Рецензии

Не стоит ждать от этого фильма продуманного и последовательного сюжета. Не стоит ждать от него интересных и глубоких персонажей. Совсем не рекомендуется выискивать логический смысл тех или иных поступков героев, сравнивать происходящее на экране с вашими знаниями в истории и прочих, более точных науках. Не ожидайте и ноу-хау в жанровой нише. Реализма и уникальности в фильме мало, в общем.

Зато есть экшн и красивая картинка! Атмосфера бедствия и всеобщего хаоса, правда, не кажется столь объемной и вовлекающей, как хотелось бы. Но смотрится фильм на одном дыхании.

Фильм спасли несколько вещей. Во-первых, действительно, уже давно не было достойных картин-катастроф. Лично я по ним истосковался изрядно, дешевые подделки с рейтингом до 3 баллов смотреть непозволительно. Во-вторых, хорошие специальные эффекты и красивые кадры. Может, не хватило денег на нечто более грандиозное, но моим глазам и мозгу зрелищности хватило. В-третьих, какой-никакой, но актерский состав. К «Скале» можно относиться по-разному. Я тоже считаю его заложником образа амбала, но после «Анаболиков» Дуэйна как-то зауважал. Гуджино среднячком, но плакала, на мой взгляд, правдоподобно. Даддарио… про нее «В-четвертых»! В-четвертых, ДаDDарио, если смыслите в размерах. Именно они (я про её широченные и пленительные глаза, разумеется) приятно плавили меня изнутри весь просмотр. Ну, и в-пятых — классика Голливуда, как никак. Ворующие негры, гордый флаг, героизм рядовых граждан, куча всякой побочной драмы. Да, клише, но ведь классика же. Вполне можно поставить как «плюс».

Так что посмотреть на большом экране, пока идёт, советую. Крови в фильме нет, как и 3D, если кто надумал оценить одно и второе.

7 из 10

Так как юмор в сценарии не был предусмотрен, или вернее он был, но не смешной, попробую написать чуть с иронией. Думаю, можно было бы придумать, как создавался фильм. К примеру у сценариста Карлтона была задача написать сценарий отношений между вертолётчиком Рэйем и его женой Эммой. А он больше силён, когда в отношениях кого-то надо убрать какой-то силой не человеческой. Хорошо, ему говорят, вместе с Фабрицио можете разрулить катастрофу. А там уже и жертвы неминуемы. И тогда дело пошло легче. Вот, к примеру начало: едет девушка, красиво, горы, музыка, головой вращает, дел в машине по горло, то то надо взять, то то, вот думаешь, как влепиться в встречную, ан нет: камни, обрыв, кувырки на десять смертей… дерево, спасает, потом вертолёт, спасатель… Вот, это динамика! Рукой держать не пробовали машину над обрывом? Странный вопрос? Ну, интереснее, чем диалоги по ходу сцены.

Как же помочь отношениям Рэя и Эммы? Силы природы решили испытать их по полной разломом невиданным (вернее, виданным в американских постановках), где и новый ухажер стал более ярким, хотя и более негативным персонажем, пока не встретил его кораблик с грузом. Любовные отношения дочери Рея с новым знакомым оживлял тот же разлом и развал Сан-Франциско, иначе, пришлось бы сценаристу видимо совсем туго, да в придачу младший брат нового знакомого оправдывал диалоги скучные между ними, мол, тут брат мешает.

Сам Рэй, которого играл Дуэйн Джонсон — это просто очередное воплощение американского супермена, который хоть боком на вертолёте между скалами, хоть под винтами корабля, но — это АМЕРИКА! Если что — они непобедимы. Вообще, наверное Джонсону в этом фильме повезло: порулить сразу и вертолётом и катером и джипом, и с красивой дамой полетать под одним парашютом, есть что вспомнить, внукам рассказать.

Одно, подумалось, было трогательно: когда старики перед смертью обнялись, не умирали как перепуганные собаки. И одно надо признать сильно: сцены самой катастрофы. Они отвлекали от слабых диалогов, да и к тому же позволяли за пару толчков понять, кто есть кто.

Так что для того, чтобы сделать вывод, смотреть фильм или нет, есть повод подумать.

