Рецензии

Очередная экранизация сказочного сюжета о любви в контексте того, что главное в человеке не внешность, а его внутренние качества. И даже грубиян и хам на поверку оказывается хорошим человеком (вспоминая, например, «Укрощение строптивого»).

У фильма очень красивая картинка, создатели сделали основной акцент на ней, поскольку и сама сказка уже была экранизирована несколько раз.

В основном, ради картинки, ради созерцания того уголка мира, где поселилось чудовище, этот фильм смотреть и стоит, в первую очередь, ради любования видами.

Скажу пару слов об актерах.

Венсан Кассель, конечно, хорош — раскрыл образ Чудовища так, что ничего и не добавить нельзя: и человек, и зверь в одном флаконе. Леа Сейду, сыгравшая Белль, красавицу, компенсировала своим нежным женским образом грубость отшельника. Герои прекрасно дополнили друг друга.

Любовная линия раскрыта очень слабо. Более понятно, почему Зверь любит розу, чем почему же Белль влюбилась в Зверя? Фильм этого так и не объясняет. Очень жаль, что сценаристы упустили такую важную деталь.

А в целом, если хотите посмотреть красиво сделанную экранизацию классической сказки, немного, но незначительно отличающуюся от оригинального действия, то это «Красавица и чудовище» Кристофа Ганса.

Думаю, что эстеты картинки однозначно оценят этот фильм.

8 из 10

Эротизм для французского кино так же естественен, как пылкость для итальянского и холодный юмор для английского. С этой точки зрения «Красавица и чудовище» (2013) — классический пример пикантной истории о красивых, молодых и страстных французах, ищущих выхода для своей страсти.

Все бы ничего, если бы не сюжет старой и милой сказки, в которой нет места сексуальности главных персонажей. Что главное в сказке? Победа добра над злом, торжество справедливости и признание, что красавица, несмотря на внешнее уродство и грубый нрав чудовища, все-таки полюбила его и спасла ему жизнь. Такие истории взывают к состраданию, сочувствию и только. Но режиссер Кристофер Ганс приглашает двух главных секс-символов современного французского кино, Леа Сейду, память о которой в «Жизни Адель» теплиться в сознании до сих пор, и Венсана Касселя, который в представлении не нуждается. И милая сказка становится пикантным зрелищем, где Белль каждый день меняет глубокодекольтированные платья, а Чудовище при любой встрече с ней просит «любить его». Вот так просто, люби меня, а за что, почему, с чего вдруг?

Самое странное, что Белль таки полубила Чудовище, но нам не показали, что вдруг повернело ее мысли от отвращения и страха к высокому чувству. Это преображение случилось втайне от зрителя, возможно в каком-то нелепом сне (а их она в замке видела немало), возможно от безысходности и отчаяния, глядя на своих полоумных сестер и криминальных братьев, как бы цинично это ни звучало. В итоге нам показали девушку в пышных платьях и драгоценностях, внезапно полюбившую щеголеватое чудовище, которое, уж иначе не скажешь, соскучилось по женщине.

Неясный сюжет, отсутствие логических связей, не сказать что красивые декорации, актеры, пусть и неплохие, но уж больно не проявившие себя в этих ролях — результатом получился проходной, откровенно скучный фильм, в котором хороша только идея, но все остальное — увы.

4 из 10

Прельстившись трейлером и не взирая на отрицательные отзывы, я отправилась на сеанс «Красавицы и чудовища»… первого апреля, и только это ироничное обстоятельство немного невелирует мое негодование. Чудовищно некрасиво так поступать со зрителями, ведь трейлер на поверку оказался просто враньем.

Даже когда для сравнения есть только ветхий книжный оригинал, старый черно-белый фильм и пара мультиков, сравнения не избежать, и новый фильм не выдерживает никаких сравнений.

Самое слабое место данного эпоса — это сценарий, и ни какие актеры ни в каких декорациях не могут восполнить собой дыры сценария.

Дыра N1: забивание экранного времени. Например, завязка, она слишком затянута, все, что мы узнаем в завязке, мы можем спокойно понять в первой сцене в деревне, там нам рассказывают и про разорение и про корабли и про город… Фильм изобилует подобными ненужными сценами: например, Бель во снах каждый раз бежит в разном платье к разному зеркалу, но суть сцены остается одной и той же.

Дыра N2: отсутствие логики повествования и небрежность к реальности. Почему нельзя рвать розу? Почему надо возвращаться в замок, если чудовище не знает, где они живут? Почему обещания, данные беззаветно любимым, так легко нарушать? Почему гигантские корни в конце борются с хорошими персонажами? и как можно за месяц вырастить гигантские тыквы? и т. д.

