Рецензии

Следует сказать, что я новичок в теме вестернов и привлекся к просмотру исключительно из-за хоррор-составляющей. Вообще, радует тенденция мешать классику с другими жанрами, которые способны пощекотать зрителю нервишки. Очень не хочется раскрывать подробности, поэтому ограничусь лишь общими комментариями, без конкретики. Если вы ждете от фильма активного развития событий, нагнетания саспенса, крутых перестрелок, погонь и драк в салуне, то тут надо сказать словами шерифа в исполнении Курта Рассела: «Надо постараться взять себя в руки и успокоиться». «Костяной томагавк» выстраивает свою историю исключительно на диалогах, которые составляют большую часть хронометража. Благо, времени для этого много, ибо это неспешное роуд-муви, а главных героев аж четверо, среди которых один болтун. Актеры справляются со своей задачей очень хорошо, раскрывая характеры героев пусть и не в полной мере, но давая вполне конкретное представление о каждом вообщем, не обременяя лишними подробностями. Я бы сказал, в достаточной степени, чтобы заинтересовать зрителя.

Завязка достаточно простая — в силу определенных обстоятельств, индейцы-каннибалы похищают женщину-доктора и еще нескольких второстепенных персонажей из небольшого городка на диком западе. Шериф, муж доктора и двое добровольцев вызываются спасти захваченных дикарями. Путь к цели неблизкий, по дороге с группой случается множество неприятностей. Что подкупает, так это реалистичность происходящего. Проблесков героизма среди главных героев не наблюдается, это вполне обычные люди, которые ошибаются и умирают. Индейцы — не какие-нибудь полумифические твари, а обыкновенные дикари, хоть и чрезмерно жестокие, даже по отношению к своим. Некоторые моменты фильм оставляет без ответов, правильность тех или иных поступков и решений остается на суд зрителя. Если задуматься, такая история могла вполне себе произойти на самом деле, что скажешь далеко не о каждом фильме. Немного не хватает зрелищности, красивой картинки. Речь не о спецэффектах, а о ландшафтах поживописнее. Будь такая — накинул бы еще балл. Следует сказать, что музыкальное сопровождение хоть и скудное, но неплохое (еще раз спасибо режиссеру).

Это не хоррор, просто добротный вестерн. Жесткое, весьма реалистичное кино, которое придется по вкусу далеко не каждому.

7 из 10

Возвращение к жанру вестерн, смешанное с современными веяниями кинематографа, привело к тому, что стали появляться ранее немыслимые сплавы жанров. В данном случае мы имеем «хоррор-вестерн», как его окрестили сами создатели. Сама идея, строго говоря, не нова и уже получала то или иное распространение в первую волну популярности вестернов. Но в те времена это были бесхистростные ужастики категории B, а здесь мы имеем картину хоть и со скромным бюджетом, но с именитыми актёрами.

Фильм повествует о четырёх протагонистах с Дикого Запада (героях Курта Рассела, Патрика Уилсона, Мэттью Фокса и Ричарда Дженкинса) и их противостоянии монструозным индейцам-каннибалам. Старый добрый приём — возьмите героев, поместите в нестандартную ситуацию и узнайте побольше об их душевных травмах и переживаниях. Таким образом мы узнаем, что шериф Франклин сделает всё что угодно для защиты городка; Артур — парень простой, но ответственный; Цикорий — хоть и старик, но всё-таки способен спасти положение; Джон — джентльмен со своими собственными планами и целями. Более глубокое раскрытие черт персонажей предназначено для нагнетания густой атмосферы боли и жестокости неосвоенных земель.

Все актеры (за исключением, разве что, Патрика Уилсона — ну не похож он на ковбоя с Дикого Запада, и нескольких второстепенных ролей) сыграли прекрасно: я бы с удовольствием посмотрел бы ещё одну картину о похождениях их квартета.

Недостатков у фильма два, но вполне серьёзных. Во-первых, как сказано выше, Патрик Уилсон. Во-вторых, это затянутость второго акта. Такое чувство, что режиссеру необходимо было заполнить чем-нибудь фильм. Многие сцены во время путешествия героев не несут смысловой нагрузки, не раскрывают персонажей и просто добавлены для увеличения экранного времени. Однако, можно сослаться на неопытность режиссёра.

Вывод: несмотря на малый бюджет и некоторые смысловые провалы, «Костяной томагавк» — качественный камерный фильм формата вестерна старой школы с элементами gore и слегка размытой атмосферой.

