Рецензии

Рыцарь кубков - притча о потерянном пути содержания личности и триумфе оболочки без шансов на исправление.

Скитаясь в эфемерном пространстве, странник, так и не сумев отыскать жемчужину на глубине моря, погряз в лязгающих сладострастиях бытия, неукротимых пороков, которые проглотили нечто большее, чем обыкновенного филистера. Достойнейшего, неповторимого, под ореолом вертепа, заблудившегося в лабиринте, подобно фантасмагории, в которой нет конца и начала. Сей антропологический обитель обделил некого Бога от того самого зиккурата, паче именно в нем, возможно, он бы нашёл своё пристанище. Захлебнувшись, нет шанса на спасение, в таком случае можно задаться дилеммами о бессмертном и отчаянно, совсем в скос со временем, решать гештальт о пороге вечности.

Кто этот человек? Каков его путь? Через сколько ему наконец-то привидеться инсайт! Остановите сие мытарства, достаточно. Однако, венец этому непостижим, поскольку темпоральный финитизм диктует абсолютность законов времени, а фаталистичность происхождения принуждает ограничиваться дедлайном. Он пришёл туда, куда хотел, опустившись в болота, достигнув желанного, не сумел вынырнуть. Океан, к берегу которого боишься подойти, но когда подходишь, влечет тебя своим бризом, нашёптывая тебе противоположную тропинку, возможно которая и является блаженной. Герой пытается пройти через Океан, сначала сам, затем с любовницей, все бренно, тщетность попыток разбивается об невидимую стену, за которой числится альтернативный берег. Предопределенность существования сочетается с грамотно раскиданной колодой, ее не подтасовать. Рано или поздно все, к чему мы стремимся, становится для нас пеплом, словно лёд наши прихоти тают на глазах, оставляя после себя флегматичное послевкусие. Полишинели в окружении избранного, но предавшего своё превосходство оказией к грехопадению. Чрезмерная регулярно-однотипная секвенция безумно скучна, а мажорные ноты претерпели значительные притупления.

Диссимиляция в когнитивной части рыцаря отсылает его к бренной инкарнации посреди архитектурного велелепия. Несмотря на все исцеляющие депеши, гений продаёт свой дар Волхвов и его материальное тело вскоре ставит в неловкое положение Общество, претенциозная душа же тем временем страдает, горя, как бы это парадоксально не звучало- во тьме. Колода карт решила распорядиться судьбой именно так, это вовсе не акробатические трюки экзистенциальности, потому что является обыкновенным шулерством Таро. То есть всей вредной «эзотерики», навязываемой социумом - грязь, разврат, потеря принципов, отвращения к благоприятным обстоятельствам. Злые люди нарочито контрастируют с изумительными коринфскими архитектурными элементами и завораживающим сознания картины Эпохи Возрождения. Озорная чувствительность к похождениям на вечеринки стала не обычно слабее, а совсем исчезла. Малик - редчайший представитель импрессионизма в кино. Он оригинально демонстрирует любые рауты и вечеринки, с относящимися к нему авторскими оттенками и почерком. Режиссёрская каллиграфия Терренса филигранно передаёт воздушность мысли, о которой я люблю трактовать в своих произведениях. Творец парит в густых облаках из собственных сублимаций и концепций, будто конвертируя свои думы в кинематографический фолиант. Рыцарь Кубков - это маловероятная оттепель желаний, множество несбывшихся мечт и надежд, заморозки трезвости...

Ряд фильмов Терренса Малика, в том числе «Древо жизни», «К чуду», «Рыцарь кубков», воспринимается часто как однообразное, бессюжетное кино, целиком опирающееся на визуальную составляющую. Всё это, отчасти, верно, однако стоит добавить этому определению конкретики и взглянуть на него под другим углом.

Своей концепцией «Рыцарь кубков» напоминает предыдущие два фильма Малика - вышеупомянутые «К чуду» и «Древо жизни», и как бы завершает эту своеобразную негласную трилогию. Тот же калейдоскоп необыкновенных по красоте кадров - пустынные пляжи, уносящиеся к небу высотки и неоновые огни мегаполисов, солнечные лучи, вода и камни, стекло и железо, лица и руки. Те же виртуозные операторские приемы - камера, почти всегда находящаяся в движении, хаотичная смена ракурсов (оператор Эммануэль Любецки работал над всеми тремя фильмами), и голос главного героя за кадром, ищущего, созерцающего, рефлексирующего.

Но в отличие от двух предыдущих картин, «Рыцарь кубков» - чистейший поток сознания, который не умещается в какие бы то ни было сюжетные рамки. В начале, слушая сказку о непутевом принце, отправившемся в Египет за прекрасной жемчужиной и забывши наказы отца, потерявшем память, мы сопоставляем его с главным героем Риком (Кристиан Бейл), успешным сценаристом, настигнутым кризисом творческим и личностным, который познав все прелести роскошной жизни верхней прослойки Лос-Анджелеса потерял себя.

Далее, можно было бы ожидать линейного сюжета, уроков жизни, морали, чудесной женщины, спасающей страдальца. Но это приведёт только к разочарованию. Сюжет, в привычном понимании, здесь отсутствует, даны лишь события, люди, и бесконечные переплетения мыслей героев, где каждый волен увидеть свою интерпретацию происходящего. Никаких личностных метаморфоз главного героя тоже не предвидится, он словно пилигрим, покинувший дом так давно, что цель путешествия давно забыта, а возраст не позволяет перенимать ничего от встречающихся ему людей. Он созерцает настоящее, переосмысливает прошлое и не знает будущего. Женщины приходят и уходят, не оставляя после себя ни следа, как приливы и отливы, мы не знаем их имён, порой не видим даже лиц (обнаженная девушка на балконе, говорившая по телефону), потому что каждая из них лишь этап в безуспешных поисках «той самой». Выделяется из ряда безымянных возлюбленных лишь героиня Кейт Бланшетт, бывшая жена Рика, обладающая призванием и пускай размытой, но личностью.

Главный герой находится в поиске себя, или того, кто поможет ему закрыть ту пустоту, от которой он бежит. Но в этом поиске нет агонии, отчаяния и паники, только нескончаемая рефлексия, мысли цепляющиеся друг за друга - тяжелая ситуация в семье, проблемы отцов и детей, утрата, пустота, отсутствие поддержки и родственной души.

«Рыцарь кубков» - хитросплетение символов, мыслей и смыслов, не навязываемых, нечетких, перетекающих друг в друга. Из них можно выхватить то, что видишь и чувствуешь, что можешь и хочешь понять, можно пуститься в разгадывание ребуса с частями, названными в честь карт Таро и поиск символов, а можно просто созерцать шедевр Малика как картину, предмет искусства, каковым фильм несомненно, является, и прислушиваться к своим собственным чувствам.

8 из 10