Рецензии

Наконец то я добрался до этого фильма и когда я первый раз посмотрел, сразу у меня выделилось впечатление неплохого фильма. Такие фильмы всегда выделялись своей масштабностью и эпичностью. Такое можно сказать и про данный фильм. Кто любит такие фильм, вам нельзя обходить его стороной.

1. Это сюжет. Сюжет данного фильма уже многие знают по первой части далёкого 98 года. Как и там, здесь сюжет начинает интриговать с первых минут. Конечно здесь есть и дыры в сюжете, но все ровно интересно смотреть, что же всё таки будет дальше. «Сюжет расскажет об военнослужащим Броди, который живёт обычной жизнью со своей семьей, но постоянно отправляется в жаркие точки. В детстве Броди потерял свою мать из-за несчастного случая, и его отец, который был ученым пытается отыскать правду. Он уверен, что в катастрофе виноваты военные и они что то скрывают. Спустя все эти годы, Броди приходится приехать на помощь к отцу, но он даже не представляет, с чем ему придется столкнуться там»

2. Это персонажи. Первым делом хочется отметить Аарона Тейлор-Джонсона, который здесь сыграл главною роль. Конечно актер сыграл хорошо, из него отлично получился солдат, который очень сильно хочет попасть домой. Но в тоже время, мне показалось, что его персонажа не совсем хорошо раскрыли. И даже дело не в игре актера, а в сюжете. Далее хочется выделить Элизабет Олсен, которая сыграл в этом фильме жену Броди. Она отлично справилась со своей ролью. Из неё получилась отличная мать и любящая жена. С каждым её появлением в кадре от неё нельзя было отвести глаз. Также стоит выделить Кена Ватанабе, который отлично сыграл человека, который хочет раскрыть правду. Он отлично передал эмоции удивленного человека, который предвидел всё это, но не хотел верить себе же. Ещё стоит отметить Дэвида Стрэтэйрна, который здесь сыграл отца Броди. Он отлично передал своего персонажа, которого все считали больным на голову, но в итоге он оказался прав.

3. Это саундтрек. В фильме он получился не плохим. Да возможно не запоминающим, но саму обстановку в фильме передавал отлично.

Конечно ещё хочется выделить отличные спецэффекты в данном фильме. Очень понравилось как представили самого Годзиллу и его соперников. Следом следует и минусы. В фильме очень мало показано самого Годзиллы и его противостояния. Большинство боевых сцен показаны ночью, что тоже иногда смущает. Но как только наступает финальная сцена, на все это можно закрыть глаза. Она действительно получилась эпичной и масштабной. Хороший актерский состав, отличные спецэффекты и неплохой саундтрек, не плохие перестрелки и интригующий сюжет делает этот нового Гадзиллу очень не плохим вариантом для просмотра после трудного дня.

8 из 10

Новая версия истории об ужасном японском монстре представляет Годзиллу отнюдь не разрушителем, пришедшим истребить человеческую расу. Здесь древний ящер-гигант, которого пробудили взрывы атомных бомб, являет собой этакого короля планеты, чуть ли не Бога, вынужденного поддерживать баланс на Земле. В этой ипостаси Годзилла воплощает гнев природы, обрушившийся на неугодных созданий. К счастью для человечества, в качестве последних в фильме Гарета Эдвардса — два гиганта-мутанта, не то комара, не то богомола, которые питаются радиацией (в прямом смысле жрут радиоактивные боеголовки).

Собственно, сюжет фильма и строится вокруг борьбы древних чудищ между собой. И все два часа хронометража у них под ногами мельтешат испуганные людишки, безрезультатно постреливая из пулемётов и хаотично перетаскивая с места на место боеголовки.

Присутствие в фильме представителей человеческой расы выглядит лишним. Никакой роли, кроме создания контраста гигантским монстрам и тем самым обозначения их размеров, люди не выполняют. Кроме того, постановщики весьма кощунственно обходятся со звёздами такой величины, как Жюльетт Бинош. Учёные в фильме фрустрируют, военные одержимы идеей своего всемогущества, а герой Аарона Тейлора-Джонсона мечется между стремлением воссоединиться с семьёй и желанием приложить руку к уничтожению чудищ. Неудивительно, что взгляд больше притягивают сцены битв титанов, нежели сопливые эмоции мелькающих время от времени людских лиц.

По итогу, в новом «Годзилле», пожалуй, стоит оценить лишь попытку нестандартного осмысления истории о древнем ящере, ну и работу по созданию визуального облика динозавра-гиганта. Больше взгляду зацепиться не за что.

