Рецензии

Не могу, к сожалению, сравнить фильм с книгой, поэтому выскажу впечатление только от фильма.

Фильм мне понравился, смотрела его дважды на одном дыхании, не желая даже ставить на паузу. Захватывает игра актёров, хорошее музыкальное оформление — всё сложилось воедино и создало соответствующую атмосферу. Картина действительно переносит зрителя в описываемые события, поэтому по окончании фильма трудно снова вернуться в реальный мир.

Хорошо сыграла Кира Найтли, показав всю трагичность ситуации. Её партнёр, Джеймс МакЭвой, открылся в этом фильме для меня с новой стороны. После просмотра фильма «Грязь» с его участием непривычно наблюдать его в роли чувственного, проницательного героя со сложной судьбой. Но с этой ролью он справился отлично.

Сильное впечатление произвёл на меня фильм, заставил задуматься о некоторых вещах. Как глупо иногда бывает — один поступок может изменить всю жизнь.

10 из 10

Признаюсь, нажимая на «Play», я даже не думал, что этот фильм меня хотя бы немного заденет. В последнее время я совершенно отошёл от кинематографа, и если выдерживаю двадцать минут просмотра, то это уже много. Но ленивым зимним вечером на просторах Сети мною случайно был замечен постер «Искупления» и я решил: «Почему бы не посмотреть?»

Первым чувством, возникшим у меня, были ненависть и отвращение к младшей сестре, от которой, в принципе, и идёт завязка последующих событий. Игра Ронан — на высшем уровне. Немалый талант требуется, дабы заставить зрителя любить тебя, но не меньший — дабы он тебя возненавидел. Брайони ненавистна с первых же минут, но в некоторые мгновения ненависть утихает — ведь это ребёнок с бурной фантазией, творческая натура, которая влюблена…

Отдельно мне бы хотелось отметить Киру Найтли — ну как можно не влюбиться в неё в этом очаровательном зелёном платье? Прекрасная игра, великолепно показаны все чувства и переживания, и мне кажется, что Найтли эти два часа действительно любила и страдала, была счастлива и несчастна…

Финал картины моментально превратил её из «Отличной» в «Великолепную». Интересно только одно: говорят, фильм ничтожен по сравнению с книгой. Бывает, правда, нередко, что напротив — кино превосходит литературное произведение. Кто знает, книгу я не читал, но одно могу сказать с полной для себя уверенностью — фильм великолепен.

Двумя отдельными пунктами хотелось бы вынести восхитительное музыкальное сопровождение, заслуженно получившее в 2008 году премию Оскар, и появление — пусть и в эпизодической роли — Бенедикта Кембербетча. Как чудесно было снова увидеть в одном кадре его и Киру Найтли.

За них и не только —

10 из 10

Поздравляю создателей фильма! Если вы хотели разочаровать меня в жизни ещё больше, то вам это удалось! Неприглядно и без прикрас показали что творчество — моя последняя отдушина, — на самом деле ничего не стоит. Что им ничего не исправить и не искупить.

Это правда, что творчеством мы пытаемся что-то исправить или улучшить в окружающей нас суровой реальности или нас самих. Не обязательно чувство вины. Это может быть гнев, неудача, унижение, безответная любовь… Поводов масса! Но в своих произведениях мы — Боги, мы можем все сделать как надо и сами поверить в это. Когда это удаётся, то ловишь неописуемый кайф, поймёт только тот, кто сам пробовал писать. Видимо Брайони тоже словила нехилый кайф от своего «искупления».

Только она ничего не изменила. Ни-че-го! Вы хотели показать что творчество сродни наркотическому бреду, не имеющему ничего общего с реальностью и доставляющее удовольствие только самому наркоману? Спасибо, вам это удалось!

Вот только книга все равно осталась. И если бы нам не показали подноготную создания этого романа, то мы читали бы его с упоением, заливаясь сладкими слезами от борьбы и страданий и счастливого воссоединения влюблённых.

Вы вытряхнули всё грязное белье творческого процесса. Только кому это нужно? Не знаю. Есть вещи, которые должны оставаться втайне.

