Рецензии

Пожалуй, этот фильм — лучший в своем роде. После выхода «Телефонной будки» тот же сценарист Ларри Коэн поработал над неплохим, но вполне заурядным триллером «Сотовый». Да, и похожие киноистории, снятые после шумахерского фильма, не имели большого успеха.

В чем же секрет этой нестареющей киноленты? Во-первых, в отличном сценарии (браво, Ларри Коэн); во-вторых, в актерском составе (например, чего только стоит психологическая игра Кифера Сазерленда); в-третьих, в динамичности и остросюжетности; в-четвертых, в оригинальности места, в котором развиваются все события.

Казалось бы, сюжет триллера вполне стандартный: маньяк, возомнивший себя Богом, находит новую жертву, которую хочет наказать и покарать за грехи. Герой Колина Фаррелла — Стью Шеферд, становится главной мишенью и целью психа. Необычность ситуации и сюжета заключается в том, что практически все действие фильма происходит в телефонной будке, при этом зрителю не до скуки из-за психологической игры, затейником которой становится некто, наблюдающий за Стью.

Герою Колина Фаррелла не позавидуешь, однако злой и страшный урок, приготовленный странным наблюдателем, откроет ему глаза на многие вещи, позволит сделать жизненный выбор.

О достоинствах игры Колина Фаррелла можно не писать, просто не хватит эпитетов, проще увидеть все своими глазами. Одна из лучших ролей этого талантливейшего ирландского актера.

Наверное, в кинокарьере Кифера Сазерленда «Телефонная будка» занимает особое место, потому что на протяжении всей истории его обезумевший персонаж держит зрителя и героев в сильном напряжении своим голосом (высшая похвала для актера).

Отдельное спасибо за прекрасную работу Форесту Уитакеру, Раде Митчелл и Кэти Холмс.

«Телефонная будка» входит в список моих любимых фильмов.

10 из 10

«Телефонную будку» Джоэля Шумахера я смотрел очень давно. Помню, что этот психологический триллер еще тогда оставил приятные впечатления, за что попал в мою коллекцию фильмов на дисках. Но по старым впечатлениям не хотелось его оценивать, поэтому решил его сегодня освежить в памяти, а заодно насладиться прекрасной игрой Колина Фаррелла. До сих пор считаю, что это одна из самых сильных его ролей. Во всяком случае, тогда он еще действительно играл с полной самоотдачей, а не дурачился, как в ирландском трэше.

Главная изюминка этого триллера — камерность обстановки. Практически всё действие разворачивается в крохотной телефонной будке в центре Нью-Йорка, куда зашел главный герой, рекламщик Стю. В начале фильма он кажется самоуверенным и успешным жителем мегаполиса, умеющим ловко манипулировать людьми. Только диву даешься, как он легко выбивает обложку и пропихивает своих протеже в прессе. Но стоит ему ответить на самый важный звонок в жизни, как от его решимости не остается и следа. Тут и проявится полная гамма чувств главного героя, попавшего в хитросплетенную паутинку, из которой никак не выбраться, если не соблюдать условия игры. А правила предельно просты — признаться в своих грехах и рассказать правду.

Идея очень классная. Мне эта игра в кошки-мышки напоминает франшизу «Пила». Только здесь практически нет крови. Чисто атмосферное нагнетание обстановки, за что режиссеру отдельная хвала. Если так разобраться, то тут и действия совсем мало. Но Джоэл Шумахер так грамотно всё сделал, что сюжетная линия ни на секунду не провисает. А харизматичный Колин Фаррелл удерживает внимание зрителей вплоть до кульминационного момента. Самый любимый момент, когда Стю всё-таки рассказывает жене обо всём. Но не потому, что это правило игры, а потому, что он сам осознал, насколько она дорога ему. Колин так убедительно и эмоционально сыграл в этом эпизоде, что я вовсе не удивлен тому, что дополнительных дублей не понадобилось, а овации съемочной группы были заслужены. Это трогательно, когда главный герой готов был рискнуть своей жизнью, спасая её. Несмотря на то, что фильм уже старенький и бюджет у него весьма скромный, он до сих пор смотрится на одном дыхании.