6 из 10

«Костяной томагавк» — первая режиссерская работа Крэйга Залера и хотя дебютант проявил себя достойно, сумев и вызвать интерес, и удивить, и даже шокировать зрителя, но явно не использовал весь свой потенциал.

Конечно поразительно, что начинающему режиссеру удалось собрать такой впечатляющий актерский состав: Курт Рассел, Патрик Уилсон, Мэттью Фокс и Ричард Дженкинс вытягивают на себе большую часть фильма и без них картина едва ли имела хоть половину своего успеха. Кстати, во время просмотра трудно удержаться от мысли, что Курт Рассел явился прямо со съемок «Омерзительной восьмерки», а Уилсон вместе с Занн МаКларноном из второго сезона «Фарго».

Сюжет фильма достаточно прост, но не лишен своей оригинальности. Из городка на фронтире индейцы-каннибалы (названные в фильме троглодитами, то есть пещерными людьми) крадут из тюрьмы бродягу, второго помощника шерифа и жену одного из главных персонажей. Собирается отряд спасателей, состоящий из: шерифа, бывалого стрелка-щеголя, престарелого болтуна — помощника шерифа и ковбоя со сломанной ногой, мужа пропавшей девушки. Большую часть фильма нам и предстоит наблюдать за неспешным походом этой команды, слушать разговоры и проникать в их характеры. И только к концу фильма неторопливый вестерн делает сальто в духе Тарантино и превращается в жутковатый, сдобренный кровавыми подробностями если и не в хоррор, то в триллер. Пара — тройка сцен совершенно точно Вас шокируют и застрянут в памяти.

И все бы было здорово, но не совсем так — фильм, который обещает так много не справляется с взваленным на себя грузом. Персонажи остаются не раскрытыми, хоррор кончается, так и не успев попугать, некоторые интересные детали канут в неизвестность, да и сам фильм кончается не показав себя как следует. Этот достойный режиссерский дебют совершенно точно сможет увлечь Вас на 2 часа, но вряд ли Вы станете пересматривать. Ждем новых работ Залера, а пока что только

6 из 10

Говоря о впечатлившем кино, часто упоминают атмосферу, настроение, стилистику, самые бестактные иногда даже касаются бюджета; так вот, у «Костяного томагавка» наиболее запомнившимся элементом оказалась своенравная кнопка скорости. Долгие кадры бытописания небольшого городка, рабочие будни немолодого шерифа и его престарелого болтливого помощника, семейная жизнь молодой пары, один из которых так естественно бухтит из-за сломанной ноги, а другая так предсказуемо упрекает его за беспечность — все это кажется настолько настоящим, простым и мирным, что внезапная смена декораций на кровавый угар экшна оказывает шокирующий эффект. Пять минут беспощадного — и безмолвного! — ада, когда с хрустом ломаются кости, а кровь с омерзительным хлюпаньем выплескивается из развороченных тел на песок — и кино возвращается на проложенные рельсы безмятежных идиллических хроник, а прошедший эпизод уже кажется нереальным и немыслимым в обстановке почти-мирной почти-сонной жизни.

Из полицейского участка похищено 3 человека. Улики указывают, что это работа не обычных индейцев, а каннибалов. И хотя большинство, в том числе и сам полицейский шериф, уверено, что пропавших уже не вернуть, по их следам отправляется небольшая группа спасателей. Уважение внушает то, что, несмотря на суровые времена и дикие нравы, несмотря на то, что по большому счету каждый сам за себя, а сила закона ограничена слабостью трех его представителей, честь и порядочность в этом захолустье — не пустые слова, а долг оказывается важнее доводов рассудка и собственной жизни. Что могут сделать двое немолодых резидентов власти, ковбой со сломанной ногой и его нахальный неуправляемый друг против племени диких людоедов? Разум может твердить об абсурдности предприятия сколько угодно, но совесть требует идти и спасать. Хотя бы попытаться. А потом попытаться еще раз. И снова. И опять. Забыть о себе, превозмочь боль, отрешиться от последствий. Сделать, что должно. Порядочность — не самое популярное качество в современном киномире жуликов и пройдох, но тем ценнее редкие его представители.