Из огромного количества различных монстров кинематографа огромный радиоактивный ящер Годзилла имеет самую длиную и интересную историю. Это чудовище было придуманно японским продюссером Томоюки Танакой, вдохновленного американскими фильмами Кинг-Конг (1933) и Чудовище с глубины 20,000 саженей, и являлось символом ядерных бомбрардировок, от которых сильно пострадала Япония в годы Второй мировой войны. Годзилла впервые появился в одноименном фильме 1954 года, и уже тогда имел все свои фирменные черты — огромные размеры, ядерный луч, спинные пластины и огромный хвост. В фильме ящер крушил и сжигал ядерным огнем все, что попадалось ему на пути, ни щадя никого. Фильм стал дико успешным как в Японии, так и за ее пределами и в наши дни считается культовой классикой. В отличии от большинства монстр-муви того времени, в «Годзилле» был заложен весьма глубокий смысл, говорящий о том, что если человечество не прекратит войны и эксперименты с ядерным оружием, то мы столкнемся еще ни с одной катастрофой. И это, к огромному сожалению, весьма актуально до сих пор, спустя десятилетия после выхода фильма. Уже в 1955 году наша рептилия получила совершенно ненужное, но все таки неплохое продолжение. «Годзилла снова нападает» делал ставку не на философию а на экшн, в частности на сражения Годзиллы с другим монстром — Ангирусом. После этого, в 1963 году вышел… Кинг-Конг против Годзиллы, невероятно глупое и комедийное кино. Фильмы начали выходить каждый год, один хуже другого. Статус глупой фантастики для детей Годзилла потерял только в 1985, когда японцы решили перезагрузить серию и сделать ее более зрелищной и серьезной. А потом… Потом вышел чудовищный американский «Годзилла» 1998 года. Режиссер «Дня независимости» Роланд Эммерих выдал глупое, нелогичное но весьма зрелищное кино за 130 млн долларов, которое разругали как критики, так и зрители. Досталось фильму и от фанатов оригинального цикла, которые были возмущенны тем, что легендарного монстра превратили в трусливую гигантску, игуану, внешне напоминающую Тираннозавра из «Парка Юрского периода». Японцы отобрали права у студии Tristar, переименовали американского монстра в просто Зиллу, убрав God, и выпустили еще несколько своих фильмов, последний из которых вышел в 2004 году. И вот, спустя 60 лет после выхода первого японского фильма и 10 лет после выхода последнего, вышел новый американский ремейк легендарного японского цикла, на этот раз под руководством талантливого британского режиссера Гарэта Эдвардса.

В центре повествования обычный американский солдат — Форд Броди, чья мать погибла при странных обстоятельствах во время разрушения атомной станции в Японии. Отец Форда, некогда главный инженер станции, живет прошлым, пытаясь узнать настоящую причину катастрофы. Форд хочет забрать отца в Сан-Франциско, к своей семье, но на руинах станции начинается некая странная активность. Все это приводит к пробуждению двух древних насекомодобных монстров, для уничтожения которых выходит из темных глубин океана Годзилла. И черт возьми, он прекрасен. Внешний вид Годзиллы и его размеры поражают. Сделан ящер просто великолепно. Каждая чешуйка, каждый сантиметр его 200-метрового тела прекрасно проработан на студии Weta Workshop, а мимика его лица сравнима еще одним легендарным монстром, созданным Weta — Кинг-Конгом из фильма Питера Джексона. Противниками Короля монстром выступают два не менее впечатляющих и весьма пугающих монстра под кодовым названием Г. Н. Н. У. С. (Гигантское, Неопознанное, Наземное, Уникальное существо), более мелкий и летающий самец, и огромная, сравнимая по росту с самим Годзиллой, самка. Визуально фильм безупречен, планы разрушений впечатляют, а финальная битва трех титанов заставляет вцепиться в кресло, и не отпускать его до самого конца.

Актерские работы весьма порадовали. В главной роли Аарон Тейлор-Джонсон, который довольно неплохо играет простого американского солдата. Брайан Крэнстон как всегда прекрасен. Персонаж Кена Ватанабе отсылает нас к главному герою оригинального фильма. Хорошим и весьма драматичным получилось и камео французской актрисы Жюльет Бинош.

Многие назовут минусом фильма полное отсутвие юмора и ироничных моментов, но я считаю иначе. Оригинальный фильм 1954 тоже был серьезным и очень мрачным, но главное отличие нового «Годзиллы» от него в том, что Годзилла больше не является воплощенной местью природы человечеству. Годзилла не пытается уничтожить людей, ну и не пытается спасти их (как в некоторых японских фильмах). Он лишь пытается восстановить природный баланс и уничтожить размножающихся паразитов, чье потомство могло угрожать и ему самому.

«Годзилла» — пример по настоящему качественного блокбастера. Возможно, он не настолько зрелищный, как того хотелось фанатам «Тихоокеанского рубежа» и других подобных фильмов, но он по настоящему атмосферный и качественный. В этот раз у американцев получилось адаптировать японский франчайз для мирового зрителя. Фильм пришелся по душе зарубежным критикам и собрал приличный деньги. Фанаты серии тоже расхвалили фильм. К сожалению, нашим соотечественникам он не приешелся по душе, возможно из-за отсутствия атрибутов типичного блокбастера. Но кого это волнует? Рекомендую фильм к просмотру и ставлю ему

10 из 10

Ждем сиквел, в котором должны засветится старые «друзья» гигантского ящера — птеранодон Родан, огромная бабочка Мотра и самый знаменитый враг Годзиллы — трехглавый дракон Кинг Гидора. А так же желаем Гарэту Эдвардсу творческих успехов, ведь он снимает спин-офф «Звездных воин».

Новой экранизации «Годзиллы» на голливудском Олимпе ждали очень долго и с нетерпением, тем более что в режиссёрском кресле сидел Гарет Эдвардс, подаривший миру одну из самых лучших историй о монстрах и людях в 2008 году.

