Кэри, ещё оной актрисы ради которой стоит смотреть «Колонию». Её «надзирательницу» по женскому бараку, очень легко представить в подобной же роли где-нибудь в Дахау, или Бухенвальде. И всё это приправлено маской благочестивой монахини — инквизитора.

Впрочем мировая история учит, что самыми жестокими тиранами и палачами во все времена были люди, больше всего кричащие о своей праведности.

А ещё история ставит вопрос, на которой у меня до сих пор нет ответа. Кто из них страшнее — диктатор, которого мы называем «кровавым», но при этом лично не тронувший свои жертвы и пальцем; или рядовой палач — на совести которого пара сотен, а может и тысяч человеческих жизней. Исполняющие всю «грязную работу» для своих хозяев — покровителей, и после их падения редко получающих по заслугам. Да и то, как правило несоразмерное с их преступлениями.

Впрочем это уже сюжет другого фильма, а пока смотрите «Колонию Дигнидат», и наслаждайтесь шикарной игрой актёров, ведь в наше время это такая редкость.

8 из 10

«Колония Дигнидад» — это фильм ещё молодого немецкого режиссёра Флориана Галленбергера, который повествует о якобы реальных событиях, имевших место в печально известной колонии «Дигнидад» в Чили. Молодая пара оказывается в эпицентре событий в Чили в семидесятые годы. Немецкий журналист принимает активное участие в жизни повстанцев, а его подруга летает каждую неделю в Чили на посту стюардессы. Неудачное стечение обстоятельств способствует тому, что журналиста упекают в пыточную тюрьму, а девушка выходит его искать. Вот тут и начинается банальщина. Хотя сюжет и не был, скорее всего, рассчитан на удивленные возгласы зрителей, но сам ход картины и его историческая реальность должны были сгладить банальную историю спасения. Увы, всё не так.

Что нам показывают о самой колонии? Ею управляет богатый на пропагандистские речи священник, который время от времени проводит «очищающие» беседы со своими подопечными. Само поселение обнесено решёткой и, по заявлению знающих, попасть туда легко, а выйти — невозможно. Мужской и женский пол разделены, почти что не видят друг друга, если только какой-нибудь высокий чин не пожалует в гости. Самое примечательное — там нет стариков и старух за несколькими исключениями, это раз, и два — там нет детей женского пола. Это сразу даёт возможность предугадать одну из линий дальнейшего сюжета. Может быть, задумка была именно такой.

Что нам дают ещё? В общем счёте, ничего. Зачем эту колонию организовали, на кого она работает, чем она живёт, целый ряд вопросов остаётся без ответа. В связи с этим на звание исторически правдивой картины этот фильм не тянет. После него у зрителя возникает больше вопросов, чем ответов.

Слишком мало событий, слишком предсказуемая развязка. Ни остросюжетный фильм, ни психологический триллер, ни пыточное порно — все эти жанры исчезают под натиском монотонных действий и предсказуемых решений.

Что касается актёров. Эмма Уотсон, как известно, пытается вовсю избавиться от клейма Гермионы Грейнджер, что ей до сих пор более-менее удавалось. В данной картине что-то пошло не так. Её природная застенчивость, которую она очень хорошо скрывала на экране, проявилась чересчур явно. Выбор актрисы на роль был не совсем удачным в силу отсутствия у неё нужного стержня для прохождения выпавших испытаний. Либо так было задумано, что простая застенчивая девушка может взяться за личную схватку с «голосом Бога», но даже для этого внутри, пусть даже очень глубоко, должен быть кремень.

Даниэль Брюль выполнил ровно столько, сколько от него требовалось. Играть душевнобольного? Легко. Играть повстанца? Никаких проблем. Играть влюблённого самца? Проще простого.

Но очень порадовал Микаэл Нюквист, игравший Пайоса (Пауля Шефера). Лёгкое сумасшествие в глазах, довольное лицо владельца всех подопечных душ, взгляд осознанного величия — всё это было передано довольно реалистично. Лично противостояние с героиней Эммы Уотсон было натянуто за уши, но он выполнил данную задачу на ура.

Сердце осталось нетронуто, потому фильм уходит с моего молотка с оценкой

5 из 10

Нищему духом нужен царь и бог — подумал я во время просмотра художественного фильма Флориана Галленбергера «Колония Дигнидад» («Colonia»). Сразу определил для себя нищих. Цари и боги, как школьники с поднятой рукой, в определении не нуждались. Но после просмотра картины я понял, что ошибался. Нищие здесь другие, цари и боги — опустите руки.

