Рецензии

Перфекционист XX/7 оказался чувствующим человеком. Как интересно раскрывался его характер на протяжении всего фильма. Эти оттенки и полутона внутренних переживаний. Он жил жизнью других, но как будто проживал свою собственную. Он как будто растворился в них, стал жить за них, быть с ними. И даже забыл про себя, про опасность, про то, что его ждет печальная участь. Но вот эти блестящие глаза, когда он покупает книгу — и накал страсти: «все было не зря». Интересно, что он сам заподозрил человека в чем-то неладном, а потом спас его. Скорее всего, этого агента — вполне себе сухого отличника влекла неведомая яркость личности этого драматурга. Он хотел прикоснуться к ней. И стать живым. И он почувствовал себя живым: стихи, слезы, музыка, которая трогает до глубины Души. Драматург разбудил в нем человека, а не служащего единого государства. У него было преображение, которое я могу сравнить с преображением математика из квадратной гармонии Замятина. В то время, когда математик встретил I и начал чувствовать. Но потом, когда ему вырезали фантазию, он чувствовать перестал. Так вот, в этом фильме — обратный процесс))

Я до последнего момента думала, что они встретятся-таки с драматургом. Но эта встреча произошла на страницах книги.

Их история напечатана на машинке. Они никогда не общались вживую. Но буквы накрепко связали их судьбу.

Криста — эта героиня мне не понравилась с самого начала. И не нравилась до ее последних секунд в этом фильме. Я понимаю, что она слабая женщина — как ее показывает режиссер. И не может справиться с режимом в котором живет. По архетипу она явно Любовница. Она создана для любви и красоты, но не для сложностей этой жизни. Но все-таки у человека не было внутренних ценностей. Она была готова переспать с любым мужчиной, чтобы только выпутаться из проблем. На нее даже нажимать не нужно было: она сама сдавалась. Сцена в машине с министром, где он говорит ей: если не хочешь, я не буду тебя трогать, все показывает. Она молчаливо соглашается, да еще и в присутствии другого мужчины. Больно наблюдать за этим. Она по сути снимает с себя всяческую ответственность. И плывет по течению. Ее зависимость от таблеток тоже не случайна. Она показывает ее зависимость от обстоятельств и людей. Я все думаю: что мне не нравится в ее поведении? То, что она сама провоцирует мужчин, одним только взглядом, невербально, а потом выставляет это как будто это они к ней пристают. Ей нравится такая роль, как бы плохо потом от нее не было. Это тоже зависимость. Режиссер хочет, чтобы мы поняли ее, испытали сочувствие, обогрели. Увидели в ней слабую женщину, которая не справляется с эмоциями, и погибает под машиной. Его идею можно понять. Но все равно неприятный осадок от ее присутствия остается до завершения фильма.

Сам драматург — тоже очень интересный персонаж. Вера в идеалы, в божественного Ленина. это правда тех дней. Он старался прижиться в этой системе. Быть для нее полезным. Поверить в нее всей душой. А потом увидел, как система губит дорогих ему людей. Отнимает у них предназначение и способ реализации. Его статья — способ докричаться. Выразить боль. Музыкальное произведение о хорошем человеке действительно было про него. Противоречия как лед и пламя создают бурю в его внутреннем мире. Но он не из тех героев, которые борются за правду. Нет. Он спокойный и мягкий человек. Он отпускает Кристу, когда та изменяет ему «во благо». И прощает ее раз за разом. И эта женщина предстает перед нами очень часто обнаженной. Она доверила ему тело, но ее душа от него оставалось закрытой. В их отношениях не было доверия, на самом деле. Он как раз открывался ей именно душой. Очень чувствовалось, что искусство для него — важная часть его жизни. Но он мог оставить искусство ради Кристы, а она — нет. Она понимала, что он любит ее слишком сильно, и не ценила его любовь. Он не видел эту неценность. Он верил ей. Даже когда его дом обыскивали.

Министр и начальник XX/7 люди — вполне себе земного склада. Я бы сказала даже, приземленные. Думают о своем положении, деньгах и карьере. Если бы человек такого склада следил за этой парочкой, фильма бы не было. Они создают контраст духовным переживаниям главных героев. Они находятся на более низком вибрационном уровне, чем делают ярче тех, кто находится выше. Контраст ощущается очень явно, и усиливает общую композицию фильма.

