Рецензии

В своей прошлой рецензии я описывал один из последних фильмов, где сыграла Натали Портман, 'Планетариум'. В ней я изложил за что по-настоящему возненавидел данную картину, назвав её нелепым 'сгустком'. Этот фильм не был арт-хаусом, но есть малая вероятность, что будь он таким, то получился бы много лучше. Продолжая изучать фильмографию моей любимой актрисы, я наконец добрался до данного момента неизвестного и интригующего меня фильма, режиссёра Терренса Малика, 'Рыцарь Кубков' 2014 года выпуска, с Кристианом Бэйлом в главной роли. Портман же исполнила лишь эпизодическую роль, сыграв одну из многочисленных девушек главного героя.

В первую очередь меня заинтересовало интервью самой Портман, которая описывала процесс съёмок 'Рыцаря'. Ведь фильм снимался без чёткого сценария, а единственным ориентиром были абстрактные описания сцен, показывающие чувства и эмоции персонажей, но не их слова. И подобная атмосфера непрерывной импровизации диалогов и мимики в лице актёров придаёт фильму атмосферу исключительности и неповторимости.

Сам сюжет нельзя загнать в определённые рамки, ведь по сути он описывает жизни очень многих людей на нашей планете. Если упрощать выражения, то это история о человеке, который потерял (или никогда не знал) самого себя. Он проживает каждый день без цели и смысла, запутавшись в своей жизни, не зная, куда двигаться дальше и даже с чего бы начать её движение. Этот человек, по имени Рик, ведёт бесконтрольную жизнь - каждый день новая девушка и вечеринка. По сути вся лента построена на его 'пути' в определённую сторону. Но путь ли это или топтание на одном месте? И в какую сторону? Этими мыслями и полон фильм, хотя в подобном кино не стоит выделять определённые мысли, но оценивать его по эмоциям и чувствам, которые ты испытываешь во время просмотра.

Первое, что бросается в глаза это профессиональная операторская работа, которая восхищает своим разнообразием. Мы видим как пустынные пейзажи, так и прекрасные сцены у моря на пляже. За одни эти кадры моё уважение к фильму сильно поднялось. Ведь, если сюжет нетипичен и оригинален, то есть большая вероятность, что люди его просто не поймут и невзлюбят. И самыми качественными средствами показа подобных историй является операторская работа и музыка. Кстати и музыкальное сопровождение здесь интересное, скорее необычен сам звук. Ещё до начала нам советуют сделать звук погромче, чтобы вполне насладиться просмотром. Здесь присутствует удивительно простые звуки природы - удар волны о берег, неожиданное толчки в земле и обычный ветер. Но в принципе, никакой особенной музыки нам здесь не представляют.

Теперь же об актёрах. Так как фильм снимался без чёткого сценария, то и сами актёры порой выглядят неуверенными в том, что они хотят сказать или показать, от чего и создаётся чувство большего реализма в картине. Если часто мы можем сказать, что актёры не играют, но проживают свои роли, то это именно тот случай. Это настоящая жизнь, где не все люди уверены в себе и не каждый всегда знает, что сказать или как себя повести. Наблюдение за мимикой героев в этом случае приносит огромное удовольствие.

Как и было сказано раннее, это фильм о человеческом пути. О том, как человек путается, ошибается и не может найти правильную дорогу. Как по мне, самый важный вопрос 'Рыцаря Кубков' это смог ли главный герой примириться с жизнью? Можно перебирать разные мнения, но хочется верить, что он хотя бы нашёл правильное направление. Впрочем, это вопрос для тех, кто уже посмотрел данное творение. Остальным же сначала стоит самим оценить его и решить заслуживает ли данное кино такой похвалы. Этот фильм действительно поразил меня своей красотой и эмоциональностью. Всё, что происходит здесь, могло бы произойти с каждым - любой может сбиться с пути. За подобные идеи и хочется хвалить картину Терренса Малика, и назвать её, конечно, не шедевром, но чем-то очень к нему приближённым.