Ошибки — неизменные спутники каждого из нас. Некоторые из них совсем мелкие и незначительные, какие-то масштабные и на всю жизнь; что-то можно поправить, а с чем-то приходится смириться. По-всякому бывает в этом мире. Есть ошибки особого рода, которые по касательной проходят через нашу судьбу, полностью искалечив при этом чужую. И да, увы, когда такие ошибки — наших рук дело, сложно жить после в согласии с собой и своей совестью. Причины для подобных судьбоносных проступков могут быть самые разнообразные, порой можно навредить даже при попытке защитить близкого и сделать благо.

Юная Брайони, главная героиня фильма «Искупление», многое замечает, но отнюдь не всё из увиденного может правильно истолковать. А поскольку от природы она наделена богатой фантазией, то где нельзя понять — не грех и додумать. Детская неопытность и непонимание происходящего, дополнившее пробелы домыслами фантазии, приводит в итоге к искаженному видению ситуации, при котором знакомый с детства добрый парень оказывается озабоченным маньяком, а родная сестра — жертвой его домогательств. Складный роман готов, осталось найти внимательных слушателей! Только Брайони ещё не понимает, что жизнь — это не роман, и не пьеса, которую можно исправить, или направить в мусорную корзину и написать новую красивую историю.

Необратимость случайных проступков и тяжесть душевного несогласия с собой в «Искуплении» являются основной идеей. Лишив счастливой жизни свою сестру и её возлюбленного, Брайони лишилась счастья и сама, прожив до старости в горьких воспоминаниях о допущенной несправедливости. Её искупление вовсе не в написании честного романа, нет, искупление скорее в её болезни. Болезни, которая принесет долгожданное облегчение для души седовласой Брайони, стерев из памяти то, что, увы, уже никак не сотрешь с полотна истории. Под бодрые и жестокие щелчки печатной машинки эта история разворачивается перед глазами зрителя, ужасая масштабностью последствий одной маленькой лжи. Война — такое всеобъемлющее и страшное событие, но как мало внимания ей уделяет Брайони в своем рассказе! Война оказалась не так ужасна для неё, как груз ответственности за свои слова.

К фильму «Искупление» зачастую предъявляют претензию, что первая его половина неоправданно затянута. Пусть так, но всё же рассказчика этой истории можно понять. Выудите из своей души свой самый мерзкий и постыдный поступок, который принес боль не только вам, но и дорогим вам людям. Такой поступок, о котором и себе-то признаться стыдно, но вашу душу уже настолько изъела необходимость держать секрет на дальней антресоли, что вы решаетесь извлечь правду и рассказать её людям. Вы начнете издалека, с тех времен, когда ещё было всё хорошо и видны лишь предпосылки будущей грозы. Вы скажете правду, как она была, но в последней попытке хоть как-то оправдать себя и свои действия, вы также и постараетесь объяснить себя, свою логику и мотивацию для дальнейших поступков. Большая часть фильма включает в себя такое вот оправдание Брайони, её главный последний и первый роман. В поисках искупления, героиня приводит нам всё новые и новые доводы того, почему она тогда была уверена в своей правоте, растолковывает свои поступки и действия. Зрители видят одну и ту же ситуацию дважды: то, как видела это Брайони, и то, как всё было на самом деле и что этой ситуации предшествовало. Это время — ещё такое счастливое и беспечное, до войны, до раскаяния, до судьбоносных и разрушительных действий. Их приятней вспоминать, чем дальнейшие события, и на них хочется задержаться, набравшись за это время достаточно смелости, чтобы продолжить повествование. Как глубокий вдох перед продолжительным нырком в бездну памяти.

Ошибки порой можно совершать, все мы люди и никто не безгрешен. Важно найти после возможность их исправить, загладить, извиниться и получить прощение. Пусть злятся, пусть на тебя накричат, пусть никогда не захотят больше видеть и сотрут из своей жизни. Но никогда не задумываешься — ведь может случиться так, что твоё раскаяние будет бесполезным, а извинения приносить будет уже некому. И навсегда, на всю оставшуюся жизнь ты будешь волочить за собой тяжелую суму вины, не имея возможности её скинуть со своих плеч.

