Рецензии

Дикий Запад. 1823 год. Ди Каприо, который сегодня Хью Гласс, — первопроходец, в составе экспедиции Уильяма Эшли исследует истоки Миссури и попутно промышляет кожами ценных сортов, то и дело вступая в кровавые стычки с индейцами. Бьются они, не щадя ни своих животов, ни дикарских, а потом Хью и вовсе лишается если не живота, то дара речи. А заодно и множества других в функциональном смысле важнейших частей организма. Потому что медведица Гризли в общей сложности нападала на несчастного Гласса раза три. Ну и, разумеется, немножко помяла ему бока.

И если бы на этом мучения многострадального Хью закончились! Когда, казалось бы, что хуже уже не бывает, у Ди Каприо, как водится, снизу стучали еще и еще. Так что получил он в «Выжившем» по полной. И, откровенно говоря, видеть обласканного Голливудом актера в дыре на дыре самой несчастной в мире задницы было несколько неуютно. Хотелось воскликнуть: ну имейте же совесть! Сколько можно издеваться над человеком!

Самое поразительное, история основана на реальных событиях. Вот уж воистину возможностям человеческого организма предела нет.

Будет в истории и главгад по имени Джон Фицжеральд, будут натуралистические съемки кровавых поножовщин, голых трупов, безумных скачек на лошадях и даже одного довольно мерзкого изнасилования. В общем, легкого просмотра!

Ну и, разумеется, будет гимн самым нечеловеческим испытаниям на прочность.

Отдельных слов заслуживает визуальная составляющая фильма. Конечно, в нынешний технологический век достоверностью схватки с медведицей уже не удивишь, но как в картине представлена природа! Суровая, снежная, грязная, гористая… Совершенно вестерновские пейзажи утраивают и так практически дребезжащий нерв.

Ну, а что касается морали, не прозвучит ничего нового: око за око, зуб за зуб.

Впрочем, картина цепляет не по уму, по чувствам. Так что попкорн на всякий случай в сторону, а склонным к обморокам барышням и вовсе рекомендую остаться дома.

Ди Каприо голыми руками не возьмешь!!!

Отойдя от комедийно-философского «Бёрдмена», мексиканский режиссёр Алехандро Гонсалез Иньярриту снимает правдиво-жестокий вестерн-триллер об американском маунтинмене по имени Хью Гласс (ди Каприо), который столкнулся лицом к лицу с дикой природой, выжив после нападения медведицы-гризли, превратившей его спину в настоящее решето. Как по мне, так это самый эффектный момент всего фильма. Борьба хрупкого человека с габаритным животным, выглядела настолько реалистично, что будь я более впечатлительней (ну или фанаткой Леонардо), то, наверное, зажмурив глаза пропустил бы этот страшный эпизод, после которого людям отвечающим за спецэффекты просто хотелось поаплодировать стоя, не говоря уже о детализированном показе той самой спины, после тех острых когтей самки гризли… Оператор же Эммануэль Любецки, во второй раз ошарашил своей проделанной работой, привнеся, в итак не плохой эффект присутствия, очередную «фишку» от Иньярриту: так называемый «запотевший экран», например в сцене с тем же медведем, разъярённый зверь, ненароком так, дыхнул в камеру, отчего объектив запотел — не в этом ли крохотном действии заключается гениальность постановщиков?!

Кино с первых кадров окунает вас, подобно той холодной реки Миссури, в лютое «приключение» раненого первопроходца, чьё пребывание в племени индейцев пауни, не прошло даром, по-мимо «настроганного» сына Хоука (Гудлак), он прихватил с собой и умение выживать в крайне экстремальных условиях, выбравшись казалось бы из невозможного, он преодолевает огромное расстояние почти ползком, естественно не обойдя стороной удачу, дабы отомстить за убийство сына алчному Джону Фитцджеральду (Харди). Вдобавок к теме «человек против природы», Иньярриту акцентирует своё внимание и на теме не честных «белых», которые обставляли доверчивых «краснокожих», как хотели, чему свидетельствует ветвь сюжета о похищенной дочки вождя одного из племён. Безусловно сценарий Иньярриту и Марка Смита отличается от подлинной истории Хью Гласса, в основном конечно концовкой, но и вкраплением некоторых персонажей, в частности, всё того же сына индейца, но чувствуется, что это было сделано с целью драматизации этих событий и надо признать это получилось, фильм в драматического плане смотрится не хуже Скоттовского «Гладиатора», даже с подобными флэшбэками.

