Рецензии

«Стрингер» — это кино не о любителе носить стринги.

Жил когда-то мастер криминальной хроники по прозвищу Уиджи (Артур Феллиг). Создатель особого жанра документальной фотографии, запечатлевших ночной Нью-Йорк 1930—1950 годов. Именно он впервые использовал прослушивание полицейского радио, и часто был на месте происшествия раньше полиции. Уиджи — человек эпохи модерна, Луис — постмодерна. Ихнее различие принципиально определить, в контексте рассмотрения кинематографического объекта, вышедшего в 2014 году.

Луис интересен тем, что он занимается необычной работой. Психологическая уловка, которая вызывает искреннюю заинтересованность, допустим, у меня, инженера. Ну, знаете, сижу я такой в офисе, черчу свои чертежи и моментами ловлю себя на мысли: «а смысл в этом всем какой?», «тем ли я занимаюсь?», «кто-то делает что-то реальное», «кто-то делает что-то интересное», etc. И ведь есть в славном солнечном городе такие парни, целыми ночами бороздящие улицы в поисках ненависти и злобы, дабы в результате получить улыбки и бумажных рузвельтов с франклинами. Романтичная профессия, дело всей жизни… и уж еще больше экстаза от этой, чуждой мне, профессии вызывают слова Луиса о том, что это дело — то, что он искал, объединяющее финансовую составляющую с получением удовольствия от работы.

Еще больше меня, инженера, моментами псевдоинтеллектуала и любителя не любить людей, заинтересовал образ мизантропа Луиса. Улыбка и смех, для него, это навыки сугубо социальные, позволяющие получить выгоду от общества. У всех людей так, просто кто-то скрывает этот факт, а кто-то нет. Ведь, кем бы ни был человек, останься он в одиночестве на длительное время, перегруппировка неминуема. Эти навыки попросту пропадут за ненадобностью. Так же, как пропадут высокие каблуки, бритье ног, носовых отверстий и часы. Образ Луиса — это образ честного мизантропа, он пропитан, как и весь фильм, одной лишь мыслью о причинении (не получении) удовольствия, слегка безумного, для одного единственного человека. Самого себя. И вот это конкретно прельщает до учащенного сердцебиения, до мозгового оргазма, до опьянения. Примерять маску иного, на себя, так же круто, как и быть этим иным. Это виртуально-реальное наслаждение для меня, инженера, жаждущего иной жизни. Иным человеком. Не всегда это правильно, но порой такие игры не дают почувствовать безысходность в своей, реальной, жизни.

Ни одной мысли в слух, ни одного движения,
Я лишь в тишине думаю о тебе и изрядно потею,
Нервничаю, переживаю, смотрю в зеркало и кончаю,
Ты — это я, любовь моя и тюрьма моя.

В последнее время Джейк Джилленхол набирает вес в кинематографе в качестве драматического актера. Наверное, сложно уже вспомнить какую-нибудь его работу в высокобюджетной картине с изобилием компьютерной графики и многочисленным экшном после «Принца Персии». В его фильмографии много образов с тяжелой и увлекательной судьбой, не такой как в картине «Послезавтра», а с более приближенной к мирским реалиям. Работа в триллере Дэвида Финчера «Зодиак» благополучно отразилась на карьере актера, в котором он сыграл главного разоблачителя. Затем на мировые экраны выходят такие прекрасные киноленты, как: «Исходный код», «Пленницы», «Патруль», которым основную массу качества придает игра и проникновенность Джейка Джилленхола. Сейчас, в 2014 году, Дэн Гилрой подарил ему прекрасную возможность еще раз, после «Горбатой горы», заявить о себе среди ведущих кинофестивалей мира. «Стрингер» стал таким шансом. Многие критики окрестили работу актера «выдающейся» и написали на этот счет бесчисленное количество положительных отзывов. Но давайте все-таки сами разберемся и решим, заслуживает ли вся съемочная группа тех похвал, которые они не перестают принимать?