9 из 10

Звонко стучат-цокают клавиши пишущей машинки, не тормозят, не сбиваются — 13-летняя Бриони творит свою первую пьесу. Под монотонное тревожно-тревожащее стаккато пианино ее сестра Сесилия переживает свое первое чувство. Черпая вдохновение из классических итальянских арий, Робби пытается облечь в слова свое отношение к Сес. Все так, как дОлжно, так, как диктует природа — томление пытливого ума и томления созревших тел. Но духота, разлитая в воздухе, связана не только с погодой, что это… нервы? отголоски неважной здесь, но вездесущей политики? крадущиеся шаги фатума? И рыжие, круглые как мандарины кузены-близнецы со своей скороспелой манерной сестрой, отдыхающие у родственников от развода родителей, и приехавший на каникулы брат со своим другом-миллионером, и даже вечно мигренящая мать — каждый из них ощущает растущее напряжение этого лета, витающие в воздухе миазмы — войны ли, взросления ли — но катастрофы.

Все было — и бестактная вопиющая пошлость половозрелого дурака (игры в рулетку с судьбой — как это глупо, бессмысленно и как знакомо…), обжигающая страсть еще невинной любви (развратный шелк зеленого платья, распятого на стене библиотеки — и искренние слезы неуверенности во взаимности чувства) и безграничный шок от первой встречи с физической стороной отношений. Все было — так ярко, упоительно, значимо, то ослепительное лето 35-го обещало еще больше, перспективы, успех, мечту… — и там же все и осталось, как будто внезапно застыло, как будто дверь в возможное будущее с грохотом захлопнулась прямо в лицо. Из-за слов одной маленькой талантливой девочки.

Иногда слово — болезненное как судорога счастье, как сказанное быстрым шепотом в полумраке библиотеки «я люблю тебя», иногда слово — спасение и маяк — как «вернись ко мне», рефреном звучащее в ушах солдата, из мрака войны ведущее/возвращающее его домой. Иногда слово — ложь и медленный яд, «я-видела-своими-глазами» — ломающее, коверкающее жизнь, разъедающее душу, выжигающее будущее. Маленькая ложь, не ложь даже, натяжка, предположение… случайная ошибка ребенка? Нет, сознательный поступок развитого не по годам человека. Всему есть причина, у этой лжи их даже слишком много. В верхнем очевидном слое — благородное стремление обличить, наказать и воздать. Приобщиться к миру взрослых. Быть Судией. Под поверхностью — скрытная, не до конца осознанная зависть, ревность к сестре и другу, нашедшим свое счастье вдвоем, без нее. И в самой глубине, непризнанный до самого конца — эгоцентризм истинного художника, желание творить не на бумаге, но в жизни, редчайшая возможность срежиссировать судьбу настоящих людей. Шанс побыть демиургом.

Трое самобытных героев, три противоположных точки зрения, три жизни, что навсегда сплелись в одну щемяще горькую историю. Сесилия — стальная воля под нежной угловатой оболочкой, несокрушимая уверенность — в себе и в своей любви, в своем праве быть счастливой. Робби — мучительное как отрава осознание крушения всех своих планов, крушения самой жизни и не надежда, но упрямая тень ее — начать жить заново, без позора. И Бриони — бесстрастный ум ученого, спокойная расчетливость и в самом конце — видимое удовлетворение от хорошо поставленного эксперимента. И кто скажет, достойна ли оваций блистательная работа девочки как творца, или проклятий заслуживает ее поступок как человека?..

То чувственное лето 35-го осталось в их памяти самой яркой невыцветающей фотографией, краски которой не смогли потушить ни медсестринские будни Лондона военных лет, ни армейское отчаяние оставленного Данкирка, ни даже годы и десятилетия успешной обеспеченной жизни. И сетования на вселенскую несправедливость соседствуют здесь с несправедливостью социальной, когда слова/показания малолетней пигалицы из обеспеченной семьи значат больше слов молодого парня из рабочего класса.

Фильм вызывает острую жалость к судьбе двух ярких неординарных личностей, тоску об их таком близком, таком возможном несбывшемся и ледяную ярость от самой идеи подобного искупления — вывести живых людей персонажами книги и с легким сердцем переменить финал их истории. Дать второй шанс. Снова стать творцом. И посчитать свое искупление завершенным. Да, история написанная часто живет дольше людей, ее населяющих, но самый красивый финал единения на берегу остается всего лишь чужой иллюзией на тему, лживой до последнего кадра, ибо реальность уже сказала свое веское слово.

