Рецензии

Люк Бессон давно не радовал зрителя чем-нибудь действительно особенным и интригующим, но в этом году он решил реабилитироваться перед многочисленными фанатами посредством «Люси» — картины про то, как Скарлетт Йохансонн, благодаря смертельной дозе одного очень продвинутого вещества, обретает возможность раскрутить свой мозг на 100%. И поэтому очевидно, почему после выхода трейлера, многие зрители сразу начали проводить параллели с Бёргеровскими «Областями тьмы», которые тоже касались темы интеллекта, а заодно сетовать на некую всесильность героини. И это действительно настораживало, как и хронометраж в полтора часа, и желание Люка «сделать развлекательный фильм умным» — ведь, по словам самого Бессона, это сделать сложно.

В итоге же оказалось, что «Люси» — это даже не «Области тьмы», а скорее «Превосходство», где большинство диалогов заменили на экшен, Деппа на Йоханссон, уменьшили хронометраж, и посыл сделали не таким банальным и избитым, как «люди боятся того, чего не понимают». И, ясное дело, что выйди картина в 2015—16 года, или позже, обвинений в плагиате «Превосходства» ей было бы не пережить, да и сейчас они будут, несмотря на то, что между релизами фильмов нету и полугода. Ведь местами они очень уж похожи, и визуально, и стилистически. И даже Фриман в обоих случаях снимается.

Вот только на разговоры Люк не думает отвлекаться, стараясь не говорить зрителю слишком прямолинейно о своей задумке. Действие мчится с огромной скоростью, что скорее играет против фильма — получается слишком сумбурно, и наверняка происходящее вызовет немало обсуждений и вопросов со стороны зрителей. Но вы не подумайте только, что диалогов и минуток затишья здесь совсем нету — их просто мало. Разжевывать ничего автор не собирается, о чем открыто говорил еще в интервью: «если весь фильм вам будет все равно, к концу вы будете сидеть со своим попкорном в руке и говорить: «Какого черта здесь случилось?»»А «если вы будете активным зрителем, вам понравится финал, но это только в том случае, если вы будете участвовать в происходящем на экране». Правда, не факт, что финал понравится всем, но внимательный зритель сможет понять, что автор хотел им сказать.

Так как сама героиня всесильна, то логично, что её можно сравнить чуть ли не с Богом, и после просмотра картины некоторые глубоко верующие люди могут остаться недовольны — им хватит уже того, что в одном моменте Люк цитирует знаменитую картину Микеланджело «Сотворение Адама», смотря на нее с точки зрения Дарвина и его теории эволюции. Думаю, если бы Бессон добавил к картине еще религиозной символики, её могли бы забраковать, как и «Ноя» Аронофски, в некоторые страны попросту не пустив.

Сам фильм, с большой вероятностью, разделит зрителей на два лагеря, в одном из которых его будут называть чуть ли не шедевром, а в другом — претенциозной псевдоинтеллектуальной пустышкой. Я же склоняюсь скорее к мнению условного первого лагеря — 55-ти летнему режиссеру удалось сделать кино «умное и зрелищное», но до «Начала» Нолана, о котором он также упоминал, рассказывая о «Люси», картина явно не дотягивает. Не впечатляет настолько и по части экшена, и с драматургией слабее. Но со своими задачами — развлекать и давать пищу для ума — кино вполне справляется, пусть и не слишком гладко.

Знакомство с обаятельным парнем в ковбойской шляпе не приводит Люси (Скарлетт Йоханссон) ни к чему хорошему. События развиваются стремительно. Вот ухажер попросил передать кейс некому мистеру Чену (Чхве Мин Сик), а вот Люси уже стала свидетельницей нескольких кровавых убийств, а у нее в животе - партия новомодного наркотика. И это только начало - пакет рвется, в организм девушки попадает доза препарата, который заставляет ее мозг работать на все 100%. Помочь справиться с обретенными навыками может только профессор Норман (Морган Фриман). В то же время, по пятам Люси идет разъяренный китайский синдикат.