Борец за справедливость и демократию, молодой немецкий парень Дэниел, он же Даниэль Брюль, оказывается в Чили — страной разгуляй-полем для любого революционера. Тоталитаризм, ограничение свобод, цензура — в общем всё то, что любили такие парни, как Бенито Муссолини, Адольф Гитлер, Иосиф Сталин и многие другие. Дэниел — лидер, прирожденный борец за права и свободы граждан, причем неважно каких — немецких, французских или чилийских. Все ничего и очень даже в духе романтизма Великой французской революции — любовь, баррикады, листовки, лозунги, пламенные и окрыляющие речи, вечерние сходки в оппозиционном баре — всё по Виктору Гюго. Но в одно прекрасное, с точки зрения чилийских властей, утро, молодого «Че Гевару», как и его подругу Лену (Эмма Уотсон), схватили. В итоге машина, отдаленно напоминающая знаменитую ECTO-1 из «Охотников за привидениями», увозит дитя революции неизвестно куда. И в этот момент эстафетную палочку главного героя берет Лена, перед которой стоит не простая дилемма — уехать скорей к чертям из этой страны или отправиться на поиски несостоявшегося освободителя народа. Именно здесь, словно вихрь, закручивается весь сюжет.

Балансируя на грани выдачи спойлеров, стоит сказать об игре актеров и, собственно говоря, о самом фильме. Лично для меня эта картина стала открытием Эммы Уотсон. И здесь главное понимать, что я никоим образом не пытаюсь опорочить ее героиню из серии фильмов о Гарри Поттере. Все восемь фильмов, на мой взгляд, просто блестящие. Но там она была Гермионой — девочкой из той самой троицы, которую невозможно было не любить. «Колония Дигнидад» — совершенно другая история. Здесь нет волшебства, с помощью которого можно наколдовать что угодно, здесь реальный и суровый мир, который приправлен острым соусов под названием «военная диктатура Аугусто Пиночета». Ни разу, на протяжении всей картины, у меня не возникало ощущения, что вот сейчас Лена достанет палочку, превратится в Гермиону Грейнджер и устроит всем «Авада Кедавра». На мой взгляд она очень гармонично вжилась в роль хрупкой девушки с твердым характером. Именно она здесь главный герой, точнее героиня.

С Даниэлем Брюлем дело обстоит немного труднее. С одной стороны он (Спойлер!) очень хорошо показал вынужденную имитацию съехавшего с катушек человека. С другой, как мне показалось, слабо сыграл составляющую отношений с Леной. Если в случае с Эммой Уотсон мы видим бурю эмоций, таких как смятение, смелость, сожаление, страх, преданность и стойкость, то в отношении Брюля — набор не так уж широк. Был момент, когда ощущение штампа, миновавшее Эмму Уотсон, дало о себе знать в отношении Брюля. Признаюсь, я ждал, что сейчас, вот сейчас он взберется на самую высокую башню и будет отстреливать всех злодеев, словно Фредерик Цоллер. Как мне показалось это не совсем его роль. Или всё дело в пресловутых штампах?

Эта картина стала одной из немногих, где я переживал за дальнейшее развитие событий каждую минуту. Тот самый саспенс, о котором все так любят говорить. Здесь он в избытке.

Фильм однозначно обязателен к просмотру. Это один из тех редких случаев, когда ты начинаешь задумываться над происходящим вокруг, когда понимаешь насколько сладко звучит слово «свобода» и как ее много у одних, но совсем мало у других.

9 из 10

Действительно сложно рассказать о чувствах, которые переполняют после просмотра «Колонии Дигнидад».

Сюжет основан на реальных событиях, именно из-за этого факта, я искренне переживала за главных героев, и параллельно с отвращением и ненавистью относилась к этой жестокой колонии, кошмарным пыткам и отношению ко всем «жителям» Дигнидад, которые верили в то, что колония является «Благотворительным и образовательным обществом».

Пауль Шефер — основатель колонии, садист, который «внушал» всем что убивать и издеваться-это правильно и хорошо, потому что все «грязные» и у всех внутри Сатана. Если честно, весь фильм было желание плюнуть ему в лицо.