8 из 10

Отменное мастерство держать зрителя в напряжении, пощекотать ему нервы -показал в этом фильме Джоэл Шумахер.

Всё действие крутится внутри и за её пределами всего одной телефонной будки в центре Нью -Йорка.

Она становится для главного героя Стю (Колин Фаррелл) своеобразной кабинкой для исповеди под прицелом оптической винтовки и под чёткими указаниями неустановленного абонента на другом конце трубки.

Невидимый снайпер буквально выворачивает наизнанку, препарирует гламурного рекламного агента, привыкшего беззастенчиво, раскованно, артистично и с лёгкостью врать всем, кто его окружает, включая самых близких, совершенно не задумываясь о подлинности своих слов и не думая об их последствиях.

Только посредством этой будки, при участии постороннего неизвестного дознавателя с винтовкой, Стю готов сбросить маску и вынести прилюдно весь сор из избы, то бишь, из будки. Фильм снят за небольшие по голливудским меркам деньги, но израсходованы они весьма умело. Очень короткий, претенциозный, с философским подтекстом, и невероятно эффектный, с непредсказуемым финалом и тревожным ощущением на всём протяжении картины. Убедительно показали профессионализм и все действующие лица в картине, актерский состав в значительной степени обеспечил успех фильму.

Вызывает недоумение то, что авторы попытались в какой-то степени оправдать стрелка, доставившего столько неприятностей своей жертве, застигнутой в телефонной будке. Неясна также и мотивация неизвестного мучителя. Попытка ли это заставить Стю заставить раскаяться в содеянных грехах, наказать его за бессмысленность существования или злая шутка вышедшего на охоту опаснейшего маньяка, чтобы нагнать страху, устроить настоящий ад, День Страшного Суда насыщенному и тщеславному Стю. В моём понимании, человек, подобно кукловоду подчиняя своих кукол своим прихотям, так легко играющий жизнями других людей, пусть небезгрешных, а кто без греха, не заслуживает никакого уважения и оправдания. Какими бы благородными целями он при этом не руководствовался, какими бы то ни было чистыми помыслами он при этом не прикрывался. Ибо сказано в писании: «не судите, да не судимы будете».

Фильм впечатлил своей развернутостью, из данной ситуации режиссер выжал всё без остатка, и это удивляет. Ведь локализация фильма максимальна, есть только Стю Шепард, снайпер и полиция. Накал сумашедший, для зрителя известно всё и благодаря этому создается самая что ни на есть — атмосфера. Стю является игрушкой в руках снайпера, голос на другом конце провода развлекается, пытаясь исправить его недостатки, но это лишь попытки оправдания.

Действо. Пиарщик Стю Шепард — самый настоящий лжец, на этом он зарабатывает, его существование зависит от остроумия и хитрости. Он врёт всем и всегда, жизнь Стю построена на лжи. На пересечении 53 улицы и 8 авеню он заходит в телефонную будку. После разговора он ложит трубку, не успевая отойти, вдруг телефон начинает звонить снова. Ему ничего остается, как ответить. Незнакомый голос говорит, что парень сейчас под прицелом и если он положит трубку его пристрелят. На протяжении фильма Стю находятся под сильным давлением. Снайпер хочет одного, а полиция другого. На фоне этих событий строится картина происходящего.

Колин Фаррелл. Каждую сцену парень сыграл на ура. Будто он прожил этой ролью — искренние эмоции, мимика, действия. Ощущение такое, что съемки происходили вживую — нет никаких сценаристов, режиссеров и актеров, есть только жертва и реальный убийца. Голос говорит ему, что делать и он делает, делает так будто либо сейчас сыграет так как следует, либо его и в правду пристрелят. Впрочем придраться не к чему.

Снайпер. Он задал темп киноленте. В данной ситуации перевод на русский оказался лучше, чем оригинал. Голос Владимира Ерёмина потрясает, ты словно проникаешься действом, сопереживаешь актеру так, будто оказался на его месте. А снайпер говорит не со Стю, а с тобой. Роль снайпера для меня не второстепенная, а на ряду с Фарреллом.

