Рецензии

Фильм ну очень, так сказать, медитативный. Всякая там атмосфера — это все очень мило, но должно же происходить на экране что-то помимо атмосферы…

Всякие несуразности типа невнятной сцены с кражей лошадей и т. п. — бог с ними, они не так уж и мешали. Можно попытаться выдать их за киноусловности.

Но я не вижу никаких оправданий немыслимому хронометражу этого фильма в 2:13! Ну нафига?! Ну ведь реально почти ничего не происходит! Все дорожные события и приключения можно легко заменить на любые другие — все они нужны были ТОЛЬКО для атмосферы, а сами по себе не играют никакой роли. Т. е. чтобы увидеть жесть в конце фильма, которая, несомненно, была тем, ради чего вся эта тягомотина замышлялась, нужно просидеть перед экраном два часа, наслаждаясь атмосферой!

Не то чтобы мне фильм совсем не понравился, перед экраном я не засыпал. Рассел на своем месте, играет привычную ему роль. Он харизматичный актер, смотреть на него приятно. Герой Уилсона несколько раздражал своими истериками и прямолинейной геройствующей жертвенностью. Но это ж не психологическая драма, поэтому герои простые, другого тут и не нужно. То, что в конце удалось победить злодеев и наступил как бэ хэппи энд, было скорее неожиданностью. К этому не было никаких предпосылок. Поход этого отряда выглядел совершенно безнадежно. Крутые мужики — да, но обреченные обстоятельствами на провал и не имеющие моральной возможности отказаться от похода. Тут персонажи — это не супермены вестернов. Поэтому им сопереживать вполне можно. Т. е. завязка мне как раз понравилась. Но хронометраж путешествия… И все это ради нескольких кадров жести…

В целом впечатление мутности, а часто и несуразности (про затянутость уже неудобно повторяться…). Но атмосферно, да…

6 из 10

Крэйг Залер снял отличный фильм, который сочетает в себе жанр ужасов и вестерна. Почему же фильм «Bone tomahawk» хороший? Постараюсь вкратце объяснить.

Начну, пожалуй, с сюжета:

Пустынная местность. Двое бродяг загубили жизнь каких-то спящих с дороги людей. Утащив все, что можно было с собой, они направили в неизвестном направлении от страха, что их поймают и убьют другие люди. По дороге они осквернили какое-то священное для местных дикарей место, тем самым один лишился жизни весьма жестоким способом, а другой сбежал в ближайшую деревушку, где и был задержан местной властью в лице Курта Рассела, который играет шерифа. Те самые дикари нападают на эту деревню и похищают того самого бродягу, врача и еще одного жителя. На поиски пропавших выступает отряд из местных жителей и шерифа, в число которых входил муж врача.

Сам сюжет очень даже оригинальный. В 2015 году вышел «Зеленый ад» Элая Рота, который показался мне довольно интересным и трешовым, но «Костяной томагавк» хоть и выглядит дешевле, чем «Зеленый ад», но в плане сценария и актерских работ — это совершенно два разных фильма. Вид каннибалов намного лучше в «Томагавке», они пугают, а в «Аду» только вызывали улыбку.

Спецэффекты «Томагавка» ничем не уступают «Зеленому аду». Особенно сцена расчленения парня — это просто жесть полная.

Конечно «Томагавк» может показаться скучным и нудным, но внимание он притягивает. Культовым ему тоже не стать.

Режиссеру все-таки удалось на 100% передать атмосферу вестерна. Для дебюта — это великолепно. Желаю более больших проектов, чем этот.

Про актерские работы говорить не буду. Актеры не зацепили, к сожалению.

Фильм не для слабонервных!

Жанр вестерн в кино переживает сейчас не лучшие времена, а причина тому до банальности проста — этот жанр себя изжил. Сет МакФарлейн вынес этот приговор в 2014 году, высмеяв как следует все штампы и особенности вестерна, а монолог «Почему Дикий Запад худшее место для жизни» беспощадно и окончательно похоронил романтику Америки периода Гражданской Войны — Первой мировой. Вот в такие времена, когда прежнее механизмы уже не работают приходит время экспериментов.

Костяной томагавк. В графе жанр написано вестерн-хоррор, у режиссёрского кресла никому неизвестный С. Крэйг Залер, бюджет 1800000$. Все перечисленные признаки кричат прямо в лицо, что фильм проходной трешак и просмотра не стоит. НО давайте посмотрим на актёрский состав: Курт Рассел, Патрик Уилсон, Мэтью Фокс. Это наводит на мысль: может быть дать фильму шанс? Ответ: громкое ДА!