Но в этот раз не всё было в руках Эдвардса. И это бросается в глаза сразу. Сценарий новой «Годзиллы» типичное голливудское баловство, в котором нашлось место самым идиотским штампам и ошибкам большого кино. Продюсеры, как всегда, решили пойти по протоптанной дорожке, считая, что незачем что-либо менять в образах самих монстров. Да, именно монстров. И это неудивительно, ведь когда ты ждёшь фильм под названием «Годзилла», то ты хочешь увидеть там Годзиллу, а не очередного смазливого главного героя.

Нет смысла говорить о том, что Годзилла присутствовал на экране ничтожное количество времени (15 минут из 120-ти). Но те, кто видел «Монстров» Эдвардса, поймут, что это стилистический ход режиссёра. И во многом он здесь оправдан. Ведь, как и в случае с «Монстрами», история здесь повествуется от лица обычных людей. поэтому кадр всегда выстроен так, словно камера — это ты сам, твой возможный взгляд на происходящие события на уровне твоей головы и не выше. Мне лично такой стиль режиссёра очень импонирует.

И, если со стилем более-менее сладились, то сценарий фильма — явный промах. За него отвечал Дэвид Каллахем, из под руки которого вышли три части «Неудержимых» и «DOOM». К сожалению, при всех возможностях, нам дали банальный, нелогичный сюжет о столкновении двух монстров.

Сначала коротко о главных персонажах — их нет. Все герои фильма — клишированные образы, на каждого из которых приходится ровно по одной эмоции. Ещё нигде так бездарно не были использованы Жюльет Бинош, Брайан Крэнстон и Кен Ватанабе. Даже Роланду Эмериху в далёком 1997 году удалось фактически такой же набор персонажей сделать куда более интересным и живым. Чего стоит только француз Филипп в исполнении Жана Рено.

А с монстрами всё так же плохо, как и с персонажами-людьми. Здесь есть исключительно плохой ГНУС и исключительно добрый Годзилла. Оба монстра являются результатами… неизвестно чего. История их происхождения абсолютно непонятна. Якобы когда-то военные пробудили монстров из глубин океана… А как они туда попали? Даже в старых японских фильмах о «Годзилле» пытались объяснить происхождение чудовищ. У Эммериха — это был результат генетических аномалий. А здесь то что? «Неважно!» — убеждают нас сценаристы. ГНУС — плохой потому что он хочет расплодиться? — Разумеется! Годзилла — хороший, потому что хочет помешать ГНУСу плодиться? — Разумеется! Так, получается, что у нас тут история с антисоциальной направленностью. И почему же людям можно бесконечно много размножаться по всей планете Земля, заводить по 12 детей и 30 внуков, а ГНУСу нельзя. Чем эта семейная пара монстров хуже людей, который по своей специфике способны изгадить природу и исчерпать ресурсы собственной планеты за жалкие пять десятков лет? Почему Годзилле в таком случае (коль он сам не нуждается в продолжении своего рода) не ополчиться на людей?

Чёрт возьми, как же я не дооценивал фильм Эммериха в своё время. А ведь в нём было куда больше смысла и драмы. Там Годзилла был изгоем, вынужденным искать себе место в мире людей. И при этом люди сами же породили этого монстра и сами же объявили его убийцей и разрушителем. Финальная сцена, когда Годзилла падает, после атаки на мосту, делает последние вдохи и встречается глазами с человеком — это удивительный момент, показывающий всю бездонную жестокость человечества.

В сценарии новой «Годзиллы» — человек предстаёт невинной жертвой обстоятельств, в которые его погружают монстры. И это нормально, учитывая, что в происхождении монстров человек никак не участвовал. Но всё-таки военных пытаются сделать злыми людьми, не желающими жалеть Годзиллу и дать ему самому убить ГНУСа. И тут вопрос: почему мы должны жалеть Годзиллу, о котором не знаем ровным счётом ничего. вся его невинность лежит в словах учёного, роль которого исполняет Ватанабе. А ему то откуда знать о том, чего хочет Годзилла?! Интуиция? Профессиональное чутьё? Мир в опасности, рушатся города, умирают сотнями люди, а мы должны полагаться на додумки профессора?!

Конечно, профессор в итоге оказывается прав. И понять профессора можно лишь потому, что раньше в японских фильмах Годзилла тоже часто представал перед зрителем персонажем положительным, в американском мультсериале он был героем положительным. А ещё потому что в этом фильме ГНУСа все единогласно называют злодеем. Понять это тоже не мудрено. Любая опасность такого рода грозит уничтожением человечества. Но мы ведь не в детском саду. Конечно, упростить сюжет для ясного понимания, кто есть кто, — всегда удобно. Зритель будет танцевать под твою дудку. Но если такое простительно и вполне уместно для «Неудержимых», то «Годзилле» такой затёртый взгляд уже никак не подходит. Чему этот фильм может научить? Тому, что нужно доверять учёным? Что воевать — это плохо? Что беременный монстр — это зло? Непонятно.