Лена — которую довольно-таки эмоционально сыграла Эмма Уотсон, по-моему мнению актрисе удалось передать эту бурю страха, интерес к происходящему в колонии, а так же переживание за Даниэля, любимого человека ради которого Лена сама пошла в колонию и притворилась послушницей, что бы спасти его.

Мрачное и столь жестокое место — Колония «Дигнидад».

8 из 10

Посмотрел «Колония „Дигнидад“ с Эммой Уотсон. Синопсис: 70-е годы. Чили. Немецкий журналист Даниэль похищен тайной полицией Пиночета и отправлен в колонию, глава которой, бывший беглец из Третьего Рейха, создал религиозную секту с дисциплиной, схожей с концентрационным лагерем. Отважная стюардесса Лена по собственной воле отправляется в колонию, что бы спасти Даниэля.

Мало кто в современном мире не знает фамилию Пиночета — кровавого диктатора Чили, который почти 20 лет правил страной и до сих пор собираются свидетельства его преступных деяний. Его знают не меньше, чем Гитлера, Мао Цзэдуна или Чаушеску. Но мало кто знает, что он активно сотрудничал с беглецами Третьего Рейха, которым он предоставил 17000 гектаров на территории Чили для создания, так называемой «Виллы Бавария» — образовательного общества «Дигнидад», которое на самом деле являлось полувоенной религиозной сектой с садистом-извращенцем Паулем Шефером во главе. Шефер, в обмен на большие преференции от режима Пиночета, взял на себя обязанность по мучениям, пыткам и издевательствам неугодных Пиночету людей. Благодаря попустительству властей Чили, этот концлагерь существовал аж до 1997 года, а самого Шефера арестовали лишь в 2005.

Лишь 5 человек за всю историю Виллы Бавария сумели сбежать из неё. Вот, собственно, по одну историю такого побега и снят этот фильм. Сразу скажу — история интересная. Есть где разгуляться режиссеру по части трагедии, да и сам процесс побега со времён «Побега из Шоушенка» всегда интересен зрителю.

Если подходить к фильму не предвзято, то достаточно добротный фильм получился. Мрачный, с колоритными персонажами с интересной проблематикой. Очень натуралистичный и достаточно жестокий. Для зрителей, которые только откроют для себя этот жанр, скорее всего фильм покажется даже очень хорошим. Но…

Для искушенного зрителя наружу всплывут некоторые достаточно негативные нюансы. Во-первых, Гермиона! Да, Уотсон старается всеми силами показать нам переживания главной героини. Но, как ни крути, всё же я вижу на экране Гермиону. Уж очень много у Эммы Гермионовского. И этот сказочный шлейф, который тянется за ней с 2001 года иногда мешает проникнуться духом трагедии. И ещё: Эмма говорила, что взялась за эту роль, потому что ей давно хотелось сыграть девушку, которая геройски спасает парня. Да ни черта она не спасает, а наоборот — чуть не мешает парню бежать. И да, в сравнениями с другими фильмами про побег, тут сам побег и побегом тяжело назвать — настолько все легко у них получилось. Ни планирования, ни подготовки, а хоп — и побежали.

Далее, жанр. Никак не пойму что это за жанр? Любовная история? Слишком тонкая нить связывает главных героев. Психологическая драма? Главные герои очень шаблонны, мало эмоциональны и поведение их прямолинейно. Может быть это вдохновляющая героическая история? Да ладно. Финал фильма вообще похож на «Операцию „Арго“ один в один и киношно штампирован. А сцены пыток и издевательств толком и не раскрыты. Про нацистов ни слова. Про американских кураторов Пиночета, которые тоже грешили экскурсиями по колонии тоже молчок. В общем, это тот случай, когда лучше смотреть документальные фильмы и читать Вики по теме, чем тратиться на билет в кино. Смотреть тем, кто любит Эмму и хочет узреть её в лифчике и как она чистит картошку. Более зрелым и толковым зрителям черпать в этом фильме нечего. Хотя историческая подоплёка и мощная.

В целом неплохой фильм. Перед просмотром этого кино я долго собиралась с мыслями. Даже немного боялась. Дело в том, что я уже ранее была наслышана об этом фильме. Я поинтересовалась историей колонии Дигнидад, а историю Чили, к счастью, в общих чертах знаю. Поэтому включить этот фильм я боялась, я знала, что происходило в южноамериканской стране при Пиночете. Глянув пару трейлеров и анонсов я видела — там присутствовали кадры пыток и я не могла себя перебороть.

