Рецензии

- Как ты сегодня провел свой день?

— Дело было так. Сначала принял свой повседневный рацион (ЛСД и т. д.) и решил заехать в местный бар. Тут я развенчал терзающий человечество миф о том, что динозавры почему-то вымерли. Ничего подобного — они всего лишь скромные. Немножко видоизменились, и у них появился соответствующий комплекс. Вот и не афишируют свою жизнь. Да еще и по-английски говорят. Поначалу неуютно было, но они предложили выпить за их счет, и я не устоял. Подумал: а может, и Земля плоская? Чтобы проверить, решил совершить кругосветное путешествие. Сначала подкрепился (ЛСД и т. д.), запрыгнул на свою тачку и отправился браздить дорожные просторы. Проехал час-полтора, устал, поэтому решил набраться сил. Благо эфир был тут как тут. Тут вдруг невесть откуда побежали носороги. Странно, почему они соблюдали правила дорожного движения. Надо будет написать об этом в своей газете. Доехал где-то до границы города, и меня останавливает коп. Спрашивает, мол, чего так эфиром несет, из скорой помощи? А я отвечаю, что таким наркоманам, как он, ничего не дам, да еще и расскажу всем. Он пожелал спасти как можно больше людей на сегодня и оставил. Затем наши джунгли превратились в пустыню. Должно быть, уже достиг Сахары. Потом дороги стали разветвляться, небо покраснело, из-под земли стали вырываться пираньи, навстречу рыцари пытались меня столкнуть своей пикой. Совсем плохо стало, когда слоны стали падать сверху, удавы на воздушной подушке плевались осьминогами, а летучие мыши устроили бомбардировку. Непонятно было, куда ехал. Точно вовремя с концом действия эфира я расстрелял очередного удава и противника и след простыл. Еще чуть проехал, вижу: знакомый город. Значит, Земля круглая, надо будет об этом тоже написать. Ну не мог же я заблудиться! Вот так все было. Рисковал, но горжусь подвигами.

Вышесказанное прекрасно отражает характер этого фильма. Градус абсурда там, правда, ниже, жизнь наркомана показана романтичнее, но если эти строки выдающейся несуразицы вам не хочется растягивать на весь хронометраж фильма, если не считаете все это забавным, то «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», состоящий из бреда в самом хорошем смысле этого слова, покажется вам бредом в самом плохом смысле этого слова. Но в любом случае он любопытен по четырем причинам:

1) Самый оригинальный про наркоманов и один из самых оригинальных вообще.

2) Один из самых ресмотрибельных. Более того, первый просмотр может принести вам меньше удовольствия, чем последующие.

3) Можно спокойно смотреть, даже если вам надоела избитая тема о «Не становитесь наркоманами, иначе все закончится фатально!» Фильм сделан не в целях воспитания молодежи.

4) Разрабатывался всем до боли знакомыми людьми. Снял Терри Гиллиам, в главных ролях Джонни Депп и Бенисио дель Торо — это самые необычные их роли. Так что о качестве можете не беспокоиться.

Моя оценка:

9 из 10

Рауль Дюк и Доктор Гонзо собираются уехать на несколько дней из Лос-Анжелеса в Вегас с целью осветить Мотогонку «Минт 400», под вымышленными именами они поселяются в гостиницу и расплачиваются фальшивыми кредитками. Для них гостиничные номера, казино — круги ада, сама мотогонка — аналог операции «Буря в пустыне». Позже наших героев заносит на полицейскую конференцию по борьбе с наркотиками, где их начинает охватывать страх того, что они перешли черту. Возможно, дело в наркотиках, а возможно — в самом обществе.

Рауль Дюк / Томпсон — имеет характерную походку с характерным выпадом обоих ног вперед своего тела, показывая тем самым инфантильность себя, да и всего Лас-Вегаса. Несмотря на то, что он уже «крутой» наркоман, он курит через мундштук с фильтром, помимо этого, он все время меняет свои очки Ray-Ban Aviator (либо линзы в них) и завершает все безвкусная панама из семидесятых, как насмешка над современной культурой. «Слишком распутен для невинного, но распутность бывает разная.

