Рецензии

Начинается фильм с того, что переживающая личную драму Мишель (Уинстед) на ночном шоссе попадает в аварию. Очнувшись, обнаруживает себя прикованной к трубе в каком-то помещении вроде бункера. Вскоре она знакомится с обитателями убежища — Говардом (Гудман) хозяином бункера и Эметтом (Джон Гэллагер-младший), которые пытаются убедить девушку, что на землю напали пришельцы и из-за неизвестного вируса все люди превратились в зомби, и что ей неслыханно повезло остаться в живых. Но Мишель не спешит им верить, и во что бы то ни стало, пытается выяснить, что случилось на самом деле.

Когда стало известно, что Джей Джей Абрамс продюсирует сиквел «Монстро», общественность взволновалась и приготовилась к стилистически и художественно близкой к оригиналу картине, но оказалось «Кловерфилд, 10» это совсем другое кино, весьма условно с ним связанное. Даже визуально «Кловерфилд, 10» снят в традиционной манере в замкнутом пространстве на фоне нескольких декораций с тремя актерами. Тем не менее, фильм получился весьма добротным психологическим камерным триллером, в котором зрителю, вместе с главной героиней Мишель, будет безусловно интересно выяснить, кто ее спутники, изощренные маньяки, безумцы или заботливые спасители. И что на самом деле опасней, остаться с ними или выйти наружу.

Благодаря грамотной постановке, хорошей игры актеров и продуманному сценарию, фильм смотрится легко и с интересом, а постоянное ощущение неясной угрозы, какого-то страшного события постоянно присутствует со зрителем.

Возможно «Кловерфилд, 10» можно было снять лучше и драматичнее (страшнее, в конце концов) и тогда можно было говорить о полноценном хите, которым посчастливилось стать «Монстро», но перед нами крепкий, но все же типичный представитель из категории «с интересом посмотреть и забыть».

Секретики, секретики, все мы секретики любим ещё с раннего детства. Но одно дело — спрятать конфету под подушку и никому не сказать, и совсем другое — втихаря снять целый фильм и стеснительно улыбаясь, рассказать о его существовании публике за пару месяцев до премьеры. Вот второе в современном мире провернуть практически невозможно, и всё же перед нами явный пример — «Кловерфилд, 10». Ответственные за это чудо заслуживают уважения хотя бы за оригинальную рекламную кампанию. Триллер-то получился маленький и камерный, а подаётся и отчасти чувствуется чем-то побольше.

В чём главная особенность нового «Кловерфилда», так это в двоякости. Кровный родственник «Монстро», по сути, содержит в себе целых два фильма, разных по своей сути, стилистическому оформлению и содержанию. А вот преимущество это или же недостаток — вопрос спорный. К примеру, автору рецензии показалось несколько странным столь сильное смещение акцентов в пределах одного кино — только-только успеваешь настроиться на нужный лад, как тебя тут же из колеи выбивают, не дав нормально приосаниться. Но кому-то здешний своеобразный deus ex machina может и полюбиться.

Трио «Гудман, Уинстэд, Галлахер», несмотря на малую численность группировки, на удивление легко удерживает зрителя за развитием своих персонажей и их поступками. Все трое чувствуются реальными людьми со потаёнными проблемами, оказавшимися в напряжённой обстановке и пытающимися справиться с гнётом судбы подручными средствами. Правда, впечатление несколько портит финальный акт, в котором героиня Уинстэд без особых предпосылок предстаёт своеобразным Рэмбо в юбке, однако с обликом героини связать это можно. До предела прикрывая глаза, но можно.

С одной стороны, «Кловерфилд, 10» самостоятельным фильмом назвать можно, и язык повернётся без особых усилий. Однако же без просмотра «Монстро» атмосфера и некоторые сюжетные особенности вполне могут пройти мимо случайного зрителя. Нет, даже с жирным заделом на триквел «Кловерфилд, 10» всё ещё сохраняет эту так необходимую современным фильмам самобытность — но лишним ознакомиться с «Монстро» не будет. Сделано ведь довольно искусно — Marvel со своей кинематографической вселенной нервно в сторонке ещё не покуривает, но внимание на клеверы уже обращает.

