Рецензии

На изначальных стадиях несомненно было интересно, что из себя будет представлять «Люси», поскольку трейлеры выглядели внушительно и интригующе, и уже был фильм, который по своей стилистике был похож — это «Область тьмы», и он стоит признать удался.

По сюжету, человеческий мозг использует всего 10% своего потенциала, в то время, как обычные животные используют до 5% — эта разница и делает человечество доминирующим видом на Земле. После того, как Люси попала не в то время. и не в то место, а главное не к тому человеку. Ее жизнь сильно изменилась, потому как сама того не подозревая она начинает глобально эволюционировать, теперь для нее нету предела в 10%. Она начинает все вокруг себя ощущать, все подчинять, и она готова совершенствоваться дальше. Сама не догадываясь, что же ее все таки может ожидать дальше.

Главная концепция фильма несомненно взята из «Области тьмы», но она подстроена под свой сюжет. Но это лишь идея, а составляющая фильма отличается, главным плюсом в сценарной работе, я считаю, что в фильме Люк Бессон сделал акцент на этапе эволюции, показывая восприятия человека, на разных этапах развития. Сам же сюжет логично правильно развивается вплоть до окончания, есть конечно нюансы, но они не критичны.

Визуальная часть фильма, так же мне приглянулась, интересное видение того, как видеть человек обладающим огромным потенциалом, которого нету у других. Здесь местами и великолепный экшен, и красочная картинка.

Скарлетт Йохансон — достаточно не плохо вжилась в роль, и интересно играла начиная с запуганной девочки, которая не знала, что происходит до человека с безграничным потенциалом. Явно может записать эту роль себе в актив.

Как заключительная оценка фильму, то «Люси» — достаточно интересный фильм с интересной сюжетной составляющей, которую не много позаимствовали, но тем не менее. Интересное видение, как происходит эволюция, как сюжетной составляющей, так и визуально подкрепленной. Скарлетт Йохансон так же смотрится живо в этой роли.

Рекомендую к просмотру

Пожалуйста, придерживайтесь правил, и никто не пострадает (с)

Люси помогая другу, оказывается втянутой в нелегальную перевозку наркотиков. Вовремя ее транспортировки, наркотик оказываются в организме девушки. Но Люси вместо того, чтобы умереть от передозировки, начинает функционировать на максимуме человеческих возможностей. А единственное, о чем она может думать, это месть и выживание.

Экспериментатор Люк Бессон вновь подбрасывает зрителям некий финт. Сценарий, написанный им же, является точной копией уймы других картин, о людях, которые смогли развить свой мозг до предела, и, к сожалению, отличается от них только банально-шаблонными выходами из ситуации. Режиссер не в силах предложить публике ничего нового, лишь только раскидал по фильму всевозможные отсылки к другим своим проектам.

Торжество визуальных эффектов над всем остальным четко прослеживается на протяжении всего хронометража. Никаких ярких второстепенных героев, хотя чего мы хотим, если и главные персонажи прописаны, как курица лапой. Юмор и экшнсцены присутствуют, но отдают такой вторичностью, что быстро становится жаль потраченного на просмотр времени.

Йоханссон и Фриман нужны картине только для рекламы, играть им здесь нечего.

«Люси» - проект по сбору денег, громкие имена в наличии, спецэффекты есть и бюджет неплохой, трейлер, так и вообще отличный. Итог, одноразовое кино, неспособное развлечь даже самого непредвзятого зрителя.

2 из 10

Фильм получился неплохой. Он выиграл за счет скорости: все довольно быстро развивается, и это не дает зрителю заскучать. За счет этого не сильно бросается в глаза присутствие не совсем оправданных «умных» диалогов, акцентирующих наше внимание о том, что мы смотрим не просто боевик, а глубокомысленный фильм, затрагивающий не только банальную тему бытия, а сам вопрос создания Вселенной. Хотя, когда Люси говорила о вкусе молока и о том, что она помнит звук, с которым росли у нее кости, то невольно хочется спросить: «О чем это она? При чем здесь это?»…

В фильме мелькают оружия разного калибра, включая даже базуку, затрагивается теория Дарвина, теория большого взрыва и сама концепция смерти. Только вот уместно все это смешивать в одной фильме тот еще вопрос.