Рэй ежедневно спасает жизни людей, так как он — летчик-спасатель спасательного отряда. Однажды наступил такой момент момент, когда спасать надо чересчур много людей, но их придется оставить так, как жизни его родных угрожает ещё большая опасность.

Мода на глобальные фильмы-катастрофы, началась и прошла с фильмами Роланда Эммериха. Вот только память о сборах не дает просто забыть данное ответвление и на сей раз напомнить нам о них решился Брэд Пейтон. Отчасти ему удалось.

Драма на фоне катастрофы всегда поднимает накал страстей, но проблема в том, что на саму историю, соответственно и на развитие драмы, выделили не так много времени. В целом сюжет с заезженными ходами, даже не просто ходами, а целыми сюжетными линиями. Некоторые моменты в плане развития истории все же приятно наблюдать.

Все недостатки сюжета все же довольно грамотно прикрыли, а если быть точным просто отвлекли от них внимание творящимся на экране ужасом. Сцены разрушения зданий и движения земной коры выглядят довольно впечатляющее, но порой все же были сомнения в реалистичности некоторых сцен. Скорее всего это из-за того, что эти сцены специально были проработаны с большим погружением в эффект трехмерности, вот только я двумерную версию смотрел. Однако, своего эти сцены все равно добиваются.

Картина пестрит от количества знакомых лиц, но, когда одни служат лишь украшением фильма, лишь единицы отыгрывают свои роли. Харизматичность Дуэйна Джонсона сомнению не подвергается — этого у него не отнять, но драматические роли явно не его. Выглядя эффектно в кадре, полном действия, он посредственно выглядел там, где требовал проявить большую гамму эмоций, вдобавок, не радужных. Чуточку лучше в данном плане выглядела Карла Гуджино, но вот она не сильна там, где силен Джонсон, хотя особо этого и не требовалось. Вот Пол Джаматти выглядел очень убедительно и при всей вторичности своего персонажа выглядел очень к месту. Все приятные моменты связаны с Александрой Даддарио (здесь она оказалась не просто красивой девушкой), Хьюго Джонстоном-Бартом и Артом Паркинсоном — эта троица порой и выглядела нелепо, но смотрелась крайне органично, может, не всегда отыгрывала все, как надо, но явно вызывала на порядок больше сопереживания, чем прочие. Стоит отметить, что просто приятно было увидеть в кадре Колтона Хайнса.

«Разлом Сан-Андреас» не совершил переворота среди фильмов -катастроф в прямом и переносном смысле, однако увлечь при просмотре ему удается с легкостью, отчего сожалеть о потраченном на него времени нет нужды.

7 из 10

Говоря о желании пойти на премьеру фильмов такого развлекательного калибра, я всегда отдаю себе отчет о том, что ждать новых откровений в жанре не приходится. Создатели фильмов-катастроф последних лет пятнадцати, к сожалению, очень неохотно отступают от уже сформировавшегося формата. Так вот «Разлом Сан-Андреас», к моему разочарованию, лишь видоизменив очередное стихийное бедствие планетарных масштабов и лица главных героев, вновь обыграл уже набившую оскомину и отдающую в 2015 году халтурой, историю.

В повседневной жизни мы придаем часто излишнее значение даже самым пустяковым неудобствам и стараемся всячески избегать дискомфорта. И вот один из пороков, а именно созерцать бедствие, но только других людей, ощущая под собой мягкое кресло и наслаждаясь едой, нашло применение в драмах-катастрофах. Чуть более десяти лет назад небезызвестная картина «Послезавтра» впечатляла не только размахом съемок, но и относительной новизной идей, чего нет в новом блокбастере с Дуэйном Джонсоном. Фильм похож сразу на все и, как мне наглядно показалось, так и не нашел свой творческий облик. Вы сразу вспомните «Вулкан», «Пик Данте», «Послезавтра» и «2012» Роланда Эмериха, и, кто-то будет удивлен, даже «Титаник» и «Посейдон». В глаза бросаются как общие темы, вроде истории отцов и детей, так и отдельные уже хорошо знакомые моменты. На протяжении почти двух часов меня не покидало желание вслух озвучивать, в каком фильме я уже видел подобие той или иной сцены и ситуации. Эта вторичность идей неприятно портит даже чистый развлекательный экшен, в придачу к которому, казалось бы, не важны сюжет и игра актеров.

