Рецензии

«Территория» — фильм по роману Олега Куваева. Роман я не читала, поэтому фильм для меня — просто фильм. Пока личная оценка 11 из 10! Без всяких разборов полета, просто за эмоциональную составляющую, за почти 3 часа просмотра безотрывно! И за моего внутреннего географа который просто пел от радости!

Влюбленность началась с трейлера, а любовь — с титров. Одно только использование в них построения геологической карты, все эти прорисовки рек, значки легенды карт и прочее — уже все, любовь. А чем дальше — тем больше.

Ну, во-первых, это абсолютнейший и бесподобнейший гимн Русскому Северу, в данном случае Северо-Востоку Сибири — где происходят события; невероятному заповедному месту в Красноярском крае — Плато Путорана; побережью Северного Ледовитого океана. За визуальную часть — аплодисменты стоя! Нереальная красота нашей земли. И комок в горле у меня от мысли что мы не ценим этого; и что конкретно наша страна, обладая такими невероятными богатствами и возможностями, просто может профукать их в любой момент. Не бережет, не использует рационально, по-моему вообще мало замечает. Вот от этого — боль. Повторюсь — невероятно завораживающие, потрясающие съемки. Никакого вам компа — только совершенно естественная и величественная красота планеты!

Музыка. Стопроцентное попадание как просто музыкального ряда, так и вставки песен. Тютелька в тютельку. К месту. К эмоциональному состоянию. Композитор — финский, мне не знакомый. Но огромное ему спасибо за по-настоящему качественную работу.

Сюжет. Это скажем так, жизнь геологов и всех, кто в той или иной мере участвует в разработке, поиске полезных ископаемых; кто обеспечивает такой возможностью людей; кто просто ищет, или просто моет грунты. Кто водит вертолеты и вездеходы; кто живет в этих местах; кто любит этих людей. Суть проста — на территории ищут золото, вопреки мнению что его там нет и быть не может. Много линий персонажей. Они где-то коротковатые и обрывистые, где-то более объемные. Но все сходящиеся в одной точке. Я увидела историю каждого из них. Очень яркие и четкие типажи. И все актеры, по-моему мнению, прекрасно их воплотили. Фильм о людях которые просто ЖИВУТ на это территории, в предложенных условиях. Живут сообразно своему уму, своей душе, понятиям о чести, совести, долге. Где-то есть романтизация человеческой сущности, но ни капли — окружающего быта. Все очень детализировано, реально, отражает и место и время действия. Показано что золото делает с людьми. Кого-то изначально вроде надежного и сильного открывает с черной стороны, а человек, от которого не ожидаешь, спасает другого в прямом смысле рискуя собственной жизни. Да они там все — рискуют, каждый день. И этот риск — норма их жизни. А еще норма их жизни — работа.

«Мы все обреченные люди, — думал он на ходу. — Мы обречены на нашу работу. Отцы-пустынники и жены непорочны, красотки и миллионеры — все обречены на свою роль. Мы обречены на работу, и это, клизма без механизма, есть лучшая и высшая в мире обреченность». С этим я полностью согласна. И что один из способов борьбы со злом — просто честно выполнять свою работу.

В фильме вообще немало неглупых, в общем-то простых мыслей, но здорово сказанных. И вообще, вставки авторского текста, закадровый голос который по фильму принадлежит журналистке Сергушовой, объясняющие что-то, связывающие, вводящие в курс какого-то момента, — очень здорово. Красиво. Поэтично. Там звучали стихи, которые теперь хочу найти. Все это ложилось абсолютно созвучно визуальной составляющей фильма.

Я не заметила ни пафоса, ни лишней патетики, хотя гордость за дело, за страну, за себя, за работу там звучит.

Понравилась фраза сказанная Апрятиным в ответ на вопрос Чинкова «Вы верите в Бога?» «Я — коммунист. Но я молился все эти дни». Просто вот цепануло меня. Как и еще многое и многое из прозвучавшего в фильме.

Не ждите особой динамики и закрученного сюжета. Этого в фильме нет, хотя ряд неожиданностей и случаются. «Территория» — не экшен, и даже не до конца приключенческий фильм, скорее это жизненная драма и просто жизнь с реальными приключениями реальных людей. Здесь много философии. Не натужной, не книжной, а взятой из обычной жизни обычных необычных людей.

Если более конкретно по персонажам — особенно зацепил герой Григория Добрыгина — Сергей Баклаков. Чинков в исполнении Константина Лавроненко получился очень ярким. И Евгений Цыганов, и Егор Бероев и еще многие и многие актеры создали прекрасные и очень характерные, запоминающиеся образы — вне зависимости сколько им было отведено экранного времени. Да, еще виртуозен Цыганов — как он сыграл обольстителя и авантюриста. Очень здорово! Романтически-любовная линия да, есть, очень деликатно, немного, лишь добавляет понимания и остроты, не мешает. За что тоже — спасибо.