Мне понравилось, что не было излишней эмоциональности у Люси. Это было бы лишним. Чем больше количества мозга она задействовала, тем расчетливее она становилась, что, в общем-то, более чем логично. В фильме и так много чего намешано, чтобы добавлять туда еще и элементы мелодрамы.

Трюк из вырезкой кадров из national geographic считаю скорее минусом. Аллюзия — это интересно, но когда она столько явная, то забирает на себя слишком много внимая, и воспринимается как «инородное тело».

Актеры справились с поставленной целью. Интересно было увидеть Скарлетт Йоханссон в таком амплуа, Фриман как всегда со своей ролью сыграл отлично, так же хотелось бы выделить Амра Вакеда.

За красивую картину и игру актеров

7 из 10

Посмотрел фильм на пресс-показе в ФК «Сити».

Не отличающаяся особым складом ума блондинка по имени Люси, с вызывающей бурной всплеск гормонов внешностью, оказывается в центре невиданного ранее науки открытия. По случайному недельному знакомству с типом, который замешан в поставке наркотика нового поколения, девушка попадает в руки жесткого корейского мафиози. В результате, она становится подопытной крысой: внутрь ее живота помещают то самое наркотическое средство, чтобы убедиться в эффективности его действия. Вскоре с Люси начинают происходить невероятные метаморфозы. Вчерашняя простушка трансформируется в невероятно могущественное существо, способное изменить наш мир до неузнаваемости. Ее потенциал растет со скоростью света, а работа мозга близится к ста процентам. Но что же будет, когда она достигнет максимума?

Не выпускавший чего-то свойственного собственному стилю аж с 2005 года (премьера фильма «Ангел-А»), французский постановщик Люк Бессон явно перенасытился экспериментами над разными по вкусам жанрами. Были у него, значит, три части экранизированного детского романа из цикла «Артур и минипуты», автором написания которого и является сам француз. И детективное приключенческое фэнтези «Необычайные приключения Адель», где уровень творца перешел в крайности и стал попросту неощутим. А историко-биографическая драма «Леди» до сих пор не заставляет верить в то, что ее снимал некогда выделяющийся особенной концепцией повествования режиссер. Прошлогодняя «Малавита» же, тем не менее, отголосками дала понять, как Бессон устал быть зажатым в тиски, установленных самим же собой ограничений. Ведь именно в «Малавите» Бессоновщина старалась выкарабкаться изо всех сил, но было, к сожалению, слишком поздно.

Спасибо хоть, что новый проект позволил так раскрепоститься создателю. «Люси», ожидаемо, наглое и сумасшедшее кино, неподдающееся контролю разумности. Но при этом, выполненное в легко узнаваемом почерке Бессона. Фильм затрагивает одну глобальную проблему, продолжающую терзать умы ученых во всем мире: миф о 10 % используемой части мозга. Вспомнить, из недавнего эта фишка обыгрывалась в триллере Нила Бергера «Области тьмы», с Брэдли Купером в главной роли. И пускай без упоминаний, но косвенно пересеклась в научно-фантастической ленте с Джонни Деппом «Превосходство». Идею каждый видит по-своему, и поэтому реализовывает надлежащим образом. Если у Бергера более приближенный к реалиям подход, то у Бессона что-то располагающее, скорее, к «Превосходству». Даже несмотря на то, что в «Люси» нет не единого намека на научную фантастику.