«Кловерфилд, 10» — фильм довольно шаблонный. Он не скатывается в пучину слепого копирования, но заимствований жанровых имеет всё-таки чуть больше, чем кот обычно наплакивает. Поэтому создателям «Кловерфилда» зрителя довольно непросто испугать или хотя бы удивить, но иногда со своей задачей они справляются просто на «ура». А иногда балансируют на грани фейспалма, этого не отнять. Запомнить «Кловерфилд,10» как значимого представителя жанра не запомнят, но атаки нечистотами, по крайней мере, фильм избежит, а это уже немало.

Отправиться по адресу «10 Cloverfield Lane» определённо стоит. Хотя бы для того, чтобы познать достаточно оригинальную атмосферу вселенной (в определённом смысле уже можно говорить о таком громком слове) «Кловерфилдов» на вкус. Однако не стоит ожидать от фильма чего-то большего, чем качественного представителя жанра — «Кловерфилд, 10» в определённые моменты впечатляет, в целом неплохо интригует и задаёт больше вопросов, чем даёт ответов. Но не превыше этого. Ну не такой всё же фильм особенный, как нам внушить старались.

6,5 из 10

Джей Джей Абрамс в своем роде уникальный человек, ухитряющийся совмещать несколько ипостасей: гениальный пиарщик, посредственный сценарист и нулевой режиссер. В разгаре победоносного шествия по кинотеатрам его фанфик-версии «Звездных войн», получивших 2 миллиарда кассовых сборов и немалую критику, как фанатов, так и простых любителей хорошего кино, Абрамс громогласно объявил, что один из его малобюджетных проектов на самом деле является долгожданным продолжателем фильма «Монстро» — низкобюджетного феномена 2008 года.

Долгое время Абрамс являлся телевизионным продюсером и средней руки сценаристом, чьи сценарии для сериалов были получше его же потуг в сочинении историй для полнометражных фильмов. Достаточно поздний дебют Абрамса в режиссуре полнометражного кино тоже вряд ли можно назвать успешным: «Миссия: невыполнима 3» оказалась худшей в серии, да и кассовые сборы вкупе с не самой лучшей критикой заставили продюсеров задуматься о перезапуске франшизы или ее полного закрытия. Однако, именно 2008-й год поднял Абрамса на новую ступень. Агрессивная маркетинговая кампания, включавшая множество элементов «вирусного маркетинга», подогрела зрительский интерес к малоперспективному проекту «Монстро» до максимума, создав Абрамсу славу гениального пиарщика. Хотя на выходе оказался очень посредственных низкобюджетный вариант «Годзиллы» Роланда Эммериха, снятый трясущейся камерой. Будем говорить честно: несмотря на всю глупость и дурость фильма Эммериха, смотрелся он интереснее и динамичнее совместной поделки Абрамса с Мэттом Ривзом. Но в приоритете в Голливуде сначала кассовые сборы, а потом уже художественные качества картины, а с бокс-офисом проблем не возникло: привлеченные массированной рекламой, зрители помогли «Монстро» не только окупиться, но и принести хорошую прибыль.

Долгое время стоял вопрос о сиквеле, который, впрочем, особенно не продвигался, если не считать редкие туманные намеки Абрамса о «разработке проекта». И вот, оказавшись в центре внимания в связи с новыми «Звездными войнами», Абрамс моментально привлек внимание общественности к ранее почти неизвестному проекту, который проходил под черновыми названиями «Подвал» и «Валенсия».

Завязка данной картины вроде бы интригует: молодая девушка Мишель в исполнении Мэри Элизабет Уинстед после бурной ссоры со своим парнем, садится за руль и в порыве злости решает уехать далеко от города. Последнее, что она слышит по радио перед аварией — это новости о полном отключении Лос-Анджелеса от электричества. Очнувшись, она оказывается заперта в каком-то подземном бункере. Некий Говард, бывший морпех, в исполнении Джона Гудмана, объясняет, что спас героиню от неминуемой смерти в аварии. Кроме того, выйти наверх уже нельзя, т. к. произошла неведомая атака с применением оружия массового поражения и возможно, что Говард, Мишель и странный молодой человек Эммет — это единственные выжившие на многие километры в округе. Но напряжение усиливается, ведь единственный, кто видел атаку — это сам Говард, который категорически против любой помощи извне.