В первую очередь в сценарии должны быть подняты социальные проблемы, характерные для людей. Нельзя построить фильм на идее, стимулирующей лишь чувство страха. Да, человек ничто, перед природной катастрофой. Но неужели человек так идеален, что ему себя не за что винить? Неужели природа разрушает города, потому что ненавидит нас? Нет. Это мы построили свои дома на том месте, где природа вырастила траву и деревья, это мы посадили в клетки животных, которых природа изначально создала свободными. Это мы здесь чужие. Мы перестали задумываться о значимости окружающего нас мира в угоду себе. И в этом есть наш конфликт с природой. Если Годзилла и ГНУС — это олицетворение природы, тогда почему человека явно выгораживают из конфликта? Почему герои фильма такие страдальцы? Не природа построила ядерные реакторы и атомные бомбы. Но сценаристы явно указывают на то, что люди не при чём. Подумаешь, они держали и кормили много лет какого-то монстра, питающего радиоактивными отходами. Это ведь всё ради науки, ради развития человечества. И кто злодей? Конечно, монстр, потому что он вдруг решил быть свободным и обзавестись потомством в мире, созданном только для человека.

Не ГНУС, не Годзилла, главный злодей в этом фильме — сценаристы. Они позволили главным героям фильма жить, любить, воевать. Они считают, что для людей это норма. А монстрам не свойственны чувства (если это не Годзилла, конечно), они не способны любить, они не должны желать продолжать потомство, они должны сидеть в клетке, построенной людьми. Увы, но именно такой вывод заставляет меня сделать сюжет этого фильма.

Но внутре у ей горел атомный фонарик! Гнус — и ни как иначе нельзя было назвать доисторическое насекомое размером с небоскрёб. Собрались дети возле песочницы, притащив из дома наборы солдатиков, техники, монстров и прочей необходимой атрибутики и решили на полном серьёзе разыграть драму о жизни с присущим им детским воображением.

Что-то последнее время часто стали выпускать немыслимо многомиллионные проекты космической же глупости. Никак Голливуд начал деньги отмывать каких-то нечистых на руку дельцов. Впрочем глупость не в том, что именно пипл скармливают, подлива везде одна — неизвестная угроза семейным ценностям кроется повсюду, но ребята обнаглели уже до того, что даже не утруждают себя морализаторством, не говоря уже о какой-то там логике. Просто — БОЙТЕСЬ!

Но да ладно, не затем пишу чтоб возмущаться, а чтоб эмоциями поделиться и просто развлечься. Думал я думал, в какой же цвет покрасить свою рецензию, ведь с одной стороны очередной мыльный пузырь, но с другой — этот серьёзный вид персонажей, прописанный без намёка на иронию сюжет — начинает уже не просто забавлять, но и местами вызывает неподдельный хохот. Понимаете о чём я? Ведь смеяться над убогими грешно, но сами знаете нежданчики непроизвольны. Решил всё-таки в красную — их меньше.

О чём же мне поведал фильм.

Можно срубить миллион-два баксов будучи сценаристом или режиссёром не имея никаких способностей и навыков (главное найти «правильного» продюсера), следуя идее неопознанного зла преследующего маленьких детей, с обязательной вставкой — привязанной к столбу собачкой и надвигающимся на неё цунами. Детей много, слюно-соплей много, собачка одна. Важное правило кино — висящая на стене гирлянда «с днём рожденья, папа», равно как семейное фото и дискеты с важной информацией должны сохраниться за 15 лет непогоды и выстрелить в сентиментальное сердце зрителя. А синие надувные шарики развешанные по разрушенным улицам города должны олицетворять испорченный зловредными существами праздник жизни.

Пару родственников нужно выгнать из песочницы, потому что один должен служить эмблемой памяти храбро павших, а другой слишком умный и может обломать всю малину, рассчитанную на два часа. Остальные должны споро взяться за дело, но так чтобы их действия были особо бессмысленными и направлены в разные стороны.

Ещё в 1945 американцы знали где прячется Годзилла, а именно в Хиросиме, потому и сбросили на них ядрёну бомбу, но правда не знали они что етна тварь хавает радиоактивные вещества на завтрак. Ну не знали они, с кем не бывает, а японцам не фиг было прятать у себя источник первобытной атомной энергии.

Годзилла и потревожившие её и природный баланс пара Гнусов, пытающихся просто выжить и размножиться, должны быть «сделаны» из особого материала. Ни чем не пробиваемого, но вот незадача — один из них летает, а стало быть должен быть не только непробиваемым крупным и мелким вооружением, но и супер-лёгким. А как тогда города сносить, дрожь земли вызывать поступью? Да ерунда, какой дурак обратит внимание на такую мелочь, ведь главное это драма Годзиллы, которая (или который) страшный только на вид, но в душе он добр, он блюдёт баланс природы и не виноват что люди злые.

Непробиваемый и суперлёгкий Гнус может по запаху радиации выловить из глубин морских русскую атомную же субмарину и перенести её по воздуху в «столовую», где спокойно можно пообедать парой урановых гамбургеров. Очень расстроило, что у Гнуса-самки показали хоть какое-то подобие детородных органов, а самца напрочь обделили признаками половой принадлежности. Где справедливость? Где равенство полов? Долой феминизм!