Галопом по Европе, к слову, достаточно устойчивое выражение в случае с «Люси». Успеть охватить преимущественно разнообразный набор жанровых принадлежностей, в числе которых не только любимый Бессоном боевик, но и делящаяся на два этапа фантастика (первый — сверхъестественная, второй — мифологическая) — фильму удается неудачно. Полуторачасовой хронометраж уничтожает временные рамки (это тема в картине тоже поднимается на общий суд), не разрешая «Люси» показать себя в полной мере. Вот тут-то у зрителя и завязывается путаница, касательно того, а на какого же зверя он пришел посмотреть. Концентрация теряется, приблизительно, на середине (а может, и того раньше). Наблюдающего, будто бы загоняют в угол, не предоставляя права выбора, отчего тот вынужден постоянно метаться из стороны в сторону вплоть до финальных титров. Неприятное чувство, напоминающее обман, нежели сценарную трактовку. Что поделать, таков уж Бессон. Тот еще проходимец!

Ни для кого не секрет, что первоначально на роль главной героини рассматривалась Анджелина Джоли. Но ввиду обстоятельств, она приняла решение покинуть проект. Замена поспела стремительно: Скарлетт Йоханссон переняла бразды лидерства. Несомненно, хуже от сложившегося расклада никому не стало (разве что, Джоли). Скарлетт вписывается в хрупкий мир канонизатора. С имеющейся внутренней артистичной натурой, воспринимать которую с каждым годом все тяжелее, Йоханссон безоговорочно взаимодействует с прописанным ей образом. Безобидная дурнушка перевоплощается в настоящего профессионального убийцу женского рода, которая кладет на лопатки плохих парней, используя телекинез и прочие дарованные специфические сверхсилы. Американская актриса выкладывается на столько, насколько это допустимо. Плюс — вкупе с милым личиком, любоваться мастерством Скарлетт вдвойне сладостно.

Искателей и воздыхателей крупных спецэффектов, определенно, фильм разочарует. Зато почитателей качественных съемок и примечательных декораций обрадует. Вообще, визуальный ряд не принципиален. Он на любителя, простым языком. С саундтреком дела обстоят гораздо лучше. Композиции следуют в такт, разбавляя монотонность — многообразием находчивых мелодий.

«Люси» не претендует на какие-то откровения в мире кинематографа, как, например, «Леон». Но именно в таком фильме нуждался Бессон после длительного застоя. Бодрый, легкомысленный, практичный и с французской жилкой. Компоненты соблюдены верно: и положительные, и отрицательные.

Удивляющий своей простотой трюк с ускоренной сменой кадров растворяет в бесконечном потоке куда-то снующих людей, фоном для которых становится разрастающийся тысячелетиями муравейник цивилизации. Такое философствующее начало — намёк не только на центральную идею «Люси», но и на повышенную динамику. Ускорить ощущение времени при просмотре на первых порах помогают десятисекундные видеофрагменты в стиле National Geographic. Документальные зарисовки о жизни зверей и человеческом обществе выступают яркими метафорами, аргументами и спойлерами, которые периодически прерывают набирающий обороты сюжет.

История превращения студентки-тусовщицы в сверхчеловека начинается с банальной ситуации под названием «не в том месте, не в то время». Мольба о пощаде случайной жертвы в комбинации с непонимающими инглиш преступниками-азиатами приводит к диковинному смешению жанров трагедии, комедии и криминального мяса. Незнающим фирменных фишек режиссёра подобный ход покажется издевательством как над драматической игрой Скарлетт Йохансон, так и над самой героиней. Впрочем, с паранормальными способностями, вызванными новомодным наркотиком, Люси сама приобретает признаки социопатии. Расталкивая мирные автомобили, несётся она в условной гонке со временем за неведомой целью, нахально перебивая таких тугодумных человеков. Зритель, увлечённый этой погоней, и сам понимает: болтать некогда. От того вечные разжёвывания Моргана Фримана такие неестественные, от того монологи самой Люси такие растянутые в своих воспоминаниях о вкусе материнского молока и дискомфорте от брекетов. А два средних нижних, что залазят друг на друга в крупном плане, и вовсе опровергают подобные стоматологические вмешательства. Но все эти несостыковки и пошлости еле заметны в стремительном потоке событий, в котором уже нет места каким-то природоведческим этюдам: актриса не успевает переодеться после предыдущей сцены, зритель вместо перерыва получает несколько секунд крупных белых цифр на весь экран. Это такой процент буферизации мозговых нейронов, который несёт надежду на массовые разрушения в финале. Однако, богиня в коротком платье снимает маску Чёрной Вдовы и эффектно бойкотирует очередной бой, потому что отныне её касание несёт благословение.