«Костяной томагавк» — яркое эклектичное кино, которое попеременно погружает зрителя в хоррор, вестерн-роуд-муви и в драму о выживании. Погружает полностью, с ощущением вязнущего на зубах песка и стреляющей боли в незажившей ноге; с влажным хлюпаньем крови из перебитой руки и практически ощутимым чавканьем разрываемого напополам тела; с полным осознанием того, что здесь не выживают — и отчаянной надеждой спасти и спастись. Хотя по большому счету персонажи здесь, скорее, схематичны, являясь носителями не индивидуальных особенностей, а общечеловеческих — или нечеловеческих — качеств. Стилистика разномастных жанров выдержана полностью, при субъективном отсутствии симпатии к кому-то конкретному, невозможно не сочувствовать истории в целом. При этом, наравне с лежащим на поверхности мотивом человечности и справедливо декларируемой любовью к жизни, не менее важным является постулат о непредсказуемости бытия, возможности — а иногда и вероятности — самых невероятных событий. Жизнь полна странностей. Гуманность — иногда непомерная роскошь, когда речь идет о своей жизни и жизни близкого человека. Одновременно готовность встретить свой конец с достоинством — порой единственное, что отличает человека от зверя. Не нужно быть героем, чтобы совершить достойный поступок. Иногда достаточно просто делать то, что должен.

По совету знакомых решил ознакомиться с данной лентой. На позитивный лад настраивали и фамилии актеров, в особенности, Патрика Уилсона, любимого мною по 'Астралу' и 'Заклятию'. Просмотр ожиданий не оправдал, но обо всем по порядку.

Сюжет не замысловат, герои едут спасать похищенных дикарями друзей. Однако я и не ожидал от фильма неких сюжетных хитросплетений. А вот чего я и правда ожидал, так это того, что повествование будет разбавлено парой-тройкой лихих ковбойских шуточек или несколькими интересными событиями разбавляющими движение героев к заветной цели. Но я этого не увидел. Были какие-то попытки, вроде бандитов-мексиканцев и кражи лошадей, но все это было подано настолько скомкано и невнятно, что не оставило после себя ровным счетом никаких воспоминаний. Продолжительность фильма весьма велика, и в определенный момент я поймал себя на мысли, что мне невероятно скучно. Динамика просто нулевая. Ну хорошо, допустим, создатели картины и не ставили перед собой цели показывать нам лихие перестрелки и драки - не тот посыл, но, в таком случае, я не могу понять, чем оправдана столь внушительная продолжительность ленты.

К актерам особых претензий нет. Что им предложили, то они и сыграли. Но вот сами образы главных героев не впечатлили, они картонные и какие-то пресные, неживые. Смерти героев вызывают эмоциональный отклик не больший, чем смерти кровожадных дикарей. Героям не сопереживаешь, а это уже серьезное упущение.

Не понравился общий посыл фильма, каким я его увидел. Дикари плохие, они кровожадны, беспощадны, занимаются инцестом, безбожны, да и вообще каннибалы. В общем, полностью заслуживают свою незавидную участь в виде смерти от пуль героев. В этом плане показательна фраза цивилизованного индейца-информатора в начале фильма - 'Они нам не братья'. То есть проклятые дикари сами заслужили свою участь, отказавшись принимать блага цивилизации. Они сами виноваты во всем. Это они жестоки и безмозглы, как безумные звери, а совсем даже не колонизаторы, пришедшие на их земли и подвергшие народ индейцев геноциду. Они монстры, а монстры должны умереть. Позволю себе не согласиться. Лично у меня, куда большую неприязнь вызвал маньяк Брудер, который, по собственному признанию, лишил жизни 116 индейцев, в числе которых были женщины и дети и нисколько об этом не сожалеет, ибо они, видите-ли, виновны в смерти его семьи. Неубедительный мотив. Не верится, что индейцы просто так вырезали семьи - это как-то больше свойственно продвинутой европейской цивилизации. Но даже если и так, наказывать весь народ за преступление нескольких его представителей - верх ума и просвещенности. В моем представлении, Брудер, как человек цивилизованный, знакомый с понятием морали, является злом в куда большей степени, чем дикари, поведение которых, как поведали нам сами создатели картины, обусловлено их животной натурой. Короче, индейцы опять плохие и сами во всем виноваты, отличный урок для молодых американцев, которые смогут судить о реальности на основании данного фильма. За это еще один жирный минус.

Концовка получилась какой-то не логичной. Не буду опускаться до спойлеров, скажу лишь, что на протяжении фильма каннибалы убивали белых бесшумно и супер эффективно, у меня даже создалось впечатление, что это какие-то невидимые демоны, стрелы которых летят точно в цель. Но, вероятно, под конец и они устали от раздутого хронометража, прицел у них сбился, стрелы полетели в молоко, а искусственный интеллект снизил уровень сложности. Иначе я просто не могу объяснить, как раненый герой, c одним револьвером, смог сделать то, что ранее не получилось у всего отряда, в числе которых находился и серийный убийца индейцев. Все можно списать на хитрость придуманную персонажем Уилсона, но мне это показалось притянутым за уши.

