Рецензии

Приветливая американская провинция, живущая своей размеренной жизнью. Лучи утреннего солнца нежно ласкают лица проснувшихся горожан, которые занимаются своими обычными делами. Например, мужчина поливает свой газон, но вдруг резко падает. В это время под травой ползают отвратительные жуки, пожирающие что-то в на первый взгляд идеальной зелени. Так начинается один из самых неоднозначных детективов в истории кинематографа.

Весь фильм, как и начальная сцена строится на контрастах, и главным контрастом является день и ночь. Днем Либертон (место действия) — это тихий, спокойный, приятный городок, как и тысячи других в США, но ночь превращает его в дикую, жестокую, страстную вселенную, где боль и наслаждение заливисто сплелись в объятьях. Где днем весело играли дети, там ночью наркоторговцы проворачивают свои грязные дела. Сюрреалистичная атмосфера тепло и мягко, подобно бархату обволакивает разум, заставляя наслаждаться каждой проведенной минутой в этом городе. Ничего просто так в кадре не появляется, это визуально продуманная картина. Возникает ощущение, что мы наблюдаем все вокруг через призму некого особого виденья, которое невозможно понять, но возможно почувствовать.

Главный герой Джеффри (Кайл Маклахлен) имеет необычную способность «путешествовать» между мирами света и тьмы и так же, как и мы удивляется метаморфозам темноты. Главное, что его туда так тянет — это певица Дороти. Она ночное существо, расцветающее с закатом солнца. Первое сольное появление Изабеллы Росселлини интригует своей загадочностью, захватывает, удивляет. Но не смотря на всю свою притягательность, Дороти запутавшаяся и угнетенная. Актриса блестяще справилась со свей задачей.

Если же главным доводом для Джеффри возвращаться в опасный мир есть Дороти, которой юноша всячески пытается помочь, то для Дороти — это Фрэнк. Кто же такой Фрэнк? Он — псих, держащий в страхе всю округу? Существует ли он на самом деле? Или он, подобно вирусу проникает в подсознание и заставляет освободить тайные желание? Дороти не может сопротивляться ему даже когда ищет зашиты у Джеффри. Ее осознание собственной слабости и бездействия перерастают в безутешные слезы отчаяния.

Противопоставлением темной Дороти есть Сэнди (Лора Дёрн) — юная, светлая девушка, которая мечтает с помощью прекрасных Малиновок, которых она видела во сне спасти мир от грязи, но скорее пытается спасти Джеффри.

Но как бы там не было свет не может быть без тьмы и об этом будет напоминать наполненная грустью песня «Blue Velvet», которую вы обязательно будете напевать после просмотра.

Браво Дэвид Линч!

7 из 10

Вряд ли зрителю, отвергающему гениальность признанного шедевра, следует рассчитывать на понимание. Значительная разница между количеством отрицательных и положительных рецензий, а также извечный аргумент про элитарное искусство, недоступное всяким плебеям-вот всё, что его ожидает.

Я рискну озвучить собственное мнение, и буду при этом максимально честна.

Начало просмотра обнаружило во мне трепетное ожидание гениальности и феерии Дэвида Линча. Стоит упомянуть, что я только начала знакомство с этим режиссёром, и до «Синего бархата» видела лишь культовый сериал «Твин Пикс». Завязка истории сразу побудила различные варианты трактовок и возможных скрытых смыслов, и в таком напряжении ума я находилась весь фильм. Увы, мыслительные усилия пропали зазря. Я увидела криминально-психологическую драму, но не разглядела, где же здесь пресловутое двойное дно. Поиски истины и искреннее желание понять привели меня к разнообразным рецензиям, обнажающим это самое двойное дно «Синего бархата». Я внимательно их изучила, даже пересмотрела отрывки из фильма и всё равно осталась в недоумении, так как пелена с глаз не спала и разум не мог сопоставить воедино увиденное и прочитанное-а это на редкость пренеприятное чувство.

Спустя некоторое время пришло понимание того, что если бы не завышенные ожидания, то я бы прекратила просмотр где-то на сороковой минуте, и причина такого решения была бы проста-скука. От начала просмотра к его завершению, градус моего зрительского интереса подогревался лишь надеждой на то, что вот сейчас режиссёр вынет козырную карту из рукава, которая придаст всему происходящему на экране новый смысл.