Люк Бессон, будучи культовой фигурой, в очередной раз не сдержался от самокопирования. Давайте признаем, что образ женщины-воина, хранение в теле чужеродных предметов, погони на Peugeot, расовые стереотипы: всё это уже было. Но «Люси», которая даже саундтреком напоминает сборную солянку, является чем-то большим. Перед нами попытка в поп-манере раскрыть вопросы мироздания. И пусть в своих стремлениях переплести научное с религиозным она кажется слегка вторичной, но в конце концов никто не виноват в том, что «Превосходство» вышел немного раньше.

Фильм построен интересно, динамично, сюжет наталкивает на забавные мысли, заставляет задуматься о жизни, людях, нашем происхождении и наших возможностях; о будущем, о прошлом, о науке и мире в целом.

Скарлетт Йоханссон несомненно приятная актриса, но роли «особо опасных» ей даются слабовато, на мой взгляд, роли принцесс, красавиц, элегантных женщин — самые лучшие образы для Скарлетт.

Мне понравилась тема, динамика, рассуждения этого кино, и в то же время чего-то не хватило для полной сочности картины.

Фильм неплохой, но хочется большего.

7 из 10

Увидев трейлер по тв, сразу же увлекся фильмом, ведь давно не слышал о Люка Бессона, а его фильмы всегда смотрели то легко и упоминание о нем возвращает меня в детство. А, то что в фильме играют Скарлетт Йоханссон и Фримен потянуло меня в кинотеатр на первый же сеанс.

Очень стремительное начало, немного смешных моментов, где китайцы прячутся, от возможной бомбы в чемодане и первые экшн сцены заводят и прислоняют все внимание к этой картине. Вставки из лекции Фримена сначала показалось немного дешевили фильм, но потом сам заинтересовался темой.

Фильм медленно сбавляет обороты, но яркая графика попадания «наркотиков» в мозг и просто невероятно замечательная работа звукорежиссера не дают отвести внимание куда-нибудь.

Драки переходят из физических в телепатических, что немного огорчает, ведь хотелось еще. Но фильм об использовании мозга, а не рукопашного боя, поэтому все выглядит очень правдоподобно.

Немного оборванный конец, показалось, словно на одном дыхании смотрел фильм и еще есть воздух, а уже все. Ну это только еще раз доказывает что фильм стоит смотреть.

Хотелось еще раз сказать о невероятной игре Скарлетт, Фримена, китайца и замечательную работу звукорежиссера. Люк Бессон не подвел — фильм шикарный, без воды, никчемных сцен, все по делу.

9 из 10

Имя и авторитет Люка Бессона уже давно лежит на одной полке с самыми знаменитыми режиссерами. Да чего уж таить: за одного только Леона некоторые фанаты готовы петь дифирамбы любому вышедшему из-под руки режиссера проекту. Тот же «Пятый элемент» — прямо таки фантастика детства современной молодежи, да и «Ангел А» можно пересматривать неоднократно. Было в этих фильмах что-то особенное, завораживающее, такая себе французская атмосфера, которая то становилась легкой и несерьезной, то держала в напряжении, но ни на минуту не давала заскучать. Я, конечно, верю, что почерком Бессона еще выйдут хорошие фильмы, но вот Люси, хоть и не провал, но таки доказательство того, что за последние годы наш маэстро растерял весь свой фирменный шарм.

Сначала фильм повествует нам о мифе про мозг и его активность в десять процентов (вы же в курсе, что это именно миф, верно?), про наркоту, которая расширяет активность до ста и про «подопытного», которому предстоит опробовать сие чудо. К середине фильм словно говорит зрителям через экран: «Думаете, я похож на «Области тьмы»? Ничего подобного! Сейчас героиня задействует >40% мозга, начнет творить неведомые штуки и я стану похожим на «Превосходство»!»

