Рецензии

Где тот самый фильм, который был обещан нам трейлером? Ужасы? Драма? Любовь? Я выходила, когда они были в этом фильме? Что это было? Красивая, детализированная сказка, с многообещающими актерами, которым так и не удалось проявить в ней свой талант? Том Хиддлстон, Джесика Честейн, Чарли Ханнем тащили на себе эту картину как могли. Но даже им не удалось раскрыть своих героев на 100%. И в этом нет их вины, режиссёр был озабочен как привезти побольше бабочек, добавить в сюжет ещё несколько ненужных историй из жизни брата и сестры, а потом и лишних предметов. И всей этой детализацией, которая может и создала некую готично-мрачную атмосферу потерялась эмоциональная и любовная линия, потерялась сама суть фильма. Почему я не назвала Мию Васиковску? Увы, тот образ, потерянной бледной девы, блуждающей в коридорах с подсвечником в руках я уже видела в картине «Джейн Эйр». Там она мне понравилась, здесь уже была не интересна. Она хорошо вписывается в эти роли за счёт внешности, но глубины в её героинях я так пока и не увидела.

Призраки тоже со своей задачей не справились, к чему этот кроваво-скелетный треш? Наверно, чтобы фильм можно было отнести к жанру ужасы? Почему все они были такие разные? Чёрные, серые, красные? Нелогично разные. Они не пугали, даже появлялись там, где их и ожидали увидеть. Просто страшный сон всех призраков кинематографа.

И что за финальная сцена? Столько усилий при создании фильма и что? Такое незатейливое, банальное окончание?

Нельзя сказать, что фильм в итоге получился плохим, нет, он приятен глазу, в основном продуман, хорошая операторская работа и неплохая графика, декорации, костюмы, актёры — все красивое и качественно сделанное. Его можно посмотреть только если не ожидаешь ничего, совершенно ничего и ни от кого. Если не ищешь качественные ужасы, драму или триллер. Если не знаком с творчество Гильермо дель Торо или кого-то из актёров. Посмотреть, но потом, увы, забыть.

6 из 10

несколько баллов за техничность, пару за художественность, но ни одного за оригинальность или произведённое впечатление.

Ужастик от маститого режиссера Гильермо Дель Торо, снимающий дорогие и весьма креативные картины, такие как «Блейд 2», дилогия «Хеллбоя», «Лабиринт Фавна» и «Тихоокеанский рубеж». Скажу честно, ждал данную картину, и наконец-таки могу поделиться ощущениями от просмотра, которые свеженькие настолько, что дымятся от жара.

Так вот, ожидания в голове поселились такие, увидеть экстраординарный в сюжете, визуально богатый фильм с элементами качественного хоррора (а не этих азиатских ужастиков). Поэтому я специально не копал никакую информацию на фильм. Хотел сюрприза. И! Как говорится, хотел, так получай… Но… Получил я неприятный сюрприз.

Немного сюжета

Конец 19 века и за окном американский городок. Влиятельный и богатенький папаша живет один с дочерью (Миа Васиковска). Живут, не тужат, добра наживают. И, бац! Приезжает с одной далекой дыры (огромного, одинокого и очень старого английского поместья, который чуть ли не купается в глине) некий Томас (Том Хиддлстон) со своей сестрой (Джессика Чейстейн). Томас делает папаше и его соратникам финансовое предложение о реализации глины (не только же в ней купаться), на что получает резкий отрицательный ответ, аргументируя это, что он еще сопливый юнец. Но тут дочь влюбляется в Томаса. И папаша понимает, что это может кончится плохо для дочки, и нанимает частного детектива, который раскопал кое-что интересное на Томаса. Это примерно первые 15—20 минут и я обошелся без сполейров. Дальше рассказывать не буду, ведь уже пойдут глубины сюжета.

