Рецензии

«Стрингер», очевидно, главный режиссёрский дебют уходящего года. Дэн Гилрой, крепкий голливудский сценарист, решил лучшую свою историю снять сам. Пожалуй, именно после этой работы Дэна перестанут воспринимать просто как сына лауреата Пулитцеровской премии. Его брат, Тони, наверняка известен вам даже больше главы семейства: он успел потрудиться над сценарием трилогии о Джейсоне Борне, а первый его опыт постановщика (юридический триллер «Майкл Клейтон») обернулся даже одним «Оскаром», пусть и за женскую роль второго плана. Умение добиваться своего стало чем-то вроде семейной традиции. В этом есть определённая доля иронии, но именно стремление к успеху стало ключевым мотивом «Стрингера», и здесь эта тема окрашена в самые мрачные цвета.

«Думаю, телевизионные новости могут быть тем, что я люблю и тем, что у меня хорошо получается», - говорит герой Джейка Джилленхола. Циничный, хладнокровный и расчетливый мизантроп Луис Блум нашёл своё место в этом мире. Быть оператором-фрилансером для криминального блока новостей лучше, чем воровать заборную сетку для последующей сдачи в металлолом. Его качества замечательно подходят для работы, которую многие бы сочли аморальной, несмотря на то, что сами регулярно потребляют подобную чернуху с экранов телевизоров. Пристрелили кого-то в богатом районе? Нужно быть первым на месте преступления, чтобы снять труп с лучших ракурсов! Да, а если тело не очень удачно лежит рядом с раскуроченной машиной, то до приезда полиции его можно перетащить на свет. Чего только не сделаешь ради хороших кадров, не правда ли? Как далеко можно зайти в своём желании создать убойный скандальный материал? Стрингер не руководствуется принципами морали, это только помешает. Луис Блум в этом отношении идеален – для него не существует границ. Ему даже не требуется переступать через себя.

Режиссёр отказывается от напрашивающегося морализаторства, давая возможность харизматичному подлецу выглядеть при прямом сравнении с обычными людьми, которым знакомо чувство сострадания, настоящим серийным маньяком, не лишённым, однако, специфичного обаяния. Опасный ход, но тем ярче образ главного героя, начисто утратившего даже память о том, что такое угрызения совести. Ему всё сходит с рук. Пожалуй, наказать Луиса в финале и при этом не сфальшивить – это крайне тяжёлая задача. Гилрой предпочёл продемонстрировать зрителю честную картину мира, не тыкая снисходительно нас носом в правильные выводы. К финальным титрам многие испытают искушение восхититься настойчивостью и целеустремлённостью героя (антигероя?) драмы. Однако, от работящего Эндрю из «Одержимости» Луиса отличает очень важное качество: на пути к успеху в жертву он предпочитает приносить не себя, а других. Для Блума характерно отсутствие каких-либо эмоций. И если натуральная невозмутимость выглядит со стороны лишь немного странно, на неё просто не обращаешь внимания, то от его безжизненной фальшивой улыбки пробегает холодок по коже. Необходимо признать, что это заслуга не только великолепного Джилленхола, но и режиссёра. «Nightcrawler» можно ошибочно посчитать театром одного актёра. Образ Блума вам надолго запомнится, но сила его воздействия кроется в соответствии личности главного героя духу истории. В мире киноиндустрии «Стрингер» - это настоящая рептилия!

И Солнце не без пятен, чего уж говорить о режиссёрском дебюте. Есть вопросы к ролям второго плана, особенно неубедителен партнёр Блума по его работе. Да и сама история, по мере приближения к кульминации, покрывается лёгким налётом фантастичности. Приходится мириться с этими условностями, благо действие не превращается в фарс. Современный американский мэйнстрим страдает от избытка слащавых и никчёмных толерантных мелодрам. Если вы чувствуете необходимость выхода из зоны комфорта, то «Стрингер» может стать хорошим выбором. Возможно, такая взбучка – именно то, чего вам так не хватало.