Луи Блум (Джейк Джиллинхол) в первые минуты экранного времени предстает перед нами в невыгодном свете: зритель застает его за не заслуживающим уважения занятием… Он в поиске и ни как не может найти достойную работу, чтобы пробить дорогу в жизнь. Его философия: «Хочешь выиграть в лотерею, заработай деньги на билет». И он, безусловно, прав. В длительных раздумьях и поисках призвания он встречает группу ночных операторов — стрингеров; благодаря их примеру он собирается ввязаться в опасную сумеречную гонку за криминальными новостями города.

В данной роли Джиллинхол выступил на все сто процентов. На протяжении двухчасового хронометража работа актера не разочаровывает. Сценарий содержит множество ситуаций, благодаря которым Луи Блум прекрасно раскрывается в качестве человека и профессионального деятеля. Первое столкновение с будущим материалом и последующая съемка окровавленного тела не отпечатываются на его психике. Он не замечает реанимации и атмосферы несчастья, окутавшей место преступления. На лице восторг, желание сделать свою работу лучше остальных и безумное рвение «купить билет» в жизнь. Но это только цветочки и с каждым новым шагом героя зритель понимает, что этот человек готов на все ради эксклюзивного материала. Для прекрасного и впечатляющего кадра он не побрезгует передвинуть тело покойника в нужное для него место. Выстрелы пистолетов и окровавленные белые ковры с разбросанной на них одеждой новоиспеченных жертв ограбления не смущают Луи, и он находится в такой «приятной» компании в течение нескольких минут. Джейк Джиллинхол прекрасно передал все душевное состояние персонажа. В его понимании Луи Блум приобретает черты безумца, помешавшегося на социальном статусе в обществе. Его глаза искрятся мечтой, но эта эмоция перемешивается с суровостью характера неутомимого деятеля. Самое достойное в работе актера — это сцены, в которых Луи ставит на места партнеров, подчиненных и своих сотрудников по бизнесу. В них он не только подчиняет своего собеседника, но и сам зритель ощущает его влияние на себе и невольно притихает в самых эмоциональных монологах. В остальных минутах вся мимика и жесты говорят о небольшом психическом отклонении героя, что характеризует его как зациклившейся на одной идее личности.

Забывать о режиссерской работе Дэна Гилроя, для которого «Стрингер» стал дебютом на режиссерском поприще, тоже не стоит. Его дуэт с Джейком Джиллинхолом наполняет фильм прекрасной и затягивающей атмосферой. Помимо этого, картина наполнена качественной и стремительной динамичностью повествования. Положительная сторона его работы заключатся в том, что кинолента под своим остовом содержит внушительное количество захватывающих эпизодов, способных держать зрителя в непритворном напряжении. Посещение «Дома ужасов» и присутствие Луи в нем на протяжении долгих волнительных минут заставляет нервничать зрителя из-за приближающегося наряда полиции, потому что Луи Блум, окруженный вокруг жертвами хладнокровного нападения, не спешит покидать место преступление и с каждой минутой опасность поимки нагнетается все сильнее и сильнее. Эпизоды перестрелки, погони не уступают накалом эмоций высокобюджетным картинам голливудского масштаба. В этот период зритель наполняется переживаниями за главного героя и каждую минуту думает: «Как бы чего не случилось!». От всего прочтения, ощущения и воплощения сценария на экране остаются только положительные эмоции.

В конечном итоге надо сказать несколько слов об идее фильма и его философском посыле. На примере Луи Блума каждый увидит свое. Некоторые осудят поведение героя, другие сочтут его положительным, кто-то отнесется к нему нейтрально. Тем не менее, зрителю есть, чему у него поучиться. Он пример того, как нужно стремиться к своей мечте, что предпринимать и того, что не стоит сдаваться при первом поражении. Ведь проигранное сражение еще не значит фиаско во всей войне. У каждого человека должна быть цель в жизни, ради которой стоит жить. «То, чего ты хочешь добиться, равно тому, чего ты добьешься. Нужно ставить цели, задавать себе вопросы, чтобы понять, на чем сосредоточиться. Например: «Что мне нравиться делать?». Написать список своих сильных и слабых сторон…». Многие могут сказать, что он представитель пороков и всех нечистот нашего общества (из-за многих радикальных методов сбора материала). Но, тем не менее, он наполнен мечтой, желанием работать и покупать билет в жизнь, в отличие от многих попусту проживающих жизнь современных личностей. Так что он не самый гнилой представитель общества, ведущий его в темное будущее. Скорее всего, он ведет его в светлое будущее, тем, что следует своей мечте, ставшей сильной стороной Луи Блума. «Телевизионные новости могут стать тем, что я люблю и тем, что у меня получается».