Безызвестный режиссёр С. Крэйг Залер не просто снял хороший фильм, ему удалось взять лучшее из обоих жанров и действительно умело и органично соединить их. От вестерна нам достаётся потрясающая атмосфера и антураж Дикого Запада, от хоррора — напряжённые и интригующие моменты. И тут нужно сразу пояснить, что хоррор здесь завязан не на БУ-эффектах, а на диком напряжении в моментах встречи с врагом, а также на правдоподобной и натуралистичной расчленёнке. Здешний садизм, к слову, так не удивлял меня наверное со времён фильма «Хостел»(2005). И вообще слово «реализм» можно приписать в синонимы к этому фильму. В диалогах и действиях главных героев всегда проскальзывают вопросы о запасах воды, патронов, в какое время делать привал, дабы не попасть в засаду. Такие сценарные мелочи не только погружают тебя полностью в фильм, но и порой влияют на сюжет (внутренний сценарист во мне прыгает от счастья). И возвращаясь к вопросу о напряжении в фильме, скажу, что давно я так не переживал за главных героев. Они здесь не супер-ковбои, стреляющие без промаха, а индейцы, не болванчики для битья, и отрубят конечности, а потом сожрут, если замешкаешься. С актёрской игрой тоже всё в порядке: Курт Рассел, ветеран кинематографа, потрясающе играет умного, рассудительного и опытного шерифа, Патрик Уилсон убедительно корчится от боли, и преисполнен ярости из-за того, что его жену похитили, а Мэтью Фокс всем своим видом говорит: «Я лучше вас, и не связывайтесь со мной». Режиссура и операторская работа с чуткой художественностью показывает нам пейзажи ещё не до конца освоенной Америки, и заставляет сердце биться чаще во время схваток и перестрелок. И ведь всё это всего лишь за 1800000$, что говорит о невероятном мастерстве режиссёра, которого хочется поблагодарить за то, что сумел освежить жанр вестерн и подарить нам пару часов действительно хорошего кино.

К просмотру фильм обязателен, но не всем. Хоть фильм и хорош, но он несёт в себе некоторые особенности смешанных здесь жанров, которые не всем придутся по душе: фильм довольно неторопливый, и пока не начнётся жесть может кому-то наскучить, а впечатлительные люди могут быть шокированы из-за натуралистичности садизма в фильме. Но если данные особенности вас не пугают, то этот фильм доставит вам немалое удовольствие.

Снимать кино всегда было достаточно сложной и рискованной задачей. Ведь всегда есть риск, что твоё творение не придётся по вкусу зрителям и даже похоронит твою карьеру без шанса на реабилитацию. Особенно в рамках жанра вестерн, который уже давно снискал славу одного из самых проблемных жанров кино. Ведь подарив миру огромное количество культовых хитов в лице трилогии режиссера Серджио Леоне и других канонических фильмов вышедших в «золотой век» жанра, сам жанр окончательно исжил себя. Таким образом, как кинематографисты не трудились, вернуть былую популярность жанра увы не удалось. Похоже эту оплошность и решил исправить своим фильмом режиссер С. Крэйг Залер.

Безусловно данный проект с самого начала интриговал тем, что создатели ленты решили скрестить на экране два абсолютно не сочетаемых на первый взгляд жанра вестерна и фильма ужасов, на что до режиссера данной ленты С. Крэйг Залера не решался пожалуй никто. Это создавало огромные перспективы перед создателями, но и огромное недоверие, когда скрестив вестерн с фантастическим боевиком режиссер Джон Фавро выдал достаточно спорный фильм «Ковбои против пришельцев». Возложив на картину огромные надежды практически сразу же понимаешь, что к сожалению фильм режиссера С. Крэйг Залера последовала аналогичная трагическая судьба.

Ведь обещая достаточно интересное сочетание вестерна и фильма ужасов, фильм практически сразу же создаёт впечатление абсолютной несостоятельности в умении раскрыть данный фильм как в качестве вестерна, так и фильма ужасов, а вместе так уж тем более. Казалось бы, декорации, костюмы, пустынные локации и общий антураж фильмов жанра вестерн присутствует, но во всём этом ощущается абсолютная эмоциональная пустота. В том числе и в приставке жанра фильмов ужасов, которая на фоне данной ленты нисколько не пугает, сколько позволяет парочку раз впечатлится достаточной натуральностью и жестокостью экранного насилия. Но увы не более того. Особенно на фоне практически сведенной к минимуму музыке композиторов картины. Словно создатели ленты не согласны, что именно музыка обеспечивает фильм необходимой атмосферой вне зависимости от жанра.

Начав смотреть фильм, настраиваешься на абсолютно ровное распределение элементов обоих жанров. Когда как на деле первые полтора часа картины представляют одно сплошное бла-бла-бла. Когда как жанр фильмов ужасов заступает на экран лишь в последние пол часа экранного времени и тут фильм безусловно оживляется. Но однозначно этого оказалось куда меньше, чем зритель мог ожидать и чем обещали создатели ленты на стадии производства. Да и сам сюжет ничем особым увы не блещет. Всё достаточно шаблонно и прозрачно. Тем не менее, смотреть фильм интересно на фоне достаточно интересных персонажей, вполне не глупых диалогов и эффекта ожидания кульминации, когда до конца не понятно, выживут ли герои ленты после столкновения с племенем каннибалов, или же нет.