Итого. Весьма посредственный и невероятно скучный вестерн, с минимумом действия, большой продолжительностью, неинтересными героями и банальным и нелогичным финалом. Быть может, любителям жанра и стоит посмотреть, чтобы составить собственное суждение, но людям незаинтересованным, можно смело проходить мимо, ничего не потеряете. Кстати, фильм 'Людоед', находящийся в рекомендациях к 'Костяному томагавку', понравился мне несравнимо больше, вот его я действительно советую к просмотру.

2 из 10

Последнее время в западном кинематографе стала отчётливо наблюдаться тенденция возвращения к собственной классике в виде разнокалиберных вестернов, видимо конвейеры по производству мейнстрим-блокбастеров не справляются, штампуя порой, весьма бракованные экземпляры, в которых наблюдается один и тот же сценарный косяк. От пародийной комедии Сета МакФарлейна, до вполне серьёзной цветастой ленты датчанина «Спасение», от минималистского «Медленного запада» до сурового «Возвращенца» и «Омерзительной восьмёрки», где-то на границе шестнадцатого года затерялся не менее интересный авторский проект от С. Крэйга Залера, известного в современных писательских кругах как создателя нескольких хмурых новелл и сценариста одной, до боли малобюджетной ленты про тюрьму-психушку. Его новый сценарий был срежиссирован им же, за более достойный бюджет, позволивший привлечь в проект известных актёров, которые и составили основную команду в ленте «Костяной томагавк», ставший ещё одним новым вестерном, определённо достойным внимания, в первую очередь тем, что поставлен очень консервативно и сдержанно, отличаясь от своих современников наличием серьёзных составляющих от жанра триллер с элементами хоррора.

Режиссёрский дебют Залера определённо состоялся, поскольку лента, начинающаяся со сцены перерезания глотки одному спящему путнику и мимолётной встречи двух бандитов с разукрашенными воинами местного племени аборигенов, продолжается в довольно спокойном ключе, по бытовому демонстрируя замедленную жизнь в городишке с типичным лучезарным названием. Основных героев в картине четверо, поэтому неспешный ритм, который берёт лента, позволяет присмотреться к каждому, предоставив зрителю решить за кого стоит болеть больше в их грядущем путешествии в «голодающие долины», где предположительно находится, изолированное от внешнего мира, племя индейцев-людоедов. Ответственный и фактурный на вид шериф городка Хант, его старенький помощник Цикорий вместе с бывшим военным, а ныне излишне прилично для глубокой провинции одетым Брудером, и сломавшим накануне ногу пастухом Адамом О`Двайером, после жестокого ночного убийства в конюшне и похищения симпатичной жены последнего Саманты, решают добраться до логова каннибалов. Сея разношёрстная компания, принимая во внимание хромого, который стал по умолчанию главным героем, под аккомпанировку редко появляющейся в фильме музыки, в создании которой, являясь ещё музыкантом, поучаствовал сам Залер, не обещает повышению темпа повествования, наоборот «Костяной томагавк» предлагает насладиться прериями дикого запада во всей своей песочной гамме.

Дав понять, что фильм может запросто свернуть с диалогового, и порой заунывного зрелища, обременённого словно главные герои-путники вечно ноющей ломаной ногой Адама, превратившись в одно мгновение в остросюжетный триллер на лоне пустынной природы ранней Америки, сюжетная постановка не даёт предупреждений в виде музыки или медленно создающегося напряжения. Выглядя как типичный вестерн, не обременённый визуальными решениями или операторскими приёмами, фильм Залера изначально сохраняет еле уловимое ожидание опасности, к которой неумолимо приближается четвёрка, в шансах на победу которой верится всё меньше и меньше. Удивительно, но даже в таком аутентичном представлении истории остаётся место для редкого тонкого юмора, относящегося к персонажам и их привычкам, запоминающегося и сильно контрастирующего с закономерно возникающими размышлениями о том, кто умрёт первым, а кто выживет. «Костяной томагавк» удачно вплетает в историю племя людоедов, окрашивая их тела цветами, подобно горным породам, сливающимися с окружающей местностью, на просторах которой всё чаще раздаётся их удручающий вой, аккумулирующий в подсознании ужасающие фантазии об их методах приготовления пищи. Одна сцена подобного уже запоминается и никак не хочет теряться среди впечатлений даже по прошествии нескольких дней, вероятно Залер добился необходимого эффекта, когда ожидаемая кровь, которая неизбежно будет пролита, впечатляет не настолько сильно, как несколько грубых взмахов разделочного костяного топора, рассекающего человеческую плоть.