»… плоская, без мечты и фантазии карта. Фиолетовое поле триаса. Предположительно палеозойский массив на востоке. На юге зеленая в галочках полоса эффузивов Кетунгского нагорья. Красные в крестиках овалы гранитов. Красные линии разломов, трещин земной коры,' — отдельное, лично мое спасибо, за такие вставки. Это все — песня для меня! Все эти слова-словечки. Такое отдохновение! Их немного, поверьте, они не мешают смотреть тем, кто понятие не имеет что тут за шифр. о для тех, кому они знакомы — просто песня и сказка наяву!

В любом случае, даже коль есть в этом фильме недостатки, огрехи, быть может для кого-то — перегибы — он очень сильно отличается от всего, что я видела в последнее время. И помогает мне верить, вот такие маленькие моментики, и в людей, и в страну, и в конце-концом в наше кино! может не все потеряно все ж? Хочется надеяться и верить!

10 из 10

Впервые увидев трейлер фильма «Территория» в кинотеатре, я сразу же загорелась идеей его посмотреть и ждала выхода картины с большим нетерпением. Меня поразили и очаровали виды природы, порадовал актерский состав, вдохновила тема фильма — истории про геологов я еще не смотрела. Но, как это часто со мной бывает в последнее время, фильм оставил очень смешанные впечатления. Меня не покидает ощущение, что могло получиться намного лучше.

Сразу оговорюсь, что операторская работа, бесспорно, заслуживает самой высокой оценки. Наверно, у всех зрителей в зале при просмотре проснулся дух авантюризма, и захотелось пойти в поход по таким красивым, непривычным для жителя мегаполиса уголкам нашей необъятной Родины. У нас просто перехватывало дыхание от увиденного, хочется поблагодарить создателей за почти три часа визуального удовольствия.

И как же лично мне обидно, что красивые кадры все же не спасают фильм, который беспощадно губит рваный сюжет, недосказанность и совершенно неестественные, мертвые диалоги. Я часто ловила себя на мысли, что понимаю отдельные слова, но не понимаю сути разговоров, мне даже местами было страшно от этого ощущения. Люди так не разговаривают и не разговаривали. Хорошо прописанные диалоги, лично для меня — это половина успеха фильма, так как во многом благодаря им ты веришь происходящему на большом экране или нет, не говоря уже о том, что по ним складывается представление о героях.

Сюжет в подробностях описать еще более сложно, а как тяжело было за ним следить… Нет, вкратце как раз все понятно — это фильм о геологах, которые несмотря на многие препятствия ищут золото Территории, ищут ради блага своей страны и во исполнение мечты, а не для личного обогащения (за одним единственным исключением). Но когда ты пытаешься уловить развитие деталей сюжета, почему-то возникает много вопросов. Кто-то постоянно куда идет — зачем? Почему? Куда именно? Почему геологи постоянно ходят по одному, это же нелогично и очень опасно? Зачем переходить реку вброд в такую влажную и холодную погоду? Какова цель, что нашел Баклаков на другом берегу, и что именно он искал?.. Как и когда Монголов успел познакомиться со своей будущей женой и почему у нее такое прозвище? Чинков — положительный персонаж, или просто неприятный тип? Чем занимается журналистка, помимо флирта с мужчинами? И это лишь небольшая часть вопросов, которые у меня возникли.

Я думаю, ответы я найду в книге, которую обязательно прочитаю. Но фильм тоже должен оставлять целостную картинку. Мне так хотелось по-настоящему погрузиться в атмосферу картины, сама задумка чудо как хороша. Это фильм о настоящих мужчинах, о людях благороднейшей профессии, о тех, кто «не трусит жить по мечте». Нам сейчас действительно не хватает таких историй на фоне обилия блокбастеров с выдуманными героями и надуманными страстями. Как жаль, что создатели где-то недоработали и с чем-то не совсем справились. Очень, очень жаль.

Тем не менее, я очень рада, что посмотрела «Территорию» на большом экране. Увиденные кадры нашей прекрасной природы навсегда останутся в моей памяти. Рекомендовать его к просмотру всем и каждому я бы, конечно, не стала — это картина на любителя. Но я уверена, свою аудиторию фильм обязательно найдет. Низкий поклон геологам и настоящим мужчинам.

6 из 10

«Широка страна моя родная, много в ней лесов, полей и рек!» И гор в ней много, и злат, и просторов снежных, и земель суровых, и богатств в этих землях немерено, но не всюду ступал человек.

Группа храбрых, безумству которых и песню спеть можно, геологов в поисках богатств родной земли, народного золота, ступила дальше, чем многие их земляки — на Территорию необозримых пространств, где тундра встречается с ледяными торосами Ледовитого океана. Где-то вне Территории, далеко за ней, есть просто «Город» — там принимают решения и дают приказы. Чуть ближе, в просто «Поселке», — местное управление, где эти приказы получают и назначают исполнителей, но на Территории весь этот суетный бюрократизм теряет силу. Здесь свои законы, не зависящие от подписанных кем-то важным бумаг и не подвластные воле человека. Здесь — царство первозданной природы. И что такое человек на ее просторах? Былинка. Был — и не был.