Безусловно радует фильм с точки зрения актерской игры. Было невероятно приятно увидеть актера Курта Рассела, которого довольно таки давно не было видно на широком экране в громких картинах (за исключением седьмого «Форсажа»). Сыграл он очень сильно и пожалуй его персонаж выделяется на фоне остальных куда характерней. Очень хорош Патрик Уилсон, персонаж которого малость таится на втором плане в первой половине ленты, но неожиданно и очень ярко раскрывается во второй. Хороши и Ричард Дженкинс и Мэттью Фокс, который из которых очень достойно вписался в столь яркий квартет харизматичных персонажей картины. Жалко лишь Лили Симмонс не дали возможности раскрытся в полную силу. Сама актриса вполне хороша собой и видно, что она старается, но только чрезмерная картонность и серость её героини в рамках истории не позволяет ей произвести полное впечатление и даже запомнится.

5 из 10

Костяной томагавк — это однозначно не то уникальное сочетание жанра вестерн и фильмов ужасов, который нам обещали создатели картины. Кино безусловно не плохое, но увы не раскрывающееся в полную силу ни в качестве вестерна, ни в качестве фильма ужасов. Разве что, малость сглаживая впечатление достаточно крепко поставленными финальными 30 минутами экранного действия.

Фильм Крейга Залера увлек меня с первых же секунд и не отпускал до самых титров, сопровождаемых композицией «Four Doomed Men Ride Out». 2 часа пролетели незаметно, при том, что фильм имеет очень прямолинейный сюжет, скудное кол-во диалогов и почти полное отсутствие экшена, а музыкальное сопровождение ограничивается буквально несколькими композициями (и их вариациями), играющими считанные минуты. Здесь даже нет каких-либо философских «умных» идей или разговоров на такую тематику. Казалось бы это должно поставить крест на каком-либо удовольствии, полученным от фильма, и просто бросить зрителя в глубокий сон, прямо посреди кинозала. НО нет, «Костяной Томагавк» даст вам нечто иное. Это незабываемая атмосфера кровавого Дикого Запада, где висящий на ветке оскалившийся череп, набитый шипами, под загробную шаманскую эмбиент-композицию «In the Defile» уже в самом начале фильма задаст тон всей картине.

Все действие разворачивается вокруг четырех героев, которые отправились буквально на верную смерть, дабы спасти из плена индейцев-каннибалов (которых даже боятся и презирают другие индейские племена, называя траглодитами) похищенных сограждан, а именно второго помощника шерифа — Ника — и ассистента доктора — Саманту. В путь пошли: харизматичный шериф городка Брайт-Хоуп с глубоким чувством справедливости — Франклин Харт (Курт Рассел), его помощник — старик Цикорий (Ричард Дженкинс), муж Саманты — Артур О`Дуайр (Патрик Уилсон) и местный ковбой — Джон Брудер (Мэттью Фокс). Артур незадолго до событий фильма сломал ногу, и вынужден перемещаться с большими усилиями при помощи костыля, однако оставить свою любимую в лапах дикарей он, конечно, не может. Собственно это все человеческие ресурсы, которые смогли быть задействованы в этом маленьком провинциальном городке. Когда «отряд» выдвигается на спасательную операцию, уже понимаешь, что впереди поджидает только скрежещущая зубами смерть.

Особая манера повествования дает понять, что все идет по-серьезному. Герои могут противопоставить каннибалам пожалуй только огнестрельное оружие, заведомо уступая числом, имея в группе хилого старика и покалеченного мужчину. Не очень-то верится в счастливый исход. Затея кажется чистым самоубийством.

Длительное путешествие, где гробовую тишину развеивают разве что забавные жизненные истории старого Цикория, который, кажется, рассказывает все это только для того, что бы подбодрить товарищей, кажется путешествием в мир иной, к своей смерти. Напряжение и страх. Отголоски мрачного трека «In the Defile» прорываются в голове, ты пока еще не видишь чего-то ужасного, но оно уже окутывает местность дымкой, сковывая движение. Казалось сама судьба не дает отряду идти вперед, тормозя их всеми способами. И вот, когда слышишь загробный вой (не крик, а именно вой) людоедов, понимаешь, что точка невозврата пройдена. Древний страх липкой черной жижей растекается по долинам, холмам и горам, стекаясь к пещере дикарей-троглодитов, где конденсируясь, принимает поистине гротескный и ужасающий вид — вид собственно самих людоедов. А когда он достигает своего пика, тогда начинается бойня, бессмысленная и беспощадная. Где единственные аргументы — это револьвер и костяной томагавк, а также оглушающий и обескураживающий рев каннибалов, от которого вся отвага и смелость тут же куда-то улетучиваются.