Пожалуй, помимо вышеназванной причины, от прекращения просмотра меня удерживали две действительно интересные актёрские работы: Изабелла Росселлини в роли Дороти Вэлланс, и Деннис Хоппер в роли Фрэнка Бута.

Дороти Вэлланс притягивает к себе внимание с первого своего появления. Росселлини показала роковую женщину в квадрате, по всем канонам чёрно-белого кино, пресловутую Елену Троянскую, из-за которой и случаются все беды. Так соблазнительна, что притягивает неприятности и неуравновешенных психов; так прекрасна, что не осознаёт, какие страсти бушуют только лишь из-за неё. Для своего мучителя Дороти Вэлланс одновременно и жертва, и властительница, к которой он привязан материями куда более непонятными и крепкими, чем синий бархат.

Сам Фрэнк Бут вызывает почти животное отвращение. К такому злодею испытываешь даже не ненависть, о нет,-он вызывает стойкое и непроходящее желание раздавить это противное насекомое каблуком. Действительно, стоящий персонаж, который будит отрицательные эмоции самим фактом своего существования.

Что ж, в заключении могу лишь подытожить, что знакомство с Линчем я ещё продолжу. Меня ждут «Шоссе в никуда», «Малхолланд Драйв», «Простая история» и прочие пока неизвестные мне фильмы. Надеюсь, что обязательно отыщу в его творчестве что-то своё.

Синий определяет трех-четырёхнедельное послевкусие: эта история начинает отвариваться в цвете, ассоциироваться с ним и понимать его. Линч создал окружность без внутреннего пространства, но с множеством постороннего ей вещества — одержимый кислородом, ночью, песней-медитацией, страхом; синяя женщина, красное-синее, губы-одежда, тело-другое тело. Городок лесозаготовительной промышленности создаёт условие для контрастирования быта глазами вечерними и взгляда на быт глазами после дневного сна: цветы страдают уродством своей природы (по Славою Жижеку), цвет отходит от эстетики и определяется извращенным сознанием. Blue velvet — фильм-прочерк/дефис, сдувающий огонёк. Свет погас.

Нет, ну серьёзно. Никогда не встречал, чтобы одному бренду уделяли так много внимания, разве что «Короне`в недавно вышедшем седьмом «форсаже». Но это неважно.

Оценивать творения Линча и в чём-то похожих режиссёров, типа Кубрика-всегда дело неблагодарное. В человеке всегда была на удивление тонкая грань между нормальностью и сумасшедствием. Также и с фильмами Дэвида. Его принято считать либо гением, либо полной чушью в хорошей обложке, где невероятная атмосфера скрывает пустоту мысли и отсутствие глубины. Но я рад, что к нему именно такой подход. Люди, которые вызывают либо восхищение, либо ненависть и отвращение и не дают относится к себе нейтрально — по большему счёту, всегда заслуживают уважения, и Маэстро Линч из таких.

«Синий бархат»- история о молодом парне, который нашёл отрезанное ухо, и как благовоспитанный гражданин отнёс его в полицию. Но, кто же в его возрасте сможет «пустить дело на самотёк».

Естественно, парень берётся за расследование сам, с помощью дочери полицейского, расследующего дело.

Постепенно, раскрытие дела становится всё более близким, а жизнь вокруг, как он и заявляет «всё более странной». Но, не хочется много говорить о сюжете, он появится перед вами, постепенно накатывая, как лавина и затягивая с головой в происходящее на экране, в эту «непередаваемую атмосферу»,как бы банально эта фраза не звучала.

Фильмы Линча, частенько очень сложны для понимания. Настолько сложны, что порой не знаешь, понимает ли происходящее сам режиссёр. Но, после, например «Шоссе в никуда»,(в «синем бархате есть великолепная отсылка на „Шоссе“) этот фильм выглядит просто прозрачным и простейшим для понимания, но хуже он от этого не делается, это однозначно. С первых кадров понятно, что за человек снял его и перепутать невозможно никак. И также невозможно представить, что ждёт тебя на экране в следующую минуту, насколько искушённым киноманом Вы бы ни являлись. Сюжет удивляет, как и потрясающая игра игра актёров.

Но, особенно хотелось бы отметить Хоппера. Многое я читал про него в своё время, и мало кто отзывается о нём, как о чудесном человеке, но тем не менее-его роль злодея ну просто восхитительная, и как он сам заметил-«Это не роль-это я, и я это сыграю».