Бороться с ужасом, поджидающим в «голодающих долинах» помогают актёры, которым определённо подходят роли персонажей Дикого Запада, среди которых самым жёстким требованиям для традиционных представлений шерифа отвечал Курт Рассел, давненько не появлявшийся в достойном кино. Его блюститель закона Хант как подобает людям, носящим значок, груб, строг и вменяемо жесток, когда как его помощник Цикорий, сыгранный совершенно неузнаваемым здесь Ричардом Дженкинсом, является как раз-таки источником некоего временного умиротворения, когда тот заводит свой очередной рассказ. Ставший известным после бесконечно запутанного сериала об острове, Мэттью Фокс вполне подошёл-бы к подобной роли врача в антураже вестерна, но двухчасовой с хвостиком хронометраж ленты не позволил пробыть с героями дольше, как и с Патриком Уилсоном, играющим хромого беднягу Артура, отправившегося несмотря ни на что спасать свою жену. Актёрский талант Уилсона был заметен уже с «Леденца» и через многочисленные изгнания домашних демонов, спасения человечества и расследований близ заснеженного Фарго, он законно получает практически главные роли, которые, как в данном случае, хочется превратить в мини-сериал где ногу свою он вылечит. «Bone Tomahawk» отличается от подобных классических вестернов отсутствием различных клише, приятно присутствующих в каждой ленте о ковбоях, за исключением двух современных «заснеженных» собратьев по жанру, и отмечает потенциал С. Крэйга Залера не только как музыканта, писателя и сценариста, но как умелого постановщика затягивающего и отчасти шокирующего кино, что заставляет ждать его следующих проектов.

7 из 10

-Господи Боже…(глядя в подзорную трубу)
-Что? Что там?
-Жаль, что у меня её не было, когда я ездил на родео.

Несмотря на то, что дебютную режиссёрскую работу С. Крэйга Залера язык не повернётся назвать халтурой, она, всё равно, неудачна по своему жанровому построению, по содержанию сценария и проработке персонажей. Нет. Залер вовсе не отнёсся к экранизации собственного сочинения лениво. Как раз наоборот. Старательная и ответственная работа, проделанная над этой малобюджетной постановкой, сразу бросается в глаза. Но вся беда в том, что сценарий оказался безвкусным, неинтересным и крайне затянутым на хоть какое — то неожиданное действие. Залер предпочёл смешать в один коктейль брутальный вестерн, мясной триллер — ужастик и драму. Увы. Результаты разочаровывают. Ни в одном направление, он уверенный шаг не совершил.

Завязываясь, в принципе, как стандартный добротный вестерн, «Костяной томагавк» очень быстро превращается во что — то не совсем вразумительное и скучное. Пугательная функция не работает и, похоже, не имела большого интереса для автора. Драматизм и лирика размыты. Проникнуться историей полностью не представляется возможным. Разве что, как триллер, кино иногда срабатывает. Казалось бы, вот они, такие необходимые и неотъемлемые — малонаселённое захолустье на Диком Западе, старый шериф с порохом в пороховницах и богатой бородой, который потягивает кукурузную похлёбку и простреливает ноги всяким подозрительным личностям, долго не раздумывая. «Я здесь закон и у меня самые крепкие яйца на Диком Западе!». А также ещё пара выразительных личностей, которые обязаны дополнить состав действующих лиц и в нужный момент вставить свои пять копеек. Вот шляпы, лошади, револьверы, песок. Что же пошло не так? Всё просто. Написать напряжённое и способное увлечь до финала произведение, к сожалению, автор не смог. Залеру нечего было снимать по собственному же сочинению. И вдвойне обидно, что у него были сильные козыри, которые бы вполне могли гарантировать крепкое забористое кино, будь писанина для его создания удачнее, чем есть. Ну и, наверное, финансы на руках посерьёзнее.