Скарлетт Йоханссон за рулем полицейского автомобиля лихо несется по улочкам Парижа. Преследующие ее машины взлетают в воздух, люди с криками разбегаются в стороны, мотор ревет. Люк Бессон довольно потирает руки - это его стихия, это его кино. Примерно так же чувствует себя и зритель, наблюдая за эффектной погоней или яростной перестрелкой, в которой не брезгуют использовать даже базуку. Но вот новый кадр. Викторианская Америка? Индейцы? Динозавры? Это еще что такое?

Сценарист Бессон умеет писать экшны. Режиссер Бессон умеет их снимать. Так где же подвох? На сей раз Люк решил сделать шаг в сторону и, кажется увлекся, не заметив, что оступился - за шагом последовал второй, третий, пока две сюжетные линии не превратились в параллельные прямые. Они, как известно, не пересекаются, но постановщик, хромая, явно пытается пойти против постулатов. Выходит на редкость топорно.

'Люси' неожиданно отчаянно перекликается с 'Превосходством' Уолли Пфистера - даже Морган Фриман на месте. Голливудский ветеран привычно глубокомысленно вещает о предназначении человека, обнажая и так не слишком прикрытый подтекст. Мы тут, мол, рассказываем вовсе не о том, как девушка с суперспособностями положила несколько десятков азиатских мафиози. О вечном говорим.

Бессон, не стесняясь, использует зарисовки канала National Geographic, проводя очевидную параллель между людьми и дикими зверями, а также демонстрирует глубокий внутренний мир человека - вещества по организму Люси проделывают еще более лихие виражи, чем машины по солнечной столице Франции. Смотрится все это, прямо скажем, навязчиво и необязательно - стремление быть оригинальным заводит постановщика в место, подозрительно напоминающее тупик. А чрезмерный пафос вовсе не помогает найти выход.

Герой хорошего актера Чхве Мин Сику в одном из эпизодов помпезно страдает от ужасной боли. Выражение его лица в этот момент - хорошая характеристика для новой работы Бессона. Недоумение, гнев, ярость, разочарование - все в одном флаконе.

5 из 10

Очередной фильм в стиле Люка Бессона, одновременно и современный, с впечатляющими спецэффектами, и с глубоким смыслом. Любители и того и другого не останутся разочарованными, ибо этот фильм действительно мастерски сочетает в себе эти две составляющие.

Фильм рассказывает нам про девушку Люси, которая не по своей воле оказывается вовлечена в преступную жизнь. Если начало покажется скучным, потому что в первые несколько минут будет один диалог между Люси и Ричардом, то после этого последуют 70 минут непрерывного экшна, с перестрелками, погонями, и всем, всем, всем. В теле Люси оказывается огромное количество препарата, который делает из нее сверхчеловека. И если обычный человек использует свой мозг на 10%, то Люси может поднять этот процент до максимума. По мере повышения процента, она приобретает все новые и новые возможности. Она сможет управлять людьми, ТВ, радио, телефонами, она сможет чувствовать гравитацию и кровь в себе — и все эти кадры завораживающие. И тут спецэффекты опять не подкачали.

В начале фильма присутствует параллель, проведенная между ситуацией, в которой оказалась Люси и животным миром. Каждый выживает, как может, во многих случаях это случается за счет других. В борьбе за первенство все средства хороши, и в конечном счете выживает сильнейший. Также впечатляющими выглядят остальные кадры из живого мира, показанные во время конференции профессора Нормана. Если продолжать тему о визуальной составляющей, то невозможно забыть все красочные и яркие спецэффекты, в духе современных блокбастеров, которые пустил в ход режиссер. Они добавляют некоторым эпизодам красочности и скорости, тем самым повышая зрелищность и изящность всего фильма.

В этом фильме нет ничего лишнего, нет бессмысленных диалогов, есть только четко поставленный сюжет и его развитие. В конце фильма, когда сюжет достигает интриги, события разворачиваются очень и очень стремительно. Что же станет с человеком, который достигнет 100% эффективности мозга? Конечно же, все, что показывает нам режиссер из возможных достижений человечества благодаря усиления активности мозга — это гипотезы или чисто его видение, но нужно признать, что все это выглядит весьма оригинально и интересно. Показывая зрителю это, он дает повод для раздумий, или даже возможность помечтать о суперсиле.