Вердиктируя фильм «The Revenant», прежде всего хочется отметить суровую атмосферность, не хилый саспенс, подчеркнутый не плохим саундтреком от японца Рюити Сакамото и выдающуюся актёрскую игру вместе с красотой настоящей живой природы, а не «зелёных экранов», да и ещё, фильм вам подскажет, как укрыться от жуткой вьюги, имея под рукой только мёртвую лошадь…

Как-то так!

Итак, фильм довольно спорный. Актерская игра ДиКаприо просто отличная, дайте же ему Оскар! От Харди ожидал большего, но что есть — то есть. Если сранивать работу Харди в «Легенда» и это — небо и земля.

Сценарий довольно предсказуем, стандартная схема «Месть», не более. Все качественно, но сам фильм — затянут, много сцен с панорамами природы, и это — при слабой сценарной состовляющей.

На протяжении всего фильма нет переживания за главного героя — тебе просто все равно на его проблемы. Он не преподносится человеком, который вызывает сочувствие или жалость. Скорее, неким самодуром, с неоднозначным прошлым и своими тараканами в голове.

Тема отцов и детей была очень ярко выражена в взаимоотношении героя ДиКаприо и его сына. Но, лишь Лео смог, к сожалению. Актер, сыгавший сына (я признаюсь, КиноПоиск даже не внес его в основной столбик основных актеров, и я так и не узнал как его звать, видимо, к счастью), просто менее артестичен, чем сосны в этом фильме.

Как судьба главного героя, так и его сына не заставила вздрогнуть ни одной скулы на моем лице, сценаристам поклон в ноги.

Итог: Затянуто, занудно, но смотрительно. Сценарий не лучший, но и не самый отвратительный. Если соберетесь смотреть — смотрите дома, в кино вы просто не выдержите больше двух часов занудства. А, да, еще ДиКаприо. Стоит посмотреть только из-за сцен с ним, он бесподобен.

Долгие месяцы упорных, затянутых съемок во главе с Алехандро Г. Иньярриту и Эммануэлем Любецки с горем пополам все же подошли к завершению, и после бессонных ночей финального монтажа режиссер представил на суд искушенным киноманам свой следующий фильм во всей своей красе после триумфального «Бёрдмэна».

Выматывающий процесс создания приводил в ужас, бюджет с каждым днем становился все больше, желание оператора снимать сцены при естественном освещении и в строгой хронологии событий сдвигал производственный график на неопределенный срок, и в придачу все это добивалось изнурительными погодными условиями. Порой не совсем очевидно, играли ли на самом деле некоторые актеры или по настоящему боролись с чертовой природой за выживание. К счастью, все это осталось в прошлом, и перед нами предстал один из самых незабываемых и уникальных фильмов года.

Леонардо ДиКаприо играет охотника Хью Гласса, который вместе со своим отрядом переживает нападение племени краснокожих. Спасшиеся члены команды во главе с капитаном Генри следуют совету Гласса, считающего необходимым оставить припасы и пойти пешком до форта, что разжигает огонь в отношениях между ним и еще одним членом отряда (Харди). Самая жестокая сцена фильма, поражающая своей реалистичностью, в которой тело главного героя превращается в кусок мяса, становится отправной точкой для выдающейся актерской трансформации Лео, переживающего по ходу не только физическую, но и глубоко душевную боль.

Безумно любопытно наблюдать за тем, как желание выжить держится на одной только мести, что придает не мало сил для исцеления, и ради воплощения этой цели в реальность он преодолевает массу сложностей на своем пути. Гласс прижигает раны порохом, ест сырую рыбу и мясо животных, спит голышом в мертвой лошади — все это показано настолько реалистично, что не замечаешь, как вместе с героем картины кривится рот и морщится лоб от таких действий. Несмотря на поврежденное горло, его речь становится понятна спустя какое то время, хоть и трудно разборчива. Я был приятно удивлен, когда более половины своих реплик Лео произносил на языке племени Пауни, в котором его герой Гласс провел достаточно долгое время, будучи плененным в их деревне. Для меня такой ход был несколько неожиданным, хоть и весьма очевидным для такой сложной роли.

