Рецензии

После просмотра этой замечательной картины первая моя мысль была:«Бог мой, где я только что была и закончился ли весь этот прекрасны несуразный чертов бред?!». Фильм совершенно из какой-то другой реальности, которая наполнена всевозможной наркотой. Черт… это великолепно. Никакой кислоты не надо.

Итак, о чем же столь нашумевшая в свое время картина?Два приятеля Рауль Дюк и Доктор Гонго. Первый — спортивный обозреватель. Второй — непонятный адвокат. Оба они едут в Вегас по работе. А с собой у них до хрена и больше наркоты…

Весь фильм предстает нам в виде одной большой галлюцинацией Рауля и доктора:летучие мыши, свиньи и т. д. Огромный, безумный мир этой сумасшедшей парочки. Хочешь не хочешь, но в это вязкое безумие залезаешь и вылезти из него довольно трудно. Я за пятнадцать минут фильма опьянела, а на двадцать пятой уже не понимала происходящей реальности. Видела перед собой только кино. Красивые и безумные картины, лысого Деппа, толстого Дель Торо и море наркотиков. Атмосфера фильма, конечно, опасная штука. Так и веет кокаиновым раем.

Это персонажи, на голову больные,Дюк и Гонзон… в этих бестолочей невольно влюбляешься с первых кадров. Они забавны до неприличия. Оба в ярчайших гавайских рубахах, в шортах, в больших очках с бесподобной мимикой и бредовыми речами, а так же с самой удивительной и глупой походкой, особенно у персонажа Деппа. Просто ходячие монстры, которые питаются исключительно наркотой и мозгами людей. Таких персонажей, я вас уверяю, вы никогда не забудете. Они поселяться в вашей голове и будут сидеть. А потом при случайном повторном просмотре вылезут и скажу:«Хей, пригнись, придурок, тут же страна гребаных летучих мышей, тупица!!!».

Знаете, такие фильмы нужно смотреть несколько раз. Т. к. первый просмотр тебя сжирает целиком и полностью. Зритель не обращает внимание на съемку, на актеров, на режиссуру. Ничего он этого не видит.«Страх и ненависть в Лас-Вегасе» необходимо смотреть как минимум три раза, чтобы оценить не только атмосферу и динамичность фильма, но и все остальное. И как раз-таки это «все остальное» так же на высоте как и атмосфера и дух картины. Я просто не могу не работу со светом!Да, это странно, мало кто отмечает для себя именно эту деталь фильма, но я все-таки заметила. Свет падает по особенному на персонажей. Так, что вы видите только их бредовое сознание, все лишнее-режиссер скрыл. Это чертовски здорово сделано. Операторская работы, безусловно, сильная. Более детальной съемки я не видела в фильмах Гиллиама.

Итог:шедевр, который сжирает вас целиком и полностью. Фильм далеко не на один раз. Самая красивая обкуренная картина.

Оценивать?!Ну, я, конечно, поставлю 10,но вообще такие фильмы оценивать даже не стоит.

Фильм Терри Гиллиама «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» гениален своей гармоничностью. Все аспекты, входящие в оценку кино, представлены здесь на высшем уровне.

Те, кто называют этот фильм пустышкой, банально его не поняли, ибо что-что, а поистине глубокий смысл и идея в этом фильме виднеются прекрасно, несмотря на ироническую оболочку.

Главные герои — это остаточные явления эпохи наркотиков и сексуальной революции, так и не нашедшие, а скорее, не пожелавшие найти в себе силы поселиться в новом времени. Они маргиналы, беглецы из другой эпохи, с иными воззрениями на мир, и на то, как в нем стоит жить.

Еще стоит отметить, что фильм сам по себе очень забавен и просто кишит крылатыми фразами, что делает его еще более привлекательным.

Итог

Прекрасная экранизация романа Хантера Томпсона

Замечательная актерская игра

Совершенно уместная музыкальная подборка

Достойная операторская работа

Потрясающая реализация замысла, пускай и через многочисленные наркотические приходы, которые, на самом-то деле, тоже много о чем говорят

10 из 10

Один из лучших фильмов. Пересматривал много раз. Фильм рассказывает не столько о наркоманах, сколько о обычном обитателе Америки 70-х годов. Фильм просто пропитан духом того времени, той идеей, той музыкой, тем контрастом. Фильм очень психоделический, веселый. Игра актеров потрясающая. Советую посмотреть, особенно тем людям которые интересуются именно тем временем, той музыкой, рок-н-ролл.