«Костяной Томагавк» — поистине качественный и завораживающий фильм, с умело поставленными акцентами. Игра актеров не вызывает сомнений, саундтрек, хоть его и очень мало, добавлен именно туда, где произведет наибольший эффект. Операторская работа на высоте, не обходят стороной создатели фильма и красоту Дикого Запада, опять-таки обходясь без длительных панорамных пейзажей и вставок. Ничего лишнего. Только история о том, как four doomed men ride out.

9 из 10

Некогда один из самых популярных на Западе кинематографических жанров, вестерн, вот уже практически полвека бесстыдно мертв. Находившиеся когда-то на пике славы Джон Уэйн и Клинт Иствуд, смотрящие в камеру с пронизывающим насквозь прищуром, теперь навсегда остались кумирами американских обитателей домов престарелых. Теперь же, если какой-то современный режиссер и возвращается к историям про Дикий Запад, то практически в 99 случаях из 100 он преследует цель смешения жанра вестерна с хоррором, драмой или, что бывает чаще всего, трэш-пародией на голливудскую классику. Начинающий режиссер С. Крэйг Залер в своей первой работе «Костяной томагавк» решил попытаться опровергнуть эту устоявшуюся тенденцию и снять абсолютно классический вестерн, в котором во главу угла поставлены диалоги, характеры персонажей и долгое путешествие, которое, как это бывало часто в таких лентах, переживут далеко не все действующие лица. Правда, дожать до конца свой концепт постановщику при всем старании все же не удалось.

Начинается «Костяной томагавк», как любое ковбойское роад-муви, с жесткого убийства. В небольшом городке Сияющая Надежда происходит похищение местного помощника шерифа и молодого врача, которых, по слухам, утащило в свое логово местное племя индейцев-каннибалов, чей уровень культурного развития застопорился где-то 5—7 веков назад. На помощь будущим жертвам кулинарных изысков туземцев отправляются четверо отважных мужчин: шериф, местный франт, муж похищенной девушки и престарелый работник отделения полиции. Максимально разношерстным персонажам предстоит найти логово индейцев, не растеряв по дороге боевого закала, взаимопонимания, а главное — собственных жизней.

С первых же кадров «Костяной томагавк» всем своим видом пытается показать свою преемственность фильмам мертвого жанра. Уже начальная сцена с бандитами, перерезающими глотки случайным путникам, настраивает на нужный лад. Мол, это Дикий Запад, братишка, свои представления о морали и законности можешь оставить дома. С развитием истории это ощущение только усиливается. Вообще эта лента, пожалуй, самое взрослое во всех смыслах кино, которое мне довелось увидеть в этом году. И дело здесь даже не в натуралистично показанных сценах жестокости и частых крепких словечках из уст персонажей. Просто «Костяной томагавк» берется за темы, которые редко сейчас можно встретить в современном кино.

Например, главный конфликт сюжета, конечно же, заключается не в поисках жестоких каннибалов, а в попытках режиссера схлестнуть между собой непохожие характеры главных персонажей. Все самое интересное здесь происходит во время долгого пути героев к своей заветной мстительной цели. Шериф Франклин в исполнении Курта Рассела, изначально отправляющийся в дорогу ради спасительной операции, в какой-то момент трансформирует свою цель в банальную и жестокую ненависть и желание вне зависимости от буквы закона покарать виновных. Красавчик Джон Брудер оказывается закоренелым убийцей, а пастух с перебитой ногой из ноющего религиозного фанатика превращается в человека, который слову божьему предпочитает пулю из верного кольта. Залеру удается блистательно, а главное, гармонично сталкивать героев лбами, при этом не забывая напоминать, что в те суровые времена даже самые просвещенные жители Америки не слишком далеко ушли от самых закоренелых дикарей.

Получается у постановщика и выдерживать правильный стиль происходящего на экране. Бескрайние прерии, воющие по ночам койоты, герои, которые с каждым днем пути становятся все грязнее и озлобленнее, поджидающие под каждым кустом мексиканские бандиты — ни на одну секунду осознание, что ты смотришь классический вестерн, тебя не покидает. Операторская работа и правильный монтаж здесь выполнены настолько правильно, что, как и во времена «Хорошего, плохого, злого», двухчасовой абсолютно камерный фильм смотрится на одном дыхании. Заслуга в этом также лежит и на актерском составе, который, понимая, что здесь не получится сфальшивить, выкладывается на 100 процентов. Серьезно, даже жуткий Мэттью Фокс, знакомый всем по роли Джека из сериала «Lost», выглядит здесь более чем достойно. Кстати, его персонаж здесь — самый неоднозначный герой. Актеру удалось пробудить у зрителя чувство восхищения и уважения к хладнокровному убийце. Такого от него трудно было ожидать.

