Рецензии

Если бы ты собирался скорее, ты бы ничего не забыл взять с собой в дорогу, но, а если таковое произошло, можешь проверить в багажнике, ничего ли не пропало. Уверен, весь ли прихватил комплект? Все вещи на месте? Ты пересматриваешь еще раз, повторно протирая темные овальные линзы своих подручных очков, ощупывая все углы и пробоины, судорожно тряся пальцами, будто после тяжелой болезни. Убедившись, что голова твоя еще соображает, пока разбирает, что и где находится, солнце не припекает сморщившийся лоб, по телу не течет пот, жарче не будет, хотя без бутылки газированной воды не обойдешься. Подмигивая водителю, ты намекаешь, что можем трогать, и садишься обратно в машину, осматривая пугливо бардачок и протирая запыленное стекло, чтобы как-то отвлечься. Расслаблено откидываясь назад, ты ощущаешь, будто похрапываешь на лежаке, а рукой касаешься мокрого песка, в котором сам и утопаешь. На синем небе проносятся ненавистные ночные чайки, с треугольными крыльями и красной пастью, как у летучих мышей; возможно, ты заснул в тропиках, когда здесь проходила экскурсия или причаливал парусник, удаляясь в бесконечное пространство. Ты велишь себе не подыматься, но уже понимаешь, что стоишь… Покачиваясь легонько, ты толкаешь своего друга в плечо, прося, чтобы он не тормозил. А он поясняет, что уже — уже добрались!

Усмиряющие оттенки пробиваются сквозь белоснежную эмалированную шаль практичного и выползают из-под всех отверстий и дыр, готовые поразить тебя окончательно и оторвать от почвы, как возросший съедобный плод. Ты же не хочешь так просто отдаваться злой силе и придерживаешься рифленой колонны, попавшейся случайно. Ты не можешь увернуться от разливочной бури, которая уносит тебя на спальное ложе, обрызгивая краской и высушивая жирные волосы — твой сосед диву дается, чего это от тебя так странно пахнет. Ты ничего не чувствуешь, но находишь причину: «Это город надругался надо мной!».

Эмоционально-символические произведения с броским мифическим уклоном ветерана пародийной труппы «Монти Пайтон» режиссера и сценариста Терри Гиллиама визуально облучены некой волной многословия и светлой передачей всех темпераментов и ощущений через умелое овладение операторскими средствами и настраивание звуковой вихревой дорожки для общего фона — эти два фактора значительно влияют на качество съемки и монтажа, приближая и поворачивая кадр с разной позиции вместе с движением актера и переходами от одной сцены к другой. С такой, технической точки зрения, Гиллиам машинально осваивается с оптикой и механикой, готовясь руководить всем процессом, как центральный передатчик, или же прожектор, которому просто нужно настроить яркость и подать напряжение в нужное место. Это один из моих любимых режиссеров-инноваторов, которые любую новинку всегда выставляют напоказ и не щадят творческим смыслом, которого им хватает, «отчеканил» скитания героев повести Хантера С. Томпсона в необычном для понимания калейдоскопе цветов и голосов, изобразил приключенческую аббревиатуру как целый поток походов и поездок, смешав все это с наркотической обиходностью и алкогольными галлюцинациями дьявольского выступления, показав все самое критическое и «их ряда вон выходящее» американской пассивной жизни и ее ограничений. Эти эскизы на балу обернулись грандиозной выставкой, о которой потом еще вспомнят классики и пригласят еще раз — «фанфарический» Терри Гиллиам собственной персоной!