8 из 10

Я был сильно удивлен, когда узнал, что фильм снять без сценария. Все диалоги, действия, весь фильм - есть чистая импровизация, так можно по праву сказать, что это есть не искусство, но жизнь запечатленная на камеру.

По правде говоря, фильм садился смотреть с настроем скептичным. Я люблю творчество Малика, и у себя в голове именую его американским Тарковским, однако отзывы моих друзей и низкие оценки сайтов долго отпугивали меня от просмотра, что еще раз доказывает то, что авторское кино крайне субъективно и лично, что когда имеешь с ним дело, не стоит спрашивать какого-либо совета или мнения.

Я обожаю 'Пустоши' и 'Дни Жатвы', однако в 'Рыцаре', видна рука совершенно другого Малика, это его позднее, более глубокое и личное творчество. Видны идеи и мысли 'Древа Жизни', сквозь историю сценариста, режиссер пытается переосмыслить свою жизнь, вспоминает отца, брата, которых кажется, мы уже видели в 'Древе', теперь брат повзрослел, постарел отец, однако душевные конфликты не только остались, но и разрослись, стали больше. 'Я всегда думал, что наступит такой возраст, когда все образумится, встанет на свои места, и я все пойму, все станет так легко, однако я столь же запутан, как и раньше...' - говорит главный герой, и это есть одно из главных переживаний режиссера, по сути, сценарист остался тем же мальчиком, которого все время мучают такие неразрешимые и буквально риторические вопросы.

Что же касается названия, так Рыцарь Кубков - карта Таро. Одна ее сторона отвечает за романтические волнения, она показывает нам мечтателя, человека умного, полного высоких принципов, в то время как другая сторона, показывает нам человека противоположного, того, который не может понять где заканчивается истина и начинается ложь. Герой Кристиана Бейла - есть рыцарь кубков, он настоящее противоречие самому себе, он пытается, но не может разобраться в себе. Он переживает по поводу тех женщин, которым поломал жизнь, однако на следующей день, не может удержаться от нового соблазна. Он устал от праздности, однако не может избежать ее.

'Когда-то, все люди были ангелами и умели летать, но затем душа потеряла крылья и оказалась на земле. Когда мы видим красивую женщину или мужчину, душа вспоминает о былой красоте, и тогда она начинает вспоминать о красоте, которую видела прежде, крылья пытаются прорезаться, душа хочет полететь, но не может, она слишком слаба. Человеку остается лишь смотреть в небо, тогда он теряет всякий интерес к миру' - звучит монолог из фильма, который говорит нам, что режиссера волнует проблема красоты, которую, как оказывается, невозможно полностью вместить в себя.

'Рыцарь Кубков' - это волнительный и очень личный фильм американского классика. Снятый на самую современную технику, в сочетание с тихой и трогательной музыкой, фильм вряд ли оставит равнодушным человека, которого волнуют вопросы духовные, касающиеся бесконечного поиска и созерцания красоты.

10 из 10

Фильм-эксперимент Терренса Малика оставил после просмотра противоречивые мысли и чувства. Стоит ли говорить, из-за чего именно?

Само собой, из-за сценария. Точнее, из-за его отсутствия.

При этом нельзя сказать, что фильм пуст. Он показывает нам историю сценариста (как иронично!), который переживает несколько аморфных, запутанных, едва уловимых в воздухе эпизодов в своей жизни, которые сложно понять, но нужно постараться прочувствовать. И чувства эти – лишь смятение, непонимание, смущение: постоянно странствующий безмолвный главный герой, множество разных важных и незначительных для него женщин, осколки семьи, люди, которые становятся фоном, самые разнообразные пейзажи и зарисовки, глубокая чувственная музыка, слова, слова, слова, много слов, которые были чьими-то многометровыми, исписанными в тетрадях памяти мыслями. Все это отлично показано, но не рассказано! Мы видим многое, но так до конца и не понимаем, что же хотел передать и рассказать автор, а потому нам приходится завершать за него, искать смысл символов и знаков, задавать вопросы самому себе, какой же смысл был в этой картине и хотел ли автор вообще что-то рассказать?