Любовь и война. Надежда на единственную встречу, которой может и не быть. Искупление и осознание ошибок. Слезы, плавно стекающие по щекам и пронзительный взгляд синих глаз. Потрясающая актерская игра Джеймса МакЭвоя и Киры Найтли, передающая эмоции в атмосфере ужасного времени — Второй мировой войны. Драма, которую действительно стоит посмотреть.

Пожалуй, этот фильм стал один из горячо любимых мной. Чувствуются боль и страдания вперемешку с искренними чувствами и раскаянием. Как будто к тебе залезли в душу и поворошили там, а затем попали в самое сердце.

10 из 10

Если меня однажды попросят составить список фильмов, которые своим визуальным стилем доставляют эстетическое наслаждение, то «Искупление» займет свое должное место на полке таковых. Могу сказать, как человек, увлекающийся искусством фотографии и видеосъемки, что картина приятным образом выделяется на фоне абсолютного большинства выходящих проектов и буквально с первых минут погружает в своеобразную творческую атмосферу. Просто знаковая работа с экспозицией и светом, сменой ближних и дальних планов, глубиной резкости и цветопередачей. Забегая вперед, скажу, что даже при умеренно интересном сюжете, периодические нотки скуки во второй половине все еще компенсируются визуальным исполнением.

Хочу сразу отметить, что краткие содержания и разного рода синопсисы к данному фильму очень неуверенно отражают концепцию самой истории и дают лишь поверхностное представление. Поэтому уже в процессе погружения в описанные события, открываешь для себя небанальную манеру нелинейного повествования, как и тот факт, что фильм балансирует на грани сразу нескольких жанров. Сюда вплетена и довольно камерная детективная история, ограниченная одной усадьбой и прилегающей живописной территорией. И мелодрама, в основе которой почти что шекспировская любовь между девушкой из знатной английской семьи и сыном бывшего слуги. И военная, по-настоящему отрезвляющая, драма о тяготах британского экспедиционного корпуса на французском фронте в 1940-м году.

Сами события, особенно во время пролога и завязки, развиваются по-книжному неторопливо, но вовлекают без желания отвлекаться. Пытаешься воспринимать не только непосредственно происходящее на экране, но и то, что остается за кадром. К истории взаимоотношений двух сестер и слуги проникаешься неподдельным интересом, особенно когда их судьба сплетаются в разрезе нескольких лет и продолжительного временного периода. Вместе с этим, во второй половине фильма сюжетная ниточка одного из персонажей заметно теряет в увлекательности и немного смазывает общее восприятие. Не то, чтобы это было критично, и все же нельзя назвать все элементы сюжета одинаково интересными.

Часть истории, которая производит неизгладимое впечатление, рассказывает нам о поспешном отступлении британских сил перед наступательной мощью военной машины Третьего Рейха в мае 1940 г. Это в чистом виде военная драма, где акцент сделан не столько на зрелищных сражений, сколько на покалеченных телах и судьбах их участников. Чего стоит только одна из сцен в порте Дюнкерка, снятая сплошным долгим дублем панорамы разыгравшейся трагедии. В эти самые минуты с большей силой проникаешься всей историей в целом, как и интересом к судьбе главных героев. Хочется отметить отменную игру Джеймса МакЭвоя, позволяющую проникнуться сопереживанием к исполнителю главной мужской партии. Также с удовольствием отмечаю более чем запоминающиеся женские образы, в исполнении Киры Найтли и молодой актрисы Сиршы Ронан.

В дополнение к словам о визуальном стиле, я хочу отметить просто-таки отменный выбор локаций. Так как события фильма уводит нас на восемь десятилетий в прошлое, очень важно создать должный эффект присутствия, с чем, я считаю, создатели картины и режиссер Джон Райт справились. Поместье семьи Таллис производит ощущение аутентичности эпохи, как родовая усадьба с вековой историей, уже на момент начала повествования. Это же относится и к военным сценам с участием главного героя. Франция, какой она показана, заставляет верить в происходящее, как и локации разрушенных городов и предприятий, сельскохозяйственных угодий.

8 из 10

Пишу рецензии крайне редко и сейчас решила написать только после того, как прочла все предыдущие. Не буду писать по стандартному сценарию, пересказывая фильм, поэтому даже не уверена, что мою рецензию напечатают.

Пишу только с одной целью, поделиться нахлынувшими эмоциями и разобраться с мыслями.