Геологическая экспедиция, поиск золота для государства — малопривлекательный, на первый взгляд, материал для художественного фильма. Но если он — только повод? Ведь не о полезных ископаемых в самом же деле, и даже не о великих просторах земли русской снимать художественный фильм. И как не вспомнить здесь слова Леонида Андреева, сказанные им еще век назад: «Человеческая личность — вот что самое богатое и самое лучшее на земле. Она богаче Урала и спектр ее великолепнее спектра самого солнца. Хочешь золота? Хочешь гелия и урана? Все в ней есть и еще кое-что, не открытое».

И вот это «еще кое-что, не открытое» в человеке, сам человек, и есть искомое золото. И это — главная тема «Территории», ибо испокон веков не было для человека ничего интереснее и сокровеннее себя самого. И все религии, философии, науки, искусства рождались неискоренимой тягой человека к самопознанию, определению, идентификации, «вписания» себя в мир.

Есть на Территории истовые фанаты своего дела, работяги, смельчаки, уверенные, непоколебимые, закаленные как сталь, но есть и те, кто, подвергая себя суровым испытаниям лишениями, холодом, одиночеством, смертью, только сейчас открывает тайники своих душ. Все ли найдут там самородок, или кто-то окажется выродком? Все ли способны вынести испытание? И всегда ли гордо звучит — «Человек»?

«Территория» — очень живое кино. Моменты тяжелых физических и нравственных испытаний сменяются сценами простого человеческого счастья; поражения из-за страха, неуверенности или, наоборот, излишней самоуверенности — победами характера и воли; панорамные кадры природы — крупными планами лиц; простые легкие песни «о главном» — серьезной «вдумчивой» мелодией. Фильм словно дышит и как будто можно почувствовать, как грудь его то вздымается вверх, набрав воздуха в легкие, то опускается на выдохе.

С одной стороны, «Территория» вполне вписывается в государственную программу патриотического кино. Россия первая летит в космос — герои фильма узнают, радуются; Россия показана как огромная страна, богатая природными и человеческими ресурсами, «страна больших возможностей» — так мимоходом называют ее в фильме. С другой стороны, в этом фильме нет плакатности и лозунгов, которыми так часто грешат современные русские военные и спортивные драмы; нет в нем и спорной отсебятины «мэтров» нашего кино, какую мы регулярно ныне встречаем на экранах. Наверное, из русских фильмов последних лет «Территория» ближе всего к «Сибирь. Монамур», только без его «черного» натурализма, и к «Географ глобус пропил», но не столь «народный», не так заискивающий перед зрителем.

Сдержанный и выдержанный, «Территория» — это фильм, который не стыдно отправить на конкурсы и фестивали, на который не жалко потратить два с половиной часа времени и сколько-то денег за билет, который нужно бы посмотреть и, по возможности, порадоваться тому, что русское кино еще все-таки живо.

Современная государственная идеология напоминает не прочный плот, на котором можно выстроить что-то фундаментальное, а соломинки, за которые цепляются власти. И кинематограф страдает от этого в числе прочего, потому что не может выдать ничего внятного, лишь набор разрозненных, часто противоречащих друг другу идей. Одной из таких соломинок является «культ Победы». Не отрицая значение Победы, нужно отметить, что все остальное советское время теряет свою осмысленность. Это хорошо отражено в кинематографе. Довоенное время предстает в лучшем случае прелюдией, подготовкой к Войне, а в худшем (и чаще всего) какой-то мрачной эпохой страха, когда все люди делятся на палачей и жертв. Но хуже всего с послевоенным периодом. Он вообще теряет значение, превращаясь в искривленное отражение нашего времени со всем набором «прелестей» (безудержной коррупцией, продажными ментами, маньяками и мафией). Смысл, цели, устремления людей послевоенного СССР исчезают. Эта современная идеологическая бессмысленность бытия послевоенного советского поколения удручает. Ведь это наши отцы и матери. Думаю, Михаил Сегал в своем «Кино про Алексеева» задумался о судьбе этого поколения. Фильм Александра Мельника пытается вернуть потерянный смысл тому времени.

Снятая по книге Олега Куваева, картина «Территория» показывает чем жили, о чем мечтали, что пережили люди 50-х — 60-х гг. Мельник, конечно, не дословно воспроизвел произведение Куваева сорокалетней давности. Но суть передал верно. Это суровое и красивое повествование о предпоследних (а может всё же о последних?) авантюристах — геологах. Но эти советские конкистадоры, в отличие от испанских, не убивали, не разрушали, не алкали искомого золота. Для чего же они жили и трудились? Об этом сказано в самом начале ленты и, на всякий случай для самых непонятливых, это ещё раз повторено в конце. К этому стоит ещё присовокупить монолог персонажа Егора Бероева, он дополнит сказанное.

Самое красивое в картине это всё же не природа, хотя виды, конечно, потрясающие. Самое красивое в ней — это люди. Мы видим людей за работой. За большой настоящей работой. И делают они эту работу качественно, с полной отдачей. Не ради выгоды, а ради уменьшения зла в мире. И они все в ней. Без этой работы их нет. Это фильм не о поиске золота для государства, не о трудностях бытия на Крайнем Севере, это кино не о производстве или выживании. Это фильм именно о людях. Их судьбах, характерах, мыслях, чувствах. И каждый из них по-своему мудр и искренен. Потому что нельзя в таких местах и на такой работе быть глупым и лживым. Глядя на персонажей, понимаешь, что это не просто люди, а Человеки. Великаны прошлого, словно выкованные в кузне богов. Титаны, которые смогли поднять мир на свои плечи.