Доктор Гонзо же немного более официален, несмотря на свой огромный живот. Он искуситель, ненадежный адвокат и наказание для Дюка. Имеет привычку бросать первого в любую минуту, и негодует, когда Томпсон бросает его. Неконтролируемый персонаж. Одна из лучших сцен в фильме, где Дюк заходит в номер отеля, на него набрасывается религиозная девочка-фанатичка под кислотой и выходит Гонзо. В покрывале, напоминающем то ли в одеянии развратного паши, то ли священника. Все мексиканцы безумны, безумен и он.

Стоит отметить, что все герои фильмов Терри Гиллиама являются блаженными простаками, участниками квеста, обстоятельства которого, заводит их в опасные миры иллюзии, поэзии и бессмыслицы. Работы Гиллиама по духу близки основоположнику мирового кинематографа- Жоржу Мельесу: стремление к постановочному зрелищу, игрой со зрительским воображением. Мельеса вытолкнули за борт реалистические мелодрамы Гриффита и Де Милля. Гиллиаму же повезло больше — он нашел свою аудиторию. А главное свой стиль, например в том, что все его фильмы, включая вышедший в 2010 году «Воображариум доктора Парнаса» являются фильмами не совсем завершенными. Режиссер оставляет достаточно большие «пятна», которые мы должны заполнять сами своим воображением и мышлением.

Рауль Дюк / Хантер С. Томпсон и Доктор Гонзо / Оскар З. Акоста — представители первого поколения, которое выросло в спокойное, невоенное время, время «кислотного бума». «Взлет, который никогда не вернешь». Шестидесятые подарили миру музыку и веру в правильность того, что ты делаешь и что ты — часть всего, что происходит вокруг. И вот, в 70е от их поколения ничего не осталось, идеалы проданы за американскую мечту.

Главные герои фильма — изгои общества, «проклятые хиппи», те, кто социально опасен и грозит подорвать современное спокойствие и сбить людей с пути следования мечте, навязанной неизвестно кем и с какой целью, к мечте отвратительно бездуховной.

«Американская мечта уродлива. Она отвратительна, это чудовищный чертов кошмар. Это просто море крови. Она ужасна». Дюк и Гонзо едут в Вегас, они едут протестовать. Параллельно идет война во Вьетнаме, параллельно идет война Дюка и Гонзо. Они могут только нарушать все существующие правила, что они с успехом и демонстрируют: не платят по счетам, допекают местных, издеваются над туристами, терроризируют персонал. И им все сходит с рук, так как те, кто имели власть прижать их — никогда бы во все это не поверили.

Начнем с того, что в фильме присутствует достаточно редкий для 90х прием — Dutch shot (голланский кадр) — когда горизонт несколько заваливается то в одну, то в другую сторону. В последнее время его часто используют музыкальные каналы вроде MTV в своих передачах. Стоит отметить, что к середине фильма этот прием исчезает и картинка выравнивается, что дезориентирует зрителя еще больше.

Трудно не заметить и использование широкоугольных объективов. За стандарт брались шестнадцатый и четырнадцатый объективы. Широкоугольная оптика нужна для того, чтобы захватить Беонисио Дель Торро и Джонни Деппа вместе, но акцентировать внимание на одном из них. У актеров совершенно разная игра и методы работы. Как рассказывал Гиллиам, с Беонисио было сложно чередовать планы «мы снимаем общий план — он делает одно, снимаем крупный план — он делает другое, никакой преемственности кадров не получается мне приходилось брать планы крупнее, чем обычно». С Деппом работать было проще, к тому же из-за очень хорошей телесной мимики он легко вписывался в любые планы. Заметим, что два героя в одном кадре присутствуют достаточно редко, а если присутствуют, то не долго: камера быстро переключается то на одного, то на другого актера.