Дыра N3: обилие ненужных персонажей. В «Аленьком цветочке» сестры Настеньки завидовали ей, перевели стрелки часов, чтобы она не успела вернуться к назначенному времени и тем самым здорово продвинули сюжет. Здесь же сестры отличаются от самой Бель только лишь тем, что хуже одеваются. А для тех поворотов сюжета, к которым причастны братья, требуется только один брат, а не три… Список можно продолжать.

Дыра N4: отсутствие сил антагонизма. Сестры не против Бель, разбойники просто хотят чуть-чуть золота, Бель не испытывает отвращения к чудовищу, чудовище не комплексует из-за своего уродства, отец не пытается вернуть Бель… никто ни с чем и ни с кем не борется потому что нет мотивации, в этом фильме никому ничего ни от кого не нужно, поэтому он выглядит застывшей картинкой.

Дыра N5: диалоги.

Дыра N6: штампы, в этом фильм нет ни одной идеи, которую мы не видели бы ранее где-то еще: каменные исполины, милые существа, узнавание истории во сне и в зеркале, рассказ от первого лица…

Дыра N7: образы Бель и Чудовища. Бель не отличается добрым сердцем, а чудовище вполне в себе уверено. Откуда же тут взяться взаимному чувству любви, когда в диалогах и взглядах героев сквозит только сексуальный подтекст, впрочем как и в отношениях чудовища с погибшей любимой.

Надо сказать, что композитор, художники, декораторы и костюмеры безусловно вложили душу в работу над картиной. Музыка и картинка действительно завораживают воображение. Жаль, что обертка получилась лучше и видимо дороже самой конфетки.

Игру актеров судить сложно, ведь они действуют в рамках сценария. Но выбор на главную женскую роль очень удивляет, хотя бы потому, что нельзя назвать Леа Сейду красавицей, скромность, внутреннюю красоту и влюбленность она не сыграла может из-за сценария, а может просто не смогла, но образ показался каким-то развязным.

Мы идем в кино за эмоциями послушать историю, старую, как мир, знаем, о чем она, но хотим насладиться еще раз этими чувствами. Что же так прекрасно в этой старой сказке? На мой взгляд, это история о том, как сила любви может изменить мир и как может измениться человек под действием этой силы. Но в данной экранизации чудовище превращается в человека потому что Бель, сказала, что любит его, а не потому, что оно изменилось, полюбив Бель. А то, как Бель полюбила Чудовище, нам не рассказали. Это не та сказка, да и не сказка вовсе.

1 из 10

не ходите.

Странные чувства вызывает сказка режиссера Кристофа Ганса - человека, снявшего такие фильмы, как 'Сайлент Хилл', 'Плачущий убийца', 'Книга мертвых'... Так и хочется сказать, что в продолжение своей невеселой коллекции родилась мрачненькая детская сказочка «Красавица и Чудовище»... Но на сказку фильм не тянет, потому что аудитория у него явно не детская, чего только стоит страшная сцена битвы в конце, где огромные великаны давят людей, а корни пронзают человека насквозь, превращая в дерево. Но и для взрослого зрителя сюжет слишком нелогичен, скучен, а сам фильм не так уж и сильно привлекает своей компьютерной графикой или актерским составом. Тогда ради чего его смотреть?

Фильм то слишком нудно-затянут, до усталости, то события разворачиваются с сумасшедшей скоростью: совсем не ясно, как долго Белль уже живет рядом с чудовищем, складывается впечатление, что она поспала две ночи, на третью ее бунтарских характер захотел домой, а к четвертой она пришла и внезапно влюбилась в Чудовище, хотя абсолютно ничего к этому не располагало. Когда он перестал быть ей противен? С чего вдруг в ней проснулись эти чувства? Из-за того, что он отпустил ее к родным? Или из-за того, что она увидела всю непонятно-запутанную историю его жизни, в которой ей же и открывается истина, что спасти его может женщина? В ней проснулось сострадание? Не заметно. Тогда, быть может, Белль, узнав правду и то, что он на самом деле не такой уж и страшный, решила эгоистично снять чары и жить с красавчиком-принцем? Подумаешь, всего то в любви признаться.. Но это я отвлеклась фантазиями.