Картина «Территория» это дань ушедшей эпохе. Эпохе, когда можно было жить по мечте. Когда люди могли жить работой и находить в ней счастье. Когда их не волновали бытовые и материальные вопросы. Когда дела были большими, а счастье находили в малом. Сейчас, увы, потребители захватили мир. И многим (может, и большинству) эти титаны духа и мысли будут непонятны, скучны и пусты. Но стоит сходить в кинотеатр, чтобы увидеть этих людей. Проникнуться их жизнью, взглянуть на мир их глазами, прочувствовать то, что чувствовали они. И понять, что они жили здесь, в этой стране, рядом с нами, ходили по той же земле, дышали таким же воздухом. И что всё это наши отцы и матери. Люди, которые прожили жизнь полную смысла и мудрости. И это мы наполнили её бессмысленностью и пустотой.

ЗЫ Фильмы Мельника нужно смотреть до самых титров. Они в его лентах — это важная часть картины. И вот что я увидел в конце «Территории» — это список лиц, которых благодарили создатели картины за участие. Этот список длиннее, чем перечень актеров. Открывает его Сам Господин Президент. Затем идут Медведев, Собянин. Шойгу и прочие-прочие-прочие высокопоставленные шишки уровня не ниже членов правительства или глав регионов. Оттого у меня возник вопрос: почему при таком широком участии всяких влиятельных лиц фильм идет в довольно ограниченном прокате? Вот она та самая искренняя и патриотичная картина, на которую детей водить классами и которую надо показывать иностранцам. Но нет, лента идет не во всех кинотеатрах, да ещё по паре сеансов в день. Боюсь, что это всё тоже издержки нашей поверхностной и противоречивой идеологии, или того, что ею называется.

Укоренившаяся в российском кино тенденция оглядок на прошлое с каждой новой картиной все больше начинает меня пугать. Будь то патриотическое или просто художественно-развлекательное действо, чаще всего выбор эпохи падает на как минимум события 20—30-летней давности. Все больше появляется фильмов о подвигах советских разведчиков, спортсменов и фигуристов, или вообще авторы обращают свой взор к монархической России, где все жили по законам внутренней чести и хрустели французскими булками ночи напролет. И дело здесь даже не в том, что в истории постсоветской страны было не так уж много поводов для настоящей гордости, а вывести устоявшийся образ героя нашего времени не может ни один современный постмодернист. Просто в эпоху полнейшего кризиса любого рода искусства первым же желанием его представителей становится попытка культурной отмотки назад. Если не временем, но творческими методами и формой их воспроизведения.

Экранизация романа сорокалетней давности, повествующем об историческом сломе, который канул в небытие вместе со своей эпохой — очень странное занятие, за которым и не подумаешь увидеть отечественных режиссеров. Но существование ленты «Территория» не только опровергает эту догадку, но и ломает некоторое общепризнанные гештальты современной индустрии, пытаясь доказать, что и в 2015 году можно снять абсолютно семидесятническое кино. Вот только нужно ли это современному зрителю?

Сюжет ленты рассказывает о долгом и мучительном покорении золотых месторождений на прибрежных территориях Северного Ледовитого океана. Группа геологов под начальством фанатично преданного своему делу Ильи Чинкова пытается доказать советскому руководству, что на территории их исследований находятся огромные по мировым меркам залежи золота. Пускаясь в долгое исследовательское путешествие по безлюдной зимней пустыне, герои пытаются перебороть собственный страх, познать себя и доказать самой природе, что дух покорительства еще жив в человеческих сердцах. Атмосфера стахановских начинаний в фильме не покинет вас и после выхода из кинозала.

Оригинальный роман Олега Куваева, по которому и снята экранизация, стал для его современников разделительной чертой в судьбе советской героической прозы. Написанный в эпоху тотального загнивания соцреализма как метода познания действительности, когда человеческий подвиг и все столь важные тогда постоттепелевские настроения величия человеческого характера потерпели тотальное фиаско, роман пытался показать читателям выход из всего этого печального безверия. Знаменитая советская внутренняя эмиграция имела в нем выход не в прозябании за бутылкой водки и просмотром вечерних новостей, а в героическом уходе от реальности в физическом смысле. Убежать подальше от Москвы в тайгу, где над тобой не висит никакого груза, кроме банальной проверки своей воли. И именно таким же настроением пропитана и картина 2015 года.

Здесь все так же с экрана на тебя смотрят не живые люди, а архетипические герои, призванные скорее не показать свой характер, а заглянуть через себя в твои собственные страхи и сомнения. Стареющий геолог, потерявший на войне сына в то время, пока сам добывал золото, фанатичный ловелас, считающий что кандидатская степень спасет его от прозябания в Союзе, когда любование природными красотами ему попросту надоест, или промывальщик, который якобы остается вдали от цивилизации ради заработков для существующей только в его воображении семьи. Все герои по-книжному верно прописаны, отлично сыграны и в конечном счете заставляют поверить в себя больше, чем персонажи других российских лент, в которых может быть меньше избитости, но и правды в разы меньше.