Фильм Дэна Гилроя, отснятый ещё в 2013 году и вышедший только черед год у себя на родине, пока так и не удостоившийся широкого проката в России, из-за участия в нём похудевшего Джейка Джилленхола никак не мог проскользнуть мимо. Название «Стрингер», вполне удачно изменённое в пользу понятия «внештатного работника», вместо «ночного обзорного» или «ночного охотника» например, напомнило более старый фильм с Сергеем Бодровым мл., где так же главным героем был оператор, с пылу с жару снимающий сенсации. Конечно, американский вариант представляет собой совершенно другое кино с иным сюжетом, более остросоциальным и менее масштабным, но очень глубоким в отношении главного героя. Политических распрей и демонстрации власти денег здесь нет, зато главный герой представлен во всей полноте благодаря великолепной актёрской работе Джилленхола, показывающего настоящий мастер-класс, прибегая ко всем своим изобразительным приёмам, будучи совершенно непохожим на тех персонажей, которых зрители видели в его предыдущих фильмах. Не сказать, что данная работа является лучшей в карьере, но она определённо сильна своей живостью и естественностью в показе довольно интересного персонажа, восхищаться которым можно лишь наполовину, так как его Луи Блум — чистый антагонист под личиной протагониста и ситуация тут намного хуже, нежели например у Джордана Белфорда, от злодеяний которого никто так и не умер.

Не совсем ясно почему, но Дэн Гилрой решил сохранить в картине антураж восьмидесятых, приглушив цвета и тональности в кадре, в финале оформив фильм музыкой тех лет и предоставив возможность горячо любимому Джеймсу Ньютону Ховарду немного поиграть с электроникой, не такой яркой и ритмичной, а скромно-напряжённой, идущей хорошим фоном в самых ответственных моментах. Временная отдалённость придаёт картине некий шарм даже вопреки тому, что действие происходит в наши дни, а вернее ночи, во тьме которых Луи безудержно носится по улицам Лос-Анджелеса со своим напарником в исполнении небезызвестного Риза Ахмеда, в надежде отснять на камеру сенсационный материал, желательно с жертвами и крупным планом, дабы к утру удачно продать видео на новостной канал. Красный Dodge Challenger рассекает ночную тьму, выставляя главного героя героем, персонаж которого можно даже рисовать в комиксах, как человека, будучи простым безработным вором, способного добиться того, к чему, по его мнению, лежит душа. От простой колымаги и самой дешёвой камеры, он добрался до скоростного американского мускула, профессиональной техники с высоким качеством изображения и напарника, который хоть и лажает временами, но поддерживает прибыльный бизнес. Правда дело, как говорит режиссёр, тут не в деньгах, а в самом главном герое, который изначально был с червоточиной и по неожиданному сценарию, всё глубже погружается в опасный мир преступности, с лёгкостью пропуская все пороки через себя.

«Стрингер» будет интересен любителям напряжённого кино в котором деградация целеустремлённого главного героя становится проекцией на деградацию общества, неспособного адекватно анализировать и разделять плохое от хорошего, ведь далеко не все реализации планов или идей могут идти в ногу с моралью и настоящей полезностью, поэтому Луи, одержимый съёмкой разнообразной чернухи, что происходит в ночном мегаполисе, становится в какой-то степени сам преступником уже от простого бездушия. Именно он будет стоять над вами и снимать вашу смерть. Он сам как смерть. Последнее, что вы увидите будут его наполненные радостью одержимые глаза и слепящий фонарь камеры. Свет в конце тоннеля. Луи, как торговец чужой смертью, будет торговаться с редакторами телеканалов, определяя за какую денежную сумму в эфир пойдёт кровь, а одержав победу, поймёт, что он способен на всё. Его лживые амбиции и маниакальное желание скорее пробраться наверх изрядно помогают обрести своё я, что пугает в понимании того, что современный мир полон именно таких людей, любыми средствами добивающимися своей и только своей цели. Средства и расходный материал — это люди из окружения, слепо верующие в неправильную, но такую красивую и «лёгкую» мечту, которую дарует Луи.