10 из 10

Тот случай, когда о фильме говоришь с позиции «рекомендация», не опасаясь запятнать свою репутацию дурным советом.

Впервые режиссёрский дебют Дэна Гилроя, прежде известного сценаристом таких фильмов, как «Деньги на двоих» с Аль Пачино и Мэттью МакКонахи, «Запределье» Тарсема Синкха и «Живая сталь» с Хью Джекманом (из послужного списка были выбраны те работы, что с самым высоким рейтинговым показателем), публика увидела на кинофестивале в Торонто в сентябре уходящего 2014 года и тогда «Стрингер» был тепло воспринят критиками. В конце года сразу несколько top-рейтингов от известных мировых издательств включили «Стрингер» в свои списки. Своим успехом фильм обязан не только любопытному стилю, который демонстрирует Дэн Гилрой (кстати, ночной город местами напоминает тот, который продемонстрировал Николас Виндинг Рёфн в «Драйве»), но и работе, проделанной Джейком Джилленхолом, который явно сейчас переживает пик своей карьеры. Высокий уровень профессионализма Джилленхола здесь определяется вовсе не тем, что ради этой роли он лишил себя нескольких килограммов, хотя это безусловно пригодилось для того, чтобы вжиться в роль человека с ограниченным временем для сна, одержимого идеей достижения успеха, а тем, что он «оживил» своего персонажа, выработал у него необходимую психологию поведения и настроения.

Несколько слов касательно сюжета. Луи Блум шизофренически одержим идеей достижения успеха. Причём для него не имеет значения в какой именно области. Внутри себя он чётко определил основные составляющие системы, которую готов выстроить в своей профессиональной деятельности, в поисках которой пребывает. Став свидетелем аварии на магистрали, Блум узнаёт о такой профессии, как стрингер, фрилансер, внештатный рабочий, который подгоняет убойный материал для тех или иных новостных телеканалов. Он обзаводится дешёвенькой камерой и перехватчиком радиосигналов, чтобы прослушивать полицейские волны, отслеживая места происшествия. Блум не просто втягивается в этот процесс, он фанатически углубляется в своё дело, постоянно совершенствуясь и закрепляя свой «фирменный» стиль, получая удовольствие от того, что обрёл значимость, которая необходима для достижения того самого успеха, которым он грезит. Но, как говорится, аппетит приходит во время еды. Со временем Блум осознаёт, что на материалах, освещающих лишь малую степень того ужаса, что творится в обществе, далеко не уедешь. Ему жизненно необходим материал, который мог бы вынести в пух и прах прямой эфир. Далеко зайти ради достижения этой цели? Для Луи Блума это не проблема.

Много положительного сказали про фильм, а я вот не отчитался никак. Обидно, а посмотреть на большом экране это кино, возможно, не удастся, потому что его не купили, хотя есть масса фильмов, которые не заслуживают проката. Это кино, однозначно, заслуживает и вот почему. В отличие от многих триллеров это кино не просто держит в напряжении и не даёт спать, да ещё заставляет подумывать зрителя о профессионализме и этике.

Вроде бы простой сюжет. Парень ищет работу. Случайно начинает интересоваться тем, что такое снимать аварии и криминальные сюжеты. Начинает что-то делать на этом поприще. Работать на себя фрилансером и сдавать отснятое, а за это получать деньги. Его не волнует страх перед ответом «нет». Он просто, несмотря, на многое, идёт к определённой цели. Затем становится ясно, что парень карьерист, а потом ещё к этому становится понятно, что он просто эгоист, льстец и подлец, плюс ко всему.