Искупление — это история, где любовь переплетается со страданием, ревность с муками совести, трусость с самопожертвованием. Герои- все такие разные, все такие настоящие и живые. Чего стоят только нервные движения Киры Найтли, пронзительно голубые глаза МакЭвойя, плотоядная ухмылка Камбербетча…

Я не буду сейчас обвинять маленькую Бриони, ведь ее поступку предшествовал целый ряд событий, который заставил ее подумать так, как она подумала. Добавь в этот коктейль ревность, зависть, богатое воображение, стыдливость и мы получим такую взрывную смесь, которая и заставила ее сделать то, что она сделала, приведя к тем последствиям, которые мы имели возможность наблюдать.

Бриони мучилась всю свою долгую жизнь и трудно сказать, кто из них был более несчастен. Сесилия или Бриони. Ведь нет на свете судьи беспощаднее, чем наша совесть.

Всю свою дальнейшую жизнь Бриони мечтала только об одном — об искуплении.

Я хочу верить, что она его получила.
Не судите, да не судимы будете.

… люта, как преисподняя, ревность. Смотри Песнь Песней.

А ведь книга была не совсем о том. И, тем не менее, что-то не то библейское, не то даже античное, связанное с роком, чувствуется — именно в фильме. Но фильм и книга — всё же вещи разные.

Обе вещи — я разделяю их — получились красивыми. Когда я читала, мне казалось, страницы благоухали ароматами цветов и травы и дымили, пахли гарью, кровью, гноем в военных и «больничных» сценах. Воплощено на плёнке не хуже, чем описано — да, красиво очень.

Слишком красиво, с любованием каждой деталью, с таким расчётом цвета, света и движения, а ещё и музыки, чтобы казалось, что за открытой дверью ветер тебе в лицо, запах ночи, травы и воды, страх пролетающей птицы. За эту «слишком красивость» даже фильм критиковали, я же не буду.

И — чувствуется неумолимая Сила. Не Брайони вызвала её. Она виновата, но это во многом та самая Трагическая Вина. Будто она попала под колесо какой-то страшной диавольской машины.

В книге прекрасно описаны мотивы поступка Брайони. Совершенно незаурядное существо, какими бывают поздние дети. Не от мира сего, фантазёрка, сочинительница, и отчасти поэтому, как любой человек-выверт, эгоистка. А тут ещё взросление, вступление во взрослый мир, — желание угодить этому новому миру. Ничего личного — лишь страх, настоящий страх за сестру, желание уберечь её от «грязных лап» «маньяка» — чтобы героем, чистым, безупречным, имеющим право, вступить во взрослую жизнь. Совершенно наивное, наивнейшее самолюбование, которое привело потом к тому, что просто некуда было отступать. Что-то роковое вело и вело девочку дальше по пути лжи. Возможно, и трусость примешалась — уже взрослая Брайони, известная писательница, говорила о своей трусости, не зря говорила. Краем проходит в книге мотив влюблённости Брайони — уже, о ирония, в фантазиях Робби, ибо «всё было не так».

В фильме же мотивы поступка девочки другие. Смотришь на эту девочку — и диву даёшься. Душа человека и без того потёмки, душа же человека вдвойне усложнённого — страстностью и способностью творить — вообще непостижима, ибо в ней тысяча миров. Не подлость, а вера в собственную выдумку? Но слишком сильная личность (способна прыгнуть в смертную воду!), слишком страстная (как такой юной актрисе удалось изобразить всю силу скрытой огромной боли?) Там — эта влюблённость была такой, какою бывает у сильного и цельного страсть навсегда. Там эта юная стерва хорошо знала, что делает. И уже разыгрывалось тогда и далее то, о чём когда-то писала Цветаева: «Ибо, раз голос тебе, поэт, дан, остальное — взято». Дав девочке Голос, жизнь отняла у неё возможность быть счастливой в любви. Интересно, что в книге Брайони похожа на сестру, и она — красива. Здесь же — две сестры, одна любовь, и побеждает Женщина, а не Гений.

Да — в книге было не так. Но и в книге, и в фильме чувствуется неумолимый Рок — в книге особенно, тысяча возможностей поступку не состояться, и всё же та узенькая щёлка, куда бес пролез. Потому что, смею предположить, поступок девочки влился лишь в общий замысел, Божий или диавольский, влился в ту же струю, которую продолжила война, навсегда разлучив любящих на Земле, но сохранив в Небесах их любовь чистой и неповреждённой. Катастрофа в масштабах семьи и катастрофа в масштабах мира сломала жизни, изменила логику развития героев.