Потом все же собралась, и не пожалела. Дабы не открывать полностью сюжета, расскажу в общих чертах о впечатлениях и эмоциях, какие приходится испытывать при просмотре сего творения.

В самом начале мы видим какую-то смуту в стране, но при этом все хорошо. Затем поворот сюжета, который заставляет нас переживать за главных героев. Они попадают в то самое место, о котором жители Чили даже не осмеливаются упоминать.

Зная, примерно, о чем этот фильм начинаешь уже в начале ожидать ужасов. Но создатели не раскрывают весь сюжет сразу. Все происходит постепенно, параллельно с нарастающим чувством тревоги у зрителя. Увидев первую пытку, начинает казаться, что это не закончится и будет продолжаться весь фильм.

К моему облегчению, насилия в данной картине все же не много. Есть только некоторые намеки, зрителю предлагают самому додумать и осмыслить увиденное. Это порадовало, были показаны лишь обрывки кадров, которые обо всем говорят, при этом особой откровенности и жестокости в этом не было.

Постепенно чувство тревоги сменяется страхом и ожиданием, мы видим все ужасы Колонии Дигнидад, а также и на что способен основатели Дигнидада Шефер и опасаемся его. При этом сюрприза можно ждать почти от каждого обитателя страшной колонии. Местами она напоминает один из немецких концлагерей, Освенцид, Дахау или Бухенвальд. Разве что с некоторой разницей — в этой колонии все страшные вещи происходят тайно, при этом все ее работники прикрываются религией, если можно так сказать…

Некоторые «жители» Дигнидада провели там всю свою жизнь, либо большую ее часть. О жизни за пределами колонии они знают очень мало, и были там недолго. Об этом частично свидетельствуют восторженные возгласы одной из воспитанниц: «Она пришла извне!» В этом месте мы понимаем, насколько закрыто все там живут.

Попутно с развязкой сюжета мы начинаем испытывать облегчение, когда Лена находит Даниэля, но недолгое. Затем хочется, чтобы главные герои спаслись и как можно быстрее. Хочется увидеть конец, знать, что произойдет.

Но и тут не все так просто, нас ожидает еще несколько «сюрпризов», которые может преподнести Шефер.

Конечно же, тут нельзя не упомянуть и об актерской игре. Микаэл Нюквист просто неподражаем. Из него получился весьма отвратный злодей, он заставляет испытывать смятение чувств своими необычными выходками, он непредсказуем. То он вызывает ненависть, то злость, затем страх. В некоторых моментах его поведение вызывает легкую, но не без опаски, улыбку.

Даниэль Брюль и Эмма Уотсон далеко не самые любимые мной актеры. Но сыграть им удалось неплохо, самое главное, что им веришь. Возможно от Эммы Уотсон я ожидала немного большего, но здесь просто может сказываться мое предвзятое отношение к ней. И надо упомянуть и то, что эта роль схожа с ее Гермионой из Гарри Поттера. Она конечно «избавилась» уже частично от этой ассоциации. Но этот фильм заставил вспомнить о такой же храброй и самоотверженной девочке, которая не задумываясь отправляется спасать своего друга.

Это одна из тех картин, которая держит в напряжении до самого конца и не оставляет к себе равнодушным никого.

8 из 10

До просмотра фильма я понятия не имел о подобных событиях в Чили. Хотя, зная о фашистском диктате Пиночета, удивлен не был, когда мне показали и рассказали о колонии Достоинства, основанной религиозным фанатиком и педофилом.

Сюжет. Нас знакомят со стюардессой Леной и ее возлюбленным Даниелем. И длинноволосым пилотом Романом, который появится только в начале и в конце, но роль сыграет очень существенную. Даниель — художник, выступает на митингах, рисует плакаты в поддержку президента Чили и вообще ведет крайне опасный (исходя из ситуации в стране) образ жизни. В силу молодости и максимализма, он искренне не понимает всей грозящей опасности. Лена же приехала его навестить и мягко пытается уговорить вернуться домой, в Германию. В этой идиллии влюбленные проводят несколько дней и тут происходит военный переворот и власть захватывает Пиночет, за всеми сторонниками Альенде начинается охота. Здесь и начинаются все самые трагические для героев события — Даниеля привозят в колонию, Лена же приходит туда по своей воле, дабы спасти его.

Персонажи. Раскрытие персонажей происходит в начале, нам сразу показывают — этот хороший, этот плохой, этому симпатизировать, этой — нет.