Во время фильма часто ловишь себя на мысли, что именно так достигается цель. Несмотря ни на что, рискуя и постоянно двигаясь. Но… Что значит плевать на чужую проблему? Плохой ты человек или хороший? Задаваясь таким вопросом можно сказать, что увидев, что другому плохо, ты поможешь. Герой же циничный наблюдатель, даже порой для кадра перетаскивает что-то. Удивительно, не правда ли? А вот и в жизни есть такие. Наверняка все смотрели «фотографии, которые удивили мир». Так вот, в той подборке есть фото, где африканский мальчик умирает от голода, вместо помощи фотограф просто его снимает. Как медленно организм больного дистрофией мальчика затухает. Что это? Как назвать такого человека, наблюдателем? В 20-ом веке в фашистской Германии тоже было достаточно наблюдателей. «Всё зло в мире с пассивного кивка наблюдателя» — сказал как-то мудрый человек. Так вот, нувориш — человек, делающий деньги на горе других — зло, которое искореняют в тяжёлые для Отечества дни. Моё мнение, что и в обыкновенные будни, нельзя поощрять таких людей, иначе потом против обернётся, как и в фильме. Окончательное падение героя, как человека случается тогда, когда он подставляет напарника.

Хорошее бодрое кино, которое напоминает о том, что нельзя быть просто наблюдателем и нельзя потакать таким.

Как говорил один английский писатель: «В одиночестве человек — либо святой, либо дьявол». Что же тогда происходит с человеком в городе тотального одиночества, где общество расщеплено на мельчайшие единицы, а социокультурные связи ограничиваются прямой видеотрансляцией пережитого человеческого ужаса. В этом плане режиссёрский дебют Дэна Гилроя «Стрингер» хороший образчик человеческого грехопадения в условиях повсеместной личностной изолированности и безразличия.

Луи Блюм, человек без прошлого и, думается в экспозиции, без будущего. Сводя концы с концами, перебиваясь заработками, он попадает в мир внештатной журналистики. Беспринципность и социальная отрешенность главного героя помогают ему достичь успехов на этом циничном поприще. А дальше экзистенциальный выбор: «Тварь ли я дрожащая или право имею?». Город греха дает шанс каждому на исполнение американской мечты.

«Если бы у меня была семья и дом, я бы занервничал»

«Стрингер» не стесняется быть нуаром в классическом понимании. Беспросветность происходящего пронизывает всю ткань фильма. Циничность и потребительское отношение к человеческой жизни возведено в абсолют. Общество пожирает самого себя. Фильм не пытается постулировать моральные ценности и взывать к высоким человеческим чувствам. Он фиксирует действительность. «Стрингер» не разграничивает пространство выдуманное и реальное. Это мир, в котором мы живем.

Отдельно стоит сказать и о самом Луи Блуме в мастерски пугающем исполнении Джейка Джиленхола. Наиболее явной аналогией этого персонажа представляется Тревис Бикл из «Таксиста» Мартина Скорсезе. Неустроенность жизни, сбитые ориентиры, намеки на сексуальные девиации и пустота жизненного пространства объединяют их. Оба героя бесконечно одиноки, живут ночью и видят мир преимущественно из окна автомобиля. Неприятие людей одинаково как у бывшего солдата, так и у маргинала, начитавшегося бизнес-цитат в интернете. И Тревису и Луи, сторонним наблюдателям общественного разложения, дается шанс вмешаться в ход вещей. Только идут они разными путями. Там, где один не в состоянии мириться с несправедливостью и жестокостью, второй начинает верховодить ими, становится режиссером человеческой деформации. Современное общество потребительских отношений заслужило Луи Блума.

За выдержанный стиль, отличную актерскую игру, интересную операторскую работу, но местами провисающий сюжет:

7 из 10

Вы часто смотрите новости по утрам ? Любите трупы к завтраку ? Тогда этот фильм для вас.