We never really die. Еще одна фраза, которая совместно с финалом картины вызовет бурю эмоций, и опять же станет одной из обсуждаемых тем, которая была затронута. А действительно, что есть жизнь, и как все устроено в этом мире? Спросив совета у профессора на счет своих способностей и возможности ее вклада в науку, тот отвечает ей, что больше всего ему хотелось бы узнать про начало жизни, начало существования планеты. Люси последует этому и перед нами предстанут некоторые данные о Вселенной, которые, скорее всего, вызовут большие споры между людьми.

Можно сколько угодно сравнивать этот фильм с «Limetless», но главный герой этой картины более совершенен, более силен, чем персонаж Брэдли Купера, так что, лично я, считаю эту картину более впечатляющей, более глубокой, с более глобальным смыслом.

В графе фактов написано, что первоначально на главную роль брали Анджелину Джоли, но я очень рад, что она покинула проект, потому что Скарлетт более подходящая кандидатура для этой роли. Слов о Моргане Фримане было сказано много, но лишний раз упомянуть, что он гениален, не помешает.

В итоге мы имеем сильный, пронзительный и продуманный фильм, которые поднимает масштабные проблемы человечества и всей вселенной. Любителям помедитировать советую к просмотру.

Лично я ожидал большего. Фильм явно не доработан, не хватает продуманного смысла.

Концепция фильма исходит из того, что человек произошел от обезьяны, что на самом деле является полнейшим бредом, вымыслом внедренным в систему образования с целью опустить человека до уровня управляемого животного. И по сюжету якобы главной проблемой ученых является поиск ответа на вопрос: в чем смысл жизни, в чем смысл существования человека и вообще всего живого в этом мире. И вот как раз Люси, раскрыв свой умственный и генетический потенциал до 100% с помощью химического вещества, в конце фильма вроде как находит ответ на этот вопрос и передает его ученым в виде флэшки. Но что это за ответ — об этом фильм молчит.

В общем, задумка была бы хорошая, если бы не опирались на теорию дарвина, а так в целом смотрится зрелищно, но изначально правильная идея о предназначении человека, именно в духовно-нравственном плане, так и не была раскрыта. Дарвинизм, как и любая другая религия, является формой атеизма, поскольку все религии основаны на вымышленных догмах и культивируют лишь невежество в сознании людей. В то время как подлинное духовное мировоззрение должно основываться на знаниях, которые каждый человек может проверить на практике в своей жизни. Такие знания нам дает наша древняя Славянская Культура.

Смысл жизни человека на земле — это стать творцом-созидателем, помощником Бога в творении мира. Человек, получив изначально божественный потенциал, действительно имеет неограниченные возможности, но открываются они лишь тому, кто ведет нравственный образ жизни, живет по совести, выполняет свое предназначение в этом мире, трудится на благо общества, усердно работает над собой, улучшает свои качества личности как творца.

Подробно все эти темы раскрыты в Славянской Ведической Культуре. Изучайте наше ведическое наследие, нашу русскую культуру, и тогда ответ на вопрос о смысле жизни, станет для вас тем фундаментом, который поможет вам найти свое предназначение, а следуя ему вы непременно сможете реализовать свой духовный потенциал и познать счастье от осознанного бытия.

Оценка фильма:

7 из 10

Лично я ожидал большего. Фильм явно не доработан, не хватает продуманного смысла.

Концепция фильма исходит из того, что человек произошел от обезьяны, что на самом деле является полнейшим бредом, вымыслом для идиотов, внедренным в систему образования с целью опустить человека до уровня управляемого животного. И по сюжету якобы главной проблемой ученых является поиск ответа на вопрос зачем появилась жизнь, в чем смысл жизни, в чем смысл существования человека и вообще всего живого в этом мире. И вот как раз Люси, раскрыв свой умственный и генетический потенциал до 100% с помощью химического вещества, в конце фильма вроде как находит ответ на этот вопрос и передает его ученым в виде флэшки. Но что это за ответ — об этом фильм молчит.