Жанр камерного триллера, который по ходу своего развития претерпевает определенные жанровые трансформации, получил новый толчок в 2015-м году с выходом великолепного «Визита» и оскароносной «Комнаты». Пожалуй, именно эти две ленты напрашиваются на прямое сравнение, как поднимаемыми вопросами, так и идеями относительности любой реальности. Однако дебютанту в режиссуре Дэну Трактенбергу не хватает элементарного опыта, чтобы справиться с таким жанром. Его фильм интересен в начале и хорош в заключительной части, но очень сильно провисает в середине, даже те сюжетные твисты, которые меняют несколько раз ход повествования картины, поданы как-то неряшливо и уныло, нивелируя свой эффект почти до минимума. В принципе, о героях мы почти ничего не узнаем, ни их прошлого, ни мотивов. Попытки режиссера сделать поведение героев вне определенного шаблона, оказываются провальны. Мишель, от лица которой мы видим все происходящее, совсем не похожа на lady in trouble, а превращается прямо в экшн-героиню, такую непризнанную дочку Змея Плисскена (привет Джону Карпентеру), которая с первых минут ведет себя независимо и пытается убежать, даже не оправившись от шока. Помешанный на идее конца света Говард, чья фигура менее всего напоминает бывшего морпеха, сначала ведет себя как добрый отец, который, впрочем, не лишен комплекса Бога и всячески будет пытаться реализовать его на окружающих. К этому герою зрительское отношение будет меняться от положительного к крайне отрицательному, однако, о его мотивах зрителю не дано узнать. Эммет вообще самый непроработанный персонаж, чья мотивация остается невыясненной, пожалуй, кроме симпатии к Мишель. Бодро начавшись, фильм превращается в тягомотное произведение, которое не спасают сценарные коллизии. Лишь финальный твист картины хоть как-то выправляет ситуацию.

Среди актерского трио, безусловно справившимся можно считать Джона Гудмана, чей персонаж, странный человек, помешанный на апокалипсисе и не любящий, когда кто-то высказывает иную точку зрения. В какой-то момент этот кажущийся добряком великан даже превращается в некое подобие фрейдовского Father figure, желающего вновь обрести свою потерянную дочь, однако, его дальнейшая трансформация выведет определенные нелицеприятные моменты характера этого персонажа. Мэри Элизабет Уинстед, которая почти сразу превращается в смесь Змея Плисскена и Эллен Рипли, смотрится слишком нелепо и однообразно для экшн-героини. Для Джона Галлахера-мл. его роль также точно не станет прорывом, такой хипстерский мямля больше подошел бы для фильмов о человеке-пауке.

Налицо классический фильм, ожидания от которого были гораздо выше, чем получившийся результат. Агрессивная реклама помогла этой незамысловатой картине привлечь внимание массовой аудитории и великолепно показать себя, хотя художественные качества картины, многочисленные провисания сюжета (и это для фильма в полтора часа), непроработанность персонажей, корявость подачи сюжетных твистов (хотя идеи, безусловно, интересные) превращают «Кловерфилд, 10» в одноразовую картину, которую не захочется пересматривать. Пожалуй, в этом и кроется главное сходство с «Монстро». Во всем остальном нет. Доверяйте меньше рекламе и больше доверяйте своему мнению.

Попавшая в автокатастрофу Мишель (Мэри Элизабет Уинстэд), придя в себя, обнаруживает, что прикована к батарее. Говард (Джон Гудман)хозяин бункера, в который она попала, утверждает, что спас девушку — на США совершена атака, использовано оружие массового поражения, наружу выходить нельзя. Мишель и Эмметт (Джон Галлахер мл.), еще один житель убежища, не знают, говорит ли Говард правду, и решают выяснить, что же происходит на самом деле.