И сделал он это на все сто. Как огромный любитель творчества мистера Кристофера Уокена, я знаю толк в отрицательных персонажах, и даже меня Хоппер очень сильно удивил, в хорошем смысле этого слова, конечно.

Фильм начинается неторопливо, разгоняется к концовке, и там замедляется снова. Многие это списывают на урезание фильма в два раза, но для меня это выглядело, как минутка отдыха от напряжённости и время, которое уходит на то, чтобы посмаковать и насладиться тем, что происходило в течение картины. Начальные кадры повторяются в конце и мы приходим к тому, что видели до начала этой истории-мирному небу над головой. Стивен Кинг в какой-то из своих книг заметил, что жизнь-это круг, и всё возвращается к своему началу. Видимо, Дэвид Линч с этим согласен.

9 из 10

«Мы живём в странном мире». Эта фраза не раз повторяется по ходу действия картины «Синий бархат» Дэвида Линча. Естественно, герои имеют в виду, что мир полон загадочных и удивительных вещей, порой сваливающихся на головы людям из-за обыкновенного стечения обстоятельств. Не странно ли, что молодой парень Джеффри, мирно гуляя по поляне, находит человеческое ухо и в результате оказывается втянут в круговорот напряжённой криминальной истории?

А вообще Дэвиду Линчу не привыкать иметь дело со странными, порой необъяснимыми вещами. Герои его картин живут будто бы в другой реальности: сюрреалистической, необъяснимой, порой пугающей, но такой притягательной…

Вот и Джеффри, блистательно сыгранный совсем молодым и обаятельным Кайлом МакЛокленом (который вообще нередко снимается у Линча), мечется как бы между двумя «мирами». Первый — где его ждёт Любовь в лице милой и добродушной Сэнди, а также безопасная и спокойная жизнь. Второй «мир» — тот, где он по ночам встречается с красавицей Дороти, такой страстной и желанной. Такая жизнь таит в себе много опасностей, ведь Дороти страдает от угнетения психом Френком, чей потрясающе безумный образ воплотил на экране Деннис Хоппер, и надеется найти утешение и спасение в своём новом любовнике — Френке.

На самом деле, Линч сотворил потрясающую смесь мелодрамы и гангстерского триллера. Так, чувственные любовные сцены чередуются с на редкость напряжёнными эпизодами с бандитами. И после довольно жестокой и, опять же, напряжённой развязки, следует светлая и счастливая концовка. Но в ней всё выглядит настолько светло и радужно, что невольно задумываешься: Линч намеренно сделал финал именно таким, чтобы у зрителя возникли сомнения в его правдоподобности.

10 из 10

Дэвид Линч — весьма своеобразный режиссер, с собственным уникальным видением того, каким должно быть кино. Лично я не являюсь фанатом его фильмов — многие из них мне кажутся скорее странными, чем хорошими. И «Blue Velvet» («Синий Бархат») — пожалуй, единственный фильм Дэвида Линча, который мне очень понравился.

Дело в том, что я — большой поклонник нуара. К сожалению, многие более-менее современные фильмы, которые считаются неонуаром, не имеют, на мой взгляд, к настоящему «черному кино» никакого отношения. Исключений совсем не много и «Синий Бархат» — одно из них. Не смотря на то, что здесь нет основных приемов фильмов-нуар вроде циничных детективов и долгих расследований, с первого кадра можно понять, что перед нами — один из лучших представителей неонуара.

Сценарий фильма — это невероятное переплетение множества сюжетных линий, в котором нашлось место и странному роману подростка с замужней женщиной, и его взаимоотношениям с местной шпаной, и жестоким бандитам, привыкшим получать от жизни все, что они хотят… Следить за развитием сюжета этой картины — с одной стороны жутко, с другой — очень интересно. «Синий Бархат» в состоянии удивить даже искушенного зрителя неожиданными поворотами и весьма откровенными сценами…

К тому же фильм показывает больше, чем кажется на первый взгляд. Он заставляет задуматься… Над тем, какой сложной и запутанной порой бывает жизнь, над тем, что далеко не все поступки людей можно однозначно считать хорошими или плохими… О том, что все не так просто, как кажется…

Из артистов прежде всего хотелось бы отметить Изабеллу Росселлини — ей досталась очень сложная роль потерявшегося в жизни человека и она справилась с ней на «отлично».