«Nightcrawler» помимо линии развития главного героя использует детективную составляющую, благодаря которой на экране разыгрываются несколько экшен-сцен, сохраняющих ускоряющуюся динамику фильма и подготавливающих зрителя к сильному финалу. Не сказать, что тема нападения на шикарный дом и последующая погоня за убийцами делают из картины стоящий детектив, так как личность созданная Джилленхолом по интересу во многом преобладает, но большая часть показанного происходит непосредственно из-за бездействия Луи, делая его самым настоящим соучастником, практически самостоятельно создающим новости. Картина Дэна Гилроя однозначно заслуживает одобрения и поощрения за авторский сценарий, пусть местами заимствованный из других историй и даже событий из реальной жизни, она неожиданно затягивает со второй четверти повествования, через неброскую, но заметную стилистику восьмидесятых, рисует антисоциального персонажа. Хотя наоборот, герой одержимого худощавого Джилленхола есть самый настоящий современный элемент социума, поддерживающий его работу в штатном режиме — без совести, без эмоций и взаимопомощи, но с необходимым фанатизмом и дежурной улыбкой.

8 из 10

«Я не попрошу вас делать то, что сам бы делать не стал»

«Ночь — это такое время, когда самые темные мысли впиваются в людей, как тугие веревки».

За 2015 год это уже второй фильм, который вызвал у меня противоречивые впечатления.

Фильм рассказывает нам о молодом человеке по имени Луи Блум, который сталкивается с подпольным миром внештатной криминальной журналистики в Лос-Анджелесе.

Плюсы фильма:

1. Сюжет и мысль который фильм передает зрителям. Перед нами человек, который ради своей цели, готов идти на все, несмотря на моральные устои и на страдания чужих людей. Главному герою глубоко плевать на всех, он видит лишь свою цель перед собой, у него нету друзей, ни семьи, ни любимого человека. Он готов ради роскошных кадров подставлять кого угодно, будь ты его другом, любовью или родным человеком. Беспринципность — залог успешной карьеры для Стрингера, душевные терзания дохода не приносят.

2. Великолепная актерская игра. Джейк Джилленхол уже получил номинацию «Золотой глобус» за эту роль, и не зря. Он — главная звезда фильма, он смог полностью воплотить образ своего персонажа. Я уважаю тех актеров, которые ради фильма, жертвует своим здоровьем и стараются полностью воплотиться в свою роль. В свою очередь и Джейк Джилленхол похудел на 10 кг ради полноценного воплощения в своего героя. Персонаж Джейк Джилленхола Луи безработный раздолбай, отчаявшись найти работу, он начинает карьеру стрингера, разъезжая по ночному городу на ярко-красном автомобиле и на пути к цели не зная ни преград, ни запретов. По ходу фильма он становиться одержимым желанием снять нечто особенное, шокирующее, чтобы прославиться, стать мастером, непревзойденным, единственным. И самое главное Джейк Джилленхол передает натуру персонажа своими безумными глазами на бледном лице и какой-то ужас реально сковывает вас от его слов и действии. Сыграть вполне убедительно такого самовлюблённого засранца и циничного социопата Джейк Джилленхол смог на все 100%. Работодатель в исполнении Рене Руссо не уступает своему партнёру и сыграла она своего персонажа просто шикарно.

3. Почти все действие происходит ночью и это мрачная, но в то же время красивая ночь Лос-Анджелеса просто завораживает глаза.

И главная особенность фильма и то, что некоторым не понравился этот фильм это то, что фильм без конкретного четкого ответа, в конце вы будете задаваться вопросом: А что вы бы сделали и на что вы готовы ради своей цели?

Итог, фильм «Стрингер» это напряженный, динамичный, весьма таки неординарный фильм с взбудораживающий атмосферой, фильм для конкретного размышления, который заставит вас не отрывать глаза от экрана.

«Стрингер» — лента об амбициозном социопате, а это всегда интересно. Если Вам пришелся по душе «Авиатор», «Джобс» и «Волк с Уолл-Стрит» — смотрите с удовольствием.

Из плюсов:

Джейк Джилленхол. Этот голубоглазый уникум выстроил свою карьеру поразительным образом, ибо нельзя закрепить за ним никакого конкретного амплуа. Парень давно доказал, что может сыграть абсолютно всё, и ему не хватало в коллекцию только яркого отрицательного образа, который он и создал в «Стрингере».

Режиссура. Фильм не провисает, длится ровно столько, сколько должен, в нём нет ни одной лишней или затянутой сцены, напряжение, юмор и интрига предложены зрителю в идеальной пропорции.

Диалоги. Точнее — монологи главного героя. Жаль, что кроме него слушать там особо некого, поэтому похвалить сценарий целиком не получается.