И действительно, параллель с недавним дебютом Пфистера напрашивается сам собой. Скарлетт, как и Джонни, открылась что-то вроде «тайны мироздания», и ей стала подвластна любая материя. И создатели вроде как стараются описать, как так вышло. Стараются объяснить непосвященному в науке зрителю, что чувствует бедняжка Люси и каким макаром она это умеет, да только объяснения эти больше походят на научные беседы в детском саду. Да и та изысканная французская атмосфера куда-то подевалась, вместо неё появилось чувство какой-то попсовости, словно сделано это не с душой, а так, выезжая на громком имени и славе.

Вывод: «Люси» — отнюдь не провальный фильм, но уж больно одноразовый, такой, который через пару дней и из головы-то выветрится. Сама Люси — это то могущество, которое не может постичь обычный человек (куда уж ему, с его десяти процентами), поэтому наблюдать за противостоянием девушки и мафии становится откровенно скучно. Сама же героиня по ходу повествования все больше походит на эмоциональное бревно, а на все её сверхъестественные способности фильм чванливо отвечает зрителю: «А откуда тебе знать, что это не так?!» Такую же штуку проделывало и «Превосходство», но тут, чтобы не быть наглым плагиатом, «Люси» вобрала в себя еще и изюминку из «Областей тьмы». А в общем ничего так, смотреть можно.

6 из 10

В своем великолепии Luc Besson неотразимо точен и как не странно фильм Люси не стал исключением из жанра фантастических картин. К сожалению, для сравнения приходят на ум несколько лент вызывающих так же не малый восторг.

Скарлетт Йоханссон (Люси) обворожительная блондинка и научные познания вселенной, что может быть проще…

Оставляя за собой право выбора не понятно как оценивать произведение, исходя из содержания самой картины, остаток осадка нехватки моментов и немного приторное послевкусие недавнего «превосходства» наталкивает на мысль продолжения, оправдать шумиху и объединить все за и против.

И так дни наши, все просто в начале, сложнее и удивительнее в середине и необъяснимо в конце, ради этого стоило потратить полтора часа, как по фильму бесценно прожитого времени, чтобы еще раз взглянуть на каменное лицо Йоханссон. Активно развивающийся сюжет, смешивает способности и одновременно не дает понимания происходящего на экране, несколько раз приходит забавная идея смотреть сколько осталось до конца и в этот момент становится грустно от того что время заканчивается и пора для обсуждений но нет достаточно материала. Жаль но нечего не поделать, самим собой Бессон закрыл шероховатости и бес того мелочные и невидимые за качественным сиянием главного героя.

В моей голове Люси при первом упоминании обращается в героиню Юрико Омега известной игры жанра стратегии реального времени Command & Conquer: Red Alert 3. Безумное психо оружие созданное учеными для уничтожения всего святого. И начинается «крашилово» с задействованием всех супер героев линейки Марвел…) Да но нет, культура присущая многим не дает произвести по-настоящему качественный хоррор от которого после просмотра меняется мировоззрение. Но это не тот случай, фантастический боевик где как раз кстати неотразимый Морган Фриман в роли единственно гениального ученого, ответившего на вопрос что делать, самому уникальному существу. Да весьма сильный окружающий мир, чего нельзя сказать, про диалог Чхве Мин Сик мало слов, но много действий этого персонажа сразу заставляют отнестись к нему негативно.

И во всей палитре сумасшествий нет места любви, один сухой поцелуй подарен кому надо и как всегда долой пафос. Чистый разум самого совершенного мозга на планете, только открывающего свой потенциал и кто знает, может, закрыть глаза и очутившись в трехмерном сне четвертого уровня, покажется нам куда грустнее вещества под названием «…»

В прочем есть места для всех картин этого мастера пера в моем личном опыте. Посмотрим что будет с лентой, надеюсь на повышения во всех рейтингах так как безусловно фантастика безупречный жанр для вымысла и если в ней присутствует определенная доля реалий почему нет.