Фильм вогнал меня в «кровавую» краску от кошмарного ужаса на экране. От ужаса, просто астрономического уровня, зашкаливающей глупости происходящего и прямолинейности сюжета. Не фильм, а набор бездарных эпизодов, грубо слепленных, и пропитанных скучными голливудскими клише. В этом, плохо склеенном свертке, абсолютно ничего нет пугающего; не ждите ни страха, ни мурашек, ни какого-либо трепета. Есть только пару бессмысленных эпизодов с повышенной, почему-то вдруг вставленной, жестокостью, которые кроме как отвращение ничего не вызывают. Любой азиатский хоррор даст фору этому фильму. В этом и парадокс картины, как ужастик — она ориентирована на возраст, ну максимум, до 16 лет, а рейтинг ведь у него 18+. Так кого он пугать будет? А если мое честное мнение (учитывать аморальность сюжета), то вообще этот фильм никому не показывать. Остерегаю я вас, мои здоровые умы, поберегите свое время и посмотрите что-нибудь достойное, благо найти лучше этого не трудно.

О плюсах

Выделю всего несколько пунктов. 1) Пару крохотных по времени эпизодов очень любопытных и качественно детализированных; 2) игра Честейн выше всяких похвал. 3) можно выделить не раздражающий, но и неприметный, музыкальный фон — он всё-таки на картинку накладывается. Но этих плюсов недостаточно, чтобы добавить даже балл. Полезный и интересный хронометраж можно уместить в пять минут, но не в два часа.

Итог:

Глупейший и скучный фильм, с деревянными (не все), но именитыми, актерами. Очень дорогая картинка, набитая дешевыми стереотипами. В общем, остерегайся багрового пика.

1 из 10

Не скажу, что я фанатка фильмов Гильермо дель Торро, но видела их практически все… и вот опять, как будто визитная карточка, порхающие мотыльки, бабочки, черные пятна на деревянных стенах и дверях, весьма колоритные дамы-призраки с длинными пластичными пальчиками. Ну куда уж без них, любименьких. Они то и делают всю ту «готичную атмосферу», на которую делается ставка.

Хиддлстон, Честейн в роли серийного маньяка-психопата… их актерская игра хороша, и это безусловно. Сюжет оставил желать лучшего, но хочу отдать должное тому факту, что вначале очень увлек, втянул, захотелось буквально слопать глазами все, что находилось по ту сторону экрана. Настолько это ярко и красиво, от костюмов до интерьера. Жаль, что только вначале.

Ближе к середине/концу фильм начал сдуваться. Предсказуемо. Как всегда, ослепляющая псевдо-любовь, то странное и непонятное явление, которое помешало милой белокурой Эдит трезво взглянуть на утопающий в вязкой жиже дом и подумать «Да на кой черт оно мне надо?» и быстренько удрать восвояси. Хотя о чем я. Ведь тут история бы закончилась благополучно, а это хоррор, как никак.

Откровенно удивил факт, как одна весьма тщедушного вида женщина смогла уложить маленьким ножиком двоих далеко не слабеньких мужчин (без учета несчастного отца главной героини). Магия. Поразил врач-офтальмолог Алан Макмайкл, верный и преданный друг Эдит, повернувшийся к «гостеприимной» парочке спиной. Позабавила ловко орудующая лопатой сама Эдит, которая после падения с лестницы осталась не только жива и здорова, но и боеспособна. Кстати, плюс ко всему тому, что случилось с несчастной девушкой в ужасном доме с призраками и отравами, в конце фильма она умудрилась водрузить на себя раненое тело своего друга и дотащить его до спасательных повозок.

Даже намека на любовь я в фильме не увидела (кроме любви отца к дочери), увидела лишь психически-больную женщину, её не менее больного брата (в котором иногда брезжил свет благоразумия) и до смеха наивную, сердобольную Эдит, которая, к слову, смогла не слететь с катушек во всем этом мракобесии.