Необузданный мародер и «отключившийся» самодержец Рауль Дьюк (Джонни Депп) едет покорять оплот карусельного азарта и полуночного травести-шоу, как журналист, которому посчастливилось попасть на запрещенную территорию, в которой нет времени для лишних записей и делового интервью. Этот забредший на глубину хулиганский персонаж пугается всего, что с ним происходит, что его зовет, что задает вопросы, возмущается, приглашает и недовольно прогоняет, он отскакивает ото всего, что «бьется током» и шипит ему вслед, как от опасности иллюзионного мира, в который иногда впадают все. Это одна из тех ролей Деппа, которые мало будет назвать «похоже» или «талантливо сыграно», это определенно запоминающиеся роли — золото его карьерного опыта. Увлеченный образами нового замка развлечений, адвокат по фамилии Ласлоу (Бенисио Дель Торо), наоборот, притягивается ко всему, что более скверно, и сам поддается его влиянию, как сумасшедший, которого заперли в ванной комнате, где он хотело покончить с собой или убить своего товарища. Дель Торо с корнями вжился в своего героя, даже застрял немножко, но очень смело буянил и шутил, как нельзя лучше. Об остальных экранных гостях скажу вкратце: молоденькая Кристина Риччи придала здравомыслие этому гонзо-эпосу, привлекательность и очарование, репортерша Кэмерон Диаз приятно отличилась в эпизоде в лифте, когда Рауль разглядывал ее и не мог разобраться в ее красоте, свободно-настроенный Тоби Магуайр поразил идейностью и юношеской боеспособностью, как человек, который выбирает, кто его может подвезти, а кто сразу же высадит. Подходящий актерский коктейль — условие лучшей демонстрации для желающих это увидеть.

Если честно, я не знал, как можно было оценить это фильм по справедливости, я колебался очень долго, я сомневался, и упоминал заново о нем. Сюжет был очень увлекательный, сама задумка сразила наповал, никакого отрицательного дефекта я не заметил, хотя, может, для кого-то они были. Реальный «страх», реальная «ненависть», избегающий взоров Лас-Вегас…

Снова толкнув водителя в плечо, ты попросил заплатить за вас, потому что у тебя затерялся где-то бумажник и ты не знаешь, где. Выяснив, что нужно двигаться дальше, ты с треском покидаешь заказанный столик, нападешь на карлика-официанта, направляющегося к тебе за чаевыми, чуть не зацепишь других сидящих, сторонящихся от тебя, как от пьяницы и лиходея, пропустив друга к рулю, ты опять очутился на лежаке, а за тобой добегают разъяренные пальмы, требующие сдачи и вежливости к себе. Ты будто бы кричишь всему люду о том, кто ты, о том, куда вы едете и зачем, о том, что довезете любого, с ветерком, с открытым верхом и с сигаретой в зубах.. . Теперь ты плывешь — и на этом твой путь не оканчивается!

9 из 10

Довольно таки не многие видят за гомерически смешной наркотической одиссеей главных героев этого фильма глубокий подтекст и смысл, который вложили в него Хантер С. Томпсон и Терри Гиллиам. Да и вообще странная судьба у этого кинопроизведения: провалился в прокате, не был особо обласкан критикой, а через буквально пару лет стал воистину культовым.

Интересна параллель между «Страхом и ненавистью» и вышедшим через два года «Реквием по мечте». Посмотрев их, удивляешься, насколько поверхностной оказывается картина Аронофски и насколько глубоким и умным оказывается творение Гиллиама.

Если выбрать художественный фильм, который более всего передает атмосферу 60—70-ых, эпоху хиппи, кислоты и рок-н-ролла, то им опять окажется фильм Терри Гиллиама, в который безудержный смех балансирует с ужасными вещами.

Удивительно, каким образом абсолютно убедительно и гениально передаются все наркотические галлюцинации героев. Кстати, насчет героев. Это, пожалуй, лучшие роли Джонни Деппа и Бенисио Дель Торо.

Вся суть гонзо-журналистики заключается в том, что репортер не наблюдает за событиями, а активно участвует в них. И согласно этому постулату главный герой картины Рауль Дюк (он же Хантер Томпсон) проходит через все круги ада наркотиков, алкоголя и, что ещё страшнее, «американской мечты». Причем проходит весело, задорно, на последней грани, поразительным образом оставаясь как участником всех событий, так и мудрым наблюдателем, делающим вывод, что наркотики — это глупый иллюзорный способ уйти от реальности, её ужасов, мерзости, страха и ненависти. Реальности, где в барах сидят чудища, пожирающие друг друга, реальности, где из тебя выжимают всё до последнего цента, реальности, где существуют тупорылые полицейские и карикатурные граждане, прикрывающиеся законом и моралью, реальности, где блюющий в унитаз наркоман выглядит гораздо более безобидным, чем все остальные.

10 из 10

Как по мне, то эксцентричная лента «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» — это наглядное доказательство того, что необязательно перебивать вложенный бюджет кассой, чтобы стать культовой лентой. Обратите внимание, что при бюджете в 18 с половиной миллионов фильм собрал примерно на 8 миллионов меньше, но зато обсуждение «Страха и ненависти в Лас-Вегасе» идёт до сих пор, хотя картине уже 15 лет отроду.