Серые стены, серая погода, все серое. Шоколадные оттенки в доме у драматурга — ассоциация с теплом, уютом, местом, где спокойно и хорошо. Платье шоколадного цвета на женщине с прической каре, которая ближе к завершению фильма сидит рядом с драматургом на спектакле, думаю, тоже не случайно. Оно как будто продолжает эти нотки тепла. Да, дама выглядит достаточно богемно, но в ней как будто есть его продолжение — той самой утонченности.

Игра цвета, звуков, образов — все на высшем уровне. Создаются нужные ассоциативные ряды. Мы погружаемся в мир переживаний и ярких эмоций, приправленных ноткой ограничивающей системы, которая как будто сдерживает подавленный крик, и одновременно усиливает громкость звучания внутренних голосов главных героев.

Фильм у меня четко ассоциируется с книгой Франкла, название которой я вынесла в заголовок рецензии. Очень разные люди, которые волей судьбы зависят друг от друга: агенты Штрази, драматург, верящий в светлое будущее, актриса, ставшая яблоком раздора, политик, способный пустить под откос чью угодно судьбу. И в этой ситуации каждый действует так, как считает возможным.

Можно мысленно поставить себя на место любого из героев и задаться вопросом, как бы я поступил в этой ситуации. Потому что ставка в игре — карьера, свобода, жизнь, благополучие и свобода близких.

События развиваются в ГДР, персонажи фильма оказываются заложниками режима, но, как мне показалось, режиссер рассказывает не о политике, не о свободе и тоталитаризме, а о людях, которые в любой ситуации должны ориентироваться на свое личное представление о добре и зле. И тогда от того, чему может сказать внутреннее «да» каждый из героев, будут зависеть судьбы других. Потому что решает не режим, а решают люди. И совесть может быть не меньшим аргументом, чем личная выгода или хотя бы личная безопасность.

10 из 10

Немецкая разведка следит за всеми, только не сразу. Но, наконец-то, очередь доходит и до известного драматурга, который, казалось бы, абсолютно ничего не скрывает…

Очень глубокий, очень серьезный и местами тяжелый фильм. Вообще, сама тема уже навевает чувство страха и трепета, а фильм еще больше погружает зрителя в то время и в те ужасы. Атмосфера получилась действительно очень тяжелая, но при этом повествования шло сухо, как в отчете главного героя — разведчика. Даже когда дело касалось тонких материй, я всё равно не могла полностью их прощупать и ощутить на себе из-за толстой и сухой корки повествования. Но я бы не назвала это недостатком. Наоборот, получилось очень необычно, и может быть даже где-то сближало зрителя с главным героем, который, казалось бы, вообще никаких чувств испытывать не может.

Тем не менее, я не могу сказать, что фильм достоин очень высокой оценки. Лично мне не хватило надрывности и эмоций. Мне не хватило мощи, которая, к примеру, была в конце. Но даже та мощь была какой-то тихой и сдержанной. Но опять же, это не проблема фильма, это проблема моего восприятия. Фильм-то на самом деле выдержан на одной ноте, и всё происходящее в нем этой ноты придерживается. И это хорошо.

Некоторые сокровенные моменты почти что несли в себе какую-то запретную нежность, какую-то благодать, которую я, как зритель, и думаю, как и главный герой, практически боялась чувствовать. Это тоже было очень необычно.

В целом, фильм достоин внимания. Ульрих Мюэ — немецкий Кевин Спейси. Потрясающая игра. И вообще, именно с точки зрения работы, фильм снят просто великолепно, и является достойным представителем Немецкого кино.

7 из 10

Начну критику с хорошего — с технической точки зрения фильм безупречен. Арендованное в музее Штази оборудование, описание приемов и техник для получения необходимой информации, ощущение коррумпированного тоталитаризма — все это передано хорошо. Но это не ново.