Да, я понимаю, фильм не претендует на рациональность в сюжете, ибо он по жанру уже намекает, что будет много косяков, но тем не менее хотелось хотя бы чуточку правдоподобности.

4 из 10

На Гильермо дель Торо я обратила внимание давно, еще после выхода фильма «Хеллбой». «Блейд» почему-то не зацепил и до сих пор оставляет равнодушным. Но в «Хеллбое» что-то такое было — не просто боевичёк по комиксу. Потом был «Лабиринт Фавна» с уже гораздо большим бэкграундом. Завораживающее действо наполненное смыслами и аллюзиями. И хотя «Тихоокеанский рубеж» не впечатлил меня, следующий фильм режиссера не посмотреть я, конечно, не могла.

Этот фильм соткан из нескольких литературных и кинематографических направлений. Основой стал темный романтизм. Герои будто сошли со страниц Эдгара Аллана По. В замке присутствует атмосфера готичности. Механизмы, которые строит главный герой, пришли из стимпанка. Приведения — из трэшака про зомбей-мутантов. И вокруг порхают латиноамериканские бабочки и страсти из мыльных опер.

Вроде бы должно быть не скучно, но слишком много тоже не хорошо. Во-первых, такие трешевые приведения-зомби напрочь отбивают охоту им сочувствовать. Привыкла я, что классические приведения романтизма — это невесомые полупрозрачные существа, несильно отличающиеся от себя живых, разве только, для драматизма, с кровоточащими ранами и в ночной рубашке. А тут мерзкие гнилые разложившиеся трупы, изначально, почему-то ополчившиеся на бедную девушку. Потом атмосферу романтизма с платоническими страданиями для меня портит эта «тайна» брата и сестры. Как будто без этого мало было кошмара. Честно говоря, надоело уже, лепят это во все подряд. Это должно нас шокировать, удивить эдакой сверхчеловеческой страстностью? Мне кажется, на такое способны только недоразвитые в моральном плане дебиловатые создания. Режиссер наверно не хотел, чтобы главный герой производил такое впечатление.

Миа Васиковска с ролью справилась неплохо, единственное что, не совсем понятно, почему герой считает её особенной. Так и говорит — Ты особенная. Не совсем понятно чем. Но это не её вина, просто мне не хватило моментов их душевного сближения. Том Хиддлстон тоже проявил себя неплохо, насколько это было возможно. А вот Джессика Честейн мне очень понравилась. Получился очень яркий образ демонической красавицы. Она завораживающе, воздушным приведением летала по замку в конце фильма. (И вот я должна поверить что она еще супер-качек. Ага.) Эх, если бы только они участвовали в более осмысленном и цельном действе!

И, как человека сугубо приземленного, меня интересует — куда они девали предыдущие деньги?

Имя режиссера Гильермо дель Торо, пожалуй, известно практически любому любителю довольно таки необычных и своеобразных фильмов ужасов. Хотя, дель Торо вообще разносторонняя личность и успел поработать даже над фильмами в жанре фантастики, именно — «Тихоокеанский рубеж», а также «Хэллбой». У человека получается создавать необычайные миры и существ их наполняющих. Должен признать, выходит весьма небанально и убедительно. Даже визуал и внешний вид монстров у дель Торо получается очень нестандартным да нередко, крайне впечатляющим. Честно говоря, с этим, у дель Торо и в «Багровом пике» нет вообще никаких проблем.

Фильм расскажет зрителю историю загадочного и очень старого дома, месторасположение которого, в простонародье имеет не слишком то красочное название — Багровый пик. Режиссер Гильермо дель Торо предлагает нам вместе с главными героями произведения совершить мистическое и местами жутковатое путешествие в указанный дом, который наполнен не только лишь старой мебелью, всюду снующими насекомыми, но и чем-то зловещим, что прячется в темноте и ждет своего шанса вырваться наружу.