10 из 10.

- Вы съехали с бордюра на скорости 40 миль в час.
- Все в порядке. Я так проверяю трансмиссию.
- Молодые люди, а вы не пьяны?
- Только не мы, мы же ответственные люди.

Очень характерный для Гиллиама фильм, снятый на основе книги Хантера Томпсона «Страх и отвращение в Лас-Вегасе», откуда взят и сюжет, и большинство самых сочных цитат. Но вряд ли кто-то смог бы экранизировать эту книгу лучше этого мэтра. Кристаллизованная «гиллиамовщина» в самом зените его излюбленного сюрреалистического трипа. Причем последний здесь идет беспрерывным наслоением на сюжетный костяк, делая из картины едва перевариваемую антижанровую смесь, где не проглядывается даже самых базовых составляющих рядовой кинокартины: завязка-кульминация-развязка. Есть начало и есть конец. Все, что между ними — действие, не поддающееся никакому описанию и едва поддающееся пересказу. Редкий случай, когда сюжетная линия служит лишь фоном, а атмосфера — ключевой составляющей. И если вы всерьез задумаете следить за этой самой сюжетной линией, то быстро окажитесь в дураках, так как здесь это не иначе как режиссерская ловушка.

Гиллиам, следуя по пятам Хантера, вопреки многим своим коллегам по цеху, снимавших фильмы про наркотики, не пускается в морализаторство и дидактику, не пытается навязать зрителю всем известные трюизмы о вреде наркотиков, сохраняя в этом плане абсолютный нейтралитет. Собственно говоря, картина вообще лишена какого-либо послания или, как раньше говорили в школах на уроках литературы, главной мысли. Это просто самый натуральный стеб. Причем над всем: над наркотиками, над кинематографом и даже над зрителем. Старик Терри с хитрой ухмылкой на лице приглашает зрителя побывать в воспаленных головах его главных героев: Рауля Дьюка (Джонни Депп) и его спутника Доктора Гонзо (Бенисио Дель Торо), понаблюдать за их глупыми выходками, беспощадными приходами и бессмысленными разглагольствованиями. Поэтому пощады не ждите. Два часа экранного времени это в буквальном смысле наркоманский бред. Однако сделать этот бред настолько талантливо — надо еще уметь, пускай режиссер-провокатор, на мой взгляд, немного заигрался, забыв о том, когда нужно сматывать удочки.

Гунявый доктор журналистики по совету своего корпулентного адвоката отправился в город греха и порока, чтобы поработать над статьей о мотоциклетной гонке, не забыв при этом прихватить полный чемодан всевозможных наркотиков, благодаря которому простая работенка превращается в ловко нарисованную галлюцинацию, бесспорно одаренного, но все же такого же безумного как этот фильм, Терри Гиллиама.

При просмотре этой картины меня не покидало ощущение, будто я сам принял лошадиную дозу ЛСД, мескалина, или еще какой-нибудь дряни. Метаморфический мир наваждения погружает зрителей все дальше в пучину страха и ненависти и лишь закадровый голос Джонни Деппа возвращает нас в реальность, в ту реальность, где адвокат и журналист делают свою работу, а не комбинируют различные галлюциногенные вещества. Можно конечно и не забивать себе голову мыслями о вреде наркомании и просто посмеяться над смешными ситуациями (благо их обильное количество), в которые попадают главные герои, так и не вышедшие из наркотического запоя.

Джонни Депп и Бенисио Дель Торо уже не в первый раз показали свои отличные актерские способности, но именно эти роли выделяются из многих, так как такими как здесь их уже нигде не увидеть. Гиллиам в своем репертуаре, тут и совокупляющиеся рептилии, и бесформенные лица, и жижа под ногами и тому подобное. Обрадовала игра со светом, особенно в сцене приема адренохрома, и хороший саундтрек.

Убей голову, и тело умрет.