Восемь лет прошло с момента выхода «Монстро» Мэтта Ривза — хронике нападения на Нью-Йорк громадного монстра, который отломил голову Статуе Свободы. В прокате фильм прошел удачно, продюсер Джей Джей Абрамс подогревал интерес публики намеками на сиквел, но затем увлекся другими, куда более масштабными проектами, а те, кто ожидал продолжение, смирились — история завершилась. Впрочем, оказалось, что Абрамс не забыл о своем обещании — снятую в обстановке полной секретности «Улицу Монстро, 10» он называет «духовным собратом» картины Ривза. И на это определение нужно обратить особое внимание.

Работа дебютанта Дэна Трактенберга — прежде всего, камерный триллер, театр трех (по сути, даже двух) актеров, пьеса, действие которой развивается в замкнутом пространстве, что позволяет самым тщательным образом работать над атмосферой и антуражем. Как известно, если ружье висит на стене, то оно рано или поздно выстрелит, но у команды сценаристов, в числе которых номинант на Оскар Дэмьен Шазелл, в ход идет не только оружие. Обратите внимание на бутылку виски, занавеску в душе, расставленные в кладовой канистры. Лишние детали здесь — роскошь, каждый предмет сыграет свою роль. То же касается и диалогов — они могут показаться бессмысленными, но каждая фраза четко выверена. Разговоры в замкнутом пространстве — эффектный ход для глубокой проработки образов и подсказка внимательному зрителю, который должен сыграть в детектива и понять, на чьей же стороне все-таки правда

Кто такой Говард? Психопат или Ной нового поколения? Стали ли Мишель с Эмметтом жертвами маньяка либо должны благодарить своего спасителя за то, что он уберег их от ужасов, творящихся на поверхности? Если что-то действительно произошло, то кто напал на США? Россия? Северная Корея? Марсиане? Что стало с семьей Говарда? «Улица Монстро, 10» задает множество вопросов, от ответов на которые коренным образом зависит восприятие происходящего. И далеко не факт, что правильные ответы существуют.

Джону Гудману редко доверяют заглавные партии, свою единственную номинацию на Золотой глобус в полнометражном кино он получил за роль второго плана в «Бартоне Финке» братьев Коэн. Для Трактенберга, впрочем, получить артиста такого масштаба — большой успех, возможность, пользоваться которой необходимо по максимуму. И одна только игра многоликого Джона накидывает фильму пару-тройку баллов — Гудману удается в одном кадре выражать прямо противоположные эмоции и сохранять интригу относительно своего персонажа до самой развязки. Впрочем, сомнения на его счет остаются даже после того, как все, казалось бы, должно стать ясно.

Выбираясь за пределы бункера, «Улица Монстро, 10» проводит показательный урок по работе с абсолютно разноплановыми жанрами, при этом строго следуя эмоциональному стержню истории. Финальный твист можно считать метафорой, можно воспринимать буквально — это, в принципе, относится ко многим сюжетным ходам «духовного собрата» «Монстро» и где-то даже вынуждает переосмыслить фильм Ривза. В конце концов, общего у них куда больше, чем может показаться.

Вероятно, лучше всего идти на этот фильм не зная, что это продолжение первого Cloverfield и связав их только в конце, в качестве хорошего послевкусия, иначе есть риск потерять интерес к действию и провести весь сеанс ожидая появления монстра из предыдущего фильма. Однако и как отдельная история, фильм интересный и стоящий. То что это все-таки сиквел, проявляется на последних 15 минутах фильма (и связь кажется довольно косвенной), остальное время это совершенно другой фильм, который однако, держит в напряжении благодаря отличной игре актеров и режиссерской работе.

Интриги в фильме наслаиваются одна на другую: действительно ли что-то случилось с внешним миром или это фантазии типичного выживальщика, владеющего бункером, где происходит основное действие фильма? нужно ли пытаться сбежать оттуда или это единственное безопасное укрытие? можно ли доверять людям, с которыми оказалась главная героиня? На все эти вопросы ответы приходят совершенно неожиданно.