Сын своего отца — единственный специалист по обезвреживанию нейтронных бомб, не смог отогнуть железяку мешавшую добраться до нужных кнопок, пришлось вручную тащить бомбу на себе, чёрт, навыки сапёра не пригодились. Правильный ракурс трагических лиц персонажей, умело скоординированный поток населения в чем-то почему-то безопасную зону через эпицентр наиболее опасной (по трагическому стечению обстоятельств монстры любят мочить друг друга и спариваться на публике), автобус с детьми в пробке на мосту метающийся от одной ноги чудовища до другой. Про направленный в морду зверя пистолет я лучше вообще промолчу — совершенная чушь, ведь животное можно было элементарно отогнать палкой или камнем. Армия уже в открытую лишена всякой боеспособности и всяких намёков на мозги. Намёк впрочем понятен — человек супротив природы — ничто. А вот сцену про то как сын главного героя подходит к мёртвой Годзилле, гладит её по брюшку, отчего та оживает и пускает слезу, надо было в фильм добавить, дабы её уход в океан был ещё трагичнее.

Наверняка ни кто не заметил, что есть в фильме и тонкая отсылка к настоящей научной фантастике, не уверен правда что авторы фильма об этом знают. Но они буквально прямо заявляют что у одного из Гнусов было погоняло Спора. Эти монстры есть не что иное как аналогия с плесенью — самым древним, самым живучим организмом на планете, и главное радиация стимулирует её рост. Понятно теперь откуда у Годзиллы корни растут? Не разводите плесень!

В общем продолжать перечислять десятки сцен и эпизодов, потрясающих воображение, равно как насыщенных мудростью цитат и диалогов этой картины можно до бесконечности (особенно запомнилось как учёный исчерпал научные доводы объясняя генералу ошибочность его действий и просто уже молил «ну, пожалуйста, не надо!). Данный «вид» кино похоже превращается постепенно в тенденцию. Для обкурившихся подростков это просто кладезь ржача. Но может ещё для тех, кто способен узреть непреднамеренную пародию на кинематограф в современном Голливудском блокбастере.

Такие фильмы надо пересматривать как шедевры несколько раз, потому что далеко не всю вложенную в него ахинею можно заметить с первого.

Смотрите с удовольствием!

Киноэпопея про Годзиллу продолжается!

Моё внимание к фильму привлёк единственный факт — режиссёр Гарет Эдвардс.

После его удачного полнометражного дебюта — фильма «Монстры», который привлек внимание критиков, оставивших только положительные отзывы, режиссер получил некоторую известность и «пошёл на повышение» став режиссёром фильма «Годзилла». Конечно, Эдвардса можно понять, от подобных предложений не отказываются, тем более, будучи только в самом начале своего творческого пути, но в подобном жанре, как кино про чудище морское очень сложно сделать что-то оригинальное и запоминающееся кроме компьютерного монстра. И в этом смысле я лично не ждал каких-либо откровений. Мне было интересно, как Эдвардс подойдёт к подаче материала.

Фильм «Годзилла» следует воспринимать как новый опыт для режиссера и рекламная раскрутка его имени. И как это часто бывает, дебютные фильмы молодых режиссеров получаются гораздо интереснее последующих их творений. Видимо, это связано с жёсткими рамками голливудских сценариев и контрактными ограничениями. В общем, подрезают крылья свободолюбивым птенцам, финансовые воротилы американской киноиндустрии. Если великолепный фильм «Монстры» можно было снять за сущие гроши, то фильм «Годзилла» требовал масштабных финансовых вложений. А их как раз и не хватило, поэтому и пригласили в режиссерское кресло — Гарета Эдвардса, ведь он доказал на практике, что может правильно выдержать баланс, найдя золотую середину между избыточным использованием спецэффектов и полным отсутствием таковых. И он со своей задачей справился, если не на оценку «отлично», то, точно на «хорошо».

Что бросается в глаза, так это огромный бюджет, который, видимо, был потрачен на несколько эффектных сцен для заманивания зрителя в кинотеатры. Может быть, часть этих финансовых вложений была неэффективно использована? В любом случае, на протяжении всего фильма, спецэффектов предостаточно, да, может быть, они не такие яркие и не такие явные и навязчивые. А может это задумка такая — искусственно «состарить», убрать лоск и глянец со спецэффектов?

Гарет Эдвардс продолжает развивать удивительно простой, но гениальный способ подачи материала. Он, в большинстве случаев, показывает монстров с точки зрения, (ракурса) человека. Так, если бы обычный человек наблюдал бы за происходящим действием с земли. Как человек видел бы гигантских монстров в реальности? Это, прежде всего: по телевизору, в окно здания, окно автомобиля, с высотного сооружения, с борта самолёта или судна. Чудовища не находились бы постоянно перед глазами человека, как кинозвёзды в каждом кадре. Ведь муравьи же не видят мир — глазами человека? Подобный способ подачи картинки наиболее правдоподобен, но вот зрителя приучили к несколько иной подаче материала. И в этом вся загвоздка. Как и в своём дебютном фильме, Эдвардс делает акцент на людях, а не на монстрах. Но среднестатистический зритель видит на афише и в трейлере слово «Монстры», (Годзилла, не важно что), и тупо ждёт фильм, в каждом кадре которого, должны присутствовать эти самые «монстры» и когда их нет, то такого обывателя ждёт разочарование. Ведь, оказывается, может быть и по-другому!