Главный принцип современных новостных передач сформулирован достаточно давно: если собака укусила человека — это не новость, вот если человек укусил собаку, это — новость ! Эксклюзивность, сенсационность плюс отчётливый душок некрофилии — вот составляющие успеха, которые главный герой очень быстро улавливает своим длинным, чутким носом. Чужая кровь, и чужая смерть отлично конвертируются в зеленоватые бумажки с изображением (вот же волшебное совпадение) мёртвых американских президентов.

А как же сочувствие ? Милосердие, гуманизм ? Лупоглазенький главный герой (Джиленхаал) — ярко выраженный социопат, лишённый способности сопереживать. Там, где «нормальный» человек видит страдание, Луис Блум видит деньги, и новые возможности. Впрочем не он один, показателен монолог другого стрингера по имени Джо, произнесённый у упавшего вертолёта:

- Снимал ещё в падении, шикарно, пять трупов, горит до сих пор, я — в шоколаде !

Луис — прекрасный репортёр, не отягощённый застарелыми, заскорузлыми предрассудками такими как: совесть и мораль. Это ведь атавизмы, что — то вроде хвоста, свисающего из трусов — не правда ли ? В создании новостей как и в сексе — старые заслуги не работают, надо ежедневно подтверждать свою квалификацию, верный принципу: мы делаем новости, Луис переходит от механического фиксирования происходящего, к созданию информационных поводов. Я имею в виду трюк с фургоном Джо, и судьбу жадного Рика. Здорово проделано, ведь правда ?

При всех достоинствах Луиса, человечек он откровенно неприятный. Он постоянно, и занудно всех поучает, свою убогонькую жизненную философию он считает непререкаемой истиной, он даже возможные отношения с Ниной рассматривает как часть сделки: ты должна быть вовлечена в процесс. Замечательный, утилитарный подход. Луис — просто душка, он говорит о себе во множественном числе, имея под рукой одного сотрудника, пытается вести себя так, будто он — руководитель крупного концерна, добавьте сюда ярко выраженную социопатию, и вы поймёте, что он просто очарователен.

Джейк Джиленхаал похудел, выпучились глаза — сказываются невинные мужские шалости в окрестностях «Горбатой горы», но со своей ролью справляется блестяще. Рене Руссо напоминала швабру ещё в период съёмок в» Достать коротышку», прошедшие двадцать лет изменили её к лучшему: киллограмы мейкапа оттягивают веки (Вий завистливо плачет), глубокие борозды кокетливо делят лицо на рельефные сектора, жиденькие волосёнки обрамляют это великолепие. Sit transit…

Смотрите утренние новости, и приятного аппетита.

7 из 10

Отличный фильм, прекрасно отражающий гнилость современного общества. Герой — собирательный образ человеческих пороков. На самом деле равнодушие — вот, пожалуй, бич 21 века.

Идея картины как никогда актуальна в наше время. Порой удивляешься, на что только не пойдут люди ради денег и славы. Хотя герой даже это, казалось бы, 100 % убеждение ставит под вопрос, потому что он готов пойти на что угодно. Циничный, наглый, мерзкий, беспринципный социопат — главный герой Лу, превосходно сыгранный Джейком Джилленхолом.

Не зря Джейк похудел ради роли, в его глазах ощущался некий голод. И этот голод делал его героя более убедительным.

Лу Блум — действительно болен, и не только психически, он болен своей «работой». Человек не умеющий ничего, кроме мелкого воровства, вдруг и внезапно становится лучшим среди стрингеров. Его одержимость снять «жаренный» ролик для местных новостей является смыслом существования. Именно существования, потому что он не знает, что такое настоящая жизнь.

Фильм Дэна Гилроя «Стрингер» — это отражение современной реальности. Равнодушие — как основа для достижения успеха, главное по словам героя «составить удачный бизнес-план». И его в этом нельзя обвинить, ведь не он сам по себе стал таким — таким его сделало равнодушное общество.