Еще одна забавная деталь — в фильме есть один интересный визуальный компонент, который меня зацепил. Режиссер не стал раскрывать весь его потенциал, и как мне кажется, специально, чтобы не отвлекать внимание зрителя. При правильном употреблении он мог бы надолго остаться в памяти зрителя и стать визитной карточкой фильма (как, например, хипстерский вид, потрепанный пиджак и гитара героя из постапокалиптического мира в «Шестиструнном самурае») однако это увело бы зрителя от основной истории. Я говорю — внезапно — о комбинезоне из уточки.

9 из 10

В июле 2007 в кинотеатрах стали крутить таинственный тизер «1-18-08», который поставил на уши весь интернет, в октябре того же года показали второй тизер уже раскрывающий название «Cloverfield». Далее началась, вероятно, самая масштабная вирусная кампания в истории кинематографа, которая включала в себя 8 видео-роликов на разных языках о нападениях монстра на нефтяную вышку, а так же многие другие любительские видео-свидетельства. В поддержку фильма были продуманы 2 несуществующие компании, разработан ряд веб-сайтов, содержащих пазлы и у каждого из главных героев была страничка в, тогда еще популярной, сети MySpace. Однако про сам фильм не было известно ничего.

Джей Джей Абрамс создал мощнейшую маркетинговую кампанию, при этом сумев удержать все подробности о фильме в строгом секрете, оттого в первый уикенд от премьеры фильм побил рекорды по сборам и о нем заговорили еще больше.

В 2009 году пошли слухи, что Абрамс подтвердил сиквел Кловерфилда и в сети появился фейковый постер с видом на разрушенную Эйфелеву башню, намекающем, что действия перенесутся из Нью-Йорка в Париж. Шли годы, а информации о новом «Cloverfield» не поступало, надежды оставалось все меньше и вот, спустя 8 лет, внезапно из ниоткуда, за 2 месяца до премьеры, в сети появляется трейлер «10 Cloverfield Lane». Трейлер сразу поразил своей таинственностью и оставалось только гадать будет ли это камерный триллер всецело или нам показывают первые 15 минут перед основными событиями. Так же очень интриговал вопрос по поводу IMAX, ведь обычно незрелищные фильмы не крутят в этом формате.

Подобно первому Кловерфилду, фильм снимали в обстановке тотальной секретности. До выхода трейлера актеры понятия не имели, что их проект имеет отношение к оригиналу, поскольку кодовые названия у фильма были «Cellar» и «Valencia». Со временем Абрамс подтвердил этот факт и режиссер Дэн Трактенберг открыто заявил, что события фильма имеют место во вселенной Кловерфилда, именуемой Cloververse, после чего фанатам оставалось только считать дни до выхода этого секретного спин-оффа.

Наступил тот самый день, которого я ждал 8 лет. Точнее не совсем он, поскольку это не продолжение оригинала и не приквел, но все же. Интригующий '10 Cloverfield Lane' оказался до безумия продуманным триллером с сильным привкусом клаустрофобии. Уже начальные титры говорят о том, насколько креативно видение режиссера. Погружение в сюжет происходит порционно, зритель видит лишь то, что видит главная героиня, отчего еще больше усиливается связь, а интрига нарастает в геометрической прогрессии параллельно с паранойей Мишель, вопросов становится только больше. Что более опасно, находиться в плену безумца или выйти за пределы бункера? Ломать голову придется довольно долго, меняя свое представление о персонажах и ситуации в целом раз за разом. Полностью бункер со всеми его секретами зритель увидит лишь к концу фильма и, даже при том, что основное действие происходит под землей, саспенсом просто захлебываешься.

Тайной окутано буквально все, начиная с завязки, где персонаж Мэри Элизабет Уинстэд убегает от отношений со своим бойфрендом, игнорируя его звонки, заканчивая персонажами Джона Гудмана и Джона Галлахера младшего, о прошлом которых зрителю неизвестно ничего. Причем эта тайна очень умело интегрирована в сюжет, органично соотнося опыт персонажей к происходящему вокруг. Конечно, главным связующим звеном между оригинальным «Cloverfield» и спин-оффом будет вопрос 'Что произошло снаружи бункера?', ответ на который кроется в самом конце, проводящем мост к оригинальному фильму, что еще больше создает простор для фантазии и новых частей франшизы.