Из минусов:

Сценарий. В фильме нет ни одного интересного персонажа кроме, собственно, главного героя. Поэтому нам никого не жаль, нам никто больше не интересен и не важен. Кроме того, фильм весьма и весьма предсказуем, он развивается по всем канонам фильмов о том, как начинали великие, а таких фильмов уже снято множество.

Визуальная составляющая. Разумеется, сказать, что фильм плохо снят, нельзя, это не так. Но фильм мог и должен был быть ярче, так как действие часто происходит ночью, и на ум сразу приходит сравнение с фильмами тандема Рёфн-Гослинг, и «Стрингер» им по данному параметру проигрывает. То, что должно выглядеть ярко, выглядит… нормально. То, что должно выглядеть жутко и страшно — выглядит… ну, скажем, неприятно. «Кровавые» зарисовки после триллеров Финчера и качественных ужасов с элементами мокьюментари выглядят недостаточно убедительно и эффектно.

Итог: добротный фильм с хорошим потенциалом, который мог бы был быть реализован гораздо лучше.

8 из 10

Жил да был Тони Гилрой. Жил себе не тужил, но вдруг однажды у него родился брат Дэн Гилрой. Тони писал сценарии к довольно прибыльным и известным фильмам (Адвокат дьявола, Долорес Клэйборн, Ультиматум Борна, Идентификация Борна, Армагеддон), а Дэн всегда был в тени, писал довольно средние сценарии к довольно посредственным картинам, одна «Живая сталь» для детей дошкольного возраста чего стоит.

И вот в один момент Дэн сказал: «Хватит! Хватит быть в тени у брата, я достоин большего!». Взял в банке ипотеку на сто лет на сумму $8 500 000 (по голливудским меркам это вообще не бюджет) и снял фильм в котором стал и сценаристом, и режиссером, одним словом артхаус. Убив сразу двух зайцев Дэн поставил зазнавшегося брата на место. И кроме всего прочего решил, что на главную женскую роль может претендовать только один человек, а именно собственная жена Рене Руссо. В общем на всем чем можно было сэкономить сэкономил, не платить же гонорар себе и жене?

Но это так, лирическое отступление, которое особой роли не играет. Теперь про сам фильм. Главное, что бросается в глаза – фильм по большей части снимали ночью. Экономия ли это на стоимости аренды оборудования, т. к. ночью оно никому не надо, или авторский замысел загадка.

В общем темнота постоянно, поэтому решено было назвать фильм «Nightcrawler», что в дословном переводе «Ночной Змей». И этот выбор названия не случаен, во всяком случаи я так думаю. «Nightcrawler», он же «Курт Вагнер», он же «Попрыгун» – персонаж комиксов «Марвел» «Люди Икс». Быть может, многие фанаты «Людей Икс» по ошибке прийдя в кинотеатр и заплатив за билет, сразу же из него выходили, т. к. вместо «Людей Икс» на экране они видели Джейка Джиленхола. Маркетинг ли это или что-то другое, вопрос риторический. Но это так, в качестве шутки, на самом деле действительно сверхспособности мутанта «Попрыгуна» повторяются в главном герои фильма.

Одной из особенностей персонажа комикса является телепортация, причем телепортация в те места, которые либо в зоне его видимости, либо которые хорошо ему известны. Также он может сливаться с тенями и видеть в темноте при помощи ночного зрения. Кроме всего прочего он не боится быть раненым или убитым так как способен к регенерации. Поэтому уже начиная с названия создается ощущение что смотришь фильм комикс, про какого-то супермена, который не боится умереть.

Главный герой «Стрингера» – вор у которого нет семьи, неожиданно понимает, что он «избранный» и что благодаря своим сверхспособностям: лихачить на авто, звонить по телефону и нажимать на камере кнопку rec (как выразился в фильме продюсер канала: «Глаз у тебя хороший», а что же еще надо?); он может управлять судьбами людей. Он может решить кто будет жить, а кто нет. Как и герой комиксов, моментально телепортирующийся к цели, он садится в свой ярко-красный «Додж Челенжер СРТ8» и добирается до места какой-либо трагедии раньше всех, а потом все это дело снимает на камеру.