Я очень осторожно говорю о сюжете указанного произведения и стоит отметить, что слишком уж частое его упоминание в рецензии может испортить впечатление от просмотра у будущего зрителя. Так что, попытаюсь ограничиться лишь общими измышлениями по поводу указанного произведения. Честно говоря, сам по себе сюжет здесь, может быть и не очень нов, завсегдатай литературы и кинематографа с легкостью разгадают здесь большую часть сюжетных финтов, которые заготовил режиссер. Но тем не менее, парочку сюрпризов по ходу просмотра, дель Торо все таки выдать смог. Отдельно хочется сказать про вышеупомянутый мной визуал, он здесь замечательный, как и всегда у дель Торо. Местные гости с того света выглядят очень необычно. Так их, пожалуй, изображали не слишком то многие. Неподготовленного зрителя подобные образы вполне могут испугать, да что там? Даже я словил несколько жутковатых моментов, что меня, конечно же, несколько удивило. Атмосфера фильма и непосредственно самого поместья, выдержаны на самом высочайшем уровне, над местными декорациями, костюмами и остальной атрибутикой, явно работали настоящие профессионалы и это заметно даже по самой простой чашке чая. К слову, досадных упущений здесь тоже хватает, кажется что не все аспекты сюжета были проработаны должным образом. Некоторые вещи вызывают недоумение и порой, ты задаешься вопросом — а почему так? Но да ладно, в целом, произведение с лихвой перекрывает любые имеющиеся недостатки, хотя конечно же от маэстро подобных просчетов и не ожидаешь.

Актерский состав получился отличным. Том Хиддлстон очень сильно вписался в местную роль, нечто аналогичное я могу сказать и об Джессике Честейн. Люди явно на своих местах и какого-то мисткаста в их плане явно не замечено. К сожалению, чего не скажешь о Мии Васиковски. Признаюсь честно — я не люблю эту актрису, не имею ничего против ее актерских талантов, здесь она, тоже смотрится вполне достойно, но лучше бы, эту роль играла изначально планировавшаяся на нее Эмма Стоун. В остальном, порадовали Чарли Ханнэм и наконец-то, выбравшийся из бесконечного сериала «Сверхъестественное» Джим Бивер.

Несмотря на сравнительно небольшое количество огрехов, у Гильермо дель Торо все равно получилось очень специфичное и вполне своеобразное произведение. Безусловно ничего нового в жанр оно не привносит, но тем не менее, очень неплохо дополняет его и является одним из вполне неплохих, а также годных для просмотра его представителей. Великолепно выдержанная атмосфера, крайне шикарные декорации, достойный актерский состав и далеко непосредственная режиссура, определенно делают свое дело. Пожалуй, фильм один из выдающихся в копилке у режиссера дель Торо. Это не шедевр на все времена, не то произведение которое с упоением будешь частенько пересматривать, но тем не менее, это все равно очень крепкое кино, которое вполне подойдет для разового просмотра.

7 из 10

«Багровый пик/Crimson Peak» (США, Канада. 2015). И еще один ожидаемый фильм. Режиссер Гильермо дель Торо. В ролях: Миа Васиковска, Том Хиддлстон, Джессика Честейн.

Викторианская Англия. Молоденькая писательница влюбляется в обаятельного сэра Томаса Шарпа. Их чувства взаимны, и после свадьбы чета переезжает в старинный особняк Шарпа, расположенный в Кабрии. Доселе Томас жил там с сестрой. Все было бы прекрасно, не пользуйся дом дурной репутацией. Ни один житель графства не осмеливается подойти к нему близко, а зимой склоны вокруг таинственного особняка покрыты красным снегом. Несмотря на безмерную любовь к супругу, миссис Шарп замечает странности в его поведении.