С чем же связан статус культовости? Мало для кого будет секретом, что «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» хоть и не пропагандирует наркотики, но в то же время и не является «антидурманящим» кино. Всё действие крутится вокруг двух человек: журналиста (его играет Джонни Депп) и его адвоката (Бенисио Дель Торо), которые постоянно находятся в наркотическом угаре, но употребление их не в тяжёлой форме, а скорее расслабляющей и галлюциногенной. В 1998-м году, когда вышла картина «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», ещё так открыто не говорилось об употреблении данных средств, а уж тем более не не вопили об этом в 1971-м году, в котором происходит действие. К сожалению, сейчас многие уже знают и сталкивались, что такое наркотический угар и как люди себя в нём ведут, но что в 1998-м году, что в 1971-м это было сродни эффекту взорвавшейся бомбы. Молодёжь откровенно хохотала над воспроизведением галлюцинаций главных героев, сдержанно усмехались их родители, охали и ахали бабушки и дедушки.

К тому же завоеванию такого статуса послужила игра актёров. Джонни Депп и Бенисио Дель Торо не сразу были назначены на роли двух любителей расслабиться с помощью запрещённых в большинстве случаев препаратов, были и другие кандидатуры, но Депп и Дель Торо сыграли так, что уже никто и не подумывает о том, что там могли быть другие люди. Эти образы запоминаются раз и навсегда. Джонни Депп с сигаретой и мундштуком, огромными жёлтыми очками на носу, в гавайской рубахе и пробковом головном уборе — это что-то. Да к тому же его безумный взгляд, в котором читалось непонимание реальности, а лишь опьянённый диким состоянием — это всё очень тщательная и безупречная работа Джонни Деппа над созданием образа, а после его отображением на съёмочной площадке.

Вровень с ним сыграли Бенисио Дель Торо. Его образ повергал в шок огромными размерами брюха, но то как он наглядно демонстрировал, что ему абсолютно плевать на свой внешний вид, потому что под воздействием наркотиков он видел мир совершенно в другом измерении, также говорит про должную подготовку перед съёмками. К тому же дань и уважение просыпается к нему, когда я узнал, что специально для этой роли он потолстел на 18 килограммов, а затем смог их сбросить. Также фильм «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» можно отнести к знаковым, ведь после съёмок на нём зародилась дружба между Джонни Деппом и Кристиной Риччи. А одной из причин этого я бы указал то, что можно указать только после просмотра картины — персонаж Кристины Риччи, полусумасшедшей художницы, мало уступал персонажу Деппа и Дель Торо, хотя те и не были такими, но идейность у них была общая, ведь ребята всё время под кайфом пребывали.

Хотелось бы отметить и операторскую работу. Его жарко-песочный колорит, подобранный для фильма, стопроцентно поглощает зрителя, передавая атмосферу ленты, а тем самым он — оператор, которого зовут Никола Пекорини — добавил «вистов» от себя, чтобы после просмотра «Страха и ненависти в Лас-Вегасе» его фрагменты прочно остались в памяти. И на том же уровне отработал и композитор Рэй Купер, а саундтрэк к ленте стал знаменитым и что фильм дал для этого возможность, так и композиции дали повод стать фильму ещё более популярным.

«Страх и ненависть в Лас-Вегасе» — это трагикомедия, которая до сих пор считается хитом и часто узнаваемым фильмом, как и её персонажи. Сумасшедший и угарный фильм о путешествии двух друзей в страну дурмана.

8 из 10

Страх и ненависть в Лас-вегасе — самый лучший фильм из тех, что про людей, которые любят кайфонуть!

Фильм про то, как два парня, не зная, походу сами зачем — то поехали в Вегас. Путешествие в глубину самого себя. При просмотре картины путаешься от разворотов и поворотов сюжета, которого на взгляд и нет. Полнейший бред Гонзо, после того как он что-то примет-это что-то с чем-то. А его адвокат… слов нет вообще.

Картину стоит смотреть, если ты «в теме».

Актерский состав прекрасен! Я думаю, что лучше бы не кто так не сыграл. Прикидываться так, так исполнять роли.. Просто прекрасно!

