Рецензии

В целом нормальный фильм, в меру зрелищный, в меру глупый и пафосный(когда речь идет о вампирах, тяжело избежать пафоса). Визуально смотрится красиво — все эти мрачные места, пейзажи. Люк Эванс отлично сыграл, есть в нем что-то такое аристократическое. Было несколько смешных моментов где он выглядел… ржачно:) (В частности с обгорелой головой, когда оставшиеся волосики делали его голову похожей на одуванчик, ну и еще несколько тел во время «махача» смешно летели во все стороны аки мешки с песком).

Не жалею что пошел, но чего-то невероятного не увидел, практически все по канону, то есть много моментов смотрелись вторично. Разве что предыстория была нова для кинематографа. Ну и концовка немного не понравилась, посмотревшие поймут. Было уже такое, когда повествование переносится в настоящее время и главный герой встречает реинкарнацию своей прежней безвременно почившей жены. Я понимаю, что в нынешнее время тяжело придумать что-то новое, но все же.

Сцены с летучими мышами были впечатляющими, но ровно в том количестве, в каком они были показаны в трейлере. Маловато.

Как сказал Люк в интервью «Это же фильм о Дракуле, а он бессмертен». То есть в случае хороших кассовых сборов не заставит себя ждать вторая часть и так далее, конвеер должен работать:(В нынешнее время жажда наживы очень часто превалирует, а творческие аспекты отходят на второй план.

Как итог — визуально красивый, но сюжетно не блещущий оригинальностью фильм, выполняет свое предназначение, а именно — развлекать зрителя. Хороший актерский состав(жена Влада очень миловидна, такая няша) подобран удачно, все справились, в меру поставленных задач.

Красиво, но с претензией на посредственность.

6,5 из 10

Влад Цепеш, известный как князь Дракула, боец Валлахии, готовится дать бой турецкому захватчику Мехмеду Завоевателю, и дабы выиграть варварскую войну, отдает свою душу в обмен на безграничную темную силу…

Несомненно, Владислав Третий, уроженец Трансильвании, впоследствии ставший князем валлахского графства, является достаточно интересной и жестокой личностью в многогранных ответвлениях истории, и даже после его смерти особа данного индивидуума не обошлась без внимания со стороны народа, слагавшего легенды будто правитель, прославившийся подобно Калигуле, Ивану Грозному и графине Батори своей кровожадностью, вошел связь с темными силами для получения вечного источника могущества, что и стало прототипом героев в различных творениях, и одним из них был культовый роман Брэма Стокера «Дракула».

Берущий начало из канонов готических начал Стокера, фильм «Дракула» 2014 года, снятый дебютантом Гари Шором при колоссальном для жанра бюджете в 100 миллионов доллара, является очередной киноинтерпретацией про жизнь и историю бессмертного бойца румынского воеводства, на протяжении несколько лет дававшему отпор турецким захватчикам.

История фильма начинается с того, что держава начинает медленно впадать во все тяжкие под давлением ворога, однако смелому графу случайно суждено встретиться с одемоневшим Калигулой, который и вселяет в его боевую душу кровожадную и темную силу, сделав из обычного смертного универсального и бессмертного бойца, который в одиночку валит целые армады противника.

Конечно же, для искушенного киномана сия готическая и фольклорическая лайтхоррор-сказка не заставит ломать голову над последующими действиями, ибо все по идее построено на понятном уровне для каждого типа зрителя, но Гари Шор со своей командой вдоволь насытили картину интересными элементами в повествовании, витающим призрачным саспенсом в мрачной атмосфере бытия, эпическими и захватывающими спецэффектами, да и смысловая часть на тему «контроля силы над разумом» наглядно и сильно показана.

Роль одного из самых кровожадных тиранов мира досталась Люку Эвансу, который своими ролями в лентах «Никто не выжил», «Ворон» и «Форсаж 6» показал мастерство в исполнении серьезных и антагонических ролей, и создатели явно угадали с выбором лидирующего актера. Эвансовский Влад Цепеш показан нам достаточно харизматичным, брутальным, холодным и расчетливым дьявольским воеводой, внутренний образ который с ходом хронометража все больше и больше раскрывается, и в итоге раскрывает зрителю полную картину души, одержимой вампиризмом и жаждой победы, отчего за похождениями нашего протаантагониста вдвойне интересно наблюдать. Роль командира турецких захватчиков досталась колоритному Доминику Куперу, который своим должным исполнением вступает с Люком Эвансом как и в актерский, так и в сюжетный поединок двух сторон зла, из которого до самого финала трудно догадаться кто получит окончательную победу. На остальном плане выделю хорошие работы таких персон как Сара Гадон, Саманта Баркс, Чарли Кокс, Ноя Найтли, и конечно же Чарльза Дэнса в необычной роли Калигулы, ставшим после смерти демоном, которым и был при своей имперской жизни.