В фильме достаточно красивых сцен и хорошо отрисованных пейзажей, которыми можно восхищаться (хотя скудные волшебные огоньки по лесу, слишком компьютерная голова льва и пластмассовая лань — это отдельная тема), здорово проработаны великаны, но при этом отсутствует основная моральная сторона сказки, ради чего в целом они и писались. Красивой любовной истории не получилось, нет. Чудовище жалости не вызывает, его поступки периодически нелогичны, а его внутренней доброты заметно не было, такое чувство, что всё, что ему нужно — это эгоистичное выполнение желания «А вы могли бы полюбить меня?», дабы снять проклятье. Каких-то особых чувств к Белль с его стороны тоже не было видно, разве что он действительно пытался задарить ее драгоценностями и пышными нарядами.. в надежде, что полюбит?

А что Белль? Этакая своенравная девчонка, которая то кокетливо кладет голову на грудь, то вызывающе кричит, а дома ведет себя, как скромная трудолюбивая дочь, которой ничего не надо, кроме одной лишь розы. Вся такая правильная, веселая и воздушная в противовес завистливым, противным и мелочным сестрам, которые свою роль вызвать отвращение отработали на все 100. Актриса Леа Сейду имеет довольно специфическую внешность, но на фоне сестер она просто красавица с ангельским характером, хотя на самом деле характер Белль всё же довольно противоречивый и странный на протяжении всего фильма: то она ведет себя, как капризная девчонка, желающая, чтобы угождали ее прихотям, пытающаяся перевоспитать своеобразный нрав Чудовища, то как верная и добрая дочь, которая хочет всеми силами спасти любимого отца. Ее самопожертвование почему-то не вызывает должного восхищения, братья и сестры не останавливают ее, будто бы никто и не против, что она уехала (встречают ее тоже как-то не особо ласково, кстати), и ощущение, что никто ее и не любит, кроме отца, и, возможно, младшего брата, который единственный из всех трех братьев, выдуманных Гансом, сумел сохранить лицо в моем понимании.

Чем так дороги розы Чудовищу? Что за магия хранится в золотой стреле? Почему неведомый голос отдал ее какой-то гадалке? Почему возлюбленная Чудовища не сказала ему правду с самого начала? Чего она ждала? Почему она превращалась в лань только тогда, когда тот был на охоте? Это провокация? Неужели никто не замечал ее отсутствия? Почему лесной Бог помог Белль в трудную минуту добраться к Чудовищу, хотя он зол на него?

После просмотра остается множество вопросов, ответов на которых нет и не будет. Чудовище получилось не страшным, но и не человечным, а Красавица не такой уж красивой и чистой душой и сердцем, намерения ее не понятны и до конца не ясны. Какой-то явной искры между героями и вовсе не было, их чувства выдавлены через силу и основаны на невнятных причинах. Смотреть неинтересно, никакой пикантности или остроты ощущений не чувствуется.

Если вы хотели увидеть сказку, где красивая, чистая и безвозмездная любовь спасает жизни и делает из чудовища Человека — то можете не тратить своё время.

5 из 10

Прежде всего, хотелось бы, чтобы те, кто собрался смотреть этот фильм, либо посмотрел его, но не понял, уяснили для себя, что это французский фильм, снятый французами по французской истории и для французов. Он мало чего имеет общего к знакомой многим мультипликационной экранизации «Диснея» 1991 г. и уж тем более не стоит сравнивать этот фильм с нашим «Аленьким цветочком» (адаптированной версией «Красавицы и чудовища», написанной Аксаковым в 1858 году).

В основу данного фильма лёг сюжет французской сказки, впервые опубликованной в 1740 г. (причём сюжет фильма довольно тесно переплетается с оригиналом). Но у этой сказки по большому счёту нет автора, потому что это скорее не сказка, а притча или миф, корни которого уходят в миф об Амуре и Психее (а может и ещё древнее). А искать в притче душевность и красоту, как мне кажется, не по адресу. Как не стоит искать её и в этом фильме.

«Красавица и чудовище» рассказывает нам историю, старую, как этот мир. В этом фильме нет ярких запоминающихся персонажей, нет пафоса, нет никаких загадок и «неожиданных поворотов». Также нет и персонажей, которым хочется сопереживать или которые, наоборот, противны. При всём этом игра большинства актёров выше всяких похвал (это, кстати, нечасто увидишь на экране). То есть во главу угла поставлена сама история, она как бы над всем. И атмосфера потому соответствующая. Она не сказочная, она именно мифологическая: грустная и мрачная. Собственно, весь упор в фильме сделан именно на атмосферу, которая должна сопровождать повествование и которая должна передать основные чувства (если можно так сказать) героев этого фильма — пустота, одиночество и безысходность.