Подкрепляется вся эта меланхоличная, но отчасти восторженная безнадега прекрасной операторской работой. Все те, кто кричал об отличных натурных съемках в том же «Левиафане», могут специально пойти в кино и увидеть, как на самом деле нужно снимать завораживающие пейзажи. Заснеженные горные хребты, замерзшее побережье океана, одинокая упряжка с оленями — все выглядит настолько натуралистично, что становится понятно, что два месяца, проведенные съемочной группой в отрыве от цивилизации, были проведены не зря. Почти трехчасовой фильм благодаря такой скрупулезной работе практически не надоедает.

Главная же проблема ленты — ее первоисточник. Книге в этом году стукнул уже сороковник, и вложенный в нее посыл затерялся в круговороте времени. Нет уже ни страны великих возможностей, о которой так много говорят герои, ни желания, преодолевая себя, покорять тайгу. Современный зритель выбирает походы по воскресеньям в супермаркет и просмотры Киселева вечерком того же дня. «Нет никого кроме тебя. Только воля и бескрайняя тайга» — звучит теперь как-то избито и излишне бравадно, да и подана вся эта идея в фильме с присущим советским приукрашиванием. «Территория» до последних минут просмотра не отпускает от ощущения того, что ты смотришь фильм, снятый еще в другой стране. И это вряд ли можно записать ей в плюс, учитывая привыкшую к совсем другим концепциям современную аудиторию. Массовому зрителю кино покажется откровенно скучным, и в этом определенно есть вина режиссера. Подавать правильные идеи нужно на современном языке, разговаривать со своим зрителем доступно. «Территория» же будет понятна и интересна только людям, имеющим хороший кинематографический вкус, да немногим поклонникам романа.

Изначально я хотел поставить ленте 3—4 балла, потому что с точки зрения современного кинорынка она не просто не вписывается в формат, но и выглядит ужасно устаревшей, хотя и прекрасной. Но все же в последний момент, подумав о том, что таких фильмов сейчас все же уже не снимают, я решил повысить оценку. Просто потому, что увидеть такое на большом экране — тот еще недоступный аттракцион, который уже практически невозможно оседлать во время киносеанса. Тем более во время просмотра отечественного кино.

6 из 10

Фильм режиссера Александра Мельника «Территория» по роману Олега Куваева, написанному в начале семидесятых, начал сниматься еще в 2011 году. Приключенческая драма с хронометражом в 3 часа должна была стать масштабным отечественным патриотическим полотном и пройти в широком прокате. Удалось ли создателям фильма сделать по-настоящему интересную именно для широкого зрителя картину, покажет количество купленных билетов в кино. На мой взгляд, создателям ленты не до конца удалось донести до зрителя, раскрыть все величие той истории, что была рассказана когда-то писателем Олегом Куваевым.

Фильм сюжетно близок роману. Находка режиссера, или сценариста, в том, что в фильме повествование ведется от лица ленинградской журналистки Сергушовой, в виде журналистского очерка. Сергушова (Ксения Кутепова) приезжает в Магадан, а затем и в Певек (Поселок) и поселяется в бараке геологов. Голос Сергушовой на протяжении всего фильма дает характеристики главным и второстепенным героям, помогает зрителю понять замысел главного героя Чинкова, он же Будда (Константин Лавроненко).

Множество второстепенных героев, уютно живущих в книге, перенесясь на экран, замедлили ход картины. Их истории, вмонтированные в повествование, начинаются и обрываются внезапно. От доброй половины второстепенных можно было отказаться и дать время главным героям — Чинкову-Будде, Баклакову (Григорий Добрыгин) и Монголову (Егор Бероев). Как пример приведу сцену свадьбы Люды Голливуд (Ольга Красько) с геологом и последовавшие за ней события, в том числе гибель трактора Дяди Кости.

Главная цель Северстроя — разведка и добыча золота, олова, урана и прочих полезных ископаемых в максимально короткие сроки. Чинков, начальник геологоразведки Территории, арктической оловоносной провинции, убежден, что на Территории есть промышленное золото. Он фанатично пытается убедить начальство выделить средства на серьезные исследования провинции. Дело доходит до того, что Чинков напрямую обращается в министерство в Москву, минуя своего руководителя Робыкина. Ведь Робыкин любит повторять аксиому «олово и золото несовместимы».

Чинков взял на себя колоссальную ответственность, выбив из государства деньги на геологоразведку золота на Территории. Он висит между жизнью и смертью. И Чинков передает по цепочке эту ответственность Баклакову и Монголову. Если золото не найдут, то их карьере конец. «Сделай или умри» — вот принцип Северстроя. И в этом величие этих геологов. Не за деньги, а за державу. Вот почему Чинков показан геологическим диктатором, имеющим практически неограниченную власть на Территории. Эту власть он получил от Государства для того, чтобы добиваться поставленных Государством задач.