Лена — смекалистая молодая девушка, смелая, уверенная в том, что найдет пути-дороги для выхода из колонии. Ее уверенность проявляется в действии и помогает не сломаться психологически в этом страшном месте.

Даниэль — несколько безрассуден, но жизнь быстро учит его и он эти уроки принимает и делает выводы.

Пауль Шефер — классический фашист, одержимый идеей власти и жрущий эту власть огромными ложками, периодически присаливая ее пытками.

Актеры. Эмма Уотсон исполнила роль Лены и у нее это получилось. За исключением любовной линии с Даниелем Брюлем. С первых минут я ей не поверил, своему пилоту Роману она строила глазки более правдоподобно, чем любимому. 99Здесь сразу видно, что между актерами никакой химии не было, они достаточно технично отыгрывали любовь персонажей, от Эммы даже чувствовалась какая то стеснительность. Брюль же рядом с ней просто каменный, хотя до этого ему любовные линии удавались вполне правдоподобно. Со всем остальным они справились на пятерку.

Микаэль Нюквист — отдельные аплодисменты! Он сыграл Шефера невероятно энергично, страстно, передав всю его неадекватность и жестокость. Многогранно, сильно, впечатляюще!

Сюжетная линия прописана достаточно грамотно — напряжение держит до самого конца, до титров, режиссерская работа тоже не подкачала.

9 из 10

После экспериментов с бенгальским языком, завоевания несомненного признания среди профессионального сообщества и многочисленных ролей в театре и на телевидении Флориан Галленбергер решает рассказать о Chilean coup d`etat, используя микс любовной драмы, политического детектива и камерного триллера о выживании в экстремальных условиях. Для реализации замысла уроженец Мюнхена в третий раз сотрудничает с Даниэлем Брюлем, а также привлекает Микаэля Нюквиста и Эмму Уотсон.

Фабула «Колонии» донельзя проста — влюбленная пара из Германии, ведомая революционно-иллюзорными мечтами ее мужской половины, проводит время в Чили времен последних дней Сальвадора Альенде. Но, вместо предсказуемого романа, детерминированного общей лиричностью настроения повествования и любованием прекраснодушием главных героев, герр Галленбергер обращается к разоблачению буквально физической звериной жестокости тоталитаризма в отношении граждан, используя для этого несвойственную большинству фильмов на аналогичную тему формальную простоту сюжета в совокупности с элиминированием излишней сложносочиненности рассуждений и директивности изложения.

Условное вступление «Колонии» преимущественно сосредоточенное на забавах обнаженного Даниэля Брюля и романтичной Уотсон, их времяпрепровождении в столице Чили, выполнено визуально крайне небрежно и неприлично напоминает то множество картин, рассматривающих в широком смысле условный всеобщий 1789, 1917, 1968 — любое иное событие революционного толка (с негативной или же позитивной коннотацией), позволяющее представить случайного молодого человека героем с большой буквы.

Иными словами, «Колония» не обещает ни содержательных откровений, ни кинематографического новаторства, но со сменой на экране спорного политического режима Альенде на несомненные ужасы правления Аугусто Пиночета ситуация претерпевает кардинальные изменения и «Колония» превращается в напряженную драму, в равной степени опирающуюся и на экшн, и на точно просчитанные, относительно иллюстрации пороков и добродетелей человеческой натуры, Флорианом Галленбергером и сценаристом-дебютантом Торстеном Венцелем портреты персонажей.

Расстрелы, похищения, пытки, политический фанатизм, образующий псевдорелигиозный культ и подавление любого инакомыслия — составляют понятийный базис «Колонии», основная часть действия коей происходит в печально известном поселении сектантов «Sociedad Benefactora y Educacional Dignidad». При этом картина, и это довольно редкое для современного кино качество, намеренно лишена декларирования политических взглядов автора, утверждения той или иной системы ценностей.

Единственной ценностью выступает гуманизм, что детерминирует развитие сюжета и превращает «Колонию» в увлекательное повествование новеллистического толка, характеризуемое невозможностью полноценного пересказа без потери смыслов и яркими образами и ситуациями, претендующими на канон. К примеру, следующая незначительная вроде бы деталь — растлитель малолетних, возглавил сообщество радикально настроенных христиан и выступил их духовным лидером. Подобная ирония достойна пера лучшего драматурга.