С одной стороны, возможность углубиться в фильм после просмотра замечательна – по крайней мере, это полезно и познавательно. Однако не всегда это может говорить о целостности фильма как произведения. И «Рыцарь кубков» страдает от этого. Он словно безуспешно ищет ту самую жемчужину, которую искал в своих размышлениях главный герой, но при этом так и остается пустой раковиной, так и не находя ее.

Тем не менее, замечательный актерский ансамбль, который играл очень живо и ставший воистину столпом фильма, наряду с атмосферной музыкой и выдающейся операторской работой не позволяют говорить негативно о фильме. Его определенно стоит посмотреть, если вы чувствуете, что сами становитесь Рыцарем кубков – искателем жемчужин в пучине морской.

Если говорить о внутреннем монологе, как о своеобразном, и многими забытом стиле авторского кино, то недавние работы Терренса Малика можно по праву считать таковыми, несмотря на разного рода критику, нередко ссылающуюся на искусственную высокопарность и претенциозность. Монолог данного режиссера действительно настолько внутренний, что аудитории приходиться гадать, кого из известных актеров, заявленных ранее в составе, творец не захочет упомянуть на этот раз. Да и самим резидентам фабрики грез наверняка интересно, по кому пройдутся монтажными инструментами. Пострадал ли от подобных творческих издержек последний фильм американского классика в этот раз? Можно только гадать. Получился ли он? Нужно только гадать. На картах Таро.

Наполовину импровизационный, как в плане актерской игры, так и в игре известнейшего оператора с экспозицией, ракурсами, линзами и прочим инструментарием, четкой структуры «Рыцарь кубков» не имеет. События легко можно перетасовать, как карты в колоде. Однако, при отсутствии классического сценария, сценарий в картине имеется. Собственно он и отождествлен с самим кинопроизведением. Здесь иллюстрируется противопоставление жизни нормального человека, которая никак не может быть собрана из множества кусочков, как мозаика, в отличие от сценарной жизни персонажа, коим является Рик (герой Кристиана Бэйла) - опьяненный творческой свободой голливудский сценарист, никак не делающий выбор. Каждая глава намеренно утолщает объем смыслов, которые нарекаются «Луной», «Судом», «Башней», «Смертью» и несколькими другими судьбоносными картами. Все они прекрасно и вполне вменяемо интерпретируются, даже без помощи гадалки. Появляются новые образы, герои и ситуации, постепенно формирующие главы. Тем не менее, львиная доля действия и информации, остающихся за кадром, вкупе с обилием монологов персонажей образуют собой поток сознания. В нем, сродни болоту человеческой рутинной жизнедеятельности, будь то шоу-бизнес или что-то другое, и вправду легко утонуть, особенно если Вы, исходя из сценария, ангел без крыльев, т.е. личность заурядная, несмотря на кристальную душу. Таким образом, Малик сам упорядочивает словесную материю в упомянутый выше внутренний монолог. Ту самую жемчужину из заглавной легенды. Начинать или завершать линии второстепенных героев, т.е. всех, кроме апатичного Рика, режиссер даже не пытается, что абсолютно оправдано. Неужели, добавление драмы в ту или иную сцену драмы автоматически добавит пресловутой драматургии? Особенно в мире кино, где реальность уже не имеет значения ни для кого.

Сценарист, живущий по законам своего сценария, где свобода гипертрофирована, и позволяет ему писать и выбирать прекрасных спутниц, как на жизненном пути, так и на пути в очередной клуб или на вечеринку. Свобода дает право обожествлять элитных жриц любви; любить девушку красоты девы из морской пены и горевать с утраты не рожденного от нее дитя; быть слабым перед молодостью взбалмошной девицы; безмерно уважать чистоту и бескорыстность своей первой настоящей любви. Разумеется, все это, так или иначе, сопряжено с реальностью, в которой далеко не каждая прыгнет за ним в море непостоянства и эмоциональной нестабильности или же останется в отношениях дольше недели. Мечты прекрасны, но жить в них нельзя, постулирует одна из объектов страсти современного рыцаря, чей кубок на половину пуст… или полон?