Есть у «Томагавка» и очевидные проблемы, которые лежат на поверхности. Понимая, что все же потянуть такой хронометраж в одном жанре у него не получится, режиссер под самый конец просто поворачивает происходящее на 180 градусов и показывает нам вместо вестерна кровавый фильм ужасов, да с такими подробностями, которые и не снились «Американской резне бензопилой». Кому-то такой резкий переворот ритма может показаться слишком уж наигранным и откровенно неуместным. Также в фильме из всех щелей торчат уши малобюджетного андеграунда. Декорации здесь практически не меняются, а некоторые неудачные дубли, очевидно, решили лишний раз не переснимать из-за ограниченного монтажного бюджета. Из-за приведенных выше проблем повествование кажется несколько неровным. То ограничения бюджета дают истории фальшь, то каннибалы начинают напоминать одержимое демонами племя представителей потустороннего мира.

Но при всех своих минусах «Костяной томагавк» можно назвать одним из самых необычных и интересных фильмов этого сезона. Очевидно, что начавший так бодро свою карьеру Залер еще покажет нам интересное кино, а все любители вестернов получат отличное блюдо к рождественскому столу. Правда такое кино понравится далеко не каждому, да и для коллективного просмотра оно вряд ли подходит. Это очень интимная история, которую было бы даже лучше посмотреть дома в одиночестве. Но сходить в кино вам это может и не помешать.

7 из 10

Парочка бандитов с большой дороги, для которых ограбить случайных путников, перерезав им горло, обычное дело, имела неосторожность разрушить неизвестное захоронение. По несчастливому совпадению, оно принадлежало племени каннибалов. Вскоре одного из вандалов убили метко пущенной стрелой, а другой успел уйти и спрятаться в городке Брайт-Хоуп. Впрочем, ненадолго. Разъяренные людоеды пришли следом и похитили осквернителя могил. К ним в лапы также угодила женщина-врач и молодой правоохранитель. Теперь местному шерифу (Курт Рассел), его болтливому помощнику (Ричард Дженкинс), мужу похищенной докторши (Патрик Уилсон с гноящейся ногой) и элегантному стрелку (Мэттью Фокс при усах и в белом костюме) предстоит вызволить людей из плена, пока их, чего доброго, не съели.

У режиссера и сценариста «Костяного томагавка» 42-летнего С. Крэйга Залера интересный бэкграунд. До того, как снять свой дебют, он успел поиграть в рок-группе и написать несколько беллетристических романов. Параллельно с этим господин Залер занимался созданием скриптов. По одному из них сняли недурной ужастик «Инцидент», а вот, собственно, сам «Костяной томогавк», сочиненный аж в 2007 году кочевал из студии в студию почти 10 лет до тех пор, пока не попал в руки к легендарному Курту Расселу. Актер-тяжеловес ознакомился не только с историей о каннибалах, но и прочел опубликованные романы Залера, дав им весьма лестную оценку (несколько позже, четвертый роман Крэйга захочет экранизировать Леонардо Ди Каприо). Как это обычно бывает, стоило заметной и влиятельной на голливудских холмах фигуре заинтересоваться сценарием, как тут же появились другие актеры не последней величины, а с ними и продюсеры, готовые вложить в реализацию проекта деньги.

Поэтому удивляться, что «Костяной томагавк», снятый по сценарию профессионального беллетриста отличается естественными, словно бы случайно подслушанными на улице диалогами, — не стоит. Залер не спеша плетет нить истории, проявляя поразительное внимание к героям и окружающим их мелочам. Когда шериф Рассел приходит к дому Уилсона, чтобы сообщить ему страшную новость о похищении жены, мужчина сразу бросается в таверну, где запланирована сходка законников и обсуждение того, как организовать погоню. Но прагматичный Рассел не спешит — он предусмотрительно закрывает оставшийся без присмотра дом и прихватывает с собой пару башмаков, ведь под действием аффекта Уилсон забыл обуться. И таких деталей, наглядно демонстрирующих характер и темперамент героев, и привносящих в фильм мощный психологизм — великое множество. А потому каждый из персонажей интересен и неповторим: будь то появляющийся вначале засаленный и нечистый как дела рук его бандит Дэвид Аркетт (эй, кто-нибудь узнал в нем милягу Дьюи из «Крика»?), или сам старина Курт — прямолинейный и суровый, под стать своей выдубленной годами, похожей на деревяшку физиономии.