Кроме того стоит отметить не то, чтобы утверждающий феминизм, но подчеркнуто восхищенный взгляд авторов картины на главную героиню Лену. В «Колонии» в спасении нуждается представитель сильного пола, а на выручку ему придет отнюдь не девушка типажа Джины Карано, способная в прямом смысле поразить любого мужчину, а подчеркнуто женственная Лена/Эмма Уотсон, противопоставляющая негативным внешним условиям стойкость, интеллект и готовность идти до конца.

Несмотря на принадлежность к сегменту европейского кинематографа, «Колония» была принята Старым светом (в Новом сразу выйдя в формате VOD) крайне негативно. Виной тому не только отсутствие мейджоров среди длинного списка выпускающих студий, и спорная маркетинговая кампания (в частности промо-постеры, часть из которых напоминает фотосессию Эммы Уотсон для гламурного журнала, а часть представляет «Колонию» проходным фантастическим триллером), а то, что «Колония», будучи качественным художественным произведением, хотя и опирается на реальные исторические события, но не сосредотачивается на детализации фактов, а концентрируется на сути событий, их социально-политической значимости. Подобное в большой мере и выступило причиной разочарования в фильме, конвертирующем чилийский переворот в историю о храбрости конкретных индивидов, затмевающей даже сентенцию о заведомом историческом поражении каждого неправедного режима.

События 1973-го года были одним из редких (возможно, единственным) просчетов победившей в Холодной войне стороны и Флориан Галленбергер не обходит вниманием данный неприятный для просвещенного общества факт, вводя в сюжет излишне «компромиссных» политиков. Как не исключает из финальной версии откровенные сцены насилия и жестокости, превращающие «Колонию» в весьма тяжелый для просмотра чувствительными натурами фильм.

Критиковать создателей картины совершенно не за что — они превосходно конвертировали историческую реальность в художественное произведение, дополнив повествование наличием непременной для объемной новеллы фигуры второстепенного романтического героя, представленного здесь в исполнении бравого Джулиана Овендэна, носящего форму пилота международных авиалиний. Героя, который обязательно спасет всех от любой неприятности, будь-то хунта, сумасшедший христианский проповедник или общественный строй, превратившийся в колонию-секту.

Фильм — восторг! Эмоции переполняют, а выразить их словами очень тяжело. Я не думала, что эта история меня так зацепит, но «Колония Дигнидад» вошла в мое сердце и словно заполнила меня изнутри. Уже не одна неделя прошла с момента моего знакомства с данным фильмом, а я не перестаю думать о нем. Это потрясающе!

Все, что я знала об этом фильме до просмотра, это то, что у него довольно высокая оценка здесь и в главной роли, судя по постеру, заявлена Эмма Уотсон. И на самом деле, сейчас я очень рада, что не видела заранее трейлер(в нем, как оказалось, показали половину фильма) и не читала ничего о Колонии. Я не знала, что данная драма снята по реальным событиям. В итоге эффект был мощнейший.«Темная лошадка» захватила меня с первых секунд и почти 2 часа фильма меня трясло и колотило от переполнявших эмоций.

Пожалуй, начну с сюжета. Колония Дигнидад, по большому счету, секта, сборище религиозных фанатиков, трудящихся на благо нацистов. Попасть туда не сложно, а вот обратной дороги нет. Мне нравится смотреть фильмы с подобной тематикой, даже несмотря на то, что они меня злят (мазохизм какой-то), поэтому как только я поняла о чем пойдет речь — оторвать от экрана меня уже было невозможно. Но фильм не только о политике и религии. «Колония Дигнидад»-это фильм о любви, и о том на какие подвиги способна влюбленная девушка. Почему-то во время просмотра я вспомнила о жёнах декабристов и подумала, какая в сущности ерунда их подвиг, в сравнении с тем, что творилось на экране. Добровольно отправиться в ад за любимым было только началом… (Хотя этому «любимому» не мешало бы надрать уши, за его фокусы с фотоаппаратом).

Что касается актерской игры. Как я сначала думала, что знакома мне здесь только Эмма. Она уже не выглядит юной волшебницей из фильмов о «Гарри Поттере». Красивая, умная, женственная. Она сильно выросла и не только в плане возраста, но и как актриса. Весь фильм я переживала за нее как за саму себя. Умница девочка и 10 баллов Гриффиндору!