Для дебютанта Дэна Трактенберга, такой сильный старт будет прямой дорогой в большое кино, однозначно. Это, пожалуй, самый интеллектуальный камерный триллер из всех, что я видел. Загадка на загадке - довольно рискованный ход, ведь не все режиссеры способны грамотно расставить все по полочкам в конце. Но в данном случае Трактенберг мастерски манипулирует с эмоциями зрителя и в итоге поощряет ответами практически на все вопросы, ни капли не разочаровывая. Фильм - загадка с множеством пасхальных яиц, которую разгадывать одно удовольствие.

Если абстрагироваться от того, насколько эпичным был предшественник, со сценами массивных разрушений Нью-Йорка, то факт происходящего в бункере принимаешь довольно быстро. Возможно оно и к лучшему, свежий взгляд нового режиссера под руководством Абрамса на знакомую многим вселенную дает свои плоды. Во многих интервью Мэтт Ривз, режиссер первой части, объяснял откладывание 'Cloverfield 2' отсутствием кардинально новых идей, ведь оригинал был своего рода революцией в жанре found footage. Дрожащая камера сменилась на тщательно выверенные ракурсы, на смену панической беготне пришла нарастающая паранойя.

По общей атмосфере сразу вспомнился французский хоррор 'The Divide', только тут не столь насильственно и мрачно, сколь таинственно и загадочно. После просмотра я погрузился в размышления и приятную ностальгию, побывав снова в мире, который создал Мэтт Ривз, только теперь с абсолютного другого ракурса.

Мне, как преданному фанату «Cloverfield», было неимоверно приятно, что один из самых успешных продюсеров нашего времени, Джей Джей Абрамс, возвращается к своему детищу спустя столько лет, контролируя процесс от и до, а не просто продавая права на свой фильм независимому режиссеру. К слову говоря, спецэффекты к фильму делала его же студия Bad Robot Productions, которая делала CG для «Star Wars: The Force Awakens». В добавок ко всему прочему, Трактенберг уже думает о продолжении «10 Cloverfield Lane» или новой истории из вселенной Cloverfield, а это значит, самое интересное только впереди.

9 из 10

Наверное, фильм 'Кловерфилд, 10' все же более подойдет зрителю неподготовленному, который никогда не смотрел оригинальный 'Кловерфилд'.

Мне повезло, я смотрела фильм с тем, кто ничего не слышал об оригинальной ленте и потому я получила всю гамму эмоций неподготовленного человека.

Перед просмотром фильма я задавала себе множество вопросов. Будут ли события фильма происходить в бункере всю ленту? Является ли фильм сиквелом 'Кловерфилд' или же это отдельная история? Увидим ли мы монстра, в конце концов? Ответы на эти вопросы, как мне кажется, еще один повод сходить в кино.

Я смотрела фильм в формате IMAX. Стоит ли оно того? Выбор каждого, особенно для тех кто уже бывал в IMAX на 'Аватаре' или 'Интерстелларе'. Большой экран, повышенное качество картинки - некоторые моменты действительно выглядели впечатляюще и я не жалею потраченных 26$.

Фильм, в первую очередь, перфоманс трех ведущих актеров. Джон Гудман сумел произвести на меня невероятное впечатление, а мнение а его персонаже изменилось в течении фильма как минимум 4 раза. Это обыкновенный упитанный мужчина, к которому зритель испытывает всю гамму эмоций - восхищение благородством, жалость, ненависть, раздражение и самое главное - панический страх. Джон Галлахер мл. и Мэри Элизабет Уинстед потрясающе натуральны, раскрывая своих персонажей эмоциями, интонациями, и делают они это буквально парой реплик. Весь фильм живет только этими тремя людьми, мы видим все события через призму их ощущений, при этом фильм держит до последней секунды.

Кроме того, 'Кловерфилд, 10' имеет невероятно впечатляющий сюжет. Даже если закрыть глаза на концовку, события в фильме меняются в неожиданном направлении такое количество раз, что зритель неосознанно напряженно ищет выхода и пытается продумать финал.