В общем задумка была бы хорошая, если бы не опирались на теорию дарвина, а так в целом смотрится зрелищно, но изначально правильная идея о предназначении человека, именно в духовно-нравственном плане, так и не была раскрыта. Дарвинизм, как и все религии, являются формами атеизма, поскольку все они основаны на вымышленных догмах и культивируют невежество в сознании людей. В то время как подлинное духовное мировоззрение должно основываться на знаниях, которые каждый человек может проверить на практике в своей жизни. Такие знания нам дает наша древняя Славянская Культура.

Смысл жизни человека на земле — это стать творцом, созидателем, помощником Бога в творении мира. Человек, получив изначально божественный потенциал, действительно имеет неограниченные возможности, но открываются они лишь тому, кто ведет нравственный образ жизни, живет по совести, выполняет свое предназначение в этом мире, трудится на благо общества, усердно работает над собой, улучшает свои качества личности как творца.

Подробно все эти темы раскрыты в Славянской Ведической Культуре. Изучайте наше ведическое наследие, нашу русскую культуру, и тогда ответ на вопрос о смысле жизни, станет для вас тем фундаментом, который поможет вам найти свое предназначение, а следуя ему вы непременно сможете реализовать свой духовный потенциал и познать счастье от осознанного бытия.

Оценка фильма:

7 из 10

Люк Бессон верен себе и спустя 17 лет после «Пятого элемента» он вновь рассказывает нам историю о совершенной женщине, для которой нет ничего невозможного. Есть даже некоторое внешнее сходство между Милой Йовович и Скарлетт Йоханссон, но Лилу принадлежала к внеземной цивилизации, а Люси — совершенно аутентична, можно сказать, соседская девчонка.

«Люси» не занять место «Пятого элемента» в моем рейтинге любимых феминистических блокбастеров, но все равно это отличный фильм, не зря я так ждала его. Не в пример недавнему «Превосходству», Люк Бессон сумел показать сверхспособности человеческого мозга так, что дух захватывает. Компьютерная графика и спецэффекты на высочайшем уровне, Скарлетт играет блестяще, сцена в самолете — просто концентрированный трехминутный триллер, когда забываешь, что смотришь фильм, и вместе с героиней чувствуешь, как твое тело распадается на отдельные атомы.

Абсолютный Люк Бессон, классический, приправленный новомодными тенденциями. 'Зачем выбирать между философским контекстом и боевиком, если их можно совместить?' - подумал он и снял 'Lucy'.

В самом начале зрителя выкидывают в гущу событий и уже через пару минут у Скарлетт Йоханссон начинаются серьезные проблемы. Настолько стремительное развитие событий превращает фильм в скоростной поезд, который мчится, рассказывая свою историю максимально компактно, без лишних остановок на бесполезные диалоги.

Сразу хочется провести параллель с 'Limitless', но таблетки, которые принимал Брэдли Купер на ночь, в сравнении с препаратом из 'Lucy', все же имеют свой лимит и могут показаться лишь детскими витаминками для повышения иммунитета. Здешний экспериментальный препарат обладает колоссальной мощью, он может активизировать незадействованные области человеческого мозга. Теперь Люси может не только управлять материей и смотреть сквозь стены, она так же может аккумулировать всю информацию накопленную человечеством. Когда ее мозг разгонится до 70%, она научится телепортироваться в любую точку мира и, как приятное дополнение, сломает временное пространство и сможет встретиться лицом к лицу с диназаврами. Дальше - больше.

Спорный момент фильма заключается в том, что его можно интерпретировать совершенно по-разному. Поскольку это слияние жанров, то четко дать объективную оценку не получится. С одной стороны мы имеем красочный экшен, напичканный сценами драк и погонь в стиле 'Leon' и 'Taxi', с другой - глубоко заложенный философский смысл об эволюционном учении и теории большого взрыва. В фильме используется очень много спецэффектов, что идет ему безусловно на руку, поскольку все CG выполнены на высшем уровне. Но если по началу все выглядит довольно правдоподобно, то по мере раскрытия сюжета, действие и вовсе превращается в фильм про девушку-супергероя для любителей Marvel.