Позднее выяснилось, что безумный Пауль Шефер мне тоже знаком. Ну не признала я сразу простодушного тюфяка Микаэля Блумквиста из любимой Девушки с татуировкой дракона в этом персонаже. За мастерство перевоплощения низкий ему поклон.

В заключение еще могу сказать, что данный фильм теперь один из моих любимых. И пересмотрю я его еще не раз. Однозначно рекомендую к просмотру всем и каждому. Однако особо впечатлительным лучше заранее запастись валерьянкой.

9 из 10

Еще в 1877 году инженер Рело сказал о немецких товарах: «дешево и дерьмово». Тогда они не могли конкурировать в качестве с товарами английского, французского и американского производства.

С тех пор много воды утекло, и немцы заметно повысили качество своих материальных предметов. Чего не скажешь о предметах нематериальной культуры. Что и неудивительно: к не располагающему к глубоким размышлениям «тевтонскому» менталитету, которому всегда было ближе ружье, чем перо, добавлялось отсутствие культурных традиций, сложившихся, например, во Франции и Италии.

Но по прошествии ста лет после вердикта Рело, немцы наконец-то нашли, создали свои культурные традиции, узнаваемые во всем мире продукты нематериальной культуры: немецкую национальную порнуху. И если их литература и кино по-прежнему не в силах конкурировать с американской и французской продукцией, в порно им нет равных.

Так вот, все это вступление и исторический экскурс понадобились лишь для констатации простого факта: чтобы немцы не снимали, получится порнуха. Это полностью применимо к сабжевой «картине». «Колония» никакого отношения не имеет ни к историческому кино, ни к политическому, ни к драме. Авторы не удосужились элементарной матчастью, ограничившись слоганом, что 11 сентября 1973 года в Чили «случилась хунта». Ни слова о национализации Сальвадором Альенде медных рудников, возврат которых американцам и служил основной целью военного мятежа. Далее, в антураже действительно страшного, для чилийского народа, периода разыгрывается глупая пародия на драму, перемежаемая той самой порнухой, поданной в виде пыток и прочих самоцельных прелестей, не имеющих к действительности никакого отношения.

Главные изуверства творит разумеется беглый немецкий нацист. Ага, авторам (может из чувства патриотизма?) понадобилась помощь немецкого фашиста. Будто местные, чилийские фашисты, построившие 151 концлагерь, и уничтожившие в них более 40 тыс. сограждан (покалеченных в разы больше) не могли с этим справиться. Могли, только авторам фильма опять же об этом неизвестно. Потому и приюзаны эти клише с беглыми гитлеровцами. Все остальные элементы этого заурядного порно — также плохо прикрученные шаблоны. Что-то сдернуто от «Полуночного экспресса» А. Паркера (бесчеловечная тюрьма, мысли о побеге), что-то с «Женщин-теней» (девушки спасают политзаключенного из застенков гестапо), что-то аж с «Острова» с Ди Каприо (пресловутая колония; зачем она вообще понадобилась в стране с полутора сотнями концлагерей? Это одно и то же, что построить в Мюнхене шотландский пивзавод. А если авторам очень нужен немецкий концлагерь, почему бы им не обратиться к своему славному нацистскому прошлому?)

Завязка с попаданием замечательного немецкого стюарда (или стюардессора — иначе как его забросить в Чили?) в застенки чилийского гестапо, военные клише (сцена с «предателем» вообще бейонд — на самом деле чилийский фашисты и ЦРУ за 3 года власти Народного фронта составили все поименные списки социалистов и коммунистов. В соответствии с ними и были проведены массовые облавы и аресты), «любовная» линия — все это набор бездушных штампов, не вызывающих никакой эмпатии к главгероям. Даже милая француженка Эмми Ватсон не спасает ситуацию. Финал настолько дурацкий и рояльный, что даже неловко о нем говорить.

Напоследок немного ЛИКБЕЗА и политспросвета по теме (что же надо посмотреть, чтобы понять, что произошло в Чили 11 сентября 1973 года):

1 Документальный триптих очевидца событий Патрисио Гусмана «Битва за Чили»

2 Французский худ. фильм, поставленный по горячим следам (1975 г.): «В Сантьяго идет дождь» [на сайте есть моя рецензия на него]

3 «Ночь над Чили»

4 «Милая страна»

И, наконец, 5 «33» — пусть он и не о хунте, зато рисует картину того, что не могло бы произойти в принципе, не случись в Чили пиночетовского мятежа.

Полезного просмотра!