Когда у фильма несколько сценаристов, то очень часто это приводит к отрицательным результатам, что и происходит с фильмом Годзилла. Фактически фильм можно разделить на две части. Первая часть это увлекательная история одной семьи, завязка, одним словом. Здесь есть место для драматургии и игры актёров. Вторая — это кульминация и финал. Здесь уже присутствуют чудовища, беготня, хаос и действие. Но нет места для игры актеров. И тут всё, почти, как у классика:

«…Смешались в кучу монстры, люди,
И залпы тысячи орудий
Слились в протяжный вой…» (Годзиллы).

Сам сюжет фильма незатейлив, но Эдвардсу и компании удалось привнести в жанр что-то своё новое и отдать дань уважения всей киноэпопеи в целом. Новые противники Годзиллы получились если не занимательными, то уж точно не провальными. Как всегда, «порадовали» наши переводчики, назвав данных гигантских существ — гнусами. (Гнус — мелкие летающие кровососущие насекомые, мошкара). Но это уже трудности перевода.

Не знаю, известна ли сценаристам, бородатая шутка про подводную лодку в степях Украины (погибшую в воздушном бою.), но показать российскую подлодку на гавайской земле было весьма экстравагантно и забавно!

Актерская работа выполнена на уровне, но во второй половине фильма для игры актёров места не нашлось, потому что весь дальнейший сюжет перенасыщен всевозможными событиями. Действие выходит на передний план и забивает всё остальное.

В фильме много мелких огрехов, которые не сильно влияют на восприятие всего фильма. Американские военные используют стрелковое оружие и фортификационные сооружения, словно они сражаются с обычной армией противника, а не против гигантских чудовищ. Может быть, авторы фильма на практике решили реализовать известное выражение о том, что генералы всегда готовятся к прошлой войне? При подобных масштабных катастрофах неизбежны огромные человеческие потери, а здесь всё нормально, как будто ничего не происходит, спасают даже одиноко «спящего» военнослужащего в отдельном катере. Да и у чудищ (гнусов) — губа не дура, нет, чтобы тусить в главном хранилище ядерных отходов — штате Невада, они решили побродить по различным штатам, всё их тянуло на курорты и на побережье. Вместе с ними и путешествовали и ядерные боеголовки, словно американские военные стали работать развозчиками пиццы.

Данный фильм не оценит среднестатистический зритель, из-за отсутствия раскрученных актёров и ярких «навязчивых» спецэффектов.

У режиссёра получилось снять кино, жанр которого, балансирует между фильмом-катастрофой и блокбастером про монстров. Кино, в котором Годзилла это одновременно и катастрофа, и монстрообразный герой, освобождающий мир от зла. Кино, в котором главный акцент делается на людях пытающихся выжить и спасти мир. Но нужен ли был подобный баланс в данном жанре кино? На этот вопрос у меня нет однозначного ответа. Авторы фильма могли снять стандартный фильм про монстров, но они решили сделать что-то другое, немного выходящее за рамки обычных представлений о данном жанре. Гарет Эдвардс привнес свежий взгляд в избитый жанр.

Получилось неплохо, но что ждать от подобного жанра кино?

6 из 10

Рожденный в пост-Хиросимовскую эру, король гайдзю (огромных монстров из глубин океана) Годзилла или же, правильнее, Годзира (Gojira), представляющее собой комбинацию слов «горира» — горилла и «кудзира» — кит, по первоначальной задумке, это не просто огромное земноводное. Годзилла — некий культурный феномен и метафора природы, которая способна как разрушать, так и исцелять, а огромные размеры чудовища, в свою очередь, символизируют всё нарастающие экологические проблемы. В качестве «кинозвезды» Годзилла насчитывает более чем 40-летнюю историю и на его счету 28 фильмов различного качества.

Завязка новой картины о земноводном монстре следующая. Американский учёный Джо Броуди (Брайан Крэнстон) со своей женой работали на атомной электростанции в Японии. Вследствие аварии на АЭС погибли сотни людей, в том числе и жена Джо. Отдалившись от своего сына Форда (Аарон Тейлор-Джонсон), Джо пытается докопаться до истины, ведь разрушение станции произошло не просто так. Далее начинается форменная чехарда: и тайное общество, ставящая цель изучения гайдзю; и Годзилла; и ГНУС — странная помесь богомола и летучей мыши; слёзы, сопли и разрушенный Лас-Вегас.

Честью обновить и перезапустить франшизу (конечно после провальной «Годзиллы» Эммериха) удостоился Гарет Эдвардс, на счету которого малобюджетная картина «Монстры». Эдвардс, кажется, взял всё лучшее, что было в голливудских фильмах про монстров: ревущая Годзилла (совсем как Ти-Рэкс в «Парке Юрского Периода»), а также приувеличив масштабы разрушения (как в «Трансформерах»). Более того, Эдвардс смог заполучить в свою картину звёзд первой велчины, таких как Жюльет Бинош (увы, в новой «Годзилле» она появляется лишь в эпизоде), Кен Ватанабе (Начало) и Брайан Крэнстон. Тейлор-Джонсон, при все своей красоте и мачизме, выглядит, к сожалению, совершенно пустым.

Итог: поклонники «фильмов катастроф про чудовищ» и просто случайные зрители будут впечатлены разрушительным зрелищем, эмоциональной историей и блестящему спецэффектами. Для поклонников классических фильмов про Годзиллу и его друзей-гайдзю — разочарование. Годзиллы в фильме катастрофических мало, а остальные персонажи попросту неинтересны и являются лишь фоном для схватки огромных монстров из глубин океана. Кроме того, название фильме «Годзилла», а не «Люди, которые выясняют отношения, пока Годзилла сражается с ГНУСОМ».