Два умельца актёрского мастерства — Курт Рассел и Мэттью Фокс (особенно, первый), так и стараются привлечь к себе внимание режиссёра, когда камера оператора обращает на них пристальное внимание. Мол, ну посмотри же на нас! Мы можем больше и лучше, только дай развернуться. Но, к большому разочарованию, персонажи у них прописаны чрезвычайно однобоко и поверхностно. Иными словами, кино просто не позволяет этим ребятам использовать весь свой творческий потенциал. Им, в основном, нечего тут играть. Хотя, они и делают усердные попытки при малейшей возможности. Рассел всё ещё харизматичен и крут, даже в свои годы, даже с сединой в бороде. Настоящий ковбой и человек дела. А Фокс классно смотрится с усами и в белом костюме. Остроумный щёголь. Но для обоих кино не станет золотой нитью в карьере. У Рассела и без того есть в послужном списке хорошие вестерны и знаковые картины других жанров. А Фокс, вообще, стал редко появляться в крупнокалиберном и серьёзном кино. Чтобы громко вернуться и напомнить о том, как он был когда — то популярен, бегая по острову в потной майке («Остаться в живых»), нужно что — то более внушительное. Недавно, правда, он снялся в любопытной драме несостоявшихся отцов с фоном в виде зомби — мутантов («Вымирание»), где и порадовал. Фокс изменился со времён популярного сериала. Из накаченного атлета в сухого горделивого дядьку. Сами по себе, надо сказать, их герои привлекательны и обладают обаянием, но почему — то примитивны. Также, ничего громкого не скажешь и об остальных. Уилсон и Дженкинс смотрятся неплохо, но не более того.

Серьёзным просчётом стало то, что встреча ковбоев с каннибалами наступала очень долго, а завершилась очень быстро. Дорога из пункта A в опасный пункт B была длинной, скучной и заняла добрые 70 процентов экранного действа. Да и ладно бы, если бы герои разговаривали на привалах о чём — то интересном, философствовали, делились наболевшим. Ан нет. Они либо молчат, либо обсуждают откровенные глупости. В этом, безусловно, есть свой реализм. Но с художественной точки зрения, как мы знаем, такие приёмы редко идут кинолентам на пользу. Если не на что смотреть, то должно быть что послушать, не так ли? В итоге, судьба каждого члена маленькой спасательной экспедиции остаётся малоизвестной для зрителя. Ну да. Есть у героя Фокса свои причины, чтобы ненавидеть индейцев и расправляться с ними. Да, герой Уилсона обращается к Богу, умоляюще подняв глаза к небу. Но всё это поверхностно и не так уж убедительно. Что до каннибалов, то они порадовали внешне (грим хорош) — один из них, вообще, эдакий орк — культурист со вставными клыками из грядущего «Варкрафта», но не порадовали своей природной изобретательностью. Понятно, что это дикари и перезаряжать ружья они не умеют (впрочем, быстро учатся). Но являясь физически очень крепкими и стойкими, находясь в большинстве, почему — то не могут справиться с калекой, который ползком передвигается по земле. Тогда как, парой десятков минут ранее, демонстрируют невероятную коллективную стратегию в обезвреживании группы вооружённых врагов. И почему первой не скушали молодую сочную женщину, которая, по определению, так и просится в рот? С гастрономической точки зрения — полные нули. Если же имело место быть сохранение оной в качестве сосуда для будущего потомства, то почему об этом не поведали. Хотя, надо отдать должное постановке редких сцен расчленёнки и расправ. Они сделаны достойно. По крайней мере, теперь мы знаем, что топор из кости может в пару ударов отделить голову от тела и разделать человеческую тушку, как барашка.

«Костяной томагавк» — лента не массовая. Но её и не назовёшь фестивальным детищем для гурманов. История про каннибалов и ковбоев на Диком Западе привлекательна и заманчива. Тематика каннибализма актуальна по многим причинам. Человек ведь тоже существо, которое имеет своё место в пищевой цепи. Сильные пожирают слабых. Так было, есть и, вероятно, всегда будет. Не важно — в прямом, или переносном смысле. Вот только это было лучше обыграно в «Людоеде» 1999 года, где каннибал толкал совсем не глупые философские мысли. У Залера, каннибалы — это дикари, а значит, они ещё не познали всех тонкостей системы и прелестей каст. Снять колкий манифест с намёками, в данном случае, не получится. Однако, «Томагавк» посмотреть для ознакомления скорее стоит, чем нет. Трудно сейчас сказать о том, есть ли у Залера свежий и храбрый авторский стиль. Изредка, он боязливо играет в Тарантино, но не увлекается. Остаётся одно — ждать его следующих работ. Новых сценариев и их реализацией. Как гласит народная мудрость — первый блин комом. А это ещё не показатель.