10 из 10

В современном обществе, достигшем апогея развития и популярности социальных медиа, где, прежде чем приступить к приёму пищи, её фото выкладывают в инстаграм, где лайк в социальной сети может послужить как зарождением, так и крахом романтических отношений, где значимость индивида и ценность его мыслей определяется количеством подписчиков, а новостные сюжеты способны поставить на грань войны целые народы, вполне закономерно появление такой себе реинкарнации незабвенного Остапа Бендера — Луиса Блума, героя данной картины. В какой степени абсурдна нынешняя вышеописанная тотальная медиа-истерия, в такой же степени цинична и остра сатира в исполнении авторов/создателей этого фильма. Современный Бендер напрочь лишен морально-этических атавизмов, однако при этом он социальное существо, собственно — порождение социума. Социума, который он так ненавидит, и, как это ни парадоксально, о признании которым так грезит. «Я быстро учусь» — ключевая фраза, неоднократно повторяемая героем. Он быстро и практически в совершенстве научился приспосабливаться и соответствовать запросам и стандартам общества. Спрос рождает предложение, ничего личного, «это моя работа»(с).

Фильм держит в напряжении от начала до конца, всё по законам жанра. Отличная операторская работа, очень добротный саундтрек. В атмосферу происходящего погружаешься полностью.

Отдельно хочется отметить диалоги — сочные, острые, в лучших традициях Тарантино, очень порадовали.

Блестящая работа Джейка Джилленхола, удивительное перевоплощение и прекрасное раскрытие образа. Можно с уверенностью сказать, что на сегодняшний день это лучшая роль в его карьере! Абсолютно заслуженное признание кинокритиков, в т. ч. номинация на «золотой глобус»!

Итог — один из лучших фильмов этого года,

10 из 10

«Самый опасный человек», «Одержимость», а теперь и «Стрингер» — очень плодородным получился 2014 киногод, и ведь многое еще предстоит увидеть. Безусловно фильм Дэна Гилроя пренебрегает этикой, он циничен, брутальный но он по-настоящему уникальный в своей идее.

Главный герой — личность страдающая синдромом макиавеллизма, манипулятор, циник, который игнорирует любые моральные ценности, однажды оказавшись на месте дорожного происшествия понимает для чего был рожден. Потихоньку доллар к доллару, копит на начальное оборудование фрилансера, а дальше начинает побеждать всех таких же любителей видеоматериала отсутствием профессиональной черты.

Одержимость главного героя просто ужасающая, Джек Джилленхол демонстрирует мощнейший прорыв в своей актерской карьере, не знаю, на сколько благосклонны будут награды к нему, но роль в фильме «Стрингер» наилучшая по моему мнению у актера. Дикость в глазах его персонажа — это самое огромное достижение актера, который хоть и не оказался в рубашке всеми любимого персонажа перед зрителем, но безусловно будет оценен людьми киноискусства.

Отменный сценарий, динамика от начала до конца, необычность — все это дает повод считать фильм Гилроя одним из диамантов уходящего киносезона. Скорей всего найдется зритель у которого фильм вызовет отторжение из-за своего цинизма, но лично для меня — это один из лучших фильмов снятых в уходящем году.

10 из 10

'Стрингер' — независимый американский фильм со скромным бюджетом, который ко всеобщему удивлению стал хитом кинопроката и любимцем зрителей и критиков. Последние кстати активно включают 'Стрингер в десятку лучших фильмов 2014 года (в число лучших фильм включил также Американский институт кино — одна из самых влиятельных организаций в мире кинематографа). Если фортуна и дальше будет благоволить этому проекту, то он сможет даже получить пару номинаций на 'Оскар'... Такой неожиданный успех Дэна Гилроя — сценариста 'Ультиматума Борна', дебютировавшего в режиссуре — имеет вполне рациональное объяснение. Дело в том, что это не просто очередной проходной фильм, снятый ради извлечения прибыли или получения золотых статуэток. В каждом кадре читается увлеченность режиссера – он явно не один год вынашивал идею этой ленты и выложился по полной, когда возможность реализовать своей замысел, наконец, представилась.

Фильм имеет три главные составляющие: увлекательнейший сюжет, шикарную атмосферу и потрясающие актёрские работы.