7,5 из 10

Семидесятые это сила, вот что хочется сказать сразу после просмотра данного шедевра. Этот фильм напрочь сносит головы и все моральные устои вместе с ней. Как бы вы не хотели понять это кино — поверьте это не возможно. Фильм можно назвать уникальным по нескольким причинам. Во первых это актеры. Тандем Деппа и Бенисио просто великолепен. Они оба просто и четко вжились в роли. Когда смотришь на то как они принимают всякого рода наркотические средства и то как они показывают нам их последствия ты поневоле уже сотый раз восхищаешься их талантом. Этот фильм может стать для вас неким пособием, путеводителем, по миру семидесятых годов Лас-Вегаса. Тут вам и музыка того времени, и рубашки с пальмами, и очки на все глаза, и машины с откидным верхом — и конечно наркотики. Все эти вещи фильм передает вам при просмотре и вы ощущаете себя именно там — в Вегасе. Еще одной уникальной чертой фильма я считаю его неповторимость при каждом просмотре. Такое бывает конечно редко но это именно тот случай. Ты можешь смотреть этот фильм 5,6,7 раз — но каждый раз ты воспринимаешь его по новому, каждый раз ты получаешь массу новых еще не испытанных ощущений, и это прекрасно. Эх если бы все кино было таким…

9 из 10

Весной этого года «Страх и ненависть…» наконец-то снова вышла на лицензии. Пять лет я пытался найти этот фильм — безрезультатно. Потому с удовольствием пересмотрел его пару месяцев назад. И если в прошлый раз он понравился, но я посчитал его комедией, то в этот раз — что называется — «проняло». Все-таки, с годами восприятие совершенно меняется :).

Итак, история повторяется — один раз как трагедия, второй раз — как фарс.

По всем формальным признакам «трагедию» нам показали в «Easy Rider», а «Страх и ненависть…» можно считать фарсовым продолжением хита 60-х.

Но теперь-то я понимаю, что фильм Гиллиама куда более трагичен, а оба главных героя — пусть и смешные, но при этом беспросветно жалкие и несчастные. «Easy Rider» повествует якобы о «свободных духом» наркоторговцах, эдаких героях эпохи, которым так и тянет подражать. И киногерои подражают. До сих пор. А с ними и реальные люди. А вот Гонзо и Дьюк не вызывают ничего, кроме жалости. Сначала брезгливой, а к концу фильма просто-таки пронзительной.

Кстати, после повторного просмотра я понял — Дель Торо переиграл Деппа со счетом 10:0. Если воспринимать фильм как чистую комедию, то ужимки Джонни временами уместны, но Гиллиам снимал ну совсем не комедию. Что ж, кому-то на роду написано играть Джека Воробья, а кому-то — Джека Джордана…

«Страх и ненависть…» все кому ни лень обвиняют в нечеткости, сумбурности, отсутствии структуры сюжета. Позвольте, да что ж тут нечеткого, непонятного и сумбурного? Десятая минута фильма, когда Рауль пытается пояснить «основную мысль» подобранному на пустынном шоссе хитч-хайкеру.

В общем, сидят Дьюк и Гонзо в патио лос-анджелесской гостиницы, ожидая звонка от редактора, потягивают пиво с мескалином — СКРЫВАЯСЬ ОТ БРУТАЛЬНОЙ РЕАЛЬНОСТИ 1971 года от рождества Христова (дословный комментарий Дьюка). Вот оно! Окружающий мир так пугает бедных наркош, что они беспробудно нюхают и закидываются всем, что попадается под руку — лишь бы куда-нибудь скрыться от этой самой реальности.

А не помогает. Брутальная реальность так и прет на бедолагу Дьюка (от лица которого ведется повествование) всю дорогу — всеми этими рылами и рожами. Молодящейся старухой на рисепшене гостиницы в Лас-Вегасе; фашистом-парковщиком; патрульным-гомиком; крикливым балбесом, приехавшим на конференцию окружных прокуроров; динозаврами-посетителями гостиничного бара; обкуренными прокурорами-борцами с наркоманией; фотографом Ласердой в образе сержанта Келли… брутальная реальность в конце пытается поглотить даже ближайшего друга — Гонзо, превращая его в волосатого рогатого монстра. Во всем этом бреду мартышка в костюме из Circus du Soleil кажется главному герою милой, доброй и человечной.

Еще что четко читается — оба героя просто-таки паталогически безобидные и смешные «трепачи». Единственное, кому они способны нанести вред — сами себе. Гонзо размахивает ножом перед носом Ласерды, вроде бы пугает всех насмерть — но совершенно понятно, что зарезать никого он не в состоянии. Рауль произносит речь о том, что девочку-религиозную фанатичку, надо бы убрать как ненужного свидетеля — а в итоге друзья селят ее в другую гостиницу, и еще и таксисту доплачивают — чтобы присмотрел за неадекватной художницей.