«Синий Бархат» — один из лучших представителей неонуара за всю историю и лучшая работа Дэвида Линча на сегодняшний день.

9 из 10

Дэвид Линч крайне не любит показывать в своих фильмах психически здоровых персонажей, да и люди с обычной судьбой его тоже никогда не привлекали. Вот и сейчас он берёт людей стоящих на грани безумия и пытается понять, что же толкает их дальше в пучину бессознательности.

Основная сюжетная канва в отличие от большинства фильмов режиссёра лежит на поверхности. Есть несчастная женщина готовая на всё, что бы вернуть семью. Есть её жестокий и беспощадный мучитель со своими друзьями. Есть главный герой пытающийся понять происходящее и спасти её. И наконец есть его девушка помогающая ему, но в то же время сильно ревнующая.

Но вместе с тем всё это не даёт полного понимания фильма. Линч разместил по всей картине массу загадок и не однозначных сцен, некоторые из которых переворачивают все события с ног на голову. Но смотрится всё это очень эстетично и стильно, чувствуется режиссёрское мастерство.

Изабелла Росселлини прекрасная и безмерно страдающая, но порой кажется что бытие жертвы приносит ей настоящее удовольствие. Кайл МакЛоклен герой напрочь запутавшийся в своих чувствах и эмоциях, но всё ещё осознающий что правильно, а что нет. Ну а Лора Дерн своеобразный голос невинности, но и с ней тоже не всё так просто.

Синий бархат снят в столь полюбившемся Линчу стиле фильма головоломки. Он интересен, оригинален, но чего то важного ему всё таки не достаёт.

7 из 10

Сразу хочется сказать, что в этом фильме меня больше всего впечатлили отрицательные персонажи, а в особенности герой Денниса Хоппера, в последнее время часто смотрю фильмы с его участием. Так же интересный персонаж получился и у героя Дина Стокуэлла, немного странный, но интересный. Конечно, ему уделили мало время в фильме, но за это небольшое время меня впечатлила его харизма. Но смотрела я этот фильм, как ни странно, из-за Дэвида Линча и актера Кайла МакЛоклена (недавно посмотрела Твин Пикс, его игра меня там впечатлила). Заметила, что раньше Линч часто снимал МакЛокена. Но вернусь к фильму.

Сюжет впечатляет, начало интригует. Молодой парень приезжает с учебы домой из-за болезни отца. Вдруг, идя домой (или просто гуляя) он обнаруживает… человеческое ухо. Непонятно, что с ним делать. Разумно отнести его в полицию. Так персонаж МакЛоклена и делает. Но к сожалению, местный шериф не хочет рассказывать главному герое о продвижении дела. Но парню любопытно, а дочь шерифа, героиня Лоры Дерн, помогает ему и рассказывает кое-какую информацию.

Динамичное продолжение, походу собственного расследования героя МакЛоклена, нам так же любопытно его продвижение. Середина фильма впечатлят харизматичными злодеями. Как я уже упоминала, герой Дениса Хоппера, отвратительный персонаж. Но игра актера меня ужасно впечатлила. Вспомнить даже момент, как на него влияла песня Роя Орбисона «In Dreams», а так же то, как он издевался над бедной героиней Изабеллы Росселлини, у которой помутился рассудок и не может жить без причинения ей боли. Персонаж МакЛоклена получился обычным, так же как и Лоры Дерн. Но актеры они хорошие, Дерн особенно меня впечатлила в «Дикие сердцем». Хотя мне понравилась их совместная сцена танцующих в баре. Единственное что меня не впечатлило — это конец. Он не плохой, просто какой-то слабый…

Оттого и не знаешь, какую оценку хочется поставить, либо 7, либо 8. Актеры понравились, большая часть фильма тоже. Возможно, в ближайшем будущем я пересмотрю этот фильм, и изменю свое мнение, а пока…

7 из 10

P.S. порадовал плакат Монти Клифта в комнате у героини Лоры Дерн.

После неоднозначной высокобюджетной «Дюны», которая была хороша визуально, но провальна в плане сценария, Линч решил снять менее бюджетный, но более глубокий фильм. Но даже в контексте множества нелепых с точки современного зрителя кинокартин 80х, «Синий Бархат» кажется несмотрибельным. Однако, это только на первый взгляд, вернее, на первые полчаса фильма, так как происходящее на экране кажется не мистическим триллером, а сном в летнюю ночь подростка с бурным воображением. Главный герой Джефф находит на пустыре отрезанное человеческое ухо, и начинается его собственное расследование. В определённый момент наступает точка невозврата, и обычного старшекурсника втягивает в водоворот мистики-триллера-эротики.