3 из 10

Шериф Дикого Запада, доживший до 40 лет в своей должности, всегда был — крут. А старше этого возраста, нечто вроде — помеси Робокопа с Рокки. Просто — по другому и быть не могло. Все, мало-мальски знакомы с историей, и могут предположить, что там творилось. Только реально мастер стрельбы навскидку, знаток тактики, маскировки, психологии и дедуктивного метода, да-да, мог — выжить, в своей очень нелёгкой должности.

Авторы Томагавка, решили пойти — другим путём. Показать, так сказать, альтернативный взгляд на историю. Нечто вроде — андеграундного вестерна. И сделали Шерифа — идиотом. Буквально. Без кавычек. Ну и, попутно, населили весь фильм — странными, так сказать, людьми и одной лошадью.

Любимое развлечение Шерифа — стрелять по ногам. Человеческим. Именно так. Если вам не понятно после первой им простреленной ноги, то помощник Шерифа — вам разъяснит это, чуть позже. Даже Остап Бендер чтил Уголовный Кодекс. Этот Шериф — не ищет лёгких путей. Закон Шерифу — не писан. И поэтому, он с лёгкостью едет на сафари, по двуногую дичь, куда захочет, когда и с кем. Хотя на это он — никакого права, естественно, не имеет. Это вам — тоже разъяснят. Дабы не скучать в дороге, шериф берёт попутчиков. Да непростых! Тайный алкоголик-наркоман с открытым переломом, старикашка, напоминающий незабвенного Рупрехта, и мутная личность, ходящая вся в белом, и попутно — серийный убийца. Вам и это разъяснят.

После часа происходящего абсурда, разъяснять авторам фильма надоело. Градус неадеквата стал зашкаливать. Мочилова незнакомцев, ломания после перелома уже переломанных ног, какие-то собаки, бродящие, какие-то люди невидимые, режущие спящих героев, неумело правда. Да! Лошадь сопротивляющаяся уводу под уздцы! Причём настолько активно, что лежала в нокдауне, после схватки. Наш убийцавесьвбелом — оправдал свой типаж. Оказывается, он не только по людям специалист… После промотра их многодневного путешествия по пустыне, чётко понимаешь — ночная пустыня не уступит Бродвею, по столпотворению.

Удивляться, после увиденного, немым(!) дикарям, изьясняющимися звуками — не приходится. Они, естественно, поклонники экзотической кухни, и, увлекаются ну о. о. очень продвинутым пирсингом. Размножаются они — почкованием. Другого объяснения быть не может. Не брать же в расчёт двух (!) беременных самок, на 12 мужиков.

Минус этого вестерна один. Авторы рано прекратили разъяснять — происходящий абсурд, так «прикольнее» было. А плюсов — нет.

1 из 10

Очень опасная тенденция — сваливать кошмары, творимые предками, на тех, в отношении кого эти кошмары были сотворены. Речь о том, что фильм — крайне опасный в плане воздействия на молодёжь. Если смотреть глазами например американского подростка, который посмотрит этот фильм, то, каков вывод ты сделаешь? — «Индейцы все каннибалы, дикари, жестокие пещерные люди». Я думаю именно такой вывод сделает любой подросток из этого фильма.

А ведь это крайне неправильно. В американском кинематографе действительно хороших и правдивых фильмах о коренных народностях Америки — крайне мало, пожалуй только два, и один из них — «Танцующий с Волками», фильм Кевина Костнера, в съёмках которого принимали непосредственное участие — реальные индейцы. Причём, как в качестве актёров, так и в качестве экспертов по тематике (самая правдивая точка зрения о народе всегда та, которую слышишь от представителей самого народа). Вот такие фильмы — не стыдно показывать молодому поколению, фильмы о правде того кошмара, который устроили на американском континенте европейские завоеватели (худшие из представителей Европы, варвары), включая французов и британцев, а так же конкистадоров, с их вонючими каравэллами, шпагами и доспехами, ружьями, смердящими смертью и насилием. Фильмы, правдиво показывающие древние индейские племена, их быт, великие тысячелетние традиции и корни, тесную связь с Природой и её Духами, их мудрость, умение и смекалку.