Принц ведёт себя так глупо и нелогично именно от безысходности. Всё ведь сказано ещё в оригинальном названии «La Belle et la Bete». Так вот «la Bete» в переводе с французского — это не столько чудовище, сколько зверь (и выглядит он как зверь, а не как чудовище). И главный герой фильма — это зверь, загнанный в угол. А звери, загнанные в угол, редко ведут себя логично. Но если у зверя есть шанс спасти свою шкуру, он за него будет цепляться до последнего. Именно так и поступает Принц, когда видит в Белль последнюю соломинку, за которую он может ухватиться. Но как за неё ухватиться, он не знает, потому и делает всё невпопад.

К слову, о розе. По-моему, там всё довольно понятно. Розы — единственное, что осталось в память о погибшей возлюбленной Принца, которые растут, напомню, на её могиле. Потому когда отец Белль, забрав все подарки, вылеченную лошадь, откушав яств со стола, срывает ещё и розу, естественно, что Зверь бесится. Именно потому, что отец Белль поступил точно так же, как в своей время сам принц, у которого было всё, но он захотел ещё больше, за что и поплатился. Но Зверь не знал, что розу отец взял не из-за жадности, а из-за просьбы дочери, а когда узнал, не стал того убивать, но и простить тоже не смог. Вот, собственно, и всё. В оригинальной сказке тоже не было никакой заколдованной розы.

Минусов у фильма тоже предостаточно. Например, местами сюжет скачет «галопом по Европам», а местами «проваливается». Эпизод с проклятием принца, как мне кажется, вышел неудачным. Можно было и получше это снять. Заколдованные собаки так и остались просто весёлым фоном к истории и т. п. Но лично мне общее впечатление от просмотра данного фильма это не испортило.

Итог: если вы ходите увидеть красивую душевную сказку, этот фильм не для вас. Если вы хотите увидеть экранизацию диснеевского мультфильма, этот фильм не для вас. Если вы хотите увидеть красивую историю любви, преодолевающей всё на своём пути, этот фильм не для вас.

Этот фильм для тех, кто пока ещё не устал слушать сказы о вечном, незыблемом и непоколебимом, как камень, из которого построен замок или лес, который его окружает. Этот фильм для тех, кто хочет просто погрузиться в атмосферу красивой и вечной истории. Этот фильм для тех, кто повидав в жизни многое, всё ещё верит в чудеса.

P.S. По поводу вести или не вести детей, хочу сказать, что детям младше 10—12 лет он вряд ли понравится или будет понятен. Он и взрослым-то не всем будет понятен, а многим детям будет просто скучен. Ну и помните, что фильм французский со всеми вытекающими. Нет, откровенной пошлости там нет, но всё равно французский почерк в виде некоторых планов главной героини, страстных поцелуев и некоторых других моментов нет-нет, да проскальзывает.

Всем приятного просмотра!

Новая версия классической сказки «Красавица и чудовище» от Кристофа Ганса (который ответственен за перенос на экран одного из геймерских хитов «Silent Hill») с бюджетом в 33-и миллиона евро находится где-то на грани между реализмом и гротеском. Привлекая зрителя шикарной визуализацией, картина при этом совершенно беспомощна в плане сюжетно-сценарном, будучи не в состоянии очаровать взрослую аудиторию и унести в сказочный мир зрителей нежного возраста.

Довольно сильно отклоняясь от привычного сюжета, сценаристы фильма вводят в игру не только Красавицу, ее отца, сестер и Чудовище, но также наделяют Белль тремя братьями, а Чудовище довольно запутанной предысторией. Однако, все эти изыски теряют свой блеск в свете однообразности и затянутости повествования, которое с каждой минутой становится все менее и менее логичным. Почему Красавица влюбляется в Чудовище? И действительно ли у него доброе сердце? На эти вопросы ответа режиссер не дает, предлагая не задавать вопросов, а просто смотреть – такой подход зачастую обличает бездарность в ее самом примитивном виде.