Самая грустная сцена фильма — почти в конце, в ресторанчике на окраине Вегаса. Просто эссенция отношения Гонзо и Дьюка к окружающему миру, а мира — к ним. И опять — все по сценарию — Гонзо пугает официантку со шрамом на лице (еще один карикатурный персонаж!), предлагает ей заняться немиссионерским сексом, получает от ворот поворот, а в итоге обижается и уходит, оставив щедрые чаевые.

Итого: смотреть надо обязательно. После «Страха и ненависти…» вам никогда не захочется злоупотреблять наркотой. Потому что этим героям уж точно не хочется подражать, и даже хотя бы разок оказаться на их месте не захочется. Они слишком, слишком реальны. А еще, как я уже говорил, их просто безумно жаль.

Гениальный фильм.

10 из 10

Фильм сумасшедший! Кого-то он наталкивает на философские мысли, при нежелании вникать в суть просто заряжает драйвом и позитивом на весь день. Есть и такие люди, у которых лента вызывает только отвращение. И по мне это как раз тот случай, когда «сколько людей, столько и мнений». Могу сказать что кино точно не для всех, но посмотреть все-таки рекомендую.

Во-первых, из-за игры актеров. Депп и Дель Торо полностью вжились в образы и показали богатый внутренний мир людей, регулярно употребляющих LSD и прочие психотропные вещества (говорю это совершенно без сарказма, ибо есть о чем подумать). Во-вторых из-за атмосферы. Лихая, совершенно безумная и разбитная жизнь того времени, «гонка за Американской Мечтой». Передана с максимальной точностью (музыка, кстати неплохо этому способствует). В-третьих, если вы любите (ну или хотя бы что-то слышали/знаете) о Хантере Томпсоне, фильм для вас — просто находка. На мой взгляд, жанр данной ленты является и «биографией», точнее кусочком биографии этого великого человека.

Посмотрите «Страх и Ненависть..» и, возможно, этот фильм изменит вашу жизнь. А если не изменит, то уж точно не оставит равнодушным.

10 из 10

Сумасшедший фильм навсегда. Трудно предположить, что станет классикой, но только не в случае «Страха и ненависти». После первого же просмотра можно быть уверенным: это не последний раз, когда ты мчишься по пустыне с обалдевшими от самих себя героями, ловишь неон и чувствуешь в квартире запах мескалина. От этого фильма тяжело отвлечь, тяжело отучить и абсолютно точно: невозможно с него слезть.

После каждого нового просмотра находятся аргументы для еще одного. Тяжело критиковать то, что стало классикой.

Бесподобная экранизация из самого сердца первоисточника.

10 из 10

«…Странные воспоминания лезут в голову этой беспокойной ночью в Лас Вегасе. Пять лет прошло? Шесть? Похоже, целая жизнь пролетела или, по крайней мере, миновала Главная Эпоха — апофеоз, который никогда больше не повторится. Сан Франциско середины шестидесятых был очень особенным местом и временем, неотъемлемой частью всего этого. Возможно, это что то значило. Возможно, нет: слишком много воды утекло… но никакие объяснения, никакая мешанина слов или музыки… или память не сможет повлиять на то чувство, что ты был там, и остался жив в этом закоулке времени и мира. Что бы это ни значило…

Но никакие слова, музыка или воспоминания не вернут ощущения бытия в том времени и пространстве. Что бы не было это прошло. Мир безумен в любом направлении и в любое время. С ним сталкиваешься постоянно. Но было удивительное, вселенское ощущение правильности всего, что мы делали. Неизбежности победы над силами времени и зла. Не в военном смысле, нас это не интересовало, а в энергетическом.

Мы поймали тот волшебный миг; мы мчались на гребне высокой и прекрасной волны…

И сейчас, меньше пяти лет спустя, можешь подняться на крутой холм в Лас Вегасе и посмотреть на Запад, и если у тебя все в порядке с глазами, то ты почти разглядишь уровень полной воды — ту точку, где волна, в конце концов, разбивается и откатывает назад…»

«Единственное опасение вызывал эфир…»

«Проклятый эфир. Начинаешь вести себя как деревенский пьяница старинных ирландских романов. Полная потеря основных двигательных функций, размытое зрение, деревянный язык, мозг в ужасе, теряет способность управлять позвоночником. Интересное состояние, когда всё видишь, но ничего не в силах контролировать…»

P.S. Здесь не надо искать логики, просто смотреть, и чувствовать страх и «отвращение», наслаждаться, отворачиваться, не понимать, брезговать, смеяться, жалеть и не повторять, хотя почему бы и нет?

Ах, ну и конечно, Джонни Депп 5+, жёлтые очки супер, хочу себе такие.