В плане содержания, я думаю, что этот фильм — настоящая находка для психолога-фрейдиста, да и вообще любого. Здесь затрагиваются многие страхи, комплексы, сексуальные и поведенческие девиации. Эдипов комплекс просматривается в том, что герой был пай-мальчиком до попадания отца в больницу. Никакой предыстории, описания характера, контекста, с чем сравнивать. А тут его прямо прорывает — настаёт время приключений, расследование, появление девушки и герой совершает ещё один поступок, увидев который вы сами поймёте проводимую параллель. То есть, отец как сдерживающий фактор был значителен для Джеффри, хотя в фильме не показано, что они с ним были врагами. Далее, вуайеризм, к которому склонны абсолютно все, хоть мало кто это признаёт. Тайное желание подсмотреть что-либо здесь утоляется сполна, мы глазами Джеффри через щель в шкафу видим вещи, которые одновременно и жуткие и возбуждающие. Садомазохизм, влечение к более старшим женщинам, уже указанные отклонения — всё это вшито в сюжет, который, по сути, про психологию и криминал, а совсем не про эротические похождения студента-детектива. И всё соединено так органично, что не видно никакой грязи и непристойностей, ни разу не появляется желания промотать или даже выключить, каждое оголение главной героини, скажем так, мотивировано и не имеет целью раздевание ради раздевания, чтобы смутить зрителя и от чего-то его увести. Даже не знаю, есть ли другой такой фильм, в котором все материалы 18+ сделаны под знаком искусства, а не пошлости.

Говоря всё время про эротико-мистику, ни в коем случае не стоит забывать про криминальный компонент фильма и главного антогониста, который внушает ужас и омерзение плюс желание посадить его на электрический стул — Фрэнка. Этот маньяк-убица запомнится вам постоянным матом и непредсказуемым поведением, а единственное, что в нём понравится — его музыкальный вкус, любимая песня этого подонка возможно войдёт и ваш топ, как прочно вошла в мой.

Нельзя не сказать про актерскую игру. МакЛоклен создал уже тогда архетип спокойного задумчивого парня, который ввязывается в приключения и блестяще в них действует, ему не нужно кривляться, наносить фунты грима, набирать 10 кг или сбрасывать столько же, пробовать себя в мюзиклах и т. д. И дальше, в Твин Пикс, он будет актёром своего собственного амплуа. Росселини смело сыграла эту непростую роль, которая могла быть провальной при неправильной реализации, именно от неё зависело цельное восприятие картины и она справилась со всем. Фрэнк получился внушающим ужас и отвращение — то есть настоящим злодеем, чьё поведение было не шаблонным, с пафосными речами про свою крутость, а безумным распространением насилия, куда бы он ни ступал.

Показав на контрастах и ассоциациях всю глубину плохих, и казалось бы простых, вещей и явлений, Линч не церемонится со зрителем. Он показывает рваные сцены без цензуры и не показывает ни одного шаблонного характера, все в Синем Бархате по-своему спятившие. И лишь упрямое вмешательство Джеффри ворошит это гнездо безумия одних и безразличия других в этом небольшом городке, являющимся аналогом тысяч подобных по всему миру…

«Синий бархат» — это возвышенная сказка для взрослых.

— Про принца, который побеждает Зло — и спасает сразу двух принцесс.

— Про принца, который побеждает сразу два Зла. Который столкнулся со Злом не только вовне — но и в себе.

— И про девочку Дороти (аллюзия на Дороти из «Волшебника страны Оз») — которая, как и обычная Дороти, оказалась вырвана из своего привычного мира и желает вернуться домой. Только у обычной Дороти не было тяжёлых сексуальных расстройств — и она не ходила голая полфильма.

(но внимательный зритель заметит, что Дороти хоть и раздета в одной из сцен до лифчика и трусов — но всё ещё носит красные «рубиновые» туфельки — как те, что были у старой Дороти из детской сказки)

Фильм начинается с погружения камеры в мир мерзких насекомых, копошащихся в траве. А заканчивается птичкой, держащей в клюве жука. Лаконичный символ победы Добра над Злом.

9 из 10