Хотя в историю была вписана отдельная линия с ученым сейсмологом, из чьих уст зритель и должен получать вводную информацию, с подробностями заморачиваться не стали. Для зрителя здесь уготованы зрелищные кадры разрушительного хаоса в Калифорнии, и когда уже кажется, что падающие небоскребы и обломки надоедают, создатели фильма «умело» насыщают сцену еще большим количеством этих руин. Я, честно, с интересом и предвкушением ждал пускай и фантастических и по-доброму наивных моментов, но и их не оказалось. К слову, к скале Джонсону вопросов не возникает. К своим сорока с небольшим он становится для жанра экшен тем, кем в свое время были Шварценеггер и Сталлоне. И я не поверю, что злопыхатели ждут от его участия драмы уровня престижных премий — он, как всегда, в отличной физической форме, а мальчишки хотят ему подражать.

6 из 10

Когда снимается кино про катастрофу, ей должно быть отведено первое место. В этом фильме катастрофа начинается практически сразу без прелюдий, как и должно быть. Стоит отметить, что фильм получился достаточно зрелищным и динамичным. Это не как полфильма все к катастрофе готовятся, потом 5 минут самого действа и полфильма вылезаем из под завалов. Здесь весь фильм рушатся дома, земля разламывается и буйствует стихия.

Тектонические плиты не могут оставить в покое умы киноделов и продолжают движение друг к другу, создавая разломы. Вокруг сформировавшегося разлома начинают происходить землетрясения. Мы увидели прорыв дамбы в Оклахоме, разрушение Лос-Анджелеса и вот волна землетрясений достигла Сан-Франциско. Власти, как всегда бездействуют, СМИ молчат, а Д. Джонсон отправляется спасать свою семью: сначала свою бывшую, а потом и дочь.

Но как тут не обойтись без нудных разговоров главных героев о их семье, о их разрушенном браке, да не за этим пришел зритель на фильм-катастрофу. Но слава Богу, их заунылые речи прерываются очередными толчками землетрясения. Фильм набит кучей клише. Сколько раз главный герой сказал, что только он спасет, я уж со счета сбился. И почему во время катастрофы его как спасателя на спасательном вертолете не привлекают к ликвидации последствий? Землетрясение, естественно, никто не смог спрогнозировать, кроме одного единственного ученого, который все понял, когда все уже началось. Благо хоть обошлись без президентских речей, правда американский флаг все таки в конце показали.

Теперь про саму катастрофу. Непонятно, почему в городе, где случаются землетрясения в 7—8 баллов, здания не выдерживают более 9. Почему здания падают как деревья, когда их рубят, они разве не должны складываться как башни-близнецы? А некоторые высотки вообще расчленяются на две части и каждая половина падает в свою сторону, что за бред? Я молчу про то, что вертолет может спокойно войти в ущелье и удерживаться там, будем считать, что экипаж настолько профессионален, что в состоянии совладать с отраженным потоком воздуха от стен ущелья. И когда наши главные герои после полетов на самолетах-вертолетах-парашютах решили отправиться по воде, тут появляется что? Да-да-да: цунами. И на воде нет покоя нашим героям. Это понятно, что при подземных толчках возникает цунами, но только в случае, если очаг землетрясения был на морском дне, а разлом Сан-Андреас проходит по суши. Ну ладно, на фиг правдоподобность, у нас и так лодки настолько маневренны, что могут спокойно увиливать прямо на гребне волны от падающих контейнеров. Зато зрелищно — не поспоришь. А почему ребята, спасаясь от цунами пошли в высотку? Кто сказал, что не будет новых толчков? Хотя выберемся — в первый раз что ли. Ну даже если нужно взобраться как можно выше, где гарантия, что здание выдержит удар волны? И почему именно в этом здании оказались бронированные окна? Вообще зачем офисному зданию на высоких этажах бронеокна? И почему такие окна выдерживают удар цунами, но не выдерживают удар обычной моторки? По моему после удара волны вода должна отходить, а она только все прибывает и прибывает в здание. Здание оседает? Так быстро? Ну конечно же, чтобы откачать человека надо как можно усерднее давить ему на грудную клетку. По моему, пробыв столько времени без дыхания под водой, можно уже впасть в кому — не? Ну и как же, катастрофа заканчивается, когда главные герои спасают кого хотели. А будут ли еще толчки? Да вряд ли, хронометраж вышел.