Тому Харди выпала возможность воплотить образ неуравновешенного, эгоистичного подонка Джона Фицжеральда — главного антогониста киноленты. Большие вытаращенные глаза безумца, местами лысая голова и его холодящий душу голос наводили страху с самого начала, и, на мой взгляд, Том со своей ролью справился достойно. Донал Глисон, кажется, не умеет переигрывать, и с каждым новым фильмом его роли не похожи на предыдущие, дай лишь хороший материал. Но вот чего я точно не ожидал, так это прекрасной игры Уилла Поултера, исполнившего роль молодого паренька Джима. Находящийся сперва в неведении, а после напрочь шокированный происходящим и вовлеченный в обман предателя Фицжеральда, герой Поултера стопроцентно передает эмоции рядового зрителя, ведь именно с таким волнением и с замиранием сердца пролетают два с половиной часа завораживающего зрелища.

Во время просмотра «Выживший» слегка напоминал фильм Кевина Костнера «Танцующий с волками», и это сравнение не держится на одном лишь упоминание о индейцах Пауни, которые фигурировали в обоих картинах. Мне показались вполне оправданными и ни чуть не лишними сны Гласса, которые не только демонстрируют изнанку душевных терзаний героя, но и напоминают о былых днях, где он был счастлив вместе со своей семьей.

За счет магии Любецки с его натурными съемками и длинными планами, и мрачного саундтрека (в особенности хочется отметить композицию Рюити Сакамото «Killing Hawk»), картина обретает свой неповторимый стиль, и сложность создания фильма, в котором красота природы граничит с кровавыми сценами, позволяет создателям еще больше гордится своей картиной. Очередной эксперимент Алехандро Г. Иньярриту можно признать удавшимся, и самым важным признанием его нового творения будет поход в кино и голосование рублем, ведь если фильму удастся побить свой раздутый бюджет, нас наверняка в скором времени удивят еще одним необычайным проектом, каким в итоге вышел «Выживший».

Иньярриту снял свой шестой полнометражный фильм. На данный момент его можно без преувеличения назвать мастером современного кино, отточившим характерный и узнаваемый стиль, который, оглядываясь на его литературного предтечу Маркеса, я бы назвал «мистическим реализмом». И «The Revenant» (сносно переведенный на русский как «Выживший», хотя так буквально называют тех, кто вернулся с того света, восстал из мертвых) продолжает эту традицию.

В копилке мирового кинематографа множество фильмов посвящено чудесным спасениям альпинистов, рыбаков, робинзонов, космонавтов и даже регбистов (см. «Alive»). Как правило, все выжившие в этих историях были ведомы естественным желанием не умереть, во что бы то ни стало сохранить жизнь. Здесь же главный герой одержим неистовым чувством мести, которое толкает его вперед, придает сил, становится смыслом всего его долгого путешествия через девственные леса Аляски подобно тому, как в культовым фильме Пройаса «Ворон» героя Брэндона Ли возвращает с того света жажда мести за убийство возлюбленной. Она оправдывает существование, становится тем наркотиком, который в экстремальных ситуациях помогает поднять ствол дерева, упавший на друга. Но в последнем поединке фильма звучит известная, но как никогда отрезвляющая фраза, которая усмиряет пыл мстителя. И смысл дальнейшей борьбы за жизнь пропадает, как улетучиваются на рассвете метафизические образы сновидений, сопутствующих тернистому пути Хью Гласса (героя Ди Каприо) на протяжении всего фильма.

Кстати о деревьях… Камера Любецки своим широким углом любовно и пристально вглядывается в деревья дремучих зимних лесов, которые становятся главным символом стойкости Гласса и значение которых в данной истории лейтмотивом проходит через всю нить киноповествования.

Можно долго разбирать достоинства этого долгожданного и ответившего по крайней мере моим ожиданиям шедевра. Рассуждать о мотиве разграбленной, истребленной и изнасилованной пришлыми самозванцами индейской земли, восхищаться реалистично снятыми без монтажной склейки сценами сражения Гласса с медведем и уже упомянутого финального поединка… Но мне выпала удивительная возможность увидеть фильм раньше, чем остальным. Поэтому я считаю себя не в праве вдаваться в излишние подробности, делиться своими субъективными впечатлениями, которые могут как-то повлиять на отношение аудитории к фильму. Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. Добавлю лишь, что прежде нечто подобное рассказал миру Джармуш своим «Dead Man». Спустя двадцать лет эту же сигарету выкурил Иньярриту. Им есть о чем между собой поговорить. А нам остается непаханое поле для обсуждения поднятых в фильме тем вдвоем за кофе, на кухонных встречах близких друзей, на семинарах любительских киноклубов.

Сюжет построен вокруг реальной истории из освоения будущей территории США первопроходцами с Запада. Долгие годы они выживали в противоборстве с природными стихиями, коренными жителями, а также в процессе различных колониальных войн.