Интерьеры гостиницы также снимаются на короткофокусную оптику, что вызывает беспокойство у зрителя: он либо хочет остаться там, либо уйти как можно скорее. К середине фильма герои вновь попадают на просторы пустыни Невады, но потом вновь забрасываются в гостиницу. Гостиницу можно сравнить с адом — куда герои попадают дальше, интересно так же, что на выезде из Вегаса есть те, кто не позволяет им покинуть территорию страха и ненависти — автостопщик, полицейский, Люси.

Первая гостиница, куда поселяются герои фильма — «Дворец Цезаря». Интерьер ее выдержан в стиле «арт-деко» — сочетании красного и черного, цвета крови и смерти. Далее идет цирк «Базука», который интересен своими цветами и аттракционами, бесконечными казино, которые символизируют круги ада, через который проходят герои, также там показаны современные безвкусные развлечения: крохотная девочка, стреляющая из M-16 по уткам, мальчик, кидающий шприцы в привязанного человека, похожего на хиппи и т. д.

Во всех гостиницах есть телевизоры, которые представляют нам окно в реальный мир, тогда как в реальном мире — телевизор — окно в мир нереальный, если же телевизор не показывает — все наоборот — герои находятся в реальном мире. В финальной сцене на одном из телевизоров показываются танк из документальной хроники операции «Буря в пустыне».

Гостиница в которую Рауль Дюк приезжает на конференцию к полицейским выполнена в розовом цвете. «Ад сияет цветами, которые мы должны любить».

Конференция полицейских, где обкуренный ведущий выступает перед серьезными копами, сделана просто гениально. Все сидящие в зале, кроме ведущего, Дюка и Гонзо — одеты в цвета американского флага — либо в белый, либо в синий, либо в красный.

После этого настает пик их наркотического действа — адренохром. Адренохрома (который получают из надпочечников) в реальности не существует, этот наркотик выдумал Томпсон. После адренохрома у Дюка идут флешбеки о том, что они с Гонзо делали прошлой ночью. Дюк начинает понимать, что они с адвокатом зашли слишком далеко, угрожая оружием горничной, накормив кислотой девочку и угрожая расправой официантке.

Странно, но, несмотря на то, что фильм мне понравился, я не особо хочу писать на него рецензию. Даже не знаю почему. Скорее всего, потому что по такой гениальный бред анализировать невозможно.

Впервые, я услышал об этом фильме около полугода назад, услышал о нем в списке «10 фильмов для веселых циников», и он был там, в тройке лидеров (остальные фильмы из списка напрочь не помню, наверно только этот по настоящему заинтересовал). Так что, я загорелся желанием посмотреть эту очень странную ленту.

И вот, наконец, это время наступило, я начал изучать фильмографию Терри Гиллиама и в обязательном порядке должен был посмотреть этот фильм. Это уже четвертый по счету просмотренный мною фильм этого замечательного режиссера. Не скажу, что он мне понравился больше остальных, но удивил по полной программе.

Я уже привык к сказочно-сюрреалистическому стилю в его фильмах. Здесь сказка и сюрреализм присутствуют, но несколько в другой форме. Хотя сказкой здесь слабо пахнет, а пахнет дикими наркотическими глюками. Я бы даже сказал — это самый циничный и правдивый фильм Гиллиама. В одном из интервью Квентин Тарантино признался, что восхищается его творчеством. Я не знаю, какие конкретные фильмы он имел в виду, но я думаю, что, скорее всего именно этот.