Те, кто приходят в кино отдохнуть и насладиться визуальным рядом останутся довольны, но те, кто не прочь и пофилософствовать могут разочароваться. Люк Бессон слишком глубоко копнул, чтобы за полтора часа ответить на поставленные вопросы нейробиологии и эволюции. Так же он слишком много на себя взял, выставляя знание о вселенной в том виде, в котором мы можем его видеть. Креационизм и Дарвинизм сойдутся в неравной схватке ближе к концу фильма, и, даже учитывая тот факт, что теория эволюции не противоречит учению Церкви, это может задеть чувства верующих.

Не хочется портить впечатление о фильме и устраивать научные дебаты, но концовку нужно было сделать однозначно подлиннее, фильм смотрится немного незавершенным с кучей недосказанного.

I am everywhere.

8 из 10

В целом.

Потенциал у фильма был, но раскрыть он его не смог.

Сюжет

Рассуждает на тему возможной эволюции человеческих возможностей в формате научной гипотезы. Примером такой эволюции служит главная героиня в исполнении Скарлетт Йоханссон а гласом науки, конечно же, Морган Фримен. Учитывая, что действия фильма происходят в нашем времени и мире, без каких-либо фэнтезийных вводных, исключительно опираясь на 'научное' обоснование, размах с которым начинает колбасить главную героиню фактически делая ее богом, выглядит немного абсурдно. К абсурдным деталям также можно добавить поведение и мотивацию второстепенных персонажей да и самой гл. героини.

Актерская игра.

Оставляет желать лучшего. Единственный за кем интересно наблюдать и к кому испытываешь какие-нибудь эмоции на протяжении всего хронометража это герой Моргана Фримена.

Скарлетт Йоханссон со своим суровым выражением лица смотрится очень скучно. На Кристанну Локен в Терминаторе 3 или даже Кристен Стюарт в Сумерках было смотреть и то интереснее.

Дизайн и операторская работа.

Тут все выглядит достаточно неплохо. Графическая составляющая и декорации выглядят масштабно и зрелищно.

Музыка.

Ничего особенно, в целом создает неплохой фон.

Итого.

У фильма был шанс сделать неплохую научно фантастически-философскую криминальную драму но по итогу получилась невнятная беготня миниатюрной богини с выражением лица Чака Норриса.

Стереотипная блондинка Люси полетела с парнем на Тайвань в круиз - и в тот же вечер превратилась в наркокурьера. Ей предстоит провезти в Париж порцию нового наркотика. Но зашитый в желудок пакетик рвется, и, вступив в реакцию с организмом, дает героине суперспособности, которые все растут и растут. А мафия не намерена отказываться от своего...

Азиатская, мафия, криминальный Париж с продажными полицейскими... Бла-бла-бла. Нынешний Бессон в чистом виде. Только попытавшийся слегка отойти от однотипных криминальных боевиков и снять вошедшую в моду супергероику, только поконцептуальнее голливудского мейнстрима. Вроде все на месте - супергероиня (в исполнении самой Скарлетт 'Черной Вдовы' Йоханссон), ее способности, враги, любовник - а чтобы возвыситься над Голливудом, все это приправлено темой отдаления супергероя от человечества и закадровыми псевдоинтеллектуальными монологами. Их можно не слушать - на сюжет они не работают, а умных мыслей в них нет. Да и вообще, откуда стереотипная блондинка знает такие слова?

Что до темы отдаления - ее Бессон показал именно через суперспособности, становящиеся все круче, а Йоханссон - через подчеркнуто каменное лицо, с которым ее героиня ходит после превращения (то есть практически весь фильм). И оба ошиблись - смотреть на 'имбовую' героиню, не меняющую выражения лица, просто скучно. А ведь герой, теряющий человечность, тоже может быть интересен - привет, Доктор Манхэттен из 'Хранителей'! Как ни парадоксально, для этого надо просто оставить персонажу немного человечности. В этом случае история его обесчеловечивания превратится в трагедию и начнет работать. Но 'Люси' - случай совсем другой. Вот и приходится Йоханссон ходить с лицом манекена, иногда выдавая отстраненным голосом крутые реплики.