Неужели так замечательно быть свободным от жизни, которую нам предлагает объективная реальность? Так ли сладка свобода? Нет, она слишком приторна, намекает автор. Однако истинна именно свобода выбора. Выбора, из какого кубка сделать первый глоток, а может и вовсе его осушить. Только тогда «сценарий» получает необходимую логику повествования и долгожданное развитие. Отправная точка превращается в многоточие. «Written and directed by Terrence Malick». Как бы претенциозно это не звучало.

Не то что бы разочарован... Скорее... опустошен и разбит. Оннулирован я... Уж чего-чего, а подобного и ожидать бы не смел.

Вокруг фильма.

К долгоиграющему выходу в свет 'Рыцарю кубков' присматривался давненько. Очень пристально слежу за фильмографией Кристиана Бэйла и премьера этого фильма, отснятого аккурат сразу после 'Темного рыцаря: возрождение легенды', заставила себя долго ждать. По необъяснимым причинам. Сейчас же, после просмотра, могу предположить, что ТАКОЙ фильм не знали как воспринимать и на какую дату ставить премьеру. Несмотря на блестящий главный актерский суперзвездный ансамбль. Вот и получилось, что фильм созданный в 2012 выходит в ограниченный прокат начиная с 2014 и по сей день в 2016-м.

А фильм ведь самый что ни на есть не игровой. Я так понимаю, это арт-хаус. А значит он не для всех. (Чего не мог я представить и в кошмарном сне)

Несмотря на то, что 'Рыцарь кубков' открывал своей премьерой статусный Берлинский кинофестиваль, взяв с собой на премьеру и Бэйла, и Портман, и задавая тон всему фестивалю, первые отзывы получились несколько... молчаливыми. В лучшем случае смешанными. Это как бы уже... насторожило. Но насторожило еще больше, когда и Портман и Бэйл поведали всему свету на пресс-конференции, что они не играли свои роли, а... импровизировали их. То есть Малик им сказал: делайте, ребята, что хотите, а сам уютно усаживался в рабочее режиссерское кресло и что-то там мысленно у себя в голове ваял.

Много ли вы знаете фильмов, которые фактически полностью были отданы в объятия импровизации, а у актеров не было даже заготовленного текста? Я, лично, ни одного... Что насторожило меня уже во второй раз. А если учесть, что фильм довольно долго добирался до зрителя, то можете воспринимать сей факт, как моё насторожение третье.

Касаемо трейлера и фотографий со съемок - то они меня наоборот удовлетворяли в полной мере. Ожидалось интересное, КРАСИВОЕ зрелище, вероятно мелодрама, с очень известными и уважаемыми звездами, где все концы сводились в главном персонаже, в исполнении моего уважаемого и любимого Бэйла, внешний вид которого конкретно в этом фильме, на мой взгляд, самый подходящий для него.

О самом фильме.

Понять о том, что происходит - практически нереально. И не знай из синопсиса, что рей пойдет об известном сценаристе Рике (Бэйл), который впал в некое помутнение, а скорее в творческий кризис, а возможно и в кризис среднего возраста, то вряд ли бы я, среднестатистический гражданин планеты, понял бы и хоть это.

Трейлер говорит куда о большем, и куда понятнее, нежели сам весь фильм.

И лишь от трейлера, не от фильма, остается приятное послевкусие и ожидание НАСТОЯЩЕГО кино.

Какова цель фильма, к чему он ведет, даже более того - о чем он - для меня осталось большой загадкой. Весь фильм - это спонтанное, возможно и не-, брожение по Лос-Анджелесу и самым знаменитым его видам главного героя, множество флеш-беков из прошлого и непрекращающиеся закадровые голоса разных героев от которых толку для понимания всего происходящего попросту нет. И лишь отдельные действия героев и их поступки могут быть поняты. Большая же часть - ни в коем разе.