6 из 10

Ждали возвращения великолепного японского монстра, а вернулась некая громоревущая масса, заполняющая экран всем собой.

Я не буду ходить вокруг да около, а скажу сразу: резко негатив. Мне не понравилось.

Сюжет: человечество снова надо спасать от монстров. Только в этот раз оно виновато само, само ведь разбудило Годзиллу, такую типа «мини»-ящерку. И вот правительство и парочка героев-самоучек пытаются всех уберечь. Нет уж, пусть лучше погибнет. Может, тогда это послужит уроком к тому, чтобы не лезть туда, куда тебя не просят. Просматривая такого рода фильмы, удивляешься всем своим существом: неужели, мы и правда такие глупые и у нас полностью отсутствует инстинкт самосохранения.

Не хотелось, конечно бы это писать, но все же придется: провал года. Абсолютный. Эту картину не спасет уже ничего, даже музыка, а если точнее, — особенно музыка. Единственное, что было слышно — это рев Годзиллы.

Ни добавить, ни отнять, как говорится. Не тратьте силы, время и деньги. Полезного удовольствия все равно не получится.

4 из 10

Многие фантастические фильмы позиционируются, как возможное будущее или альтернативное настоящее. Данная картина не в их числе. Такое кино вообще невозможно воспринимать, как полноценное, а только, как сферический абсурд в вакууме.

Минимизация и централизация Мира. Забывая о различиях между народами и размерах планеты, авторы создали киновселенную, в которой все живут по американским порядкам, а США является мировым центром, где происходят все главные события.

Максимизация проблемы. Выделяют узкий перечень сфер жизни и связанные с ними проблемы, полностью умалчивая об остальном.

Несколько из возникших при просмотре вопросов:

Где войска других стран?

Почему огромные монстры тайна?

Что обо всём этом думает Мир? Как же ООН, ВОЗ, Интерпол и другие международные организации?

Почему американцы верховодят в Японии?

Как монстры питаются радиацией?

Как гигантские монстры беззвучно передвигаются, разрушая всё вокруг?

Какой смысл стрелять из автоматов в огромного монстра? Более того, какой смысл стрелять в монстра, находясь на мосту? Он же его разрушит, и вы умрёте!

Почему не предупреждают гражданское население об опасности?

Как завелась лодка?

Почему все рады, что Годзилла выжил?

Они так просто его отпустили?

Допустим, что логика в фильме ушла на второй план или замаскировалась под метафоры и гиперболы. Тогда отложим критическое мышление и оценим кино с точки зрения реализации.

Картинка. Огорчает. Противники Годзиллы унылые и скучные. Смотреть на них не интересно. Сам Годзилла хорош, но его непростительно мало показывают. Многие спецэффекты слишком нелепые. Например, огромная дыра в горе. Неужели монстр её делал беззвучно? Кастинг также разочаровывает. Крэнстона использовали ради трейлера, как и Годзиллу. Они по сути фильм рекламировали, но сами в нём почти не участвовали. А Джонсон убог и противен, фу таким быть. Также много сцен в темноте, где всё плохо видно.

Звук. Громогласный рёв Годзиллы — единственное, за что по-настоящему можно похвалить киноделов. Саундтрек не запомнился, если он вообще был. Всё остальное: охи, ахи, крики, вопли, скрежет, взрывы и т. п. — ничего достойного упоминания.

Игра актёров. Крэнстон и Годзилла играли, но исключительно для трейлера. Крэнстона так вообще, если честно, можно выкинуть из фильма. ГГ — уныл и не приятен, фу таким быть. Особенно порадовал японский учёный с постоянным открытым ртом, аля, я тупой имбецил. Только слюны не хватало.

Сюжет. …Эм… Бегать за монстром? Кинопоиск: «Человечество случайно разбудило гигантское древнее существо, что повлекло за собой ужасающие последствия…». Нет толкового сюжета. Только суть про больших монстров, сцены для трейлеров и тягомотина.

Итог. Основа фильма — сюжет. Нет сюжета — пустышка: набор спецэффектов, актёров и общей фишки. Почему фильм шли смотреть? Реклама, реклама, реклама и Годзилла.

Чему учит фильм?

Бегай за огромными монстрами? Не вмешивайся в естественные природные процессы? Стреляй, не думая, в огромных монстров? Будь тупым, за тебя другие подумают? Береги свою семью? — вот это где в фильме? Кроме предсмертной фразы ничем эта идея не поддержана.

Один из самых разочаровывающих фильмов. Была бы возможность, 0 поставил. За сферический абсурд

1 из 10

В детстве, я очень обожал старый фильм Годзилла 1998г. моего любимого Роланда Эмериха. Отличный боевик и экшн, отличная мрачно-дождливая атмосфера, отличный триллер, наконец, отличный Годзилла. Этот фильм был, наверное, одним из самых первых в подобном жанре — противостояния с монстрами, от которого у меня были просто буря эмоций и впечетлений. А сцена где Годзилла при вспышках молний опирается на небоскрёб и рычит в небо, это вообще что-то с чем-то. Даже сейчас люблю его пересматривать. Для меня стало полным шоком, когда впоследствии я узнал, что его невзлюбили критики, я считаю это несправедливо.