При чем он сам решает, что и как будет выглядеть на экране и чем больше жертв и крови, тем большее удовлетворение получает наш герой. Герой сумасшедший, он ненормальный псих, которому не нужны деньги или что-то ещё для удовлетворения тщеславия, ему просто нужны яркие кадры, благодаря которым он получит высокие рейтинги на ТВ, поэтому иногда он сам становится автором трагедии, ведь срежиссированное самим всегда качественнее чем созданное волей случая. Что для героя важнее: результат или сам процесс не ясно, поэтому на этот вопрос каждый должен ответить сам. Но то что он напоминает бесчувственного робота, который относится ко всем людям как к кускам мяса, бесспорно.

Теперь коротко о минусах. Минусы конечно есть и их не мало, особенно если пройтись по сценарию. Жил был обычный парень, который вдруг неожиданно решил стать стрингером. Вот спрашивается почему он не сделал этого раньше, он что до этого не встречал автомобильных аварий? А тут неожиданно «на старости лет» произошло столь значимое событие – рядовая авария на мосту, так сильно повлиявшая на его судьбу.

Или дальше: герой выглядит как аутист умеющий считать карты. Так если он такой умный и расчетливый, почему с такими интеллектуальными способностями он не смог найти нормальную высокооплачиваемую работу ранее? Почему максимум чего он сумел добиться это быть вором, который крадет все что плохо лежит?

Ну и главное, как уже было отмечено выше, а что аварии и прочая фигня происходят только ночью? Ведь даже в начале фильма герои сидят у рации в дневное время. Т. е. по началу режиссер сомневался, но потом четко решил, что все должно быть только ночью. Бандиты идут ночью в кафе поесть, а остальное время днем они естественно спят. Новости по ТВ тоже показывают только в 6 утра и в них показывают только то что произошло ночью. Другого времени дня нет.

Для такого «интеллектуального кино» в нем слишком много «Форсажа». Будто смотришь фильм про стритрейсеров или какое-нибудь «Такси». Поэтому сюжета как такового нет: езда, съемки, выпуск новостей, а потом, как вы уже догадались, снова: езда, съемки, выпуск новостей, а потом… финальные титры.

6 из 10

Гениального социопата Луи Блума не интересует ничего, кроме достижения совершенства в своем случайно найденном призвании — криминальном репортаже. В своей одержимости он устраивает гонку со временем, сначала приезжая через минуты после преступления, потом во время него, и, наконец, переступает и эту черту.

В фильме создан блестяще продуманный и живой образ человека, все поступки которого мотивированны лишь одной целью, который не отвлекается на эмоции, людей, мораль, закон, еду и сон, стремясь к своей цели. Создатель не осуждает его, лишь демонстрирует, насколько даже такая безобидная задача как снять захватывающий репортаж расходится с моральными устоями и законом.

Мне не к чему придраться в исполнении. Режиссура замечательна, Джейк Джилленхол исполняет пожалуй лучшую роль за свою карьеру. Да боже, я просто на пару часов забыл что он Джейк Джилленхол, актер, остался только Луи Блум, сумасшедший ночной фрилансер.

Сцена погони в конце — уже вторая сцена погони с Джилленхолом, которая заставляет меня буквально перестать дышать («Пленницы»).

9 из 10

Новый фильм режиссера Дэни Гилроя «Стрингер» с Джейком Джилленхолом нервная криминальная драма о страсти человека к становлению и нахождению себя в мире. Однако, под понятием мир, в данной ленте стоит подразумевать сферу телевизионной журналистики. Безупречно балансируя на грани профессиональной этики и человеческой морали, удается прочувствовать тот миг, когда возникает вопрос: кто ты? Трудяга, который хочет изменить мир или же пародия на самого себя. Безусловно, ограничив время основных событий и действующих героев, режиссеру удался ход с концентрированием зрительского внимания на истории становления независимой журналистики. Образцово подобрав актерский ансамбль, в котором симбиоз опыта, его воплощает Рене Руссо, и молодого напора, в лице Джейка Джилленхола, жаждущего постичь закулисную кухню теленовостей. Собственно Джейк и является главным ньюсмейкером ленты. Подобно иголке, его герой сшивает во едино все аспекты ленты. И все это происходит в ночном Лос-Анджелесе, когда способность обогатиться в разы больше. Именно взгляд Луи Блума (Джейка Джилленхола) олицетворяет всю суть фильма. Его преданность и веры в свое дело. Картина о ночном внештатном журналисте представляет из себя сгусток противоречий и натуральных эмоций, имеющей в своем послужном списке еще и качественную харизму.