Композиторская рука Рамина Джавади уверенно продуманно написала отличное и звучное сопровождение, которое еще больше насыщает леденящей кровь атмосферностью и сырой мелодичностью сие повествование, а песня Lorde в качестве OST отлично подходит к общей теме и смыслового подтекста.

Оператор Джон Шварцман, снимавший всю ленту в серых пепельных тонах, отлично передал визуальный настрой и контраст военных событий, передавая наглядно зрителям солдатский быт, масштабность и эффектность боев, и конечно же съемка мрачных и туманных просторов Ирландии, родины Стокера, действительно завораживает холодной красотой дикой природы севера.

Итог: Хоть новый «Дракула» не является кровопролитным и жестоким вампир-муви про смакование людской крови вурдалаками и упырями, но в качестве мрачной и эффектной хоррор-сказки в лучших традициях носфератовской готики на тему жизни легендарного графа-вампира, включающей в себя исторические эпичные бои в лучших традициях «300 спартанцев» и «Трои», леденящую и туманную бертоновскую атмосферу серого тона, качественно прописанный синопсис и интересные персонажи в исполнении не менее харизматичных актеров, оправдывает свое качество на все 100, поэтому данный дарк-блокбастер я советую каждому зрителю, и думаю сия попытка возродить захороненную веками легенду не оставит никого равнодушным по отношению к себе.

7 из 10

Гражданин дремучей средневековой Валахии и ее троекратный правитель во времена смуты и мятежей в пятнадцатом веке, Влад III Басараб с фамилией Цепеш был душкой. Собиратель земель румынских, Цепеш не гнушался самых садистских методов установления закона и порядка на вверенной ему по праву крови и титула территории путем террора, террора и еще раз террора, не забывая попутно кровожадно мстить и разорять селения, где ему не подчинялись вовсе. Врагов он не щадил, рубя их буйные головушки по сто за одну порцию, а потом развешивая их гирляндами подле своих землячеств. От друзей не ждал ничего хорошего, а к сладкой плоти девственниц был падок, но не так, чтобы слишком. Войдя в мифологию, в легенды, укоренившись там как Влад Дракула — оболганный и обозленный — он стал неотъемлемой частью мировой массовой культуры, расхожим бульварным архетипом, мифом, который никто и никогда не удосужился развенчать, а рассказать его истинную историю — тем более.

«Дракула» 2014 года голливудского дебютанта Гари Шора при всей своей кажущейся чрезвычайной пафосной амбициозности вкупе с монументальной высокобюджетностью на поверку оказывается обманчиво простым и легковесным творением, абсолютно бесперспективным с точки зрения своей главной жанровой принадлежности к фильмам ужасов, тем более вампиристического свойства, представляя из себя не всегда уверенное и цельное фентезийное повествование, в котором вся фабульная интрига раскрывается в первые минуты действа, а макабрическим неизбывным ужасом даже не пахнет, хотя вроде как должно, ибо жанр обязывает. Собственно, Гари Шор стремился, и это отчетливо ощущается на всем протяжении картины, провести тотальную деконструкцию и всобщую деклассификацию всего вампирского кино, взяв в качестве центрального протагониста образ противоположный этому и более чем культовый, вошедший в плоть и кровь всей мировой культуры массового пошиба и уничтожения. Однако справиться с самим жанром и его главной личностью, печально известным Дракулой, Гари Шору не удается в достаточной мере, хотя изначальные потуги очевидны и не сказать чтобы пусты. Берясь рассказать историю не столько классического Дракулы в прочтении Брэма Стокера, от романа которого в фильме Шора остались лишь тлеющие абрисы аллюзий, требующих подчас пристальной молекулярной дешифровки, сколь реального Влада Цепеша, жизнь которого покрыта еще большим слоем легенд, домыслов и вымыслов, «Дракула» перманентно, хотя и чрезвычайно эффектно проваливается в глубокую бездну многочисленных постмодернистских ухищрений и извращений, до безобразия переиначивая реальный исторический контекст, который был бы вполне интересен и сам по себе, будучи преподнесенным аутентично, в аспект сугубо трэшевый, следующий по горячим следам и «Ван Хельсинга», и «Я, Франкенштейна», не имея при этом стимпанковой приманки первого или шизофреничности второго. Гари Шор ленится по-настоящему разрушить канон, удосуживаясь его лишь распотрошить до основания и переврать, не обогатив его чем-то новаторским, а лишь еще больше обеднив.