Первое, что бросается в глаза при просмотре — наряды персонажей и декор помещений, они на высоте. Впрочем, фильмы Гильермо дель Торро всегда отличались качественным видеорядом, нетривиальными историями и множеством аллегорий. На этот раз в проверенной схеме случился сбой. Нет, лента снята качественно, действие хоть и слегка затянуто в самом начале, все равно увлекает, интрига присутствует. Зритель, то бишь я, надеется, что вот-вот грянет буря, произойдет нечто, что снесет привычную картинку, сделав развязку сногсшибательной в прямом смысле, но…

Мое впечатление испортили две детали: призраки и финальная сцена. Призраки в «Багровом пике» — это сплошное недоразумение. Их много, они черные и ярко-красные, под цвет почвы на кладбище, чернозем и красная глина, соответственно. Одни с глазницами, другие без, что делает их похожими на медицинский макет. Некоторые прогуливаются, словно модели по подиуму, другие ползают или летают. У всех неправдоподобно длинные пальцы. Такое чувство, что специалист, отвечающий в фильме за графику и спецэффекты, решил удлинить призракам пальцы в соответствии с каждым годом, проведенным теми в загробном мире. Вроде годовых колец, больше колец — старше дерево. То, что должно вызывать оторопь, просто смешит. На фоне нелепых привидений сцена первого убийства выглядит особенно жесткой, выпадая из общего ритма. После подобной «затравки» во всех последующих эпизодах, где герои выясняют отношения, по всем канонам жанра градус должен повышаться, здесь же он идет на спад. В итоге финальное противостояние выглядит, как сцена из комедийного боевика, где герои с азартом бегают друг за другом на территории заброшенного склада или завода. Пожалуй, на этом минусы заканчиваются.

Говоря об актерской игре, отмечу Джессику Честейн. Здесь она предстала в роли пиковой дамы, коварной, загадочной и красивой. Т. Хиддлстону в первой части фильма играть было нечего, поэтому его герой оживился только к финалу, да и то, ничего нового не показал. М. Васиковска всю картину отыграла ровно, даже слегка однообразно, не украсив ее и не испортив.

Итог: фильм красивый, посмотреть стоит, не ожидая ничего сверхъестественного.

7 из 10

За видеоряд и Джессику Честейн.

«Багровый пик» — это новая кинолента знаменитого Гильермо дель Торо, который подарил нам такие прекрасные вещи, как «Лабиринт Фавна», «Золотую Армию» и другие картины. Имя Гильермо дель Торо у меня стало ассоциироваться с увлекательными фильмами, где выше всяких похвал проработана визуальная сторона, саундтрек, есть прекрасные персонажи и своя неповторимая атмосфера. Все его кинокартины, которые мне довелось посмотреть, были действительно интересными. И конечно я с нетерпением ждала «Багровый пик», ибо судя по трейлеру должна была выйти лента в лучших традициях именитого режиссера, но увы, все оказалось не так радужно.

В первую очередь, хотелось бы отметить главный плюс картины — визуальная сторона. Очень красивый фильм, нет, даже не так — потрясающе красивый фильм. Работа костюмеров, декораторов, операторов, специалистов по монтажу и спецэффектам проделана выше всяких похвал! Как панорамные съемки, так и сам особняк внутри, смотрелись очень впечатляюще. Действительно глаза радовались при созерцании всего этого на экране. Но, к сожалению, на одной картинке далеко не уедешь.

Главный минус — до боли знакомый и предсказуемый сюжет. Но даже черт с ней, с предсказуемостью — сама история очень затянутая и скучная. Повествование идет довольно уныло, есть ляпы и не состыковки, что заметно портят впечатления от фильма.

К тому же, совершенно нет той специфичной, сильной атмосферы, присущей фильмам Гильермо дель Торо. Если сравнить с его старыми фильмами, то и в них не было гениального сюжета, но они затягивали так, что до самого конца, ты словно зачарованный сидел перед экраном, ни на минуту не отвлекаясь. С этим же фильмом таких ощущений не было. Призраки, конечно, впечатляющие, но они не придавали фильму привлекательности, в том смысле, что не было ни страха, ни саспенса. Единственное, только мать главной героини заставила меня наложить пару мешков кирпичей, но ей уделяется очень мало экранного времени.