Проблемы фильма начинаются в тот момент, когда один из действующих персонажей меняет мировоззрение. Любой, кто хоть раз в своей жизни менял взгляды знает, как это тяжело и обычно сопровождается глубокой рефлексией и депрессией. И во многих произведениях это обычно грамотно показано. Но не в этом фильме. Какие-то отрывки присутствуют, технически они показывают душевные муки, но от актеров этого не чувствуешь совсем. В общем, хочется завопить, как Станиславский. Абсолютно всем актерам не хочется верить. Они как марионетки — есть история, есть характер, есть мотивация, но нет ощущения реалистичности переживаний. История очень сильная, особенно концовка. Но она настолько халтурно сделана с точки зрения драматургии, что актуальный в нашем дивном новом мире фильм не хочется никому рекомендовать.

5 из 10

за неоправданные надежды

Если честно, фильмы, повествующие о превратностях социалистического режима, уже давно набили оскомину. Все давно поняли, как всё тогда было несправедливо, как люди незаслуженно страдали. Конечно, на эту тему снимали, снимают и будут снимать, и это правильно, ведь тогда люди смогут со стороны посмотреть, чем чревато стремление к утопическому обществу. Но тем не менее мне уже тема надоела, поэтому села смотреть фильм без энтузиазма, не питая никаких надежд и иллюзий.

Каково же было моё удивление, когда действо на экране, начиная практически с первых минут, меня захватило. Уже не припомню, когда смотрела фильм с таким вниманием и желанием узнать, чем же всё закончится в итоге. Думаю, что это всё целиком и полностью заслуга создателей и главных актёров. Настолько продуманно всё поставлено, настолько просчитано и рассчитано на то, чтоб постоянно держать зрителя в напряжении, не давая вздохнуть свободно до самого конца. Потрясающее построение композиции с акцентами в правильных местах, крайне волнительной кульминацией и неожиданной развязкой. И даже послесловие получилось уместным и сатисфакционным что для зрителей, что для главных персонажей.

Также надо отдать должное потрясающему актёру Ульриху Мюэ, всю дорогу напоминавшему мне Марка Райленса, лауреата Оскара текущего года, что на внешность (потрясающее сходство, как по мне), что по игре. И даже больше скажу: на мой взгляд, Мюэ переплюнул Райленса. Сильнейшая игра одними глазами и выражением лица, прям визуально видно на, казалось бы, спокойном лице, через что приходится пройти агенту Штази, чтоб стать «хорошим человеком». Браво!

Харизматичный Себастьян Кох выгодно дополнял картину, у него действительно одухотворённое лицо. А вот на женскую роль я бы подобрала другую актрису, ибо согласно повествованию Криста-Мария Зиланд была писаной красавицей, но к середине я с ней смирилась, потому что есть в Мартине Гедек огонёк и страсть, нужные её персонажу, и это, пожалуй, в данном случае важнее, чем внешняя привлекательность.

В общем, у меня пазл полностью сложился. Крайне благодарна данному марафону за то, что познакомил меня с этим потрясающе сильным фильмом. И пусть он настолько же утопичен, насколько утопично социалистическое общество, но в нём есть свет и надежда, и это главное. Только что увидела, что «Жизнь других» является лауреатом Оскара 2007 года в категории «Лучший фильм на иностранном языке», и хочу сказать, что иногда и академики бывают правы (ну, это с поправкой на то, что других номинантов в данной категории я не видела).

8 из 10

«Жизнь других», это больше чем фильм и чуть меньше чем жизнь.

Позавчерашней ночью, готовясь ко сну, я решил пролистать фильмы которые пылились гигабайтами на флешке и вспомнил, что около 3 месяцев назад, мне посоветовали фильм — посмотрел, забыл.

Итак, 3 часа ночи, не спал лишь дождь и моё рвение — уснуть под фильм. Включил. И тут началось волшебство процесса. Это фильм, который относится к разряду — хоть бы он не заканчивался… я как завороженный ловил жадно каждый момент (даже просматривая некоторые моменты сразу же повторно)… но, нет, все же без спойлеров… Просто — это гениально…

Это повествование о религии внутри себя, о ценностях потерянных и приобретенных извне, но оставивших отпечаток внутри тебя. Жесткое (порой жестокое) внутреннее воспитание профессии. По одну сторону человечность: мы же слышали об этом слове, но проходили мимо, даже точнее нас ограждала сущность, продиктованная родом деятельности.

По другую сторону, та самая злосчастная искомая: когда её составляющие уходят на покой, остается горевать «океан отличия» хорошего от плохого… (стараюсь все таки не спойлерить).