Режиссер щедро делится готической атмосферой, черпая ее из бездонного колодца Носферату, и расширяя перспективу фильма до вселенского масштаба, делая из жития-бытия реального Цепеша универсальное овеществление многочисленных историй мести, искушения и обретения. Однако атмосфера и масштаб едва ли способны компенсировать художественную беспомощность картины, в которой даже нельзя точно определить ее истинный жанр: то ли это псевдоисторический байопик, то ли недовампирский хоррор, то ли постмодернистский комикс самой вторичной наружности, а то ли просто наивная готическая сказка, рассчитанная на самую нетребовательную публику, и как итог предлагающая под видом нового стандартизированный набор клише с обязательным пунктиком на романтическую благообразную линию, обогащающую нарратив по минимуму при программе максимум зрелищ. Именно на последних и сделан в картине главный упор почти фетишистского свойства, ибо, увы, ничего кроме бесконечного, а к финалу и вовсе бессодержательного экшена, толково впихнутого в рамки детского возрастного рейтинга(кровожадность, поданная под соусом эвфемизмов и намеков, реализма картине не прибавляет), в фильме нет, ибо перипетии сюжета лишены ожидаемой многослойности и полифоничности. В фильме парадоксально царствуют лапидарность и монументальность и что хуже из этих двух зол — не суть важно, ибо финальный результат картины таки до крайности печален.

4 из 10

Я начал мой небольшой марафон фильмов Dark Universe с их нулевой картины. За своё недолгое существование киновселенная взрастила всего три фильма, и лишь один из них является каноничным. Нерассказанная история Дракулы должна была стать началом амбициозной Dark Universe, но от фильма в итоге отказались, признав неудачным (они ещё не знали сколь ужасен будет следующий) и продемонстрировав в «Мумии» законсервированный череп графа.

Рассказать не очередную историю кровососа, что убивает людей ради пропитания и обращает их в себе подобных, а о пути Дракулы воина – идея хорошая. Оригинальный прообраз вампира прославился как солдат и воевода, наделённый невероятной силой и жестокостью. В фильме Цепеша тоже представили как сильнейшего отпрыска Трансильвании, собственноручно посадившего на кол тысячи человек (и это ещё до обращения в вампира), за это он и получил своё прозвище Дракула – сын Дракона, сын Дьявола.

Идея то хорошая, вот только всё самое интересное умудряются вместить в первую минуту фильма, рассказывая историю становления не Дракулы, а уже вампира. Да, фильм действительно обращается к реальной истории Влада Цепеша, но не более чем сам Брэм Стокер, который не указывает на господаря Валахии прямо. От художественного фильма об упыре достоверной исторической драмы не ждёшь, но не верится, что самый кровожадный воин отказывается от своего прошлого колосажателя и становится благородным правителем Трансильвании, ратующим за мир. Обычно такие перемены в жизни персонажа демонстрируют на экране, а не оставляют за кадром, ставя зрителей перед фактом. Из предыстории, пересказанной за жалкие шестьдесят секунд, можно было получить хороший фильм, рассказывающий о битве кровожадной сущности с человеческой. В этого же Влада – доброго, благородного, любящего – не веришь вовсе, хоть и со временем эта грань между жестокостью и любовью стирается. Во имя спасения близких, он заключает сделку с Дьяволом.

Влад Дракула не только хороший правитель, но и семьянин. В его государстве и личной жизни царит такая идиллия, что невольно ждёшь, когда всё это рухнет ко всем чертям. И это случается, все беды начались из-за неверного выбора Цепеша, который не мог быть одновременно и хорошим князем, и любящим отцом. В момент совершения этого выбора у создателей была возможность поменять вектор фильма в лучшую сторону, представив что-то интереснее, чем просто упырь, крушащий вражескую армию пачками, но чуда не случилось.

Однако, несмотря на то, что я ругаю сюжет, который не соответствовал моим личным ожиданиям, это всё-таки любопытная интерпретация оригинального текста, хоть и далеко не лучшая. Но что-то мне подсказывает, что дальше будет лишь хуже.

В определённый момент боссы и креативные продюсеры старейшей из существующих киностудий 'Universal Pictures' задумали создание очередной киновселенной, основанной на классических персоналиях-монстрах, и получившей интригующее и устрашающее название 'Тёмной Вселенной'. Идея была, конечно же, хороша, потому что зрительская аудитория у неё была бы весьма широка и многочисленна. Первой 'ласточкой' из 'Тёмной Вселенной' стала разработка в 2007-ом году фильма под рабочим названием 'Дракула: Год нулевой'. Его режиссёром должен был стать Алекс Пройас, который был уже достаточно известен по работам над лентами 'Ворон' (1994), 'Тёмный город' (1998) и 'Я, робот' (2004). Но постепенно бюджет проекта начал разрастаться, что явно не устроило в 'Universal Pictures', после чего Пройас выбыл из фильма и его создание затянулось на долгие семь лет. За это время режиссёрское кресло занял дебютант из Ирландии Гари Шор, возможно в целях экономии. А вместо Сэма Уортингтона, который должен был сыграть главную роль, пришёл Люк Эванс, которому и вручили образ самого известного вампира всех времён и народов - графа Влада Цепеша, которого все знают под прозвищем Дракула.