Что касается актерской игры, то весь фильм вытянули исключительно Том Хиддлстон и Джессика Честейн. Они сыграли брата и сестру, хранящих страшную тайну «Багрового пика», которые также увязли в губительных чувствах, непозволительных между кровными родственниками. Да, с приветом от Ланнистеров и тут нашлось время для инцеста. Что-то в последнее время слишком часто это стали впихивать в фильмы… Миа Васиковска была никакая, вот абсолютно никакая, впрочем как и во всех других фильмах с ее участием, которые я видела. Ее героине совершенно не сочувствуешь — она словно кукла, ходит по этому особняку, не проявляя никаких эмоций. Чарли Ханнэм тоже был весьма блеклым в образе доктора Алана. А вот Берн Горман порадовал исполнением детектива Холли — «темной лошадки», который успешно копается в чужом «грязном белье» и собирает на всех компромат. У этого актера есть такое свойство — запоминаться в каждой своей роли, какой бы маленькой она не была. Джим Бивер также достойно показал Картера Кушинга — отца главной героини, а все остальные были простым антуражем фильма.

В итоге, могу сказать, что фильм на один-два просмотра. Да, картинка красивая и актеры, не считая парочки, вытянули фильм, но тем не мене смотрится он нудно.

5 из 10

Отличное готическое кино! Давно такого не было — жанр выродился на «Демоне-парикмахере» Мрачного Тима. Бёртон считался и был корифеем готического жанра, его пророком, но превратился в самодовольного стилиста, в котором от режиссёра вообще ничего не осталось.

И вот великолепную готику нам предлагает попсовый режиссёр Дель Торо! И у него получилось убедительно и ярко — настолько, что фильм предлагает задуматься о самой философии готики.

Готика заставляет задуматься над тщетностью современного мироустройства, лишь немного отдаляя его в прошлое. В «Багровом пике» замечательно упомянуты детали тогдашней современности: авторучки, автомобили, электричество, почта, печатная машинка, телеграф, паровая машина, барышня-писательныца в очках. То, что тогдашние люди почитали знаками прогресса, непременно спасающего их от призраков мистического прошлого, само стало оболочками для призраков. Неслучайно упомянута была Мэри Шелли. В XIX веке проблематика прогресса стояла гораздо сильнее, чем в наше время смартфонов и клонирования. Тогда была свёрстана обворожительная иллюзия мира науки, в котором нет места религиозным и традиционным пережиткам. И как раз то время — пик литературы про призраков, про неведомое, время рождения новой мистики, оккультизма, практической магии, теософии и т. п. Непереваренное прошлое/вечное просачивается сквозь паркетные полы, скрипит цепями лифтов, грохочет водопроводными трубами… Призраки — это сцепки с Вечностью.

Нам трудно видеть такие сцепки через айфоны, флеш-модемы, автонавигаторы, дроны. Но они есть… Позавчерашний день всегда более отчётлив, чем вчерашний. А день сегодняшний вообще существует лишь в ауре страстного ослепления. Потому и появилась мода на готику: готика так отсылает нас в прошлое, что мы учимся проводить аналогии Вечности и с настоящим днём. На место печатной машинки может стать лэптоп, на место заброшенной глиняной шахты — роботизированный японский завод, на место загадочного письма — электронная почта с потаённого IP-адреса. И мы начинаем видеть, что никуда не ушли, что до сих пор обитаем в мире могущественных и непостижимых сущностей, которые жонглируют нами тем успешнее, чем уверенее мы в собственных силах. Мы ничего не можем выправить в корявых траекториях наших судеб, и Стив Джобс нам в этом такой же помощник, как Исаак Ньютон для наших самовлюблённых прадедов. Только ослепление суетой повседневности, позволяющей не видеть тщету и угасание нашего кошмара, умело декорированного не паркетом и портретами, а линолеумом и липосакцией.