Философия, вначале просмотра, ясна однобоко — драматургия переживания, неясность характерных образов (в принципе фильмы так и начинаются)… но нет, здесь есть что-то, что цепляет, для себя я это охарактеризовал — принципиальность, пропитанная силой жизни.

Всё же, подытожу. Я был зрителем этого главного внутреннего конфликта и я, как наглый вуайерист подглядел эту историю и вместе с героями разглядел внутри себя что-то новое.

Время было 5—15 утра… я не мог уснуть после увиденного еще около часа, но это того стоило.

Будет время, обязательно посмотрите данный фильм.

И Ульрих Мюэ… жаль… RIP.

P.S. Чем хороши некоторые экранные повествования? Тем, что тебя кто-то просто берет тебя за руку и переносит в само действие, где ты такой же герой и тебе делать выводы… но это уже совсем другая история.

10 из 10

Ну как фильму с такой концовкой не поставить десятку? Иначе никак.

Мои ожидания и впечатления от фильма менялись по ходу просмотра. Начала я его смотреть отчасти из-за рейтинга, отчасти из-за совета еще 10 лет назад, когда он только вышел. Хотелось посмотреть что-то серьезное и драматическое, но без концлагерей (уж больно заезженная тема). Так что почему бы и не посмотреть про прослушку.

Каюсь, про историю ГДР и ФРГ я знаю мало, так что этот фильм показал те исторические события, которые происходили уже после войны, но явились частью Холодной войны. И мне приятно сейчас знать, что выбор народа СССР и политиков привел к объединению. В фильме нет политики стран. Но есть люди.

Кто это — другие? Я была убеждена, что это фильм про любовь. Может, так оно и есть. Наверное, любовь скрывается под разными поступками. И здесь важны именно поступки героев.

Для меня в этом фильме не было супер актеров. Были хорошие актеры. Актриса красивая, но мне показалось, что она перемудрила с «актерством».

Очень неплохие костюмы и декорации, дизайн интерьеров. Чувствуется дух эпохи, запах книг. Костюмы передают образы героев.

Но, на самом деле, здесь речь о самой жизненности истории. Сколько людей в прошлом столетии подвергались тотальной слежке, сколько сдавали своих друзей, любовников. А кто-то предпочитал путь чести.

Очень здорово смотреть фильм и восхищаться людьми предыдущих времен, которые совершали подвиги. Как и этот министр, мы можем сказать — «Вот времена были, не то что сейчас».

Но не будем допускать даже вероятности такого в нашей жизни. Лучше взять хорошее из тех эпох. Хотя бы быть таким же отличником в школе, как главный герой. Хорошо, что люди сейчас знают, что такое свобода. Давайте же ценить ее, она дана нам ценой прошлого.

Нет, этот фильм не для тех, кто страдает высоким чувством патриотизма или является приверженцем партии. Те просто махнут рукой, скажут пару словечек о «пятой колонне» и «прогнивающем западе» — и на том успокоятся.

Кто такой Герд Вислер? HGW XX/7? Вы уверены, что хотя бы на четверть имеете представление об этом? Ускользающей тенью такие «маленькие люди» проходят сквозь вашу жизнь. Вы не знаете их имен, не знакомы с ними, никогда не говорили им «спасибо». Остановимся на том, что HGW — хороший человек и пойдем дальше?

«Где-то должен быть социализм»

Человек и система. Знакомый конфликт? Гоу смотреть «БК»? Ну и ладно. Я останусь с теми немногими, кто продолжает следить за моей неразборчивой мыслью. Хотя и на их месте я просто посмотрела бы этот оставляющий ком в горле «Жизнь других» без лишних слов.

Главный антагонист в картине — система, социалистическая система. Люди в таком мире становятся безвольными, безжизненными, бесхарактерными и бесхребетными. Одно сплошное жирное «БЕЗ». Граждане ФРГ представляют собой здесь собирательный образ кафкианского насекомого. Все, кроме ХГВ. Герд Вислер как раз держит ниточки во всей этой напряженной истории. ты следишь за его движениями с сосредоточенным и нервически подергивающимся лицом, пытаясь предугадать, что же он сделает дальше, чем же все это закончится. Все зависит исключительно от него и… хочется обнять его за все его действия.