Дэн Трактенберг, ранее известный тем, что создал короткометражку по видеоигре 'Portal' преподносит кино невероятно вкусно и при этом очень постепенно, пробуждая голод к следующим событиям. В какой то момент у меня сложилось впечатление что он почти играет со зрителем. Сюжет подкидывает зрителям фрагменты оригинальной ленты в маленьких репликах, коротких фрагментах и не только.

К 85 минуте фильма я была достаточно счастлива тем, что я вижу, я мучительно ожидала развязки и волновалась о судьбе персонажей. Тем не менее, концовка фильма переносит все в другую плоскость. Фильм тотально меняет жанр, меняет атмосферу, трансформация персонажей происходит в кратчайшие моменты. Как будто бы режиссер сделал своей идеей показать насколько незначительны могут быть наши переживания, насколько мелочны, когда вокруг происходят настоящие проблемы. Насколько я помню, в последние 20 минут фильма не было произнесено ни единого слова кроме 'f*ck' единожды и этот же комментарий оставил мой друг после фильма, уходя в молчании, пытаясь осмыслить увиденное. Для него концовка стала настоящим шоком, перевернувшим представление о всей ленте в целом, вызывая невероятное желание посмотреть оригинальный фильм.

Итог: Безусловно смотреть и наслаждаться игрой, режиссурой, сценарием.

9 из 10

При просмотре фильма Кловерфилд 10 я впервые очень сильно почувствовал эмоциональное состояние, которое назвал Эффектом обратного клише. Возможно, где-то в терминологии психологов оно именуется как-то еще, но я ответа не нашел (может плохо искал) и поэтому придумал собственное название.

Когда в наше время ты смотришь попкорновый фильм, уже примерно представляешь, что должно произойти дальше с учетом жанра произведения, состава актеров и полученных по мере просмотра фильма данных о персонажах. И получается так потому, что сценаристы использует какие-то однотипные шаблоны историй, которые из раза в раз повторяются в различных фильмах, меняются только актеры, обстановка и т.д.

И вот, смотрю я значит Кловерфилд 10 и на протяжении всего фильма нахожусь в состоянии постоянного, непрекращающегося и давящего на меня ожидания клише, потому что некие события ведут именно к ним. 'Вооот, такого дядьку я уже видел там-то, а этот дядька наверное тоже какой-то его псих напарник, а сейчас она сделает то-то. .. ' - но почти никакие из выстроенных у меня в голове клише не происходят.

Именно это состояние ожидания я и назвал Эффектом обратного клише. И этот эффект очень сильно помешал мне получить удовольствие от просмотра. Не потому что фильм плохой, а потому что уже не ждешь никакой оригинальности от новых фильмов. Поэтому, если Вы читаете данную рецензию и еще не посмотрели фильм, то пожалуйста, освободите голову от всякого мусора других фильмов и просто наслаждайтесь просмотром, и ни в коем случае не смотрите трейлер.

Кстати об этом. Для мне является вообще каким-то безумием, со стороны студии и продюсеров, взять и слить в трейлере финальный твист! И твист достаточно интересный, но напрочь убивающий целостность картины и меняющий ее жанр. Возможно, откажись создатели от него и придумай что-то более камерное, фильм мог бы рассчитывать на какие-то награды.

А так, получился трэш, но в хорошем смысле. Трэш надо уметь снимать, и здесь он снят очень круто, в отличие от той же Армии живых мертвецов, где Снайдер пытался 'выехать' сославшись на то, что якобы он снимал фильм в жанре трэш. Нет, Зак, у тебя просто слабое кино, а не трэш.

Мне очень нравится как играет Мэри Элизабет Уинстед. Великолепная актриса, которая достойна быть на самой верхушке Голливуда, но по какой-то причине ей туда отказано. Кстати, данный фильм я решил посмотреть исключительно из-за нее, покопавшись в фильмографии актрисы.

Есть в картине парочка сюжетных дыр, есть некая недосказанность, есть слабый и абсолютно лишний пролог, но в целом кино хорошее, я бы даже сказал отличное. Пересматривать вряд ли буду, а вот на раз самое то!

7 из 10