Только на первый взгляд кажется, что «Томагавк» — обыкновенный жестокий триллер, простая кинематографическая лента, никого ни к чему не обязывающая, не несущая никакой подоплёки и влияния. При глубоком взгляде на картину, начинаешь понимать, что вся лента пестрит странным желанием, детским, психически нездоровым желанием, переложить вину за кошмары, устроенные предками в отношении индейцев, на самих индейцев. Мол — да они, эти индейцы, были дикарями, поэтому наши предки их и убивали. Например мотивация одного из главных героев фильма состояла в том, что, когда ему было 10 лет от роду, индейцы убили его родителей, братьев и сестер. Но это ложь, никакой индеец не стал бы подобное делать ни при каких обстоятельствах, потому что подобное противоречит их тысячелетним традициям и мировоззрению. Зачем же автор фильма, сценария и режиссуры — привнёс эту ложь в киноленту? По глупости своей? По невежеству? Или по легкомыслию? Либо, это сделано намеренно, чтобы оправдать тот геноцид и ужас, который устроили белые переселенцы европейские в отношении коренных американских народностей? Никогда в жизни на территории Северной Америки не могло возникнуть подобного племени (индейском) каннибалов. Индейцы невероятно умны, умелы, имеют великие тысячелетние традиции — для того — чтобы никогда не превращаться в таких животных, коими их выставил режиссёр фильма. И подобный фильм не только прямое оскорбление целых коренных народностей и их традиций, это еще и отвратительная ложь. Режиссёр не только бессовестен, он ещё и безумен (лично мое мнение, не претендующее на ИМХО).

Подобные картины крайне опасны. Они сеют в зрителях (особенно в юных) семена лжи и будущих поступков, основанных на лжи. Есть пределы в жизни Природы, и в жизни людей, пересекать которые просто нельзя. И подобные фильмы, и подобная лживая точка зрения на индейские племена, на мой взгляд, пересечение этих пределов. Крайне вредное пересечение. Если уж и писать книги и снимать киноленты, о прошлом американского континента, о «Диком Западе», и о индейцах, то — правдивые, мудрые, красивые, такие например, как «Танцующий с Волками», но не подобные фильму «Костяной томагавк». Нехорошо, на мой взгляд, где бы то ни было — в литературе, в кинематографе, делать себе имя на «треше», лжи, извращении истории, и вызывании ненависти к чему-то и к кому-то у молодого поколения.

Это был единственный, первый и последний фильм, увиденный мной лично, снятый этим режиссером (он же сценарист), после которого лично я забуду про данного режиссера навсегда. И никогда в жизни не прочитаю ни одну его книгу, и не посмотрю ни один его фильм. И уж тем более никогда не покажу это своим детям, и вообще молодому поколению (за которое мы старшие в ответе, и в ответственности за них — мы в ответе за будущее человечества).

Всегда можно сказать — это мол кино, на любителя жанра, и прочее. Но в погоне за своими удовольствиями и развлечениями (включая кинематограф), мы порой забываем о том, что эти самые развлечения пагубно влияют на молодое поколение и на человечество в целом. Какой-нибудь молодой американец, посмотрев подобное кино, затем в жизни встретит настоящего потомка индейцев и убьёт его, предварительно сказав ему в лицо — «твои предки были дикарями и каннибалами». И виноват в этом убийстве будет — режиссёр этого фильма.

Хороший дебют, заставляющий присмотреться к автору не только зрителей. Фильм интересно смотреть, в нем нет необязательных частей (и это в двухчасовом формате) плюс необычный как бы вестерн. Несколько натуралистических сцен для вестернов не характерны, но вот диалоги, антураж «Искателей» — все идет от старины. Фильм снят почти весь на средних планах — это уж точно нехарактерно для коммерческого кино. «Томогавк» назвать артхаусом язык не повернется, но картина авторская. Порой, правда (особенно первый час) мне картина казалась чрезмерно герметичной, не хватало воздуха, но потом как-то это впечатление рассеялось. Еще актерские работы сведены к функции и произнесению текстов. Тексты чрезмерно литературны, живого в них мало.

Рассказана занятная история с достаточным объемом условностей («хромые внидут первыми»), однако отсутствие музыки и намеренное отсутствие эффектного финала автору делают честь. О потенциале Залера судить рано, но вот мне «Томогавк» понравился больше амбициозного и очень авторского фильма Доминика про убийство трусливым Джесси Джеймсом.

На роль культового картина все же не тянет хотя бы из-за того, что пересматривать ее напрочь не хочется. Время покажет, был ли эффектный дебют началом славного пути (как «Бешеные псы»), либо единичной удачей синефила.

7 из 10