Самое главное в любой сказке это мораль, точнее это единственная причина существования всех сказочных историй, которые в необычной, яркой форме призваны воспитывать в детях (да и во взрослых) лучшие качества, заложить фундамент для того, чтобы сделать из них добропорядочных людей. В этой экранной версии «Красавицы и чудовища» назидательности нет. Возможно, причиной тому послужило то, что режиссер не смог отшлифовать жанр, в котором нужно работать. С одной стороны он рассматривает свой фильма как гротеск – сестры Белль выглядят будто списанными из не менее популярной сказки «Золушка», а сама она постоянно изображается в нарядах с полуобнаженной грудью и т.п. С другой же, здесь пытается найти свое место реализм – в виде непорядочного брата Белль, Чудовища, которое охотится как дикий зверь и пр. Такой подход не выглядит рациональным. Сказка либо должна полностью быть сказкой, не опираясь на реальность вовсе, либо оставляя концепцию истории, переноситься в реализм, где нет места наивным сантиментам. Идеальным примером жанрового разделения может служить история о Белоснежке, которая в версии Тарсема Синха существует как сказка – «Зеркало, зеркало», а у Руперта Сандерса превращается в мрачный эпос под названием «Белоснежка и охотник».

Написанная в 1740-м году сказка «Красавица и чудовище» обладала одной из нетипичных для этого жанра черт. Героями здесь были не абстрактные принцы и принцессы или же сказочные существа, а купец и его дети. То есть указывалась социальное положение действующих лиц, возможно, это было связано с историческими условиями, когда аристократия по крови начала иногда уступать свою главенствующую позицию под натиском зарождающегося капитала. И, надо сказать, Кристоф Ганс подмечает эту особенность. Он уделяет довольно времени демонстрации трудностей купца, для этого вводит судебных приставов, юриста по долговым обязательствам и встречу нашего героя с лихими горожанами в одной из таверн. Но, все это выглядит поверхностно: к сожалению, Ганс не умеет создавать сюжетную композицию, демонстрирующую смысл, цель и ценности повествования через происходящие события. И это касается не только данной линии с социальным подтекстом.

Последней попыткой добавить происходящему элегантности является ведение повествования от первого лица. Женский голос читает за кадром сказку «Красавица и чудовище». Не делая спойлеров, можно сказать, этот прием будет иметь отношению к композиционному завершению фильма, которое покажет всю беспомощность режиссера, запутавшегося где-то между гротеском и реализмом настолько, что даже не смог придумать своему фильму внятного окончания.

В целом создается впечатление, что фильм был очень сильно сокращен и перемонтирован без участия режиссера, настолько нелогично и обрывочно он выглядит. И этот вариант был бы наиболее оптимальным, так как если в кинотеатрах демонстрировался режиссерский вариант (что вероятно, так как картина выпущена в европейский прокат, и не имеет в списке производителей студий мейджоров), то Кристофу Гансу лучше оставить профессию.

Много вопросов вызывает актриса, выбранная на роль Красавицы. Имя героини Белль (фр. «Belle»), что предполагает наличие неоспоримой красоты. Так соответствует ли Леа Сейду этим требованиям? Ответ однозначный – нет, она обладает необычной и своеобразно милой внешностью, но назвать ее прекрасной сможет далеко не каждый. Конечно же, это не недостаток Сейду – каждый человек красив по-своему, но в «Красавице и чудовище» вопрос кастинга очень важен и требовалось найти актрису с так называемой классической красотой. Кроме того амплуа Леа воспринимается после «Жизни Адель» как образ героини полуэротических фильмов, а это тоже минус в общий счет ее как исполнительницы роли «Красавицы». Но, среди продюсеров фильма значится Жером Сейду, что несколько обнажает логику выбора Леа на главную роль.

Зато в части остального актерского состава претензий нет. Венсан Кассель, который и без грима мог бы сыграть Чудовище, не потому что у него пугающая внешность, а потому что Венсан очень таланливый актер (и, возможно, стоило бы используя минимум пластического грима воссоздать на экране Чудовище путем актерской игры, а не рисовать его с помощью спец. эффектов, получив в итоге нечто напоминающее большого кота). А также красавец Эдуардо Норьега, в роли разбойника Пэрдюкаса. Норьега и его персонаж получили незаслуженно мало экранного времени, а ведь Пэрдюкас мог бы стать более значимым героем, обладая большим потенциалом для создания динамичного действия.

Слабость сюжета компенсируется великолепными декорациями. Главный труженик и наиболее креативный член команды создателей «Красавицы и чудовища» это художник-постановщик: все от пейзажей до деталей проработано и продумано идеально. От изящных украшений Белль до величественных торговых судов ее отца, от шрама на лице нечистого на руку Пэрдюкаса до невероятного замка Чудовища. Работа, проделанная людьми, ответственными за антураж фильма, впечатляет. С одной стороны она, как было сказано выше, несколько скрадывает нелогичность и обрывочность повествования, а с другой и сама теряется под напором скучных сцен. Ведь не исключено, что зритель уставший выстраивать логическую линию поведения героев просто не обратит должного внимания на волшебные пейзажи и красивые костюмы, так как будет сильно раздражен тем, что не получает ни экшна, ни обещанной чарующей сказки.