Отдельные кадры когда они под кайфом смотреть смешно. Невозможно не заметить того, что Гонзо (Джонни Депп) постоянно с сигаретой, эти гавайские рубашки и шорты, походка и такая внимательность, резкие повороты, испуги — все это так грамотно и четко сыграно.

В общем мне фильм очень понравился. Советую к просмотру

10 из 10

Красный кабриолет, два парня в причудливых гавайских рубахах, «два мешка марихуаны, семьдесят пять таблеток мескалина, пять упаковок кислоты…» — именно так начинается культовая экранизация одноименного романа Хантера Томпсона. Бывалые наркоманы — журналист Рауль Дюк и его адвокат доктор Гонзо отправляются в Лас — Вегас, чтобы написать статью о местной мотогонке «Минт 400».

Сюжет здесь как бы отходит на второй план, представляя нашему вниманию сумасшедший коктейль из наркотического бреда главных героев, скрывающихся от гнусной реальности и пробующих все новые и новые вещества. Сумбур, фарс и галлюцинация. Впрочем, наверное, именно так все и выглядит глазами типичного представителя поколения 60-х.

Несмотря на всю абсурдность происходящего на экране, фильм несет достаточно мощную философию. «Путешествие в сердце американской мечты» раскрывает нам сущность не только целого поколения хиппи, но и равнодушного циничного общества, погрязшего в праздности и глупости, показанного здесь с пугающей реалистичностью. Страх и Ненависть — именно эти эмоции испытывают герои на протяжении всего фильма. Ненависть друг к другу людей, лишенных разума, заменивших все ценности на материальные. Вот она, Американская мечта. Финансовое благополучие и иллюзорная свобода, которая повлечет за собой вакханалию пресыщения всевозможными удовольствиями. И Страх потерять то, от чего зависишь. Страх перед действительностью, которая так опостылела и от которой, как и от себя, никуда нельзя убежать…

Фильм сочетает в себе множество кинематографических приемов и нюансов, поэтому нельзя точно определить его жанр. Это и комедия, наполненная острыми ирониями и карикатурами на порочное общество, и драма двух обаятельных наркоманов, борющихся с реальностью посредством пива с мескалином, но от этого не менее потерянных в жизни, чем и все их окружение в «царстве уродов».

Нельзя не упомянуть так же и о реализации всей картины. Она поставлена блестяще. Необычная подача сюжета, смешавшегося с бесконечными трипами главных героев, заставляет с головой погрузиться в психоделические путешествия с первых же минут.

Ну и, конечно же, искрометный Джонни Депп, в очередной раз удивляющий своим умением перевоплощаться, снова и снова создавая колоритные образы, поразил и привнес в картину львиную долю шарма. Стоит отметить также и Бенисио Дель Торо, мастерски аккомпанировавшего Деппу.

Плюс ко всему, безупречно подобранный саундтрек дополняет и обогащает антураж Америки 1960-х годов.

В заключении — ни на что не похожий, странный, противоречивый, ставший классикой кинематографа фильм.

10 из 10

Общее впечатление от фильма подобно сумасшедшему путешествию. Никогда не знаешь откуда выпрыгнет кролик. Сюжет прост как пять копеек: журналист Рауль Дюк и его адвокат Гонзо приехали в Лас-Вегас ради статьи (или чтобы кого-нибудь убить?), попутно употребляя по ходу своей поездки разнообразные вещества. Скажу более, разнообразные трипы и их показ со стороны занимают куда больше экранного времени нежели подача сюжета. Но это только в плюс: наблюдать за всем этим, а также слушать комментарии Дюка, который, по видимому, с наркотическими веществами давно на ты и в основном довольно таки трезво оценивает ситуацию — одно удовольствие.

Полная безнаказанность главных героев, разумеется не может не вызвать чувство неправдоподобности сего действа, однако на общее впечатление от фильма это практически никак не влияет. В моменты же более менее трезвого ума, журналист Дюк философствует на такие темы как: поколение хиппи, «мрачная реальность», учение Тимоти Лири и прочее.

Не совсем ясно было, что именно автор хотел сказать этим фильмом, несмотря на финальную мораль. Однако это не помешало фильму оставить хорошее впечатление о себе.