«Для реалиста существенно передать, как этот мир выглядит. Фантасту же важно понять, как этот мир устроен». Евгений Лукин. Взгляд со второй полки

Фильм оставил неоднозначное чувство. Ощущение глобальности поднятой темы и вторичности всего происходящего на экране.

У Люка Бессона есть одна особенная черта, одна тема будоражит Люка — «совершенная женщина», которая сочетается в его сознании с «совершенным оружием». В разных фильмах этим совершенным оружием становились разные героини: Никита, Матильда, Лилу, Жанна Д`Арк, Ангел-А, а теперь ещё и Люси (Lucy), чьё имя похоже было создано на основе имени самого её создателя — Люка Бессона (Luc).

Что-то в этом есть от истории Пигмалиона, создавшего Галатею, а затем влюбившегося в этот образ. И оживившего её. Люк создаёт образ совершенной женщины-воительницы на экране и этот образ так будоражит его, притягивает, что актрисе игравшей её роль, отводится так же роль жены Люка. Так было и с Никитой (Анн Парийо) и с Лилу+Жанна Д`Арк (Мила Йовович) обе они становились супругами Люка.

Люк вновь и вновь старался воссоздать неуловимый образ прекрасной, совершенной женщины, которая бы при всей своей очаровательности, невинности, ещё была женщиной-воином. грозным оружием. Зачем? Почему? Что побуждает Люка мужские и женские качества пытаться передать своей героине? Не знаю. Может тут что-то от фрейдовских заморочек, а может в этом просматривается алхимическое желание создать андрогина — уравновесив мужские качества с женскими в одном лице? (кстати «пятый элемент» это как раз из алхимии).

Итак, Люк, сочетая несочетаемые качества — невинность и жесткость, женственность и воинственность, красоту и холодность — пытается воссоздать первоэлемент, совершенного человека, андрогина. В этом фильме это женщина, Люси, которая открывает потенциал своего мозга на 100%, что позволяет её управлять биохимическими процессами не только в своём организме, но так же управлять чужими телами, обходя как уголовные законы, так и законы физики. Совершенному оружию закон не писан.

Но не лишил ли он своё детище души? Люси большую часть картины выглядит как робот-убийца, хладнокровно преследующая свою цель, бесстрашно и безэмоционально крошащая всех направо и налево. Что остаётся женского в этом образе? Женское тело?

Не перегнул ли палку со сверхспособностями Люк? Ведь Люси стала настолько совершенная и хладнокровна, что ей никто не нужен. Не нужен мужчина, который бы её спасал, как Корбен Лилу, не нуэжен мужчина, которого бы она спасала, как Ангел-А. И вообще нет равного её мужчины. Нет, она всё сама. Всё сама. И даже попытка сделать ей пару из полицейского-недотёпы, которого она топорно целует, чтобы вспомнить как это — выглядит комично и при этом невесёлый это смех. Потому что утрачена главная особенность женщины — любить, быть мягкой, отзывчивой, доверчивой, открытой. Быть женщиной.

Но даже если и не быть женщиной, то можно быть героем — совершать поступки, сомневаться, сражаться с антигероями. Совершала ли такие поступки Люси? Сомневалась ли, проходила ли мучительную ломку становления новой личности? Только два раза, и это действительно была ломка, когда в её организм попадал наркотик. Значит у неё никогда не было никакого выбора. Значит и поступков не совершала? Что ж это за герой?

Насчёт антогонистов ей тоже не повезло, на фоне сверхспособностей Люси даже мафиозный картель выглядит как котики с острыми коготками.

Так что сделал Люк с Люси? Совершенное оружие. Хладнокровного изучателя вселенной, и, в конце концов, компьютер. Компьютер!? Эмм… Смысл? Смысл из живой и трепетной девушки делать Думателя, в попытке получить ответ на основной вопрос жизни, вселенной и вообще?

Итог, спасибо Люку за всех этих супер-женщин и за поднятие столь глубоких философских вопросов. А вот с ответом пока плохо, пока получается 42.