В целом фильм оставил отличное впечатление. Чувство было такое, что это я лишь герой какой-то истории, и наблюдаю за настоящей жизнью через экран монитора. Картина берет любопытством, последующие действие непредсказуемые и это лучшим образом интересует и заставляет не отрывать взгляд от экрана.

9 из 10

Игра актеров

Игра актеров — на высшем уровне, хотя главная роль досталась всего одному человеку — Колину Фаррелу. Он действительно смог передать зрителям весь страх, боль, и другие эмоции. Только из-за этого актера фильм постоянно держит в напряжении. Так же превосходно Колин смог показать всю лживость, высокомерность, корысть и эгоизм Сью. Главному актеру даже вышло в сцене, где его герой привселюдно признается в своих грехах, сыграть ее с первого раза, высказать все так, как будто это правда был он. Невероятно. Спасибо Фаррелу за это.

О Раде Митчел, которая играла Кэлли, жену Сью, я так же не могу не упомянуть. В «Телефонной будке» ей предстояло сыграть некую бедную, переживающую жену, которая сможет простить своему лживому мужу все, при этом, не перестав так же искренне его любить. У нее это получилось, да. Даже без слов. Это было видно в ее чистых голубых глазах, которые, как вам известно, никогда не лгут. Рада вжилась в эту роль. Она действительно любила.

И сейчас самое интересное… Снайпер. Телефонщик. Сумасшедший. Убийца. Судья. Каждый назовет его так, как пожелает. Практически весь фильм он только говорил, не показывал свое истинное обличье. «Сью, я не люблю внимания…». Но как он весь фильм говорил, с какой именно интонацией и какими эмоциями — вот что важно. Его голос звучал как совесть, правда, уж слишком суровая. От него мурашки по коже, этот звук в телефонной трубке — воплощения ужаса, зла и страданий для Сью.

Съемки и режиссура

Важным плюсом «Телефонной будки» есть то, что, в отличие от большинства фильмов, весь он снят в одном и том же городе, на одной и той же улице, в той же телефонной будке, нет бессмысленных сцен, важным персонажем является лишь один. Все съемки вокруг Сью. И события охватывают лишь то время, которое мы с вами видим. Таких фильмов мало. В этом его особенность.

И, конечно же, характерным достоинством фильма есть то, что смотрится он на одном дыхании, невозможно оторвать глаз.

Сюжет

Жанр «Телефонной будки» — триллер, детектив. В чем суть каждого из них? Во время просмотра триллера у зрителя вызывается чувство волнения, переживания, иногда ожидания чего-то, страх. Вот и правда, человек, севший за просмотр «Телефонной будки», уже не оторвется от своего стула. Фильм захватывает и интригует.

Характерным для детектива есть загадка в фильме, то, что ты пытаешься разгадать на его протяжении. Естественно же, не всем было ясно, почему загадочный снайпер выбрал именно Сью, за что он пытается его наказать и что хочет донести.

В то же время, фильм имеет глубочайший смысл. Большинство людей в этом мире считает ложь уже чем-то обыденным, тем, без чего представить свою жизнь невозможно, то, что может помочь, а иногда даже залог успеха. Но правильно ли это? «Да», — думал Сью. И ошибся. А если бы не этот телефонный звонок, его жизнь так и продолжилась.

Концовка… Неожиданная. Загадочная.

В заключении хотела бы сказать, что советую посмотреть этот фильм всем. Я считаю, что нет такого человека, которому бы не понравилась «Телефонная будка». Советую людям, которые, посмотрев, смогут вынести для себя какой-то урок. Возможно, некоторые не сразу поймут суть, посчитают, что снайпер поступил не правильно. Но хочу вас уверить, что в этой жизни ничего не проходит безнаказанно. Пусть Сью и не убийца, но такого действительно заслужил. Еще могу подсказать этот фильм тем, кто устал от популярных, высокобюджетных голливудских фильмов без «изюминки», кроме как известных актеров. Ну и просто для любителей жанра, фанатов «Пилы».

Прекрасный, атмосферный фильм!