Итак, фильм зрелищен, этим и интересен и все… Диалоги героев тупые, их поведение во время бедствия тоже оставляет желать лучшего. Можно получить удовольствие только от того как рушатся американские города, однако никакой научности в фильме нет. Фильм радует только картинкой, но местами абсурдной.

Сегодня мне повезло увидеть сразу два фильма, по своей сути представляющих собой некое попурри из определенных жанровых направлений, и если иронично-ностальгический трэшак «Кунг Фьюри», представляющий собой попурри из всех хитов 80-х, по высшему баллу высмеивает все стандартные штампы фильмов «эпохи VHS», не вызывая никаких нареканий, то пафосная поделка, снятая явным подражателем Роланда Эммериха, копирует всевозможные штампы фильмов-катастроф, превращая происходящее на экране в непотребный цирк. Сказать, что фильм Брэда Пейтона плох – значит не сказать ничего, он просто ужасен. И это тот случай, когда никакие спецэффекты, пусть даже и хорошо проработанные, никак не спасут ситуацию.

Бывший рестлер, а ныне «актер» Дуэйн Джонсон играет спасателя, живущего только ради работы и переживающего не самый лучший период жизни: после гибели младшей дочери, жена подала на развод, а старшая дочь постепенно отдаляется. И только серия землетрясений, предсказанная (впрочем, поздновато) одним ученым, поможет выправить ситуацию. Конечно, сюжет весьма условный, редко какой фильм-катастрофа может похвастаться проработанным сценарием, такое кино снимается ради впечатляющего визуала, но некоторых «клипмейкеров» от мира кино такой расклад не устраивает. В результате, они придумывают массу поразительных сюжетных финтов, от которых зрители вдавливаются в кресло (от стыда), а критики вообще производят килограммы кирпичей (привет от Бендера из «Футурамы»). Так, любого зрителя должны удивить следующие невероятные «находки»:

1. Обычная американская девушка, катаясь на машине по узкой и извилистой горной дороге должна всячески нарушать правила безопасного вождения, а именно: перекусывать, отвечать на смс и прочие важные дела – такие важные, что вождение отходит на второй план;

2. После падения с обрыва, пережив страшнейшую аварию, от которой у этой неряшливой водительницы будет лишь пара царапин, первым делом надо кричать о помощи. На краю обрыва, при этом, телефон у тебя в руках;

3. Храбрый спасатель «Скала» (спасибо, что ещё не балерина) должен вылететь вместе со съемочной группой на борту и при минимуме топлива, да ещё при этом всячески нарушать правила безопасности (зрители уже плачут от пафоса);

4. Авторитетнейший ученый, специалист в области землетрясений с уверенностью утверждает, что на западном побережье США не было «ничего такого лет двести». Видимо, землетрясение 1906 года, полностью разрушившее Сан-Франциско, здесь не в счет;

5. В США очень богатые студенты: почти все ходят на лекции с ноутбуками Apple, преподаватели в шоке: видимо, именно поэтому они в кадре поголовно пьют исключительно Пепси-колу (привет от Бекмамбетова);

6. Все претенденты на должность в крупной американской корпорации (ТМ) обязательно должны брать на встречу младших братьев и, будучи, видимо, специалистами широкого профиля, надеяться пройти на должность «ну, не знаю, инженера или дизайнера». Тот факт, что данные сферы деятельности предельно разнонаправленные, сценаристов не смущает;

7. Все сейсмологические эксперименты лучше всего проводить на дамбе, причем если начнет трясти, друг и коллега гениального ученого за 30 секунд способен подняться с самого низа дамбы, да ещё спасти тупую маленькую девочку, сидящую с идиотским видом (жирнейший штамп, критики в слезах);

8. После первой волны землетрясения, уничтожившей немало небоскребов, у главной героини должен работать мобильник. Впрочем, для максимального драматизма, связь должна прерваться на самом интересном месте;

9. Несмотря на сильные толчки, превратившие целые города в руины, все здания и строения вне мегаполисов стоят абсолютно целыми (видимо, денег бюджета на все не хватило);

10. Это гениально: придя в магазин бытовой техники, герои должны искать телефоны, только «ни в коем случае не брать электрические, только дисковые или кнопочные» (!!!). Интересно, а на чем в США работают дисковые и кнопочные телефоны – на керосине что ли?