Фильм основан по книге Хантера Томпсона «Страх и отвращение в Лас-Вегасе. Дикое путешествие в сердце американской мечты». Про эту книгу и этого писателя, я узнал меньше месяца назад, а уже безумно хочу ознакомиться с его творчеством. Насколько я знаю, все произошедшее в книге и в фильме было на самом деле с самим Томпсоном. В свое время сценарий по мотивам этой книги начал писать Алекс Кокс, создатель другого знаменитого «наркотического» фильма «Сид и Нэнси». Но его вариант сценария был отклонен новым режиссером, то есть Гиллиамом, ну и заодно первый вариант сценария категорически не понравился самому Томпсону. Тогда Гиллиам в соавторстве с Тони Грисони с нуля написал совершенно другой сценарий, но все же имена прежних сценаристов все равно остались в титрах по просьбе «Гильдии Писателей Америки».

Я книгу не читал, так что о фильме, как об экранизации, судить не могу. Но лично мне сюжет показался цельным, да и сами диалоги жутко понравились, такое количество «перлов» в одном фильме бывает крайне редко. Но книгу прочитаю обязательно и после прочтения обязательно снова пересмотрю этот фильм и напишу еще один отзыв (надеюсь что положительный).

Актеры играют на высшем уровне. Джонни Депп как всегда на высоте, но это самая нетипичная для него роль, хотя для таких актеров типичных ролей не бывает. Отлично сыграл Бенисио Дель Торо, мне он всегда нравился, но эта роль однозначно лучшая в его карьере. Остальные персонажи не особо то и важны в этом фильме. Никто из других героев не появлялся на экране больше трех раз. Но очень понравился Магуайер с угарной прической, не знал, что у него до «Человека-Паука» были роли в таких серьезных фильмах. Запомнилась небольшая роль Гэри Бьюзи, один из любимых актеров 90-х годов, но сейчас его уже сложно увидеть в хороших фильмах.

Я очень люблю фильмы Терри Гиллиама за необычное визуальное оформление. Но этот фильм побил все рамки абсурдности картинки. Еще бы, насколько я знаю, фильм консультировали наркологи, и сам Томпсон вспоминал свои самые жесткие глюки. Это один из лучших фильмов про наркоманию, один из самых абсурдных, и в то же время реалистичных.

Саундтрек на высоте. Один из самых запомнившихся за последнее время. Отправляю его в свой Mp3-плеер.

Вывод: в фильме отсутствует мораль, здравый смысл и даже внятный сюжет. Но он чертовски привлекательный и необычный. Его должен видеть каждый уважающий себя киноман, нарколог и журналист. Я отношу себя только к первым, но еще не раз пересмотр его.

Оценка: хотел поставить 10, но как-то не очень хочется. Чего-то немного не хватает. А может, я просто превращаюсь в кино сноба. А это очень плохо. Ладно, так и быть, добавлю пол балла, за необычное послевкусие.

10 из 10

Художественный фильм «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» многим покажется очень скучным, а некоторые посчитают картину гениальной. Действительно, фильм очень неоднозначный. Не все способны понять смысл фильм и уловить идею.

Я думаю, что все согласятся с тем, что Джонни Депп и Бенисио Дель Торо великолепно справились со своими ролями. Фильм интересно смотреть просто из-за их актерской игры, интересно наблюдать за их поведением, жестикуляцией и манерой разговаривать.

Операторская работа тоже очень радует. Фильм снят именно так, как я и ожидал его увидеть. Сцены, когда Депп находится под «кайфом» вообще заслуживают всяческих наград.

Хантер Томпсон был одним из немногих, кто понимал, что творилось с государством в начале семидесятых. Вся эта политика была ниже его. Возможно, убежать от такой суровой реальности можно было лишь с помощью тяжелых наркотиков…

В фильме есть несколько действительно смешных моментов, есть пара грустных, но весь фильм-огромное философское рассуждение о необходимости жить реальностью…

Фильм мне понравился, но не могу сказать, что очень серьезно поразил. Великолепная актерская игра, интересная идея, но все-таки фильм немного утомил.

7 из 10

Очень неоднозначные впечатления оставляет этот фильм. Я даже не знаю, как правильно на это реагировать. Но обо всем по порядку.