Конечно же,

10 из 10

Столь сильный сюжет я еще практически нигде не встречал. Вот разве можно себе представить, что молодой парень, который живет практически обманывая всех и каждого, будет выбран для того, чтобы, так сказать, искупить свои грехи? В центре сюжета этого фильма как раз такая история. Мужчина, возраста лет тридцати, у которого есть любящая жена, хорошая, пусть и не честная работа, и помощник, который во всем ему предан, но даже не подозревает, что его босс вор и обманщик. Так вот. Этот человек попадает в щекотливую ситуацию. Кто-то каким-то образом узнал о его «делах», и решил проучить, при чем сделал все это грамотно. Взял на прицел со снайперской винтовки, не понятно откуда. Не смотря на то, что к делу подключилась полиция, пока что нет никаких результатов.

Если быть откровенным, то смотреть было интересно, довольно не скучное, хорошее кино, которое достойно занимает место в мировом топе триллеров. Почему не десятка — это очень просто. Много вопросов, которые я уже скрыто озвучил в первом абзаце своей рецензии. Почему именно этот парень? Каким образом «психопат-праведник» вычислил что у него есть такие грешки за плечами? Почему же полиция, которая с самого начала должна по уставу проверять каждый уголок и каждую комнату, начинает подозревать главного героя, учитывая то, что в Америке такая ситуация уже единожды случалась? Эти вопросы остались без ответа, ах да, и еще: момент с человеком, который доставил пиццу — это некое разоблачение виновного, или след? Тоже отнесу к непонятности этой картины.

Ну я думаю, что актерский состав, который у этого фильма довольно хорош, будет самым большим и жирным плюсом, и перекроет те непонятности, которые я выделил для себя. Можно конечно, и даже нужно посмотреть эту картину, может быть, это только я не понял ответа на эти вопросы, а вам они будут понятны. Посмотрел я этот фильм где-то лет пять назад, тогда еще не был поклонником работ Фаррелла, да и сейчас собственно, не поклонник, а просто изредка смотрю фильмы с ним. В заключении можно сказать, что уделить время для просмотра этого фильма не жалко, так как все же, если закрыть глаза на некоторые неточности, можно смело и без опаски смотреть эту картину, ведь в целом она смотрится очень даже не плохо. Достойное кино для просмотра.

9 из 10

Хотя в центре данной истории человеческий фактор, ощущения от просмотра не сходятся с вдумчивым и выверенным, книжным подходом к повествованию. Это напряженный и до индивидуальной степени интересный фильм, который пускает вам в кровь порцию свежих эмоций, при этом не задерживается в памяти на продолжительное время. В этом смысле, именно скромный хронометраж всего в 80 минут с учетом титров, позволяет добиться эмоционального отклика во время просмотра, ведь скучать здесь просто некогда. Вступительная часть занимает всего несколько минут, и дальнейшие события развиваются с прогрессией вплоть до развязки.

Вполне очевидно, что перед создателями фильма стоял следующий вызов — обеспечить насыщенность событий и зрительский интерес, исходя из ограниченного пространства основного места действия. Помимо самой телефонной будки, что красноречиво понятно даже из названия, центральным местом действия становится несколько десятков метров дороги и тротуара в Нью-Йорке. Благодаря этому удалось сохранить концентрацию происходящего и не снимать акцент с главного героя. Хороший пример того, как на относительно скромные средства можно создать конкурентоспособный в битве за зрительское время фильм.

Как не трудно догадаться, успех фильма, где все основные действия касаются одного героя, во многом зависит от исполнителя главной партии. В данном конкретном случае, при всем уважении к Колину Фарреллу, нельзя назвать его игру примечательной — по ощущениям, данного персонажа могли по-своему интерпретировать, как минимум, и другие видные представители Голливуда. К тому же, сам акцент истории поставлен не столько на развитии героев, сколько на их взаимодействии. Отдельно хотелось бы отметить Фореста Уитакера в качестве оппозиционной стороны по отношении к развернувшейся трагедии.