У Чудовища в этой версии истории нет того доброго сердца, что в конечном итоге делает его человеком во всех смыслах этого слова, а Красавица не являет собой образец подлинной добродетели, кажется что она лишь играет в невинную девушку, не являясь ей. Магического элемента в виде ценностной истории и захватывающего сюжета «Красавице и чудовищу» не хватает. Как посредственный костюмированный спектакль с великолепными декорациями этот фильм способен удерживать внимание зрителя за счет визуальной компоненты, но в конечном итоге он приносит лишь разочарование от неоправдавшихся ожиданий. Кому нужна сказка без морали даже если она очень красива?

Французская экранизация «Красавицы и чудовища», обещала стать самой красивой и сказочной историей любви в 2014 году. Что же мы в итоге получили.

Леа Сейду — прекрасная Бель. Милая, хрупкая девушка с очаровательной щербинкой, облаченная в умопомрачительные наряды. Возможно слишком красивая на фоне своих сестер, своенравная и слишком дерзкая в отношениях с Чудовищем. Но тем не менее в ней есть тот шарм, что держит зрителей у экранов. Она любопытна, образована, воспитана и готова отдать жизнь за родных. С которыми ей к сожалению не повезло. В отличие от диснеевской экранизации, французы добрую половину фильма следуют по страницам одноименной сказки, окружая героиню не самыми приятными членами семьи. Сестры — завистливые, глупые девицы и выдуманные Гансом братья, младший из которых, наверно единственный не погряз в долгах и пороках.

Венсан Кассель осквернил образ всеми любимого с детства Чудовища. Его герой — отвратителен, он не вызывает жалости, симпатии или одобрения, его поступки нелогичны. А чувства к Бель, которые он из себя ну прям таки и выдавливает просто смехотворны. Неясно, как и чем он заслужил ее благосклонность. Их история не «старая как свет», их истории просто нет. Как нет влюбленности и уж тем более нет самой известной любви на свете.

«Красавица и чудовище» по-началу интригует. Здесь и новое развитие сюжета и дивная, пусть и компьютерная природа, милые зверьки, роскошные платья, но на этом чудеса заканчиваются и начинается скомканный сказочный бред. К концу фильма превращающийся в абсурд. Роза — из-за которой все закрутилось, утратила свое предназначение, лишь только ее сорвали, в итоге — чем она была так дорога? Непонятно. Бель конечно красавица. На ней весь фильм то и держится. Но вот что бросается в глаза. Чудовище периодически снабжает ее новыми и все более роскошными платьями, но извините — кто делает ей прически, не те ли собачки? Недочеты и недосказанности переполняют фильм. Пусть это сказка, но логика-то, логика где? В итоге за красивой картинкой ничего не кроется, смотреть современную «Красавицу и чудовище» — только лишь для эстетического удовольствия.

4 из 10

Для большинства людей «Красавица и чудовище» — это диснеевский мультфильм, созданный Гари Труздейлом и Кирком Уайзом в 1991 году. Оно и понятно, ведь мало кто знает, что «Красавица и чудовище» — это сказка Жанны-Мари Лепренс Де Бомонт, которую она опубликовала в 1757 году, поработав над первоизданием от Габриэль-Сюзанн Барбот де Вильнев. И там, отнюдь, сюжет совершенно не такой, каким мы его видим в диснеевском мультфильме. И вот, в 2014 году выходит фильм Кристофа Ганса (думаю, все его знают как режиссера «Сайлент Хилл»), снятый по мотивам этой сказки. Красивый и загадочный, он сразу вызвал споры среди критиков: кто-то называет фильм дорогой и скучной адаптацией, а кто-то пишет, что это прекрасная европейская сказка без примесей и голливудских заморочек, характерных для нашего постмодернистского века. Я же могу лишь сказать, что лучше фильма, снятого по мотивам сказки, я ещё не встречала. Совершенное французское кино, ни капли Голливуда и других излишеств современного кинематографа.

«Что ты знаешь обо мне? Ничего!»