Но и та, и другая Брайони — слишком сильные, чтобы их жалеть, слишком по-настоящему страдающие, чтобы отвергнуть всякую возможность прощения. Искупление творчеством? Нет, само по себе оно невозможно. Искупление возможно только покаянием. Сильная и творческая личность покаялась в рамках своего склада, своих данностей. Так долго нести груз вины, по сути дела, вины тройной на одних своих плечах и вынести себя на суд после смерти, — в общем, это немало. Нам не дано заглянуть ни в чью душу, но, глянув в душу Брайони, мы бы видели там и ад совести, и рай Любви.

Ведь Любовь победила в её романе, победила и в её душе. Она не стала святой, нет, но способность к искреннему покаянию и настоящему взрослению.

И, как бы то ни было, фильм получился сильным. Благодаря прекрасной литературной основе, благодаря прекрасной игре, режиссуре, операторской работе, работе костюмеров. А то, что фильм «слишком» пафосный, реалистичный, снабжённый «набором бьющих в цель эффектов» — его не портит, нет. Неужели мы настолько эстетически объелись, что уже не можем воспринимать просто хорошее?

А память священна,
Как отблеск высокого огня,
Прощенья, прощенья
Теперь проси не у меня…

Эти строки из известной песни, на мой взгляд, как ничто другое подходит к эпилогу рецензии.

Поначалу фильм кажется очередной картиной, рассказывающей о запретной любви двух молодых людей, принадлежащих к разным социальным кругам. Однако стоит отметить, что никакого осуждения или запрета на свои романтические отношения они не получают. То есть здесь становится ясно, что основной темой является всё же не это. Следует смотреть дальше, вперёд.

Кульминацией становится простое прочтение не совсем правильного письма маленькой девочкой с бурной, не по возрасту развитой, фантазией, а также когда-то влюбившейся в персонажа Джеймса Макэвоя — Робби, и мстящей за безответную, детскую, наивную, чистую «любовь».

Девчонка жестоко отомстила. Ведь по сути она разрушила не только свою жизнь, упрекая себя позже при вспоминании этого инцидента, но и вторглась в отношения старшей сестры и её возлюбленного, представила его в дурном свете в глазах родителей, двоюродного брата. Так, грубо всё оборвав, не выяснив все обстоятельства толком, выгородив другого, настоящего насильника. Страшно, просто страшно, что может твориться в маленькой, неразумной головёнке, и к каким необратимым последствиям это может привести. Здесь также необходимо обратить внимание, что все события происходят на фоне одной из самых страшных войн человечества — Второй мировой войны, что ещё больше усиливает и накаляет то, что происходит в течение двух часов на экране.

Главное, чему же учит картина — это своевременное понимание, признание своих ошибок вне зависимости, когда они совершены в детстве, юношестве, зрелом возрасте, а, может быть, и в старости. Ведь когда-то действительно станет поздно, а память будет гнобить и угнетать тебя, как Брайни. И только в своих книгах и мечтах писательницы Таллис Робби и Сесилия всё же встретились, все их грёзы сбылись, даже такая мелочь, как тот голубой дом с белыми окошками (по-настоящему, сказочный и умиротворяющий пейзаж).

Что же хочется особо подчеркнуть, так то, что те, кто так серьёзно оступился, как главная героиня, продолжают жизнь, с каждым днём, месяцем, годом, десятилетием осознание приходит всё яснее и чётче, а сделать уже что-либо невозможно. Не зря говорят, что время — вода, утекёт, уже не вернёшь.

P.S.: не могу всё же обойти прекрасно переданный британский стиль фильма. В нём присутствует такая лёгкость и в то же время вся эта строгость и элегантность, присущая, на мой взгляд, всему, что касается Великобритании. Восхитительный актёрский состав (Кира Найтли, Джеймс Макэвой, Ромола Гарай, Джуно Темпл, Бенедикт Камбербэтч), не единожды с которым приходилось сталкиваться, а также ещё предстоит в будущих картинах каждого из актёров и актрис, занятых здесь, в частности.