Огромным плюсом для фильма уникальные съемки природы Северо-Востока страны. Красочная до жути картинка, быт геологов снят очень подробно. Даже в сцене, где Гурин (Евгений Цыганов) находит останки неизвестного геолога, нет ужаса. Я почуял дыхание вечности в тот миг, сквозь скелет прорасли травы и деревца. И Гурин, этот одиночный философ, со своим польским рюкзаком смотрелся органично. Вообще, на протяжении всей картины, были ли это виды Ледовитого океана, или замерзшие реки, или бараки в Поселке, изображающие Певек того времени, все было очень красиво. С фильмом «Территория» 1978 года даже и не сравнить. Вообще ни с чем не сравнить.

Из актеров, на мой взгляд, можно выделить всю пятерку главных героев, особенно Лавроненко, хотя он и не похож на литературного Чинкова-Будду, но сыграл убедительно. Но особенно мне понравился Гурин в исполнении Евгения Цыганова. Таким я его и представлял себе.

В общем я бы рекомендовал посмотреть фильм «Территория». А если не получится пойти на него в кинотеатр, то скоро, думаю, его будут показывать частенько по телевизору. Потому что отечественных современных качественных фильмов у нас пока еще совсем мало.

7 из 10

«Территория» — фильм-повесть о трудной судьбе человека, выбравшего сложную профессию геолога. Это люди, для которых трудностей как будто не существует, им ОЧЕНЬ тяжело физически, но моральное удовлетворение от хорошо выполненной работы компенсирует все тяготы и лишения с лихвой. Какое надо иметь мужество, каким бесстрашием обладать, чтобы ОДНОМУ пойти в геологическую разведку, в земли, где не ступала раньше нога человека, с палаткой за спиной и необходимым минимумом в рюкзаке. И какое должно быть чувство долга, чтобы понимать, ЗАЧЕМ тебе всё это нужно, ради чего ты терпишь такие лишения и постоянно подвергаешься серьезной опасности. Фильм длинный, идет почти три часа, иногда может показаться затянутым, не всегда понятным из-за множества персонажей и ветвистой сюжетной канвы, но фильм интересный. О героизме, преодолении собственных возможностей, о сильных духом людях.

Актеры отличные, каждый на своем месте и каждый отыгрывает на отлично свою роль. Я давно восхищаюсь игрой Константина Лавроненко, он создан играть серьезных персонажей, героев, берущих течение жизни в свои руки, решающих судьбы людей и добивающихся великой цели.

Евгений Цыганов (тоже мой давнишний фаворит) в этом фильме как всегда прекрасен в своей роли остряка/философа/циника/интеллектуала/сердцееда, никто другой именно его героя не смог бы сыграть так естественно.

Впечатлил Владислав Абашин, ранее нигде не запомнившийся, для меня он раскрылся в этом фильме как приятный, достойный внимания актер. Григорий Добрыгин в своем обычном амплуа молчаливого геолога/разведчика/полярника идеально вписывается в предлагаемые обстоятельства.

Пётра Фёдорова и Ольги Красько мне лично не хватило, хотелось бы больше экранного времени для них, больше их историй (но это опять же просто мои личные предпочтения).

В фильме красивые панорамные съемки, правильное музыкальное сопровождение и интригующая концовка.

Я не могу поставить фильму оценку. Это не шедевр (в моем понимании) и есть некоторые недочеты, но фильм трогает за душу. Я посмотрела его вчера, но специально не стала сразу писать рецензию, дала самой себе время осознать эмоции, «остыть». И сегодня думаю весь день об этом фильме, в голове всплывают образы героев, а я ищу фразы, способные передать те чувства, которые я испытываю.

Наступят времена, когда человек начнет побеждать золото. — Александр Мельник

Зачем мы смотрим кино? Мы, в массе своей, исключая немногочисленных киногурманов и более многочисленных, но не определяющих общего вкуса приверженцев бездумных зрелищ с максимумом экшна и драйва? Не для того ли, чтобы, дав себе отдых от повседневного напряжения серой действительности, стимулировать свою фантазию и представление иного мира, лучшего уже потому, что нас там нет? Но мира и не такого уж далёкого от нас, а понятного и близкого хотя бы отдельными своими чёрточками, узнаваемого сочувствием и единомыслием своих героев. Наверное, поэтому в последнее время у нас ощущается явная усталость от бесконечного потока голливудской продукции с её многоликими империями зла и индивидуальными спасителями мира. Наверное, поэтому растёт и крепнет в нас ностальгия по тому светлому, доброму, вечному, что несло в себе советское кино. Подражать господину Западу больше уже не хочется. Но и так, как раньше, снимать невозможно: прошлое не возвращается. Да и нет сейчас того человеческого материала, которым выстроилась и стояла великая страна. Что же остаётся? Использовать тот самый материал, который был у нас десятилетия назад и не исчерпан до конца. Снимать старое содержание новыми средствами. Пусть и не гениально, зато просто и безошибочно.