8 из 10

Может я не прав, но мне всегда интересны смысловые фильмы при минимуме декорации. В них не так много действующих лиц, зато чётко прослеживается главная мысль и от неё ответвляющие. «Телефонная будка», как раз такой фильм! Да, возможно его можно подзабыть, по крайней мере фразы и детали и даже финал, но это и здорово. Говорит это только о том, что фильм не на один раз. Думаю это одна из лучших картин Джоэла Шумахера, знакомого мне по фильмам «Умереть молодым» с Джулией Робертс и «Время убивать» с Мэтью МакКонахи. Что уж говорить про Колина Фаррелла. Работа в этом фильме принесла актёру популярность и возможность раскрыться в других фильмах, хотя его «Телохранитель» меня не впечатлил откровенно говоря. Ну, да Бог с ним.

Стью Шепард рекламщик. Он способствует продвижению начинающих актёров и актрис. Идя по шумным улицам крупного американского мегаполиса, Стью решил позвонить и зашёл в телефонную будку. Ничего не предвещало большой беды, но тем не менее она случилась. Позвонив и положив трубку на место, Стьюуже было дело собрался уходить, когда раздался звонок. Лучше бы герой Колина Фаррела трубку не брал, лучше бы не брал. Такая психологическая карусель завертелась, что мама не горюй. Голос в трубке предложил рекламщику своего рода исповедь перед женой, потенциальной любовницей и вообще перед всем миром, а иначе…

Колин в будке смотрится очень даже неплохо. Сыграть загнанного в угол человека бывает нелегко, но Фарреллу это удалось великолепно! Когда в кадре появляется супруга главного героя Келли (Рада Митчелл), становится ещё жарче. Добавьте сюда темнокожего и харизматичного Фореста Уитакера и будет настоящее драматическое пекло. Про это кино не скажешь, что оно не держит в напряжении. Ещё как держит!

А разве не интересны мысли, которые можно услышать между строк: «Первый шаг к славе — это сплетня», «Чем выше обезьяна забирается на дерево, тем виднее её задница».

Кино не было бы столь вкусным и сочным, если бы не голос Владимира Ерёмина. Это отдельный микрокосм данной картины, который завораживает своими нотками и интонациями. Чувствуется, что актёр получает истинное удовольствие озвучивая голос из трубки.

-Забавно, да? Телефон звонит, это может быть кто угодно, но на звонок надо ответить, да? Правда?

10 из 10

Бывают у меня такие моменты, когда я выбираю определенный жанр и смотрю фильм только одного направления, так сказать, в одном стиле, ну или уж больно похожих. Таким образом, просмотрев «Скорость»(1994), «13»(2009), «Транс»(2013) и «Воздушний маршал»(2014), не смогла обойти стороной «Телефонную будку». Ну люблю я наблюдать за реакцией людей в критических, а иногда даже и для жизни опасных ситуациях. На первых минутах я уж думала выключать, ибо про «Сотовые телефоны вытесняют телефонные будки» или еще лучше «Сотовый — это престиж!» слушать как-то смешно, учитывая, что в наше время каждый (!) имеет мобильный. Но все же, решив подождать немного, в итоге я не пожалела!

Потрясающая, восхитительная, завораживающая игра Колина Фаррелла (Рекламщик Стью) заставляла меня затаивать дыхание, а пульс — ускоряться. Я верила каждому его слову, каждому вздрагиванию от страха и да, чистосердечному признанию, не так во лжи, как в запутанности и бесконечному страху совершить ошибку, оступиться в этом огромном мире, где, если упадешь, тебя растопчут.

Казалось бы, что тяжелого в снятии этого фильма? Обстановка одна и та же, актер, можно сказать не двигается, в том смысле, что границы не пересекает, моря не переплывает, стоит себе (иногда сидит) на одном месте. Но! Это же как нужно снять такой фильм, что бы, не смотря на отсутствие шикарных пейзажей и, допустим, модных на то время машин, у зрителя стынула кровь в жилах? А Шумахер то смог! Спасибо ему!