Разорившийся пожилой купец, сбившийся с пути после бури, случайно попадает в таинственный замок с роскошными пустыми залами и столами, ломящимися от яств. Купец утоляет голод и жажду. На обратном пути, в саду, он срывает розу для своей младшей дочери Белль, и в эту же секунду сталкивается с Чудовищем — хозяином замка. Чудовище соглашается с тем, чтобы купец передал розу дочери, с единственным условием — старик должен вернуться назад, во владения зверя, ровно через один день. Тот соглашается на поставленное условие, и возвращается домой, чтобы попрощаться со своими детьми. Но Белль, узнав о договоре, сбегает из дома и направляется в замок, чтобы предоставить свою жизнь вместо жизни отца. Она еще не знает, что в замке её ждет то, чего она меньше всего ожидала…

В ленте — лишь Франция, с её легким ароматом роз. Изящная лента, способная своей красотой вскружить голову любому. Каждый кадр — картина. Каждый звук — магия для ушей. Так и хочется откинуть голову назад и закрыть глаза, окунувшись в этот сказочный мир волшебной музыки. Сказочный мир, созданный Кристофом Гансом, где каждая секунда на экране — это магия. Это необъяснимое волшебство. Непередаваемо грациозный и красочный мир, переполненный атмосферой волшебной сказки, несущей в себе любовь. И Венсан Кассель и Леа Сейду словно были созданы для этой загадочной и изящной истории. На мой взгляд, они вместе смотрятся очень гармонично, дополняя друг друга. Чудовище Касселя — дерзкое, грациозное и манящее. Каждое его движение — резкое, но, как бы это странно не звучало, изящное. К слову сказать, Свои сцены в виде чудовища Венсан Кассель вынужден был играть дважды — сначала проходил каждый свой эпизод в специальном гриме и костюме, а затем каждую сцену актер переигрывал мимикой, чтобы движения его лица были наложены на цифровую голову Зверя. Для меня он — идеальное Чудовище. Такой потрясающей эмоциональной игры я не видела давно. Ах, а его глаза! Это нечто. Так и хотелось в них утонуть. А вот Лею Сейду было сначала как-то непривычно видеть в роли Белль. После «Жизни Адель» такая роль была даже странноватой для неё (кто смотрел «Жизнь Адель», тот поймет). Но буквально на 10-й минуте я поняла, что есть в Белль от Сейду что-то такое, неуловимое, что делает её героиню завораживающей. Невозможно было оторвать глаз от этих роскошный нарядов, которые подчеркивали некую загадочность Сейду. Собственно, эта загадочность в её движениях, мимике и взгляде, на мой взгляд, и является неким дополнением для образа милосердной Белль, которое делает этот фильм неповторимым.

Кристоф Ганс показал нам свой взгляд на неповторимую французскую сказку 18 века. Сказку о любви и жертвенности, добре и зле, о жадности и алчности. Об ошибках, которые тянутся за нами из года в год. О наших мечтах, ведь иногда нам ничего не остается, как только мечтать, верить и надеяться. Ведь у каждого из нас в жизни происходит волшебство, нужно только прислушаться к звукам ночи.

10 из 10

Эта роза была красной. Спелый цвет крови, боли, любви и страсти. Цвет эмоций и чувств. Роза — благородный цветок, красивый, изящный. Роза, которая хранит историю мрачную, историю человеческого греха и человеческого наказания. Страшную сказку с чудовищами, мрачными замками, увитыми плющом, каменными великанами. Эта сказка до того страшная, до того красивая, что просто обязана закончится так, как заканчиваются все сказки. Хорошо. И именно такую сказку представляет нам сказочник Кристоф Ганс.

Совершенно, абсолютно французское кино. Ни грамма Голливуда, ни щепотки любого иного кинематографа. Лишь Франция и легкий флер аромата французских духов. Эта лента изящна и грациозна в красоте каждого кадра. И эта красота обескураживающа и нерушима. Невероятно красивая лента. Каждый кадр — картинка, композиция, мазок талантливого художника. «Красавица и чудовище» — фильм-галерея, большой фотоальбом причудливых картин. Вам здесь и снежный лес, и зеленые поля, и море алых как кровь роз, и хмурое небо, и величественный каменный замок, хранящий немую тайну прошлого, и бальные залы, покрытые пеплом забвения, и стол с яствам, и расшитые драгоценными камнями корсеты и пышные юбки в пол, щегольские камзолы, отороченные бахромой — пир красок, оттенков, компьютерной графики. Пир визуальной красоты, где каждый кадр — магия. И невероятная атмосфера. В каждом фильме Кристофа Ганса атмосфера особенная, непередаваемая, едва уловимая и отличающаяся ото всех. Это поразительное умение.