Олег Михайлович Куваев — знаковая фигура для шестидесятников, с их культом труда, жизненной самостоятельности и социальной независимости. Выпускник Московского геологоразведочного института, ещё студентом обходивший Тянь-Шань и другие труднодоступные места, при распределении сам добившийся места на Чукотке, прекрасно выражал дух своего времени — времени поисков и надежд, кумиров и идеалов, раскрытия и отдачи себя. И выражал не только своей личностью, но и литературой, к которой у него оказался талант. Писатель в нём боролся с геологом, пока не победил: в конце 60-х Куваев стал профессиональным писателем. Свой наиболее известный роман «Территория» писатель переделывал семь раз, пока не нащупал основную идею: труд как религия, культ дела жизни как неисчерпаемый источник свершений, больших и малых. Это было попаданием в «десятку»: время атеистов и строителей коммунизма требовало новых духовных источников, и трудовой энтузиазм подходил тут как нельзя больше. Этот кладезь духовной энергии казался бездонным — по крайней мере, до тех пор, пока «приобретатели» (по выражению героя «Территории» Гурина) от захвата мира не перешли к перекраиванию его под себя. В мире, где не золото существует для человека, а человек для золота, трудовой энтузиазм чахнет. Хотя, как видим, и не умирает совсем.

Новая, вторая по счёту, экранизация «Территории» оказалась удивительно хороша прежде всего визуально. Эдуарду Гизатуллину, талантливому и трудолюбивому художнику-постановщику, и Игорю Гринякину, молодому, но уже заслуженному и отмеченному наградами оператору, удалось необыкновенно колоритное сочетание съёмки характерных персонажей с панорамными пейзажами Русского Севера с высоты птичьего полёта. Виды малоизученного Плато Путорана поражают своей красотой настолько, что картину вполне можно считать видеогидом для иностранцев, не знающих России. Тщательный подбор костюмов и неослабевающее внимание к деталям быта — те самые мелочи, которые чудесным образом создают дух времени и раскрывают доверие зрителя к происходящему, — выше всяких похвал. Любовь к делу и театральная добросовестность Гизатуллина здесь, очевидно, соединились с пониманием и чувствованием России Гринякиным, а также с высококачественной техникой (при создании картины, например, применено сверхвысокое разрешение 4К). Кроме захватывающей красоты панорамных съёмок, у зрителя создаётся почти физическое ощущение огромности пространств Сибири, где 1000 километров является нормой, а 100 километров — вообще как «рукой подать». И всё это, заметьте, было сделано за какие-то смешные по голливудским меркам 500 миллионов рублей!

Подбор актёров и их работа также почти безупречны. Мужественный, спокойный, но также и глубоко чувствующий Константин Лавроненко со складкой тяжёлых раздумий на переносице не слишком похож на куваевского «Будду», но тем не менее прекрасно вписывается в роль человека, живущего трудной работой и высоким долгом и имеющего волю преодолеть любые препятствия к сияющей цели. Бородатый Лавроненко, одетый в толстый свитер, походит не столько на геолога, сколько на начальника геологов, и одновременно на пророка (в своём отечестве, конечно). Егор Бероев и Григорий Добрыгин вызывают доверие своей честностью и открытостью и располагают к себе как славные трудяги, подвижники будничного героизма. Евгений Цыганов неудержимо блещет скромным обаянием «одиночного философа» и «предпоследнего авантюриста», чем покоряет не только женские сердца. Столь же интересно противоречива роль Ксении Кутеповой: её персонаж находится одновременно и в центре, и на заднем плане повествования, являясь и заинтересованным участником событий, и рассказчиком, возвысившемся над сиюминутными страстями и даже позволяющим себе философские обобщения. Приём не новый, но здесь он получился необыкновенно жизненным и реалистичным. У Мельника вообще всё реалистично и запоминаемо — даже эпизодические роли эскимосского оленевода Кьяе и его внучки Тамары.

Александру Мельнику удалось развить идеи, заложенные в литературной «Территории», сделав их не только чёткими и понятными современному поколению, но и визуально захватывающими. Человек, преданный своему делу, относящийся к нему почти с религиозным трепетом, так же как и покоритель природы неприступного Севера, ныне стал чуть ли не музейным экспонатом. В наше время человек может быть предан только обогащению, которое никак не тянет на Дело, как ни крути. Но вечные ценности потому и вечны, что их не заменить никакими новейшими «общечеловеческими ценностями». Человеку всегда будет мало как материального достатка, так и стремления к нему, ему всегда будет хотеться высшей самореализации, которая возможна только при служении высшим ценностям. И сказать об этом просто и убедительно, как это сделал Александр Мельник в новой «Территории», в смутное время «войны всех против всех» — бесспорная и большая заслуга. Из того, что показано в фильме, следует один очень простой, но не менее весомый вывод: несмотря на невиданный разлив приобретательства, всё истинно положительное по-прежнему держится на людях труда. И это очень важно для нас сейчас.

«А в фильме вообще есть сюжет?», — думал я после минут шестидесяти (!) просмотра этой ленты с хронометражем в два с половиной часа. «Да, в конце концов он вырисовывается», — пришел я к выводу во время финальных титров. Но все же сложилось общее впечатление что авторы, обращаясь к спонсорам за финансированием представили черновой драфт сценария, а после того как средства были получены вложили все деньги непосредственно в съемки, а не на доработку сюжета.