Впрочем, Залер сумел удивить не только как сценарист. Дебютировав в жанре, который условно можно назвать смешением вестерна и хоррора, (достаточно последовательным смешением, где вслед за вестерном неспешно следует хоррор) он не стал прибегать к дешевым фокусам, так облегчающим нелегкое ремесло постановщика — вытаскивать из шляпы симулякры постмодернизма, или еще того хуже, напускать в фильм мистического тумана. Все действие «Костяного томагавка» разворачивается в предельно реалистичном и оттого тягостно-прекрасном мире Дикого Запада, на фоне неярких, приглушенных серым цветом пейзажей пустынных долин и холмов, рек и ручьев. Никто не отменял здесь законы физики, хотя и от своей судьбы герои, как говорится, не уйдут. Персонажей в этом фильме, кстати, отличает старомодный кодекс чести, причем подан он без перегибов — дешевого мачизма и понтов. В каждом из этой горстки смельчаков ощутим простой человек из плоти и крови, мужественно преодолевающий себя и обстоятельства. Поэтому наблюдать за лицами актеров не только интересно, но и тревожно. Саспенс в первой части картины такой, что зритель на собственной коже чувствует притаившуюся в темноте опасность. Когда же Залер надевает фартук мясника и начинает кидать на экран по-настоящему кровавые сцены с расчлененкой, остается только открыть рот и замереть от ужаса.

7 из 10

Вестерн, утопический жанр о самой романтической эпохе в истории Америки, за последние 60 лет претерпел серьёзные изменения. К середине 60-ых наивные, слащавые фильмы о ковбоях, которые всегда ходят в выглаженной одежде не без помощи Серджио Леоне переросли в более циничный жанр, названный спагетти-вестерном. Деление на положительных и отрицательных практически сошло на нет: эталонный спагетти-вестерн «Хороший, плохой, злой» таит некую иронию уже в названии, ведь особой моральной разницы между персонажами не существует, все они охотники до быстрой наживы, все они хладнокровные убийцы и все они не особенно разборчивы в средствах. Несколькими годами позже Сэм Пекинпа снимает самобытный вестерн «Дикая банда». Фильм, который по меркам нашего времени смотрелся бы вполне уместно, в конце 60-х вызвал шок у зрителей своей запредельной жестокостью. Финальная сцена с пулемётом вошла в историю боевиков и была неоднократно повторена (взять хотя бы «Рэмбо-4»). Жанр шлифовался ещё лет десять такими замечательными картинами, как «Однажды на диком Западе», «Пригнись, дубина» (несмотря ни на что, всегда считал этот фильм вестерном) и прочими небезызвестными лентами. К середине 70-х популярность вестернов в Америке постепенно спадает. Клинт Иствуд сменил свой «кольт. 45» на «магнум. 44», Чарли Бронсон не бросил своей привычки мстить всем и вся за любую провинность, но из прерий Дикого Запада переместился в наше время. 80-ые же были ознаменованы золотой вехой в жанре боевика. Крепкие Орешки, Терминаторы, Хищники, Чужие и прочая нечисть окончательно вытеснили бедных ковбоев с широких экранов. Ситуация с жанром не изменилась и по сей день. Время от времени появляющиеся на экранах картины о Диком Западе за последние 20 лет можно пересчитать по пальцам, и именно в этом таится феномен современного вестерна. Дело в том, что матёрых мэтров жанра уже не осталось, а каждый режиссёр, замахнувшийся на святое, пытается найти свой стиль, всё реже и реже опираясь на классические каноны. Соответственно, каждая из подобных лент самобытна и делается без оглядки на стереотипы. Именно к таким фильмам относится «Костяной томагавк».

Новый вестерн Крейга Залера довольно линеен в плане развития сюжета. Вот небольшой городок, жителей которых можно по пальцам пересчитать, а вот каннибалы, которые под покровом ночи потрошат мальчишку-чернокожего и троих уводят с собой. Группа из четырёх человек отправляется спасать похищенных. Всё это мы видели сотню раз. Главным же отличием фильма от других картин подобного жанра является честность повествования. Я специально не употребляю слова «реалистичность», потому что не знаю, как оно именно было там, в американской глуши полтораста лет назад. Речь именно о честности. Режиссёр не пытается щадить своего зрителя: он не смягчает жёсткие сцены, деликатно отворачивая камеру во время расчленения ещё живого человека, не спасает полюбившихся героев; режиссёр не старается выжать из зрителя лишнее «ого, нифига себе!» неожиданным поворотом сюжета. Ничего этого нет и в помине. Чего стоят первые кадры, когда спящему человеку неумело перерезают горло? Эта честность одновременно притягательна и отвратительна. Именно она оставляет горько-сладкий осадок после просмотра. После прочтения нескольких рецензий сделал вывод, что многим фильм показался затянутым и скучным. Если считать скучным отсутствие постоянных зубодробительных перестрелок и драк, то тогда кино и впрямь можно считать затянутым. По мне же неторопливость в середине фильма необходима для передачи атмосферы происходящего.