Теперь самое интересное. Тема, тематика, в общем суть всего происходящего на экране. Все вроде бы понятно, парень хочет проучить или научить жизни (как правильнее, каждый решает для себя сам). Только вопрос в следующем: на протяжении всего телефонного разговора человек на другом конце линии все пытается дать понять главному герою, какой же тот подлец, негодяй и прочее. Но, чем же он лучше? Он готов убить и убивает-таки совершенно случайных людей, ни в чем не винных, которые просто попали под горячую руку, так сказать. Да, возможно, есть разница и кто-то скажет: «Злодей упрекал рекламщика в лжи как грехе», но разве не существует заповедей «Не суди да не судим будешь» и «Не убей»? Получается, этот великий «мудрец» противоречит сам себе. Указывая на грехи рекламщика, он забывает, а точнее не берет во внимание свои собственные. К тому же, не существует белых и пушистых, и у каждого на счету свои грешки, но почему был выбран именно рекламщик Стью, такая же серая мышка, как и 6 миллиардов других людей? Либо я чего-то недопоняла, либо здесь действительно есть над чем подумать. Как там у Шекспира в «Генрихе VI»?

«Не осуждай его; ведь все мы грешны. -

Закрыть ему глаза. Спустите полог.

А мы пойдем предаться размышленьям.»

Во всяком случае, хочется сказать, что фильм действительно стоящий, и рекомендовать его знакомым любителям покопаться в человеческом сознании и посоставлять различные психоанализы я буду. К тому же, картина побуждает не только наблюдать, но и думать, делать выводы.

Подводя финальную черту, хочется поаплодировать создателям и поставить точку в данной рецензии вместе с высокой и заслуженной оценкой.

9 из 10

Возможно, фильму чего-то и не хватает, но в общем он неплохо передаёт напряжённую атмосферу и весь ужас происходящего. Динамические кадры в начале вполне могут заинтересовать зрителя и довести его до момента, когда события начнут развиваться куда в более… любопытном ключе. Фильм полностью построен на психологическом давлении, так как состоит из одной телефонной будки и нескольких диалогов, посредством которых раскрывается суть характера главного героя и его жизнь, а вместе с тем отчасти и образ говорящего.

Этот фильм напряжение, удары сердца, невольная игра со смертью, и в итоге он производит настоящий ужас почище многих спецэффектов, призванных напугать посредством визуальной подачи информации, здесь же придётся проникнуться этим страхом глубже, впитать его в себя. И хоть я привыкла несколько абстрагироваться от всего просмотренного (далеко не всегда стоит в принципе вникать до конца в увиденное и уж тем более позволять ему проникать внутрь), в какой-то момент откликаешься на муки главного героя, на его раскаяние, которое, к сожалению, человек зачастую может сделать лишь на пороге смерти. Наверное, в такой момент просто боишься, что дальше тебя будет ждать пустота и эта самая совесть, которую ещё можно заглушить при жизни, а после гибели? Не будет ли она единственной навязчивой собеседницей?

Хороший триллер, хотя в связи с «камерностью событий», возможно, способный понравиться не всем. Однако, как мне кажется, небанальный, с интересным смыслом, детективной линией. Финал, наверное, каким бы ни был, его всё равно можно было бы упрекнуть в банальности. Действительно, прониклась игрой Колина Форрела, потому как его поведение изменилось не только в решениях и словах, но и в мимике, жестах, подёрганности, выражении глаз и лица. Он очень натурален, как и в образе мужчины с апломбом, так и в полностью растоптанном, сломленном и глубоко несчастном человеке на краю обрыва.

Не спорю, что фильм может вызвать и волну негодования, хотя если капнуть поглубже и, возможно, закрыть глаза на некоторые минусы задумки (когда вдумываешься периодически в сюжет, начинают почему-то невольно терзать некоторые сомнения, хотя не уверена, что они обоснованы), картина обличает в некоторой степени общество и человеческие пороки. Грубость всего лишь отражение происходящего вокруг, лицемерие и ложь привычные карты, в которых уже сложно уследить какое-либо отхождение от общепринятых законов современной морали, измена по сути их кровная сестра и в отдельности вряд ли представляет интерес.

Сложно вынести однозначную мораль, да и не думаю, что фильм должен был что-то предпринять в данном направлении. Он как-то по особому осветил данные проблемы, легко и в динамично-интригующем свете, ненавязчиво. Он не даёт решений, он касается едва уловимо, и всё-таки остаётся невольное ощущение, хорошо бы как-то сложить свою жизнь так, чтобы, когда и если настанет час оказаться в «будке», ты был готов и каяться пришлось как можно в меньшем.