7 из 10

Помимо звездного актерского состава фильм приятно радует интересной реализацией сценария. Фильм полон забавных парадоксов. В моем понимании это фильм не о тех двух парнях, которые едут в Лас Вегас. Эта картина о том, как проходит жизнь у человека, который не принял правила игры в «системе» и нашел для себя способ ухода от реальности в химических стимуляторах. Проблема не в том, что они глупы или бездарны. Эти люди достаточно умны, чтоб даже в обдолбаном угаре увидеть, что их иногда окружают пресмыкающиеся гады, которые готовы их «сожрать». У них есть свои цели в жизни и место, но они иногда просто «забывают» обо всем этом и просто впадают в невообразимую фантасмагорическую игру со своим подсознанием. Вокруг хаос, но принципы гениальных людей, которыми, конечно же являются наши герои — «разделяй и властвуй» и «Порядок необходим глупцам, гений же властвует над хаосом». Если уесть масштабность безумств, творящихся вокруг наших героев, то можно примерно вообразить сопоставимый с этим уровень гениальности.

В принципе фильм получился многофункциональным, заинтересовавшим большой круг зрителей. Я бы не назвала его шедевром, но он «сильный», он «цепляет». Прочитав множество комментариев и рецензий на этот фильм в сети я поняла, что большинство любителей этого фильма именно те, кто «употребляет», но в этом фильме каждый может увидеть для себя что-то важное. В нем есть не только то, что лежит на поверхности и видно невооруженным глазом, но и глубинный смысл, заставляющий нас задуматься о том, как зачастую мимо нас проносится наша жизнь, а мы как будто зрители сидим и смотрим на все это. И вот ты уже не понимаешь как ты оказался посреди пустыни. Еще несколько отрывков и отключек и ты в Лас Вегасе. Вся жизнь, как будто вспышки. Это Ваше сознание или подсознание играет с Вами, или Вы просто забыли включить разум. Что с Вами происходит? Вы уверены, что Вы не под кайфом?

Помимо всего прочего в фильме описываются эмоции и ощущения человека под действием различных транквилизаторов и стимуляторов, описываются красочно настолько, что я бы не назвала это пропагандой, а скорее бы расценила, как антипропаганду, т. к. показано насколько человек порой перестает себя контролировать. Смотрите сами. В любом случае все в этом мире относительно.

8 из 10

Этот фильм является для смотрящего народа тем, чем он выглядит — наркотический трип двух подкреплённых атомными дозами веществ отморозков из одного места в другое на щегольском автомобиле без верха. В целом они правы, конечно же. «Страх и (отвращение) Ненависть в Лас-Вегасе» — шокирующая история про двух выбросков из кислотно-галлюциногенной реки 60х на берег нормальной действительности, которые по привычке совмещают план объективной реальности и наркотических трипов в пользу последних.

Естественно, до исторического и психологического момента смотрящему большинству и дела нет. Достаточно и того, что разум качается от вида двух психов под лошадиными дозами различных наркотиков, вернее оттого, как под действием растекающейся реальности в собственной голове герои легко и небрежно создают разрушения в реальности трезвой и действительной. Более того, эта лёгкость и небрежность вкупе с видимым полным отсутствием морали придаёт статус культовости фильму.

Творение режиссёра Гиллиама безотказно сильно действует на людей, которых тяготит мораль, общественное мнение, комплексы и прочие изобретения коллективной цивилизации. Тут бы и ставить точку, фильм вне категорий, не знающие ничего святого Рауль Дюк и доктор Гонзо будут вечно нестись в своём кабриолете с открытым верхом через податливый мозг зрителя, разрушая в нём всякие устои и бесцеремонно нарушая правила. Но меня всегда волновали и в данному случае волнуют вопросы «как», «почему» и «откуда».

Гонзо как творческий жанр характеризуется субъективностью, сенсационностью, «грязным» стилем и прочей трэшовостью, которую такое удовольствие читать уставшему от штампов или просто закрепощённому сознанию. Гонзо — не просто литература, это образ жизни, раскрепощённый, грязный, иногда порочный. Например, журналиста, который мотается по миру, посещая места прекрасные или мрачные, тихие или опасные. Взять хотя бы тот же мини-экскурс «Дерби в Кентукки, Упадочно и Порочно», фонтанирующий безобразием наподобие развороченной нефтяной скважины — авторский пересказ действительности со всеми неприятными и вызывающими подробностями. «Страх и Отвращение в Лас-Вегасе» — очередной апофеоз гонзо в сочной заварке с приметами времени, запоминающимися характерами и комическими столкновениями разных персонажей в ключе изменённого сознания.