Такое кино не только прекрасно — оно полезно! А это — признак шедевра.

8 из 10

Багровый пик — это сказка для взрослых. Именно таков жанр фильма. А потому наивны и неразборчивы те, кто пытаются дать оценку фильму как триллеру, ужасу или фантастике, или детективу. Сюжет сказки в стиле рассказов из сборника братьев Гримм, таких как Братец и сестрица, Гензель и Гретель, Девушка-безручка и тому подобные. В таких историях есть место и крови, и смерти, и ужасу. Но в итоге кто-то да останется в живых. А в самой истории есть смысл.

Багровый пик — \это история о любви. В самых разных её проявлениях. О любви отца к дочери, любви брата к сестре и сестры к брату, о любви страстной и любви безвозмездной, любви обезоруживающей и убивающей, любви ослепляющей и пробуждающей. Все главные герои проявляют ту или иную сторону любви. У каждого есть своя понятная мотивация из поступков исходя из их чувства любви. И тем интереснее смотреть эту историю о вечном чувстве. Как оно может толкать одних на самоубийственный поступок, других на убийство, третих на отвагу и самопожертвование. То, как в фильме дан взгляд на любовь с самых разных сторон, и делает Багровый пик высоко художественным творением. История после просмотра оставляет богатый полный бокал для размышлений. Хоть она и сделана в жанре сказки, но поднимаемые в ней нравственные вопросы актуальны прежде всего в реальной и повседневной жизни. Ведь для того и нужны сказки, чтобы через красочное описание захватывающей истории если не подать мораль, то хотя бы поднять нравственные вопросы.

Постановка сделана на отлично. Она соответствует жанру сказки. История передается с акцентом на значимые моменты и сознательно пропущены несущественные детали. Хорошо создана атмосфера происходящего. Она достаточно отдалена от реальности, чтобы реальность не отвлекала от сути сказки. И в то же время достаточно проста, чтобы не увлекать за собой через чур.

Игра актеров на отлично. Они показывают ровно столько эмоций и правдоподобности в действиях героев, сколько должно быть в хорошей сказке. Это значит, не очень реалистично, но и не плоско. Своих персонажей актеры сыграли достойно, красочно и выразительно.

Картинка на отлично. Она сочная, многомерная, красивая. Яркие и солнечные сцены показаны живописно и насыщенно. Угрюмые и темные — мрачно и пугающе. Компьютерная графика в нужном количестве, на высоком уровне исполнения и без излишеств а ля «графика ради графики».

Звук на отлично. Музыка добротная. Звуковые эффекты качественные и на месте. В тех сценах, когда одной картинкой не передать, например, испуг героини, звук приходит на помощь очень даже кстати. Пара звуковых эффектов и ты уже чувствуешь волнение за героиню, когда к ней приходят призраки.

Итого отличная история в прекрасном исполнении с высоким нравственным содержанием.

9 из 10

Замечательный фильм гениального режиссёра. Такие фильмы никогда не признаются по достоинству массовым зрителем, но они имеют свою устойчивую аудиторию, которая пересматривает их десятилетиями. Дель Торо как Фолкнер или, что ближе как Тим Бёртон, или Терри Гиллиам, создаёт свой собственный мир. Кто то скажет, что он снимает один и тот же фильм, непрерывный Лабиринт Фавна, может быть, но для узкого круга почитателей- это достоинство, а не недостаток, и почти все претензии, которые предъявляются к фильму теми, кому он не понравился, в действительности- его почерк, стиль.

Остаётся надеяться, что Дель Торо всё же снимет Хребты Безумия- лучше него это не сможет сделать никто.

Браво!

Примечание. Людям, не ценящим Бёртона, Гиллиама, Борхеса, Лавкрафта, смотреть категорически не рекомендуется.