В основе же старая как этот мир история. Красивая сказка, в которой кроткая девушка будет вознаграждена за свою красоту души и тела, за свою чистоту настоящей любовью, а принц, давно раскаявшийся в своих грехах, давно поплатившийся за свое тщеславие, снимет маску чудовища с лица своего. И будут жить они вдали от злобы, ненависти людской в любви и гармонии. «Красавица и чудовище» — чистая сказка. И опирается лента на первоисточник, который несколько далек от знаменитого мультфильма студии Disney. В основе — классическая сказка Жанны-Мари Лепренс Де Бомонт, изданная в 1757 году. Сюжет прост, лишен изысков. Возможно, ему не хватает искорки, какой-то живости, жизни, немного искренности, но фильм все равно безумно красив.

Леа Сейду и Венсан Кассель удивительно хороши вместе, поразительно сочетаются друг с другом и действительно похожи на одно целое. Кассель источает искренность и настоящую страсть. Он вообще безумно хорош. А его чудовище попросту красивое. Красивое чертами лица, глубокими глазами и какой-то магией, исходящей от него. Леа не так искренна как ее партнер, не так честна со зрителем. Словно, чувствует себя в этой роли несколько неуютно. Я люблю ее. Она дерзкая, сексапильная, чувственная, смелая. Но мало в ней невинности для такой чистой роли, слишком много дьявольщины. Но все равно хороша, затянутая в эти корсеты и рядом с Касселем, который самый настоящий принц. А их танец в огромной бальной зале, усыпанной опавшими листьями — это что-то очень красивое, бесподобное и по-настоящему волнующее.

Кристоф Ганс остался верен себе. Он создал ленту, настолько далекую от Голливуда, насколько это возможно. Снял атмосферное, волшебное кино по знакомому всем с детства сюжету. Сказку о любви и магии, о жадности и жертвенности, о красоте души и леса. Он снял сказку, мечту о чем-то чистом, о том, каким в детстве видится мир. Снял настолько красиво и изумительно, что не восхищаться трудно. Ровно, как и не пугаться шорохов и звуков в ночи. А ведь началось все с красоты, с необдуманно сорванного цветка с лепестками цвета крови.

«Больше всего на свете…»

Я люблю студию PATHE, то, что мне довелось у них посмотреть — кино как минимум с дверцей в тайную комнату, а то и в скрытый дворец, полный секретов и сюрпризов. «Красавица и Чудовище» не исключение из этого замечательного правила. Чтобы сполна насладиться сюжетом, нужно разгадать вложенную в повествование загадку, все недосказанности — ключи к ответу, что происходит на самом деле.

В течение фильма нам вроде рассказывают давно знакомую историю, но внимательный зритель заметит, как в нее вплетается другая, как неуловимо сместились привычные акценты.

Это история не о плохом принце, который исправился и заслужил любовь прекрасной девушки, это история об обычном человеке, по-человечески жестоком порой, но при этом способном на сильные чувства, о взаимной лжи, об ошибках и втором шансе.

История о любви как таковой, о том насколько она может быть всепрощающей, иногда слепой и не поддающейся логике.

Давайте посмотрим, какие ключи есть в этой сказке?

Необычайно плодородный сад Белль, ее любимые цветы, то, как относится к своей «пленнице» Чудовище, таинственная сила, которой подвластна сама смерть, обратите внимание, сны Белль так похожи на воспоминания, и совсем неспроста фигурирует в истории зеркало…

Все эти маленькие детали постепенно складываются в ощущение, а потом и уверенность, когда Белль ранят, вспомните, при каких обстоятельствах во дворе замка выросло розовое дерево! Глядя на распускающийся цветок, мы должны понять, кто она на самом деле, наша главная героиня, почему она любит Чудовище даже в зверином обличье, почему она простила ему его жажду бессмысленных убийств.

Может быть, потому что «больше всего на свете…», больше леса, больше уважения при дворе, больше свободы, больше жизни друзей, больше всего на свете они…

Если коротко, это не просто «Красавица и чудовище», это смесь «Красавицы и Чудовища», «Ромео и Джульетты» и «Русалочки».

Аллилуйя любви.

P.S. Фильм не только таинственен, но еще и невероятно красив и гармоничен! Работа костюмеров, художников, оператора на 10 баллов. Замок прекрасен в своей цветущей мрачности, лес притягательно молчалив, а платья Белль пронизаны нитями волшебства.

10 из 10

за загадки, удивительные картинки и вечную любовь.

10 из 10