Здесь же может всплыть грусть по тому, как тяжело отходят ностальгические 60-е. Глубокое погружение в свободу, фан и угар непременно налагает неизгладимый отпечаток, который не уйдёт никогда. Расширенное сознание бытия 60х отступало верно, но медленно, оставляя миру переквалифицировавшихся, умерших, или зависших в моментальном снимке эпохи. Наши герои носят на себе тот неизгладимое клеймо, пытаясь быть мимикрически адекватными и в то же время наркотически невменяемыми. В результате чего чувствуют себя людьми, попавшими из нормальной среды обитания в фантасмагорическое искажение действительной реальности.

Хороший пример подобного мироощущения — сам Хантер Томпсон, человек, всегда ищущий, как развлечься, где и чем повеселиться, чем себя занять. Кажется, в конце концов эта действительность исчерпала всё интересное и весёлое, в результате чего Томпсон разнёс себе голову из ружья, что было последней забавной выходкой в его жизни. Вспоминается легенда о смерти поэта Маяковского: его нашли головой в унитазе, а к голой заднице была прикреплена записка «Жил грешно, умер смешно». Гонзо!

На самом деле герои «Страха и (отвращения) Ненависти» живут и действуют как знают и умеют. И как настоящие примеры для вдохновения совсем не осознают себя примерами. Гиллиам создал великолепный фильм разгула свободы, которая не считает себя таковой. После съёмок Джонни Депп несколько месяцев пытался избавиться от походки и манер своего героя. А многие зрители до сих пор не могут отойти от полученных впечатлений.

Путешествие в сердце американской мечты. Упадочно, порочно. Великолепно.

Фильмы Терри Гиллиама всегда были необычными. В них постоянно присутствовали причудливые герои и сюжет, который в большинстве случаев вряд ли можно было бы нормально воспринимать. Поступки героев с трудом поддавались объяснению и весь хаос, что творился в округе, в редких случаях сопровождался танцами и песнями, имел отчасти логическое завершение.

Почти все то же самое творится и в картине ‘’Страх и ненависть в Лас — Вегасе’’. Начиная его смотреть, появляются мысли в голове, что нас ждет что-то несуразное, безумное и думаешь, не лучше ли было бы принять то же, что употребили главные герои, дабы восприятие фильма стало более правильным и все ситуации были понятны. Как — такового, сюжета мы не наблюдаем. Перед нами журналист по имени Рауль Дьюк, целью которого является написание статьи о гонке «„Минт 400“», проходящей в пустыне, и адвокат Доктор Гонзо, чьи обязанности и возможности во время просмотра мы, в общем, и не наблюдаем. Имея в багажнике машины набор веществ, что обеспечат их галлюцинациями на ближайшие несколько дней, они без каких-либо опасений несутся на автомобиле по дороге через пустыню. Главные герои, с самого начала находясь под химией и не выходя из этого состояния до конца фильма, обсуждают непонятные зрителю вещи, а людям, случайно попавшимся на их пути, твердят, что находятся на смертельно опасном задании, при этом угрожая феном или прочим попавшимся под руку предметом. Проводя большую часть в гостинице, они принимают приличную дозу порошков и, находясь в ужасном бреду, отправляются на улицы города и в казино. В созданном их разумом мире, они имеют возможность наблюдать разных животных, начиная от динозавров и заканчивая существами, что и в страшном сне у нормального человека не всегда появятся. И со всей этой чушью в голове они мало того что, пытаются прилично вести себя в обществе, так еще и адекватно общаться с людьми и персоналом гостиницы, стараясь не привлекать внимания сотрудников полиции и охраны.