Новый фильм Годзилла 2014г. я ожидал с нетерпением, надеясь, что его сделают ещё лучше. И этот фильм просто ужас и плевок в лицо всем фанатам Годзиллы.

Этот фильм не про Годзиллу. Он про что угодно, но не про ящера. В-первую очередь он про людей и это реально бесит, потому что в этом фильме масса времени уделена людям, которые вытворяют идиотские поступки. Начинается фильм про катастрофу на АЭС в Японии, затем показывают, как главный герой приезжает домой, сюсюкается с женой, вот бесит такое начало, когда в фильме про монстров показывают семейную идиллию. В Годзилле 1998г. тоже масса времени посвящена людям, только там главный герой был ученым, и фильм сразу же начинается с его деятельности, тем самым нас уже погружают в атмосферу фильму. Здесь же после семейных обнимашек. Главный герой отправляется к отцу, они проникают на разрушенную АЭС их схватывают и меня просто взбесило как отец главного героя сидит в камере орёт про монстра, а учёные которые сидят на объекте и вроде как изучали его и следовательно должны знать всё о нём, сидят и с открытым ртом слушают, какого-то одиночку-психа. А затем главный учёный даже берёт отца и сына с собой, вот зачем? Ладно, отец, у него хотя бы догадки есть, но сына зачем? Он же вообще просто случайный участник и военный, он ничего не знает.

Спустя час (!) фильма нам показывают то из-за чего мне захотелось треснуть себе по лицу. Двоих монстров ГНУСС. Серьёзно, в фильме, про Годзиллу спустя час экранного времени, нам показывают двоих монстров, ищущих себе место для размножения, питающихся радиацией! Но монстры здесь второстепенные персонажи, основное внимание опять к военным, которые создают какую-то иллюзию деятельности.

Спустя час с лишним от начала фильма нам, наконец, показывают Годзиллу, который рычит и исчезает. Серьёзно Годзилла в этом фильме появляется три-четыре раза и всего на долю секунды, чтобы порычать, его в этом фильме минут 20 от силы. Никаких боёв с монстрами нам не показывают, если что-то и начинается, то тут же меняется сцена.

И сам Годзилла меня тоже взбесил. В фильме Эмериха Годзилла это был реально диназавроподобный громадный ящер с гигантской жуткой мордой, конечностями, на которого даже сейчас жутко смотреть, который был не только жуткий, но и ловкий и умел уходить от вояк. Здесь же Годзилла это такой миленький толстячок с маленькими лапками, головой и пухлым телом, разница между фильмами 16 лет.

А дальше весь фильм лишён логики. Вместо Годзиллы нам показывают людей, которые носятся со своей ядерной бомбой, эвакуируют гражданских, болтают. А я смотрю на это и думаю: «Зачем?». В одной из сцен люди выясняют, что Годзилла хочет восстановить экологический баланс и охотиться за монстрами. Тогда почему вы носитесь и паритесь непонятно из-за чего? Просто возьмите поп-корна, колы и смотрите, как Годзилла разделывается с двумя монстрами. Вся паника и напряжение в фильме надуманы.

Ну а кульминацией тупизма стала финальная схватка Годзиллы и монстров. Вернее схватки тут нет, потому что Годзилла дерётся с монстрами с помощью какого-то луча из своей пасти. Нет, ну это насколько халтурно делался фильм если вместо масштабной финальной схватки, ради которой все пришли Годзилла выпускает луч изо рта? То, что это смотрелось тупо в фильме про гигантского ящера, говорить не буду. Я слышал, что в одном из последних японских фильмов про Годзиллу тоже был ядерный луч из пасти. Но это в последнем фильме, а изначально-то Годзилла это был ящер, который вышел из моря и громил города.

Вывод: Годзилла 2014г. это тупой, скучный, пафосный фильм, в котором Годзилла это не то, что второ, это четверостепенный персонаж, появляющийся всего три-четыре раза и то на долю секунды. В фильме Монстро чудовище вообще за фильм не появляется ни разу, но там фильм и строился на предчувствие чего-то ужасного и саспенсе и который был, кстати в старом Годзилле. Кто-то скажет, что Годзилла Эмериха это «попкорновый» блокбастер, а этот Годзилла это фильм про отношения и философию. Только вот в старом Годзилле нашлось место и науке и отношениям и триллеру, не упуская при этом самого Годзиллу. Здесь же наука заключается в том, что главный учёный весь фильм пафосно говорит местоимениями, а отношения затянуты и смотрелись не к месту, а ни какой эпичности или саспенса нет и в помине, всё настолько тупо и затянуто.

Реакция критиков меня поражает. Старого Годзиллу обвиняли в том, что он отошёл от изначальных канонов. То есть показывать Годзиллу злобным ящером, шагающим по городу, как это было в японской классике, это нарушение канонов, а показывать Годзиллу суперменом, спасающим человечество, выстреливающим ядерным лучом и уходящего под аплодисменты в море (господи, как эта сцена тупо выглядела) это соблюдение заветов классики. Была бы оценка 0, поставил бы, а так

1 из 10