А остальным актерам играть нечего - стереотипный правильный коп (то есть ажан, это же Франция), стереотипный профессор, которого настоящим ученым лучше не слушать и все такое. Может, будь в фильме вышеописанная драма, это было бы не так важно, но не срослось.

Сюжет тоже не спасает - помимо фирменных бессоновских штампов он набит ляпами (отследить звонок по полицейскому радио? Да любая полиция за такое радио душу продаст!) и в целом подается на ходу, вертится вокруг главной героини, которой это уже не особо интересно. Любовная линия возникает сама по себе, полиция перестреливается с бандитами, а в центре этого 'великолепия' идет к своей цели каменнолицая Люси, углубившаяся в свои малоосмысленные рассуждения. Ну, хоть ее способности показали оригинально, и на том спасибо.

Если уж делать историю, сфокусированную на одном персонаже, предварительно следует убедиться, что персонаж будет интересен. А еще лучше подстраховаться и прописать все остальное - тогда фильм точно будет стоить того, чтобы смотреть. 'Люси' могла этим стать, но стала примером того, как делать не надо.

1 из 10

Нет слов, чтобы передать, какой это бездарный, отвратительный и безликий кусок компоста. Каждый кадр этого навоза источает зловоние распиленного бюджета и бестолковщины. Особенно кадры с главной героиней – имя актрисы даже не хочется знать. Назову ее просто – манекен. Очень рекомендую хотя бы раз посмотреть – нет, не целиком (было бы слишком невыносимо) – но хотя бы частично это без звука. Сделайте над собой усилие и обратите внимание на манекен. У нее от начала и до конца абсолютно бестолковый, однообразо постный и растерянный вид. У нее нет харизмы – совсем. У нее даже, похоже, нет лицевых мышц или они плохо развиты. Я не понимаю, за что ей платили. Она просто ходит туда-сюда, произносит какие-то фразы, делает пасы руками. Отвратительное зрелище. Любой статист в километре от нее играет в тысячи раз лучше. Поверьте, терпимо смотреть на кого-угодно, только не на манекен. Взяли бы Йовович, ей Богу, или Йоханссон. Какую-нибудь даму с фамилией на «Й». Но только не это чудо.

Что касается сюжета, то это просто огромный вонючий кусок «дюма». Сама идея безграничных возможностей мозга интригует. Но именно возможностей мозга, а не сказочников, написавших сценарий. Я надеялся, что манекен хотя бы будет выпутываться из сложных ситуаций, демонстрируя недюжинный интеллект, хитрость, изворотливость. А вместо этого мне подсунули какой-то «марвел». То у нее телекинез, то какой-то солидолоподобный веном из нее лезет. В «Икс-мен» это еще куда бы ни шло, но фильм с претензией на интеллектуальность. А на выходе только непроходимая тупость и натянутость. Почти все возможности манекена никак не связаны с интеллектом, они, скорее, сверхестественные. Как если бы Эйнштейн мог двигать космос вместо того, чтобы исследовать его. В целом, задумку запороли.

Еще один раздражитель – это Фримен. Вечно строящий из себя мудреца Фримен. Хоть бы раз вышел из образа – актер все-таки. Из фильма в фильма играет какого-то мудрого то ли шамана, то ли бога. Уже тошнит от этого. Впрочем, он здесь не хуже и не лучше. Просто Фримен играет Фримена, ничего нового.

Вывод: смотреть это нечто невыносимо. Бросайте в ту же топку, где уже тлеют Матрица 4, Стекло и Хищник 2018. Смешайте как-следует эти «шедевры» и на выходе получите такое ядовитое месиво, что любой вирус покажется вкусным йогуртом.

Категорически не рекомендую к просмотру. Просто посмотреть это от начала до конца – уже позор. Чего я смог, к счастью, избежать. Но смотреть до конца и не нужно, чтобы понять, насколько это мизерабельно. Заслуживает нуль. Но так и быть…

1 из 10