Герои под стать обстановке получились очень жизненными, характеры узнаваемы, мотивация каждого из них вполне понятна. Адам О`Дуайер, несмотря на сломанную ногу, отправившийся на спасение супруги в исполнении Патрика Уилсона, понравился. Вообще всегда испытывал симпатию к физически уязвимым, чувствующим боль и способным уставать героям. Им получается сочувствовать. Многие негодуют относительно его геройства ближе к финалу, мол, в таком состоянии много не навоюешь. Смилуйтесь, граждане! Везение, оно имеет место быть даже в самых непростых условиях. Кроме того, как сказал один из героев картины, он был полон решимости. Дальше идёт Джон Брудэр в исполнении Мэтью Фокса, франтоватый стрелок в белом костюме, имеющий зуб на индейцев и от того истребивший их превеликое множество. Непростой персонаж, одновременно безжалостный убийца, способный без колебаний пристрелить пару человек только ради того, чтобы лишний раз не рисковать собственной шкурой и в то же время несчастный в любви и отчаянно смелый. Своё отношение к нему до конца сформировать так и не вышло. Шериф Хант, прекрасно сыгранный Куртом Расселом. Вот его как раз таки можно считать единственным персонажем, словно вышедшим из старого доброго вестерна. Немногословный, суровый, благородный. Человек не слова, но дела. По ходу фильма доказывает, что прострелить ногу головорезу при попытке к бегству — не единственная доблесть, на которую способен настоящий служитель закона. Ни секунды не сомневаясь, отправился на спасение своего молодого коллеги. Вот хоть ты тресни, а ни один вестерн не может обойтись без такого вот персонажа! И the last but not the least, престарелый помощник шерифа, Цикорий. В отличие от остальных членов квартета, старик не может считаться полноценной боевой единицей. Он не обладает молниеносной реакцией Брудера, твёрдостью характера шерифа или целеустремлённостью Адама. При этом Цикорий искренне привязан к шерифу, смел и способен на сострадание. Старший помощник шерифа вносит в ряды суровых мужчин необходимую долю человечности. Самой большой симпатией я проникся именно к этому персонажу. Также понравилась финальная сцена, когда, услышав последний выстрел, Цикорий за ненадобностью выбрасывает камень. Здорово и незатасканно. Подведу итог своей чересчур уж затянувшейся рецензии. Если вам надоели комиксоидные боевички, герои которых в огне не горят и, подобно пенопласту, в воде не тонут, тошнит от стерильных, под Оскар заточенных драм, а претенциозная киномуть вгоняет в дрожь, то найдите время посмотреть «Костяной томагавк».

Без тени сомнения,

10 из 10

В наши дни, когда жанр Вестерн уже давно вышел из моды, порой приятно увидеть новый фильм, действие которого разворачивается на Диком Западе. Честно, у меня складывается впечатление, что Вестерны вновь набирают популярность. Лишь за этот год я уже третий посмотрел, и не сказал бы, что хоть один меня разочаровал. «Костяной Томагавк» — необычный вестерн. Помимо стандартных для этого жанра приёмов, фильм ещё пытается напугать зрителя. Однако не будем забегать вперёд.

Стоит сразу рассказать о режиссёре этой картины. С. Крейг Залер дебютировал с этим фильмом как представитель этой славной профессии. Я не знаю, как ему удалось подыскать такой годный актёрский состав, однако видно, что человек ещё не до конца освоился в своём деле. Во время просмотра, особенно во второй половине фильма, я иногда замечал кривые монтажные склейки, однако в целом картины это не портит. Первый большой проект Залера не получился без косяков, однако далеко не все люди их заметят. Да и должно ли оно вообще волновать зрителей, если сам фильм удался? Скорей нет, чем да.

Залер также выступил и сценаристом своего фильма. Не буду говорить, что история является лучшим, что тут есть, ведь это не так. Но в целом и плохого сказать ничего не могу. Хочется отметить, что автор старался раскрыть характер всех основных героев. Они не блещут оригинальностью, но в наше время трудно удивлять, верно? Хочу отметить внимание автора к деталям, помимо быта и убранства он показывает всякие такие мелочи, как например установка звенящей ловушки у лагеря, смена повязки больной ноги персонажа Уилсона и так далее. Правда, если рассматривать все мелочи, то можно даже заметить несколько косяков, однако это настолько тонкие моменты, что нужно быть экспертом в том или ином роде, чтобы их увидеть.

Актёры. Самое лучшее, что есть в фильме. Нет, правда, никто из них не наиграл на Оскар, мне было просто приятно смотреть на бородатого Курта Рассела, на Мэтью Фокса, в необычной для него роли, ну и на Патрика Уилсона, пусть у него и не такой запоминающийся образ. Рассел понравился тем, что находясь в том же виде, в котором он был в «Омерзительной восьмёрке» Квентина Тарантино, он сумел сыграть абсолютно другого персонажа. Да и в целом приятно видеть, что заслуженный Змей Плискин всё чаще возвращается на экраны кинотеатров. Фокс же просто интересно смотрится на экране. Никогда до этого ещё не видел его в вестернах. Остальных не буду выделять, однако в целом никто раздражения не вызывает, что очень радует.