Возможно, в этом есть что-то гениальное, когда режиссер отдает все на откуп актерам, а его фильм плывет по течению хаоса. Возможно, этот хаос как раз-таки контролируем режиссером. Не знаю, чем мыслит Малик и уж что он, простите, курит или же видит в своих снах. Я знаю и описываю, что вижу я: а вижу я ослепительной красоты и очаровательнейшей работы камеры зрелище, в которое влюбляешься глазами, которое готов уважать хотя бы из-за трех главных ПРОФЕССИОНАЛОВ экстра-класса, но которое не подвластно понять, а значит и насладиться им в полной мере.

Я готов любить и обожать этот фильм хотя бы за то, что я вижу. Но лучше мне не слышать о чем в нем говорится... Возможно, лучше было бы так и сделать...

Постскриптум.

Я не ищу параллелей в еще одном 'рыцарстве' Бэйла, на этот раз, в 'Рыцаре кубков'. Я не вглядываюсь, нажимая на паузу, в это бесчинство селебрити, что принимает участие, возможно и ненароком, в этом фильме. Я не обращаю внимание, что заявленные Бланшетт и Портман играют роли совсем небольшие, а появление Портман - из категории главной звезды второго плана.

Я просто разочарован в том, что не смог понять фильм, который столько ждал и который так жаждил. Хотя...

...быть может в этом не моя вина?..

6 из 10

Главный герой сего произведения медленно прогуливается по своей жизни, осознавая, однако, ее стремительность. 30 лет куда-то ушло, как-то прожито, но не так, как будто это вовсе и не его жизнь. Нет возможности повернуть назад и все изменить, стать, например, тем, кем мечтал стать, быть с теми, с кем хотел быть. Но страшнее этого, наверное, понимать, что ты забыл кем хотел быть и не любил никого и никогда.

Так получилось, что в 30 лет ты сценарист, ты успешен, но ты по-прежнему ходишь-ищешь какой-то смысл во всем, как будто вот в 20 лет тебе наконец-то станет понятно твое предназначение или вот за этим углом жизни тебя обязательно ждет что-то такое, что точно все изменит - нет, такого не будет. И теперь ты ищешь хотя бы ту единственную, которая скрасит остаток этой твоей жизни. Но снова вопрос - клубника, черника, смородина? Все ягоды одинаково вкусные. А самая любимая ягода оказалась прекрасной розой - бывшей женой, с которой боялся строить жизнь дальше, ведь куда спешить со всей этой серьезностью. Или герой возвращается в своих мыслях к ней, потому что иначе не было вообще ничего ценного в его жизни.

Это интеллектуальное кино. Даже я в своей рецензии прошлась по верхам сюжета, а он намного глубже. И я не посоветую вам смотреть этот фильм, если у вас нет на него времени и вы ждете экшена. Это фильм-исповедь в монологах, это фильм-медитация, в которую вы погружаетесь вместе с музыкой и красивой картинкой, вы его созерцаете, медленно смакуете. И вам долго придется слушать человека (почти 2 часа), который делится с вами сокровенным отчаянием его жизни. Выслушайте его, как хотели, чтобы выслушали вас

8 из 10

Этим проектом я заинтересовалась, еще когда он был на стадии подготовки к съемкам. Каст фильма очень меня впечатлил, ибо собрались многие мои любимые актеры: Кристиан Бэйл, Кейт Бланшетт, Натали Портман, Уэс Бентли, Имоджен Путс, Тереза Палмер, Дэйн ДеХаан, Джо Манганьелло, Бо Гарретт и другие. Даже наш Сергей Бодров-старший засветился. Весь каст отыграл отлично, но особенно хотелось бы выделить Кристиана Бэйла, Уэса Бентли, Натали Портман и Имоджен Путс. Эти четверо впечатлили меня больше всех остальных, своей душевностью, своей искренностью и неповторимым шармом.

Что можно сказать о 'Knight of Cups'? Первое, если вы ждете фильм с проработанным сюжетом, где есть завязка, кульминация и развязка, то смело пропускайте этот проект. Он вам не понравится. Если вы не любите арт-хаусные фильмы с длинными диалогами, то опять же, смело пропускайте.