11. Первое, что сделает после землетрясения любой уважающий себя «афроамериканец» (ТМ) – это соберет друзей с целью масштабного ограбления магазина бытовой техники. Похоже, что собственная жизнь для них не так важна, как пара украденных телевизоров;

12. Главный герой не может быть бесчувственным чурбаном, крошащим налево и направо: в самый важный момент, когда каждая секунда на счету, он должен остановить автомобиль и две минуты сокрушаться о том, что не спас свою вторую дочку. Настоящая любящая жена должна сочувственно смотреть в глаза. Тот момент, что их пока ещё живая дочь может вскоре погибнуть, никак не должен тревожить расчувствовавшихся родителей в такой патетический момент («Скале» - «Оскар» за лучшую мужскую роль, зрители утирают ручьи слез);

13. Ученый, предсказавший землетрясение, решает всех спасти и поделиться своими предупреждениями со всем штатом Калифорния посредством телевидения, причем сразу после первых толчков, превративших города в руины. Опустим вопрос о наличии телевизионной студии в институте сейсмологии, но по логике сценаристов получается, что после землетрясения всякий переживший должен сидеть дома и смотреть телевизор (!!!);

14. Американские стадионы – самые устойчивые сооружения в мире. Пусть даже рухнет весь город, но стадион обязательно останется цел;

15. На прогулочном катере вполне легко оседлать 9-этажное цунами: что дано Скале, не дано Джорджу Клуни (привет «Идеальному шторму»);

16. Больше, ещё больше, и ещё ещё больше развевающегося американского флага под пафосную музыку!

После всего описанного, надо ли говорить, что любая табуретка, «игравшая» в «Бердмене», была гораздо выразительнее, чем весь актерский ансамбль фильма 'Разлом Сан-Андреас'? Ответ очевиден. Дуэйн Джонсон никогда актерскими талантами не выделялся, играя может чуть получше Джигурды, но Карла Гуджино, Пол Джиаматти, Йоан Гриффит разочаровали по-настоящему. Полутораминутная роль Кайли Миног для меня вообще осталась загадкой; кроме красивой и бестолково играющей Дадарио, пожалуй, никто и не запоминается. Надо ли смотреть? Только если Вы – абсолютный фанат фильм-катастроф или никогда не смотрели ни одной ленты Роланда Эммериха, но хотели бы получить представление посредством видеонарезки, под которую вполне сгодится эта поделка Бреда Пейтона.

Казалось бы, фильм-катастрофа — изначально не претендует на драматургию, а призван показать в первую очередь зрелище. Но всё-таки у всего есть пределы. Глядя на фильм Брэда Пейтона, понимаешь как же хорош и умел столь часто поносимый Роланд Эммерих. В его фильмах есть динамика, яркие персонажи, закрученный сюжет. Здесь же всё настолько банально, что несмотря на рассыпающиеся дома, фильм не раз заставил зевать.

Проблема, прежде всего в персонажах. Они ужасно ходульны. Это одномерные, чистейшие типажи. Их приключения и они сами — надёрганы из «2012» и других фильмов, только в более примитивном виде. Придумано и снято это неумело. Удивительно, что «2012» имеет тот же детский рейтинг, но насколько он драматичнее, и катастрофы, и смерти там смотрятся действительно трагично. Здесь же детский рейтинг обуславливает не только отсутствие подробностей ужасов на экране, но и совершенно детский сюжет и персонажей из утренника. Временами все эти «повороты» сюжеты, дежурные поцелуи и «поговори со мной» выглядят вовсе, как пародия. Так что этот фильм скорее для детей до 15 лет, не старше. По сравнению с этим, «Форсажи» — это что-то на уровне «Войны и мира».