О чем вообще этот фильм? Если упрощенно — два накурившихся дури другана едут в Лас-Вегас за американской мечтой. Сначала это очень забавно: кривляющиеся Депп и Дель Торро, их неимоверные глюки и т. д., но уже к половине фильма начинает казаться, что курили не только актеры, но еще и режиссер со всей съемочной группой, а к концу фильма это начинает надоедать и становится неимоверно скучно. Многие шутки удачны и остроумны, но от некоторых просто становится противно. Простите, но мне неприятно смотреть, как Дель Торро выворачивает наизнанку в туалете, причем все это показывают крупным планом. Товарищи, я всегда думала, что кино создано для удовольствия и эстетического восприятия, а от этого фильма мне просто было противно.

Актеры великолепны, тут сказать нечего. Атмосфера прекрасная. Но то ли чего-то недостает, то ли чего-то слишком много. Пересмотрю фильм через несколько лет, может мне удастся абстрагироваться от пошлости и подумать над его философским содержанием. Если оно там есть. Пока:

5 из 10

Сколько раз я смотрела этот фильм? Пять? Шесть? Восемь? И что заставляет меня с таким удовольствием время от времени пересматривать? Это все магия 70х, интерес к воздействию на организм психотропных веществ, блистательная игра Джонни Деппа. Или это идеи Хантера, работа Гиллиама и смешной мексиканец в исполнении Бенисио?

«Мы были где-то на краю пустыни, неподалеку от Барстоу, когда нас стало накрывать».

Просто невероятно люблю эту фразу, которая открывает феерический рассказ о двух наркоманах-аферистах и их невменяемых приключениях, полных фарсовых ситуаций, слепящих картинок, разгромов гостиничных номеров, диалогов, не столько загадочных, сколько блистающих откровенным идиотизмом и полнейшей безответственностью. «Выходные испорчены» — говорит один из главных героев, очевидно уже предвкушая изумительное шоу, которое увидит в их исполнении Лас-Вегас. Сюжет хорош, но за это спасибо «Страху и отвращению…» Хантера Томпсона. Яркая вещь. И, надо добавить, достойное воплощение.

Только пара фактов, которые поразили меня лично. Депп жил с Томпсоном несколько месяцев, изучая его привычки и манеры. А после съемок фильма он долго не мог избавиться от хантеровской походочки, которой щеголял в фильме. Да что там, я и сама испробовала ее, но все-таки безумно неудобно.

Про фильм могу говорить долго. Но остановлюсь все же на том, чем принципиально он отличается от других фильмов, в которых главные герои нарки.

Первое: нет, он не пропагандирует наркотики и даже более того, он вообще не об этом. Это и в самом деле дикое путешествие имеет под собой цель, в его основе лежит миф, миф об американской мечте, в которую некогда верил сам Томпсон, миф, который развеивает сначала книга, потом фильм. Собственно только этим фактом можно было бы ограничиться, чтобы подтвердить уникальность.

Но есть второе: атмосфера. То, что мы в Америке 70-х не вызывает сомнений. Подобрано все, начиная от популярной музыки тех годов, которая очень органична каждому отдельному моменту вплоть до рубашек, в которые одеты герои. Но, музыка, на мой взгляд, главенствует над всем, саундтреки, кстати, справляются с погружением в 70е даже отдельно от фильма.

Есть так же третье: актерский состав. Какие могут быть комментарии, Джонни Депп просто вжился в роль. Походка, взгляд, пожевыванье сигареты, те моменты, когда он бегает с мухобойкойи ругает летучих мышей или пинает напарника под зад, чтобы скинуть с карусели, ну не прелесть ли? Бениссио Дель Торо великолепен, достаточно вспомнить сцену в лифте или ванной, смеюсь всякий раз, когда смотрю. Порадовали, конечно, Тоби Макгуайер и Кэмерон Диаз, но в дополнение к главным героям конечно же.

Четвертое тоже важно: режиссер. Чем больше смотрю его картин, тем больше убеждаюсь в их своеобразии, он не делает экшнов, но что-то есть в его работах, из-за чего мне было бы стыдно не досмотреть до конца. Хотя «Страх и ненависть» в моем рейтинге пока на первом месте, что ж будем ждать Парнаса.