По замыслу других дебютантов - творческого дуэта сценаристов, состоящего из Бёрка Шарплесса и Мэтта Сазамы, 'Дракула' нам рассказывает совершенно иную историю графа-господаря Валахии, ставшего прототипом для известнейшего готического романа Брэма Стокера, опубликованного в 1987-ом году. Кстати, впоследствии Сазама и Шарплесс всё-таки посотрудничали с Алексом Пройасом, написав сценарий для его фильма 'Боги Египта' (2016) и попав в номинацию антинаграды 'Золотая малина'. Так вот, всё начинается в 'Дракуле' с того, что мы видим разорённую войсками Османской Империи Валахию. Там турки начинают набирать в ряды янычар юных мальчиков, среди которых оказался и Влад Цепеш. Вскоре он показал себя незаурядным воином, отличавшимся жестокостью, за что получил прозвище 'Колосажатель'. Но однажды Влад осознаёт, что он творит, и возвращается в родные места, став там правителем, стараясь сохранять мир и добро в Валахии. Но однажды Османская империя возвращается и чтобы спасти свою страну и подданных Влад Цепеш заключает сделку с ужасающим монстром, который в обмен на великую силу обращает его в вампира и теперь у будущего Дракулы есть только три дня, чтобы не испить крови и не стать монстром навсегда...

Конечно, сюжет 'Дракулы' 2014-го года выпуска во многом отличается от каноничной истории, изложенной Брэмом Стокером, а благодаря частым экранизациям его главный антагонист-кровопийца стал известен всему миру. И заметные отклонения от уже устоявшейся истории можно объяснить тем владением прав на эксплуатацию образа Дракулы. Да и вдохнуть нового воздуха в Дракулу пусть и было дело несколько рискованным, но, как известно, кто не рискует - тот не пьёт шампанского. И 'Universal Pictures' получили более 217 миллионов долларов сборов по всему миру при бюджете в 70. Однако, во многом это было достигнуто благодаря агрессивному маркетингу, когда реклама фильма шла чуть ли не из каждого утюга. А вот отзывы критиков были смешанными. Возможно, что студия подумала, что Гари Шор, родившийся в Дублине, сможет создать новую классику, поставив фильм по роману своего соотечественника, ведь как известно Стокер также родился в столице Ирландии. Но если публика ожидала фильм в жанре ужасов, то на самом деле она получила больше картину схожую на фэнтези-батальные сцены из трилогии 'Властелин колец' (2001-2003). Но масштаб и размах 'Дракулы' не сравним с культовой экранизацией произведений Дж.Р.Р. Толкина.

А вот картинка у 'Дракулы' действительно было привлекательной и зрелищной, в ней чувствовалась какая-то готическая обтекаемость. Зрителю авторы фильма очень хотели передать красочность и насыщенность событий, сделать их проникновенными и затягивающими. Но вот сама событийность фильма не вызывает искреннего любопытства. Здесь не был сделан акцент на то, что Влад Цепеш - вампир, нам предлагают увидеть в нём человека, переоценившего свою жизнь и ставшего героем для своего народа (тут есть что-то от реальной истории валахского господаря). Поэтому мы получаем драматического персонажа, где немало времени уделяют его отношениям с супругой (Сара Гадон) и сыном (Арт Паркинсон). Так что ещё раз приходится констатировать, что 'Дракула' 2014-го года - это лишь отсылка к вампирам, идущая какой-то второстепенной сюжетной линией. Такой подход вызвал у многих некоторую оторопь и неприятие. А вот актёров хотелось бы похвалить. Люк Эванс удачно воплощает образ драматического героя, который идёт на всё, чтобы спасти свою семью и свою страну. И у Эванса получилась чувственная 'химия' с его экранной женой в исполнении Гадон, которая также выразительно сыграла драматическую героиню. А вот в Доминике Купере как-то не удалось заметить особенностей главного антагониста, хоть нам и пытались привить ненависть к его экранному персонажу.

Таким образом получается, что 'Дракула' 2014-го года - это фильм, который не все таковым его ожидали. Если это фильм про классического монстра, то очень хотелось бы получить фильм в жанре ужасов, но создатели картины упёрлись в драматическую составляющую центральных персонажей и уделили ей гораздо больше времени, нежели канонам Дракулы и батальные сцены не вызывали особой эйфории. И если бы не действительно магнетическая картинка и добротная актёрская работа, то 'Дракулу' мог бы ожидать тот же провал (но не кассовый), который последовал после премьеры 'Мумии' (2017), которую всё-таки затем назвали первым фильмом 'Тёмной Вселенной' от 'Universal Pictures', но низкие рейтинги застопорили столь интересный масштабный проект.

6 из 10