Дуэйн Джонсон пытается играть, но роль его так плоска, что почти ничего ему не удаётся. В том же «Геракле» он смотрелся куда лучше. Кроме того, разочаровывают ещё и почти все остальные актёры. Долго не мог понять, что же так раздражает в Александре Даддарио. В итоге осознал, что она просто плохо играет, даже свою мизерную роль. Её выпученные глаза, глупое кокетство и метания вопиют о том, что её единственная задача — сексуальное привлечение подростков на поход в кино. То же можно сказать и о некоем Джонстоне-Барте: кто он такой, почему числится в актёрах и почему его взяли на одну из главных ролей — совершенно непонятно.

Радует только Пол Джаматти, но, как уже отмечали, он странным образом не соприкасается с другими персонажами. Хотя и достойно отдувается за «научную» часть мифологии фильма, в котором дома рушатся и падают, нарушая законы физики.

Зрелищная часть фильма довольно хороша, но, опять же, теряется за недостоверностью персонажей. В происходящем нет новизны, надрыва, искренности, и глядя на любую сцену, можно с полной уверенностью сказать, что всё для всех героев окончится слащавым хеппи-эндом. Это и происходит.

Что ж, когда-то действительно умели снимать фильмы-катастрофы. При должном умении, в них можно показать (в рамках жанра зрелища) широкую палитру чувств и отношений. Можно вспомнить и «Пик Данте», и «День независимости», и «Столкновение с бездной». Можно даже снять на подобном материале философскую притчу, которую не все поймут, как это было в «Знамении». Но можно сделать и одноразовый аттракцион, коим и является «Разлом Сан-Андреас».

Карлу Гуджино преследуют злобные трещины, Александра Даддарио бежит по улице, ловко уворачиваясь от падающих небоскребов, а над всем этим действом парит на вертолете бравый спасатель Дуэйн «Скала» Джонсон, зачитывая цитаты из учебника ОБЖ. Нет, это не комедия абсурда, хотя, если воспринимать фильм критически, можно неплохо повеселиться. Это новый фильм-катастрофа «Разлом Сан-Андреас». Глядя на происходящую на экране разрушительно-тупую вакханалию, невольно ищешь в рекламной листовке имя Роланда Эммериха и весьма удивляешься, натыкаясь на другого режиссера. И неспроста — ведь данная картина снята абсолютно в стиле небезызвестного немца. По визуальным решения «Разлом» — абсолютная копия фильма «2012», только без вулкана и ковчегов. Сходство прослеживается вплоть до отдельных мелочей, вроде сталкивающихся небоскребов и вылетающего из тоннеля поезда. Сюжет фильма описывать смысла нет, ибо состоит он из целых двух значимых вещей — штампов и ляпов. Невероятно живучие герои, спасающиеся исключительно в последний момент, хоть из рушащегося дома, хоть из самой пучины монументального цунами. Героиня Даддарио, побывав в эпицентре землетрясения, даже маечку не замарала, а огромная волна так и не смыла поразительно водостойкую тушь. Карла Гуджино, пролетев несколько этажей, складывающихся, как карточный домик, даже синяками не отделалась, а про Скалу и говорить нечего — человек одной рукой отрывает дверцы у машин. Даром, что «суперсемейка» полфильма решает свои семейные проблемы, сплачиваясь перед угрозой глобального катаклизма. Кроме вышеупомянутой троицы, в картине присутствует «научный обоснуй» в виде профессора-сейсмолога, который очень напоминает работников российского гидрометцентра. То есть, он на всю страну гордо вещает, что мы наконец-то научились предсказывать землетрясения, а за окном в это время падают небоскребы и рушатся мосты.

К слову, сами землетрясения сделаны красиво, масштабно, но совершенно беззубо. Вряд ли можно ощутить весь ужас происходящего, глядя на стихийное бедствие с высоты птичьего полета. Равно, как и на незадымленные улицы без единого трупа на мостовой. То же касается и финального цунами. Вот в фильме «Невозможное» с Наоми Уоттс было действительно страшное наводнение — грязная, замусоренная вода, пожирающая все живое. А здесь герои словно в хлорированном бассейне плавают, только коралловых рыбок не хватает.

За драматическую, так сказать, часть отвечает дуэт Скала/Гуджино, причем Дуэйн действительно старается, ему временами удается передать весь спектр эмоций — от страха до отчаяния. Вот уж чего не ожидал, того не ожидал. Из Скалы может и впрямь выйти неплохой драматический актер, только бы ему роли нужные подбирали.