И всё таки, пугает ли этот фильм? Содержит ли он такие эпизоды, которые будут вам видится в ночных кошмарах? И да, и нет. То есть мне трудно назвать такое кино ужасами. Людоеды неприятные, мерзкие, но они не вызывают страха, как и атмосфера фильма в целом. Если не некоторые кадры, то кино можно было бы смело называть обычным вестерном про противостояние ковбоев и индейцев. Однако в фильм завезли жесть, расчленёнку и немного кетчупа. И это снято настолько круто, что вы скорей всего отвернётесь от экрана. Пусть таких моментов и мало, но за это следует похвалить авторов. Концовка фильма сделана шикарно. Однако это не тянет на ужасы, если судить о картине в целом.

И что же мы получаем в итоге? Вполне годное кино про группу отважных поселенцев, которые рискуют своими жизнями отправляясь на встречу с неизвестным. Ими движут разные мотивы, однако у каждого они есть и это раскрывается в ходе повествования. Очень хороший старт для С. Крейга Залера, ему есть куда расти, ведь фильм не идеален, однако он хорош и не боится показывать жестокость. Также автору удалось показать опасность дикого запада, когда её представляли не только индейцы, но и бандиты, нападавшие на путников в поисках наживы. Он показал людей, которые сначала стреляли, а уже потом задавали вопросы. За всё это и хвалю.

8 из 10

Трейлер данного фильма казался весьма впечатляющим. Эдакий хоррор-вестерн — люди едут в прерию, где с ними ВНЕЗАПНО начинает происходить ЧТО-ТО. И это ЧТО-ТО — весьма пугающее, необъяснимое, неотвратимое, как судьба, местами мерзопакостное… все это, в отличие от классических подростковых ужастиков, по взрослому — при ярчайшем свете дня… и никто не уйдет живым. На ум приходили мысли о дамокловом мече судьбы и прочих предопределенностях.

Такой фильм действительно хотелось бы посмотреть. В частности, ощутить одиночество человека перед лицом природы и исследовать, какова будет реализация идеи — ужастик под солнцем.

Начало фильма вполне соответствовало духу трейлера, и даже некоторая схематичность заявленных персонажей фильм не портила, равно как и тягучесть повествования, которая только нагнетала обстановку. А вот далее…

(Далее не смотревшим фильм читать не рекомендую, а то вдруг что-то покажется спойлером.)

Далее нас ожидает Патрик «Выживший» «Супермен» Уилсон (действительно, посмотреть бы на его «баттл» с ДиКаприо — кто круче), у которого после вправления перелома волшебным образом «проходит» вроде как заявленная по сюжету начинающаяся гангрена, и который в одиночку разбирается с десятком индейцев, передвигаясь ползком (опять привет «Выжившему»). А потом внезапно опять начинает ходить, видимо, переломы у суперменов в прериях срастаются за пару дней.

Нас ожидает фантастическая мотивация персонажей в стиле «я инвалид, потому пойду спасать жену, заодно и себя угроблю, а жену, вероятнее всего, не спасу». Не то чтобы мне не хотелось иметь такого мужа, готового спасти тебя ценой собственной жизни… вот только мы вроде как на реализм претендуем. А в жизни такие вещи делать — форменный идиотизм, который заканчивается смертью всех заинтересованных лиц.

Про мотивацию индейцев даже и говорить не хочется, настолько все печально. Прибежали, убили, похитили, убежали… зачем? А почему тогда весь городок не вырезали сразу, возможность же была?

Ну и вишенкой на торте — после такого трейлера ожидалось, что в сценарии нам продемонстрируют хоть какой-то сюжетный мистический заворот в стиле «все не так, как казалось». Однако то ли товарищи сценаристы перебрали с реализмом… то ли перебрали с чем-то еще…

Либо же если в фильме все является тем, чем кажется (шли искать каннибалов, и ВНЕЗАПНО таки нашли каннибалов), то, наверное, должен быть какой-то посыл нравственный, что ли, который бы объяснял, зачем это вообще было снимать. Быть может посыл тут в том, что кушать людей нехорошо? А то ж мы не знали…

Видимо, предполагалось продемонстрировать зрителям великую любовь героя, ради спасения которой он готов на все… но такими убогими методами лучше бы это не демонстрировать.

Что в фильме хорошего? Начальный пролог, несколько диалогов, шериф в исполнении Курта Рассела, солнце и степь да степь кругом…

Можно ли было исправить ситуацию? Безусловно. Залатать сюжетные дыры и либо нагнать мистики, либо хотя бы не раскрывать сразу основную сюжетную интригу — о том, кого герои собираются искать в прериях.

На завершение процитирую другой фильм, как раз более удачный: «С какого-то момент появился вопрос „Зачем?“ Вот и у меня появился. Зачем это было снимать и зачем это было делать так?

5 из 10