'Рыцарь Кубков' - это фильм-размышление. Весь хронометраж, мы наблюдаем за жизнью одного человека, который переживает не самый лучший период жизни и пытается понять, где и что пошло не так; старается найти свое место в этом мире. В какой-то мере этот фильм можно назвать 'Road Movie', мы перемещаемся вместе с героем по разным местам и моментам его жизни, а в фоновом режиме идет его внутренний монолог. Мы вместе с ним рассматриваем каждый аспект его жизни, связанный со множеством людей. Картина разделена на главы, которые повествуют об определенном человеке и влиянии, который он оказал на главного героя.

Фильм получился очень интимным. В нем очень много близкого физического контакта (но практически нет секса), такое ощущение, что Терренс Малик пытается пробраться в зону комфорта зрителей. Картину нужно смотреть с определенным настроем. Этот проект не годится для того, чтобы расслабиться и скоротать свое время. Он очень грузит, есть в нем даже какие-то депрессивные нотки, хотя стилистика фильма довольно яркая и светлая, но не смотря на это остается какое-то ощущение безнадежности.

Отдельно хочется сказать про картинку. Визуально фильм очень красивый, тут настолько шикарный видоряд, который содержит небольшую долю психоделики, что ты залипаешь на картинку похлеще, чем на восьмибитки Сириака Харриса. Весь фильм камера следует за Риком - главным героем, и показывает окружающий его мир со всех ракурсов и в разных тонах. От некоторых видов - дух захватывает, от других - мозг зависает, от третьих же, попросту не можешь оторвать взгляд. Картина получилась очень насыщенной. Визуальная сторона - это самое лучшее, что есть в этом фильме. Я на некоторых моментах так залипала, что мне уже было все равно, о чем там говорит главный герой.

Напоследок хотелось бы упомянуть саундтрек. Ханан Тауншенд написал нечто нереальное, а также прекрасно адаптировал под фильм музыку других композиторов. Вроде незатейливая, легкая на восприятие музыка, а пробирает до мозга-костей. Особенно хотелось бы отметить такие композиции, как 'Fantasy On a Theme of Thomas Tallis', 'Exodus (Excerpt)', 'Water Theme No. 1', 'Distress', 'Thomas Tallis Theme', 'Exodus (Wokciech Kilar)' и 'Ashtray Wasp'.

Фильм сочетает в себе несколько музыкальных жанров, начиная от классических композиций, заканчивая House и Trance-треками, которые в свою очередь создают весьма специфичную атмосферу и наряду с картинкой производят очень мощный эффект.

Мой вердикт: картина получилась весьма специфичной, местами затянутая и монотонная, но не лишенная душевности. Фильм под настроение, а также сгодится для любителей арт-хауса и всего мозговыносящего. Я бы порекомендовала смотреть сие творение в темное время суток на большом экране и с хорошим звуком, для большего эффекта.

6 из 10

Рассветы, закаты, вода, детство, ритмичный закадровый голос рассказывающий нам сказки поэтично и медленно, красота в каждом кадре, в каждой мелодии, в каждом слове, в каждом обрывке фразы. Все-таки 'Рыцарь кубков' зрелище в большей степени медитативное. Тебя будто бы погружают на глубину, сквозь толщу которой ты пытаешься разглядеть окружающий мир.

Как такого сюжета в фильме нет, лишь полутона и ощущение хрупкости всего происходящего, молчаливый и инертный главный герой, в глубине души жаждущий какого-то разрешения, он ждет знака, благословения, любви, чтобы все что с ним происходит, чтобы он сам, обрели смысл. Думаю, всем знакомо ощущение, что ты не на своем месте, подспудная тоска, что ты что-то упустил, невыносимость ожидания, желание заполнить чем-то пустоту. Все эти эмоции Малик обнаруживает и вытаскивает наружу в Рыцаре кубков. В купе с потрясающей операторской работой Эммануэля Любецки, и удивительным подбором музыки, фильм производит впечатление ожившего стихотворения. А стихотворение в первую очередь ловит ощущение.

Не могу сказать, что в данном случает, это ощущение было положительным, скорее мне передалась инертность, какая-то инопланетность главного героя, который на все смотрит будто впервые и при этом ощущает какую-то непереносимую вселенскую усталость. Он меняет женщин, места, но в сущности повторяется одна и та же рутина. Малик очевидно не оптимист и надежды он не дает, скорее он пытается передать и обрести смирение. Принять вещи такими какими они есть- жизнь, смерть, любовь, время.