Главный герой проходит через немыслимые испытания ради своего выживания, а также ради мести за убитого сына. История немного схожа с историей летчика Маресьева, который с раздробленными ступнями «восемнадцать суток через леса и болота ползком пробирался к людям на восток, ориентируясь по солнцу». В данной истории прообраз героя - Гласс, Хью с тяжелыми ранами смог добраться до «ближайшего населённого пункта, который находился от него более чем в 200 милях (свыше 320 км)». В обоих случая главной помощью им была исключительно только их воля и стремление к жизни.

Безусловно, в свое время, когда освоение Америки или других территорий земли, и борьба человека с «жесткой природой» было актуальным, то подобные герои, как Гласс, и подобные истории (например рассказы Джека Лондона) безусловно завораживали детские и подростковые умы. Но сейчас подобные истории, если они посвящены исключительно (!!!) только этой проблеме - не интересны, т. к. не коррелируются с реальными и близкими для нас проблемами, поэтому даже к данной реальной истории специально добавлена линия мести за убитого сына. Поэтому сам сюжет не интересен и не цепляет, а также за ранее ясно, чем все это закончиться – герой выживет.

Конечно, нельзя отрицать наличие в фильме хорошей игры актеров, неплохих (но не изумительных) кадров с природой или впечатляющей батальная сцены - борьбы главного героя с медведем. Но на этом заканчивается все очарование фильмы, и начинаются проявляться сценарные «мэри сью» - «красивые» сюжетные повороты, которые появляются просто по желанию создателей фильма и никак логически не увязаны с основной историей и реальностью. А также, такое впечатление, что мотивацию, поведение и реплики для индейцев были доставлены на машине времени из сегодняшнего дня.

Фильм качественный, но достаточно скучноватый и длинный, и не понятно зачем его смотреть современному кинозрителю. Сознание, мотивация и система жизненных ценностей современного человека ушли далеко вперед. Например, в отличие от данной истории, нам будет понятна история Тома Хенкса, пытающего выжить и не сойти с ума после авиакатастрофы («Изгой»). Как мне кажется, главная задача создателей фильма - получить Оскары по Голливудской методики подсчета достоинств фильма, а не доставить удовольствие обычному зрителю.

4 из 10

Невозможно поверить, но данное творение основано на реальных событиях. Первое, что бросается в глаза, это пейзажи. Они восхитительны. Наблюдая за красотой природы зритель сам погружается в атмосферу происходящего. Главная специфика съёмки заключалась в том, что она происходила без искусственного освещения. Всё натурально, всё вживую. Вот оно, рядом с нами.

Леонардо ДиКаприо чёртов гений. Это не передать словами, что он вытворяет. Каждый его фильм – выкладка на полную. К его герою, Хью Глассу, начинаешь проникаться с самого начала. Под потрясающую операторскую работу, под идеальный ракурс камеры, Лео делает чудо. Большой скачок адреналина хватает зрителя на трагических событиях. Само название «Выживший» уже является маленьким спойлером, то есть ты знаешь окончание истории, но как это достигается, какими силами и упорством... Ребята, это надо видеть.

Кажется, что всё пропало, надежды нет, но Хью из шкуры вон лезет (причём в прямом и переносном смыслах), чтобы завершить свою цель. Сильное чувство – любовь к собственной плоти, собственной кровинушки – заставляет идти на самые неожиданные поступки. Некоторые эпизоды были до того тяжелыми, трогательными и волнующими, что сердце замирало. ДиКаприо пошел на немыслимые меры, но оно того стоило.

Том Харди тоже вложил своё лепту. Конечно, до уровня Лео ему далеко. Да и когда на глазах перед тобой ДиКаприо выживает просто в нечеловеческих условиях, остальные персонажи картины могут смело уйти в сторонку. Что до Тома, он сыграл хорошо. Его герой получился таким, каким его нужно было преподнести зрителю. Больше всего понравился оригинальный дубляж Харди, который уже не один фильм его озвучивает. Даже если вначале сразу не разглядеть актёра, то по голосу догадаться о его местоположении можно. Сцена, где его герой, Джон Фицжеральд, выходит на открытую, жилую местность, так и просила вставки: 'Жители Готэма !!!'. Приятно, когда дубляж не меняется.

Также я был удивлен появлением на экране Уилла Поултера. Неожиданно. После средних комедий и подросткового кино, выйти в свет с такими легендами в одном проекте. В итоге, потрясающая картина, которая обязательна к просмотру всем. Леонардо не зря старался и получил заветную статуэтку.