Могу сказать пятое, десятое. Но не в них все дело. Смотришь фильм и погружаешься в эту атмосферу, абсолютно чуждую реальной, как в моем восприятии, так и в геройском (Реальность? к черту её…). Проникаешься еще этой задорностью и безбашенностью, граничащей иногда с полнейшей безответственностью, а иногда чередующейся с промелькнувшей на фоне всего хаоса трезвой мысли. Дорог мне этот фильм. Может еще и потому, что напоминает мне о времени, когда я его первый раз посмотрела.

Посмотря этот фильм несколько раз, я стал интересоваться тем человеком, чей рукой была написана книга. Хантер С. Томпсон — кто он? Что побудило его написать такую книгу? Копаясь в статьях я все больше и больше открывал для себя этого человека. Прочитал почти все книги и статьи, которые он написал. Но больше всего меня поразил недавно вышедший документальный фильм «Гонзо: Жизнь и творчество доктора Хантера С. Томпсона». Этот эксклюзивный материал сделал меня ближе к пониманию всего того, что есть в «Страхе» и «Ненависти».

Реальность? к черту её, мы будем жить в своем мире, если даже поплатимся за это жизнью.(с)

Экранизация путешествия Хантера в Лас-Вегас. Блестящая игра актеров, передача образа Хантера (Рауля Дюка) просто поражает воображение. «Пейзажи» помещений, в которых происходили наркотические оргии, звук, эффекты трипов завораживают. Что тут сказать? Фильм — очень яркое пятно в кинематографе. Кого-то оно раздражает и даже удручает своим существованием, кто-то не может без него жить… Но это реальность, и она всегда будет главнее всего в этой жизни.

Журналист Рауль Дюк едет в столицу игорного бизнеса Лас-Вегас. Там он планирует написать репортаж о мотогонках. Вместе с ним в дорогу собирается его закадычный приятель и по совместительству адвокат доктор Гонзо. Командировка обещает стать не забываемой: ведь помимо открытой красной машины и кучи гавайских рубашек, друзья прихватили с собой плотно набитый наркотиками и алкоголем чемодан…

Удивительно, но почти во всех американских массовых киносправочниках фильм Терри Гиллиама «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» назван невозможным для просмотра из-за огромного количества сюрреалистических образов. А в призовой копилке картины лишь номинация на главный приз Канн 1998 года. Между тем, на мой взгляд, эта недооцененная критиками экранизация романа культового писателя Хантера С. Томпсона давно обрела самостоятельный культовый статус и снискала любовь и уважение у киноманов.

На протяжении этого двухчасового наркотического автопробега Терри Гиллиам предлагает зрителю насладиться потрясающим киновоображением и непредсказуемыми фантазиями двух главных героев картины в феноменальном исполнении Джонни Деппа и Бенисио Дель Торо.

Кстати, экранизировать произведения Томпсона пытались еще в 70-е и тогда главные роли предлагались Джеку Николсону, Марлону Брандо и Джону Белуши, а в 90-х поговаривали о Джоне Кьюсаке, но Депп, встретившись с писателем лично, убедил того, что лучше кандидатуры не найти. То, что творят в гостиницах, казино, барах и ресторанах Рауль Дюк и его адвокат не поддается описанию. Атмосфера всепоглощающего безумия царит на экране: вопли и крики доктора Гонзо, рефлектирующие галлюцинации Дюка, бесконечный нарко-алкогольный трип по улицам Вегаса… Терри Гиллиам сумел превосходно передать атмосферу того времени, а ведущие актеры показали настоящий мастер-класс, заняв достойное место среди самых запоминающихся кинодуэтов 90-х.