Актерские работы в фильме не то чтобы впечатляющие, они просто органичные, вплетенные в запутанное кружево фильма. Бэйл замечательно справляется со своей ролью, плеяда прекрасных актрис феерически проходит перед нашими глазами. С каждой повторяются одни и те же мотивы. Почему я в начале говорила о глубине, фильм наполнен водой ( не в том плане, что бессмысленен)- каждый раз нас упорно возвращают к теме воды, вот вечеринка у бассейна, вот фонтан, вот океан, вот руки хрупкой Фриды Пинто тоже в воде, вот Кейт Бланшетт плывет, вот Натали Портман плачет у океана, вот прекрасные женские ножки по щиколотку в воде. Вода для меня символ, и жизни, и времени, и силы одновременно. 'Будь водой, друг мой'- сразу всплывает у меня в голове известная фраза Брюса Ли.

Хотелось бы отметить в фильме ощущение эмоциональной и социальной депривации, главный герой- отшельник, но в сущности, каждый герой в фильме- отшельник, добровольный изгой, страдающий от невозможности подлинного и долговечного человеческого контакта. Быть вместе, невозможно не открываясь, не вытащив голову из своей же глубины. Герою Бэйла так и не удаётся это сделать (на мой взгляд).

Думаю, Рыцаря Кубков стоит рассматривать скорее как меланхоличную поэму о невозможности достижения счастья, о скоротечности жизни и о любви, а не как художественный фильм. Но это не делает его плохим, эта особенность очаровывает, поэтому моя оценка будет достаточно высокой. Но я не могу поставить высшие баллы, потому что атмосфера фильма обезличенная, равноудаленная от всего не дает даже шанса на возможность эмпатии. Несмотря на то, что большая часть мыслей и ощущений мне действительно близка. Поэтому

8 из 10

Долгое время независимый режиссёр, сценарист и продюсер Терренс Малик демонстрировал всему миру свою оригинальность даже вне искусства кинематографа. Первая же лента его производства 'Пустоши' (1973-ий год выпуска) с Мартином Шином и Сисси Спэйсек в главных ролях, рассказывающая о путешествии убийцы с необузданным нравом и его юной спутницы, сделала Малика знаменитым на всей планете. Только ленивый критик не восхищался работой тридцатилетнего тогда постановщика. Спустя пять лет Малик снимает новую картину - в 1978-ом году на экраны выходит драма 'Дни жатвы' с Ричардом Гиром, которая также оказывается обласканной критиками и зрителями тоже. И после этого Малик уходит из мира кино, спрятавшись от него на целых двадцать лет, за что получил прозвище 'режиссёр-затворник'. Но в 1998-ом году Малик выпускает военную драму 'Тонкая красная линия', в которой снимается большое количество звёзд первой величины.

В дальнейшем у Малика так всё и продолжилось - в его лентах с удовольствием снимались даже в крохотных ролях немало знаменитостей. А после 'Тонкой красной линии' Малик стал более-менее стабильно показывать миру свои новые работы. А начиная с 2010-го года, когда режиссёр снял семейную драму 'Древо жизни', его фильмы принимаю образ фэнтези, но фэнтези внутреннего, психологического, его герои практически не произносят реплик, это заменяется закадровым нарративом, где участники проектов вещают мысли своих героев. Таким образом Малик решил раскрывать психологическое состояние своих героев, так, чтобы это мог понять любой зритель, чтобы зритель смог проникнуться внутренним насыщением персонажей фильма. Также Малик начиная с того же 2010-го года начал совместную работу с оператором Эммануэлем Любецки. Да-да, тем самым оператором, который три последних года подряд берёт 'Оскар' за свою работу (за фильмы 'Гравитация' (2013-ый), 'Бёрдмэн' (2014-ый) и 'Выживший' (2015-ый)).