Фильм состоит из разных сцен с разными людьми, объединенными лишь одним — местом действия (Территорией), пересечение между ними очень слабое, поэтому сюжет так сложно отыскать. Авторы просто наснимали, а потом смонтировали нагромождение сцен в фильм. Постоянно вводятся разные персонажи, их невероятно много, но на итоговую историю влияет малая их часть, поэтому фильм кажется необоснованно раздутым. И, чтобы связать воедино весь этот хаос, авторы применили старый прием, главный признак несвязности происходящего — закадровый голос.

Поэтому и актерская работа, а она хороша, не выглядит впечатляюще из-за общей раздробленности сюжета. Глубокие персонажи, отлично отыгранные хорошо внешне попавшими в образ актерами блекнут на фоне слабой истории. Ну, допустим, Петр Федоров отлично справился со своей ролью, правда какой в этом толк если в появлении его персонажа в фильме нет почти никакого смысла.

Зато глядя на картинку становится понятно куда ушли все деньги и усилия — что ни локация, то восхищение, усиленное хорошей операторской работой. В этом плане все так насыщенно, что даже перебор. Возьму для примера один эпизод, иллюстрирующий достоинства и недостатки картины в целом: Чинков стоит у какого-то водопада. Из достоинств — красивый фон, величие природы подчеркнуто съемкой издалека — маленький человек посреди бескрайней тундры, да еще и огромного водопада. Из недостатков — никакой связи сцены с сюжетом (вставлена просто для красоты), закадр чтобы сделать хоть какую-то привязку, и перебор с использованием приема параллакса — фокус на герое при активном перемещении камеры вокруг него создающее ощущение грандиозности, так вот этот короткий момент смонтировали раз десять в быстром клиповом темпе, у особо впечатлительных могла и голова закружиться. Классики создания грандиозных сцен типа Питера Джексона в его хоббитских фильмах или Майкла Бэя в любом из его фильмов доказали, что в таких случаях достаточно двух-трех монтажных склеек, но не десять же быстро сменяющихся! И таких раздражающих своим раздутым величием сцен в фильме несколько.

Единственное к чему не претензий так это саундтрек — величественная оркестровая музыка перемежается с песнями в этаком бардовском стиле с отлично подходящими под происходящее текстами.

Общее впечатление от фильма смазанное, его создатели замахнулись на то, что осилить не смогли. Природа севера России как прекрасный фон, хороший оператор, композитор и отлично отыгравший актерский состав оказались загублены бессвязным сюжетом и плохим монтажом. Единственное с чем справился этот фильм, так это показал многочисленным инвесторам, названным в начале фильма, что их деньги разворованы не были — чтобы организовать и снять подобное зрелище нужен был большой бюджет. Жаль только хорошего кино из всего этого не получилось.

Опытный и целеустремлённый геолог Илья Чинков одержим желанием найти золото Территории. Практически все уверенны, что никакого золота там нет. Но Чинков убеждён в том, что оно есть.

В 1975 году в свет вышел роман Олега Куваева под названием «Территория». Спустя три года режиссёр Александр Сурин экранизировал это произведение. А в 2015 году Александр Мельник выпустил свою версию одноимённого романа, премьера которого состоялась 16 апреля.

Действие фильма происходит на Северо-востоке СССР. Группа геологов вот уже на протяжении нескольких месяцев ищёт в этих местах золото. Но вместо драгоценного материала, они получают только олово. И начальство решает закрыть Территорию.

Для Александра Мельника это уже вторая режиссёрская работа. Первой была «Новая Земля» 2008 года. Бюджет обеих лент очень большой, так как, снимать в холодной части страны — это дорогое удовольствие.

В фильме присутствует несколько сюжетных линий. И все они направлены на то, чтобы подробнее раскрыть и описать основную идею.

Теперь несколько слов скажу об участниках проекта. Во-первых, это актёрский ансамбль. Константин Лавроненко, Георгий Добрыгин, Егор Бероев, Пётр Фёдоров — что может быть лучше, чем четыре таких замечательных актёра в одной картине? Все очень хорошо справились со своими задачами. Особенно это здорово получилось у исполнителя главной роли (Константин Лавроненко).

Во-вторых, это работа оператора. Меня очень впечатлили кадры с вертолёта. Эти многочисленные пролёты камеры показывали не только красоту русского пейзажа, но и её масштаб. Природа изображена очень живописно и разнообразно.

В-третьих, это музыка. Создатели фильма пригласили финского композитора Туомаса Кантелинена для того, чтобы он создал музыкальное сопровождение. Туомас уже работал с российскими картинами. В 2007 году он написал музыку к фильму «Монгол», а в 2010 — «Дочь якудзы». Режиссёром эти двух лент стал Сергей Бодров. Так вот, музыка полностью передаёт атмосферу Территории. Всё это зависит от того, что происходит на экране. Если действие медленное, то и мелодия будет такой же.

Главный вопрос, который интересует всех — это найдут ли геологи золото Территории или нет. И для того, чтобы зритель получил ответ, ему необходимо посмотреть этот фильм.

8 из 10