Итак, что же все -таки мы видим на экране? Просто комедию про похождения наркоманов или серьезное, многоуровневое кино? Ведь «Страх и ненависть» экранизация романа, отразившего значимую для западного мира ситуацию слома 1960-х. Роман Томпсона стал агрессивной, умной, автобиографичной книгой, направленной против мнения большинства. Наркотики для писателя и его героев это способ преодоления негативной, гадкой действительности, где распад «Битлз» и война во Вьетнаме, новоявленные секты и лживое правительство во главе с Никсоном…

Замечательная картина Гиллиама повествует о все том же потерянном поколении, разочарованном, непонятом… И о времени, породившем это поколение.

Закончить же хочется словами Рауля Дюка, сказанными им в адрес Гонзо — «Он слишком дикий, чтобы жить, но слишком редкий, чтобы сдохнуть». Возможно, таким был и сам Хантер С. Томпсон, покончивший с собой спустя семь лет после экранизации «Страха и Ненависти».

10 из10

«Страх и ненависть в Лас-Вегасе» — первый фильм Терри Гиллиама, который я посмотрела. После просмотра мне захотелось увидеть все «сумасшествия» великого режиссера.

О существовании человека с фамилией Гиллиам, я узнала прочитав интервью Квентина Тарантино в журнале GQ (Тарантино восхищался его работами). Являясь поклонницей таланта Тарантино, мне захотелось посмотреть фильмы режиссера, которым восхищается мой любимый режиссер. Почему то мой выбор пал на «Страх и ненависть…»

С первых минут фильм вызывает улыбку. Два странных типа, смешно одетых в нелепые гавайские рубахи, едут в машине с открытым верхом по пустыне. Забавное начало… Но когда они начинают разговаривать, точнее нести бред, находясь в состоянии кайфа, ты понимаешь, что фильм то что надо. Полный чемодан наркотиков в багажнике, трусливый попутчик в роли Тоби Магуайра, летучие мыши, и Джонни Депп с мухобойкой, отгоняющий их — все до мелочей бредово — гениально!!! Я влюбилась в этот фильм уже после десяти минут просмотра.

Дальнейший сюжет разворачивается непредсказуемо. Да это и неважно, в принципе. Сюжет как таковой не главное в фильме. Гениальная игра актеров — вот что заставляет восхищаться. На протяжении всего фильма испытываешь разные чувства — жалость, презрение, ненависть к этим двум персонажам. Но те иллюзии, которыми они живут в состоянии кайфа, находясь под действием самых разных наркотиков, заставляют смеяться до потери сознания. Особенно мне понравилась сцена в баре, когда герою Джонни Деппа стало мерещиться что все посетители бара — ужасные динозавроподобные существа.

Весь фильм — сплошной бред, работа воспаленного сумасшедшего мозга. Но этот бред так грамотно сделан, что гениальность режиссера неопровержима.

Отдельное уважение Джонни Деппу и Бенисио Дель Торо — не каждый хороший актер согласится играть наркомана, павшего человека, испачканного в собственной блевотине. Когда такие «низкие» роли удаются, то актер заслуживает уважения и восхищения.

P.S: желтым солнцезащитным очкам и разноцветным панамкам Деппа — отдельное спасибо. В них он неотразим!

10 из 10

С фильмы с Деппом, это просто фильмы с Деппом. Нечего тут больше добавить…

Два укурка, красный кабриолет, полная машина наркотиков и пива. Ах да и ещё летучие мыши над машиной. Что ещё нужно что бы два часа просто смеяться с происходящего? Да ничего! Парни укомплектованы на все сто.

Даже не знаю что именно мне нравится в этой фильме. Непохожесть на другие? Шутки? (которые наверное и не шутки вовсе, но от этого не становиться менее смешно) или затягивает то, что ты абсолютно не понимаешь что происходит и что может случиться в следующий момент? Наверное, все сразу.

2 часа полного бреда, сначала напряжения, а потом полное расслабление мозга и дикий смех, вот что принесёт вам этот фильм. Вы все ещё хотите посмотреть его?

10 из 10