Но, самое страшное как раз таки происходит в номере гостиницы. Здесь мы являемся свидетелями того, что бывает, если переусердствовать с употребляемыми веществами. Обсуждая различные темы, касающиеся окружающих людей и устройства мира, герои зачастую бросаются друг на друга с ножом или с пистолетом, грозясь убить. Хотя, не смотря на все безумие, журналист всё же побывает на вышеупомянутых соревнованиях. Насчет остального не стоит и беспокоится, ведь наши герои довольно весело проводят время благодаря бесчисленному количеству наркотических средств. Каждый раз, просыпаясь после действия очередного препарата, Рауль замечает, что в номере творится просто немыслимый беспорядок. Вещи разбросаны по всему полу, часть еды размазана о стены, столы и стулья перевёрнуты, да и в воздухе стоит не выветриваемый дым. Вообще, стилистика фильма создана превосходно, каким бы он не показался мерзким. Вместе с изменением состояния наших героев меняется окружающая атмосфера и цветовая гамма. Сценарий, в принципе не предлагает интересных диалогов и ничего такого над чем зритель мог бы поразмыслить. Лучше воспринимать творящийся на экране беспредел с юмором, потому как, если у вас его нет, просмотр вряд ли окажется приятным, а некоторые моменты будут и вовсе вам противны.

Дуэт, состоящий из Бенисио Дель Торо и Джонни Деппа, отлично вписывается в фильм. Джонни Депп безупречно воплощает на экране человека, постоянно находящегося под воздействием различных препаратов. Начиная от походки и заканчивая непонятной жестикуляцией, он предстаёт перед нами в новом образе, тем самым, создавая неподражаемого персонажа. Бенисио Дель Торо тоже старается не отставать и, в принципе держится на уровне Деппа, не особо ему проигрывая в плане создания безумия на экране.

Терри Гиллиам снова создал необычный и жутковатый, но в чем-то гениальный мир, демонстрируя нам все ужасы и причудливые вещи, творящиеся в нём. Запустил в него людей находящихся под кайфом и позволил нам понаблюдать, что из этого всего получится.

9,5 из 10

мне сложно писать об этом фильме, я только знаю, что он меня зацепил. Атмосферой тех лет, каким-то безумнейшим состоянием душ, страшной правдоподобностью наркоманского бреда.

Где грани, рамки, где ограниченная коробка бытия каждого человека?» хорошо», «плохо», «порядок», «приличия», «нормы поведения»- здесь настолько размытые понятия, что начинаешь сомневаться в их существовании. Почему-то тема психических расстройств, тема искажения реальности мало кого в наше время оставляет равнодушным. Может, потому, что нам самим этого недостаёт? Ухода в параллельный мир, где не нужно экономить деньги, вставать в семь утра и бороться локтями за свободное место в автобусе? Проблема в том, что самый лёгкий способ- это обмануть свой мозг, задурить разум, обдолбаться до состояния полена, с обязательными пунктами- тошнить в унитаз и спать ботинками на подушке. Да, это протест и вызов обществу, да, это развивает воображение и неординарность мышления, вот только граничит с наркозависимостью и сумасшествием, где жизнь человека ничего не значит, а сам он- всего лишь поставщик надпочечников для новой особо забористой штуки.

Страх, ненависть, паранойя и депрессия. Как и сказано в фильме, кто гарантирует постоянный свет в конце тоннеля? Такими методами, дорогой товарищ, ты просто обеспечишь куском хлеба ближайшее бюро ритуальных услуг. И лучше не будет, будет только хуже- от дозы к дозе, бесконечный, закольцованный кошмар.

Как ни избито звучит, но я просто обязана констатировать этот факт: Депп бесподобно справился со своей ролью, впрочем, как и со всеми ролями, выпадающими на его долю. Чуваки «с придурью» — это амплуа всегда беспроигрышно в его исполнении, и у меня постоянно возникает чувство, что он просто играет себя. Он живёт этим.

Строение фильма нетипично. никакой сопливой любви тут нет, в фильме всего две женщины, причём одна из них- подросток со странностями, в любом другом фильме оставшаяся бы с героями, послужившая бы причиной драки и залогом счастливой жизни для победителя- здесь мелькает всего два раза, просто как досадное недоразумение, как случайный эпизод, поставивший героев в неловкое положение и-всё же- заставивший их испытать чувство стыда или вины. По крайней мере, хотелось бы на это надеяться. Вторая же- официантка в забегаловке, которую адвокат напугал до полусмерти, оставив нехорошее впечатление об образе жизни некоторых толстых мексиканцев.

Здесь нет кровавых сцен, нет зверского насилия и прочих радостей подобной жизни. Здесь есть трагедия- душевная трагедия двух людей, которых их время сделало тем, чем они являются.

Фильм заставляет думать, а это, пожалуй, хорошо. Нет, это не просто хорошо, это именно то, что и требуется от любого фильма.

10 из 10