1. Сюжет. 'Стрингер' начинается с вполне банальной сцены: главный герой ворует сетку Рабица и сдает её на металлолом, пытаясь заработать денег. Он предлагает свою кандидатуру в качестве работника металлолома, но, само собой, с вором никто дела иметь не хочет, и герою отказывают. После этого он волей судеб замечает аварию на мосту и из любопытства останавливается посмотреть, что произошло. Здесь он замечает репортера, который снимает всё происходящее. И в этот момент Луи Блум понимает, что нашёл занятие себе по душе. Он с головой ввязывается в безобидное на первый взгляд дело – съемку ночных происшествий, которое на практике оказывается очень опасным, а от этого еще более волнующим… Сюжет фильма имеет очень логичную и понятную структуру – каждый шаг героя, каким бы аморальным и жестоким он не был, понятен зрителю. И это очень радует, ведь соблазн снять запутанное кино а-ля «Малхолланд драйв» в данном случае был очень велик. Но Дэн Гилрой не сделал этого, придумав невероятно изобретательную развязку, которая поражает своей масштабностью и жестокостью. Лично мне немного не хватило жирной точки в конце всей этой истории – но это абсолютно субъективная придирка, которая никак не влияет на общее впечатление о фильме.

2. Атмосфера. Если бы не отличное качество изображения, то можно было бы подумать, что 'Стрингер' сняли где-то на рубеже 80-х и 90-х. Здесь отчетливо читается атмосфера этого прекрасного времени. Слегка приглушённая, но очень выразительная музыка авторства Джеймса Ньютона Ховарда здорово накаляет обстановку. Смелая операторская работа отлично передает непрекращающееся движение, при этом не забывая и о крупных планах, запечатлевших эмоции главных героев. Режиссера Дэна Гилроя стоит похвалить за то, что он не останавливается для того, чтобы добавить в сюжет сентиментальности или юмора, а вместо этого дарит нам два часа чистейшего напряжения и адреналина.

3. Актёрские работы. Главная звезда фильма, его самая сильная составляющая — это Джейк Джилленхол, похудевший ради роли на 10 килограммов и изменившийся практически до неузнаваемости. Его герой Лу Блум — это нечто среднее между машинистом Кристиана Бэйла и таксистом Роберта Де Ниро с примесью мясника в исполнении Дэниела Дэй Льюиса. Его образ соединяет в себе железное спокойствие и неуравновешенность, граничащую с истерией. У Джилленхола практически нет эмоциональных сцен, он передает социопатическую натуру своего героя посредством нездорового блеска в глазах, резких жестов и особой мимики. Этой ролью Джейк доказывает, что он действительно замечательный драматический актер, который от роли к роли становится только увереннее в своих актерских возможностях. По-хорошему, академики должны номинировать Джилленхола на 'Оскар' в этом году, потому что было бы чертовски несправедливо динамить его два года подряд (я говорю о его прекрасной прошлогодней работе в 'Пленницах', оставшейся недооцененной). К слову, он уже начал собирать первые награды и номинации (в частности номинацию на награду Гильдии Актёров). Рене Руссо также здорово справилась со своей ролью, выгодно оттенив образ Джилленхола и привнеся в этот напряженный мужской фильм немного женской энергетики.

ИТОГ. 'Стрингер' — это кино, которое чертовски интересно смотреть. Оно не несет в себе каких-то моральных нравоучений, не поднимает социальных проблем и не воспевает права униженных и оскорбленных, то есть не имеет никакой ценности с точки зрения среднестатистического критика. Однако, как ни странно, критики единодушно поют 'Стрингеру' дифирамбы; и делают они это исключительно потому, что это действительно крутое кино. Оно поглощает зрительское внимание с первой и до последней секунды, при этом не ища правых и виноватых, не пытаясь навязать какую-то точку зрения, а просто рассказывая интереснейшую историю. В связи с этим 'Стрингера' можно сравнить еще с одним отличнейшим фильмом 2014 года — 'Одержимостью'.

Советую посмотреть этот фильм всем любителям напряженных триллеров, атмосферы 80-х и 90-х, а также всем тем, кто хочет оставаться в теме. Ведь 'Стрингер' — это фильм, о котором вы наверняка еще не раз услышите.

Приятного просмотра!