8 из 10

Как не странно после просмотра фильма написать свой отзыв подтолкнул не сам фильм, а то, что было написано здесь в его адрес.

Похоже у людей капитально сбились моральные ориентиры, если после просмотра фильма, они могут писать о главном герое, как просто о жёстком парне, который идёт вперёд не смотря ни на что.

Кино начинается с того, что повествует о мелком воре и грабителе, который между кражами пытается выйти на более легальный уровень получения доходов. И казалось бы вскоре ему это удаётся, когда он становится вольным репортёром для телевизионных новостей криминальной хроники. Но оказывается, что на самом деле он постепенно становится ещё большим преступником, чем был раньше. Теперь он не просто грабит человека, отбирая у него часы, теперь он легко подставляет многих людей под смертельный риск ради получения эффектного дорогого репортажа, а также физически устраняет неугодных конкурентов.

Подставы, интриги, сговор, смерти - это этапы, по которым развивается его бизнес.

Фактически мы наблюдаем за развитием и восхождением, если можно так выразиться, гангстера телевизионных новостей, который выстраивает и расширяет свою криминальную структуру.

Хочется подчеркнуть, что оригинальное название фильма Nightcrawler (Ночной змей) куда лучше раскрывает его суть.

Парень из Лос-Анджелеса Лу Блум (Джейк Джилленхол) промышляет нелегальной торговлей металлом. Абсолютно неперспективное занятие, учитывая тот факт, что никто не соглашается взять его на нормальную работу, зная, что он вор.

Но все меняется в один момент. Лу становится свидетелем автомобильной катастрофы, когда внештатные операторы (стрингеры) оказываются в центре трагедии и снимают репортаж для новостных каналов. «Быстрые деньги! Работа мечты!» — проносится в голове парня.

Однако, став стрингером для местного канала KWLA, Лу Блум начинает представать перед зрителем не столько новичком с азартным взглядом, сколько человеком с темными, невиданными доселе сторонами своей души. Оценку от себя давать не буду, дабы не испортить удовольствие от просмотра.

Идея фильма лежит на поверхности, но от этого он не становится менее интересным. Рекомендую к просмотру всем без исключения. Динамично, неординарно, как говорится «с претензией».

8 из 10

Луис Блум — вор, который хочет найти работу. И позже он её находит: оказывается, у него очень даже хорошо получается быть оператором телевизионных новостей. Правда, работа «человеческая», пожалуй ни в коем случае не прибавила человечности герою, а лишь отняла её. Став заложником своего дела, Луис не чурается пренебрегать моральными и правовыми законами, смерть для него — работа. Главный герой изощрённо символизирует многих телевизионщиков, и со своим бесчеловечием он идеально вписывается в ряды теленовостей: не живой человек им нужен, а материал.

Но всё же мораль проглядывается не сразу, фильм какое-то время сдерживает себя в узде, но после с грохотом срывается с цепей и демонстрирует весь свой потенциал, коим он одарён. Благодаря правильной режиссуре в отдельных сценах, отличной операторской работе и просто шикарной актёрской игре Джейка Джилленхола картина показывает такое, что бровь от удивления непроизвольно поднимается, а в увиденное не хочется верить, но «Стрингер» запросто убеждает зрителя в своей правоте.

Лента изящно играет на одном поле, демонстрируя всю хладнокровность телевизионщиков — именно это и есть правильный баланс. Авторы не разрывали то, что разрывать нельзя, и сконцентрировали всю мощь в едином. Фильм ни в коем случае не пытается неловко казаться чем-то большим: он такой, какой он есть — с одной гранью, но блестяще выточенной.

Простота с одной стороны, что-то большее — с другой. В этом и есть весь шарм. «Nightcrawler» будет понятен всем без лишних размусоливаний, но и голову пустой фильм не оставит — а большего от него и не требовалось.

Само собой, не всё так гладко, как хотелось бы: сценарий мог выйти куда лучше, а сюжет в первую половину хронометража заметно проседает, вместо же музыки — фоновый эмбиент, который едва слышно за весь фильм, но всё это — мелкие царапины на большом полотне. Вид они слегка портят, но как же всё-таки приятно на него глазеть!