В совместных фильмах с Маликом Любецки играет с камерой, делая из неё порхающую и вольно плавающую машину. Съёмка обтекает как бы героев фильма то с одного кадра, то с другого, выныривая с неожиданных сторон, кружась и танцуя. Сложная маневренность оператора привлекла своей оригинальностью в 'Древе жизни', вышла на новый качественный уровень в 'К чуду' (2012-ый год), но в 'Рыцаре кубка' эта оригинальность сошла на нет. Если честно, то было уже совершенно безынтересно смотреть за этими манипуляциями Любецки, а таким образом и сама картина становится скучной. С ленты 'К чуду' с Маликом также работает композитор из Новой Зеландии Ханан Тауншенд. К нему нет претензий - он создаёт особенный материал, который по своей атмосферности погружает внутрь показываемого кадра. Вообще музыка - это одна из сильнейших сторон всех фильмов Малика и Ханан Тауншенд не подвёл поверившего в него кинематографиста и пишет действительно правильную сопутствующую 'Рыцарю кубков' музыку.

Но жаль, что всё остальное не так совершенно. Можно взять на рассмотрение хотя бы сюжет. Да, Малик никогда не раскрывает своих карт сразу же, зритель должен сам догадаться, что же произошло или происходит с героями его фильмов. Правда, по отношению к главному герою 'Рыцаря кубков' в исполнении Кристиана Бэйла загадки практически никакой нет и можно довольно быстро понять, что гложет этого человека. Но всё остальное - это совершенная сумятица, постоянно добавляющиеся персонажи, которые не несут особой какой-то ценности для фильма и, в конце концов, они просто меняют друг друга, как меняются люди в автобусе. И когда ты уже понимаешь, что там с главным героем, то остальное действие становится скучным. Я помню как в ленте 'К чуду' Бен Эффлек и Ольга Куриленко привлекали своей игрой, своими образами, в 'Рыцаре кубков' этого нет и в помине, есть разве что восхищение таким скопищем звёзд первой величины, даже наш Сергей Бодров тут мелькнёт, но от самой игры актёров удовлетворения не получаешь никакого.

В общем, Терренсу Малику было бы неплохо вернуться к своим истокам, когда он снимал такие фильмы как 'Пустоши' и 'Дни жатвы', потому что его новая вариация постановки фильмов исчерпала себя и 'Рыцарь кубков' это точно подтвердил. В фильме есть глубокомысленность, неплохая музыка, оригинальность, но в общем они вряд ли становятся каким-то привлекательным зрелищем, даже несмотря на то, что оператором картины стал сам Эммануэль Любецки.

5 из 10

Терренсу Малику даже чисто по-человечески можно завидовать до конца своих дней – столько красивых мест, эпизодов, архитектуры, локаций или просто действий увидеть своими глазами суждено не каждому. А в «Рыцаре кубков» этого изобилия просто хоть отбавляй, и наверное, с этой точки зрения, можно сказать, что его фильм невероятно красив.

Но после триумфального «Древа жизни», режиссер полностью посвятил себя творческим экспериментам. В «Рыцаре кубков» практически нет диалогов, если в предыдущих работах режиссер распределял закадровый текст примерно поровну, то в нашем случае это основной источник голоса персонажей. Как отмечал сам Малик, сценария для этого фильма просто не существует, были лишь некоторые наброски для персонажей, но судя по тому, что происходит на экране, даже они оказались за кадром.

Многие голливудские актеры выстраиваются в очередь чтобы попасть в фильм к режиссеру, многие попадают на съемочную площадку, но потом по неизвестным причинам оказываются вырезанными из финальных версий фильмов. Терренс Малик – безусловно злой гений, но его гениальность в художественном мире должна иметь цену.

Если режиссер решит дальше продолжать свои эксперименты, то его сотрудничество со студиями окажется под большим знаком вопроса. Кстати, если убрать с «Рыцаря кубков» все созвездие актеров – то фильм не представляет никакого интереса и полностью теряет свой смысл. На данный момент голливудские деятели предоставляют Малику условную лицензию на свои подвиги, но что случится, когда это доверие исчезнет?

5 из 10