Как итог: одноразовый попкорн-муви, где есть заштампованый, по самое небалуйся, сюжет, весьма зрелищные, но неправдоподобные катастрофы, бессмертные герои и внезапно радующий актерской игрой Дуэйн Джонсон.

Если быть честным, я ожидал значительно большего. И я знаю, кто в этом виноват. Мой любимый кинопоиск и оценки. Потому, что когда я шел на этот фильм его рейтинг был равен 7.4. Блин, 7,4, я ожидал картины не хуже послезавтра или пекла.

Но начнем по порядку, в целом сюжет классический, США, Западное побережье, плохое землетрясение разносит прекрасный сан-франциско.

Отдельного упоминания заслуживает мост «Золотые ворота», это бедное сооружение разносили уже столько раз и столькими способами, ему стоит поставить памятник.

Ближе к фильму.

Если честно видеть дуэйна джонсана в клише спасателя, не очень привычно, мне кажется на совсем его роль, но при этом весь фильм выстраивается на брутальности этого актера, вертолет в каньон, отрывать двери и. т. д, этот излишний пафос который не ожидаешь увидеть в фильме катастрофе, как-то непривычно.

Семейная драма, которая разыгрывается на фоне катастрофы особо не отвлекает от основного сюжета-катастрофы, но под конец фильма начинает брать свое, и приедается. А уж видеть скорбящего и плачущего «Скалу», брр. Не, не могу я на это смотреть.

Особого саундтрека я не услышал, либо я не прислушивался, либо, что более вероятно, его вообще там не было.

Спецэффекты в фильме хороши, сделаны качественно, кроме самой начальной сцены с падением авто. На этом моменте было желание биться головой о стену, т. к. откровенно отвратительно анимации от фильма в 2015 году и бюджетом в 100 млн. не ожидаешь.

Что же в сухом остатке? Фильм неплох, на экран уже давно не выходили катастрофы, последней серьезной картиной была 2012, которая мне показалась несколько затянутой, но хорошо выезжающей на спецэффектах и периодических накалах страстей.

Разлом Сан-Андреас, оставляет положительное впечатление, он не затянут, сняты хорошие и известные актеры, использованы хорошие спецэффекты. Он не надоедает. Но я ожидал большего.

P.S. Что очень порадовало, так это выход Колтона Хэйнса, надеюсь увидеть этого актера в будущем на больших экранах, отличная игра в «Стреле»

Только что их кинотеатра, и первым делом хочу поделиться первым впечатлением. А оно очень сильное, и это не потому что я люблю такого рода фильмы, а потому что фильм действительно хороший, горазде интереснее например последних Мстителей или последнего Форсажа. По крайней мере здесь больше переживаешь за героев, обычных людей, а не смотришь как непобедимые супер ггерой с сверх способностями выясняют между собой отношения.

Если честно имя режиссера мне неочем не говорит, знаю что он снял вторую часть Путишествия к центру земли с тем же Скалой в главной роли. Здесь их сотрудничество продолжается и фильм от этого только выигрывает так как Джонсону очень идут такие персонажи, настоящие крепкие и сильные парни, которые всегда действуют решительно и уверенно. Я считаю с выбором главного актера создатели угадали. Остальные актёры тоже играют на уровне, мне запомнилась дочка и ее парень, практически весь фильм переживаешь за них. Но в таких фильмах игра актёров не главное. А что главное, спросите Вы, а главное спецэффекты. А они здесь шикарные.

Итак спецэффекты. Все зделснно с большим размахом и как говорится на все деньги. Смотрится все это дело очень впечатляюще. Все рушится, падает, взрывается очень реалистично. Звук тоже зделан хорошо, вообще звуковая дорошка мне понравилась, местами и драматично и напряженно. Спецэффекты это главное достоинство этого фильма, идёшь на фильм ради зрелищя и ты его получаешь, все по честному, без обмана, не зря потрачены деньги за билет. Ещё по трейлеру был понятен размах картины и масштабы разрушений, давно не выходило такого фильма-катастрофы.

Вердикт таков. Фильм настоящий крепкий летний блокбастер. Думаю и кассу соберёт неплохую, если не в США, то в мировом прокате сумма будет внушительная, минимум 500 млн.

10 из 10