«Нечего исправлять, понимаешь? Нет ничего… я эту машинку…»

Он справился с этой машинкой, он обыграл систему, он HGW XX/7. Слушайте «Сонату о хорошем человеке» от начала до конца, эта музыка всколыхнет все живое.

10 из 10

Дебютный полнометражный фильм режиссёра Флориана фон Доннерсмарка буквально приковывает внимание и поражает если не оригинальностью задумки, приподнесённой автором, то её воплощением. Катарсис не является свежей идеей для кинематографа. Мысль о преображения человека и его духовном возвышении поднималась многими сочинителями, творившими в различных видах искусства.

По мере понимания того, что хотел сказать немецкий автор своей картиной, сразу вспоминаются фильмы со схожей канвой. Например, «Эквилибриум», вышедший за 4 года до появления на экранах данной ленты. В обоих фильмах доказывается побеждающее значение прекрасного над ужасным, в данном примере — искусства над системой, выстроенной государством.

Скромный бюджет фильма в 2 миллиона долларов был превзойдён более чем в 38 раз, собрав в мировом прокате 77 миллионов. Размеренное и плавное повествование, где даже пытки «в лучших восточных традициях» применяются посредством тактики морального изнеможения, взрывается в конце, осыпая зрителей обилием эмоций и давая пищу для размышлений. Та высокая стадия драматизма, которая присутствует в картине, во многом была достигнута в какой-то степени и за счёт менталитета немцев, остававшихся хладнокровными в критических ситуациях. Особенно впечатлила игра Ульриха Мюэ, имевшего во время съёмок смертельную стадию онкологии и ушедшего из жизни через год после выхода фильма.

Возможно, перевоплощение главного героя может показаться не слишком убедительным и несколько спонтанным, но суть всего повествования от этого никуда не уходит. А благодаря отличной работе режиссёра и умелой актёрской игре не возникает и тени сомнения относительно увиденного.

8 из 10

Немецкий драматический триллер «Жизнь других» режиссера Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка, некогда взявший множество престижных наград и номинаций, обличил всю несправедливость эпохи Германской демократической республики. События фильма рассказывают о капитане тайной полиции ШТАЗИ Герде Вислере, который получает задание начать слежку за драматургом Георгом Драйманом и докладывать начальству обо всех действиях подозреваемого. Сюжет принимает неожиданный поворот когда Герд Вислер, наблюдая за жизнью драматурга и его девушки Кристой-Марией Зиланд, постепенно меняет свои взгляды на идеологию и работу, которой посвятил свою жизнь.

На протяжении всей картины мы наблюдаем за эволюцией главного героя, возможно слегка наивной, но все же прекрасной. Изначально слежка имеет сугубо профессиональный характер, каждая запись в отчете служит на благо государства, но со временем Вислер заражается жизнелюбием Драймана. Медленно в герое просыпаются человеческие чувства, он теряет веру в ГДР, но приобретает веру в человека. Уильрих Мюе создал потрясающий образ посредством тонкой мимики лица, почти без слов и действий зритель улавливает широту изменений в характере Герде, что говорит о безусловном таланте немецкого актера. Нельзя обойти стороной и других актеров, чьи персонажи, будь то решительно настроенные оппозиционеры или упивающиеся властью чиновники, воссозданы с поражающей реалистичностью.

Картина пропитана атмосферой тотального порядка и беспомощности обычных граждан. Пустые улицы, серо-зеленые тона, всеобщее уныние и ощущение постоянной слежки. В мире где запрещена свобода мысли, а деятели культуры остаются под постоянным невидимым взором, светлым пятном выделяются герои Себастьяна Коха и Мартины Гедек. Георг дарит окружающим любовь и надежду и его мироощущения не смогли обойти стороной душу главного героя. Его пассия, Крида — запутавшиеся женщина, которая не может найти верного решения в своей жизни. Оба героя оказались в слишком несправедливом и жестоком для них мире.

Произведение не пытается выдавить слезу у зрителя, не создает эмоциональный шторм, сухо и серо повествует о жизни в социалистической стране, где люди служат шестеренками, а государство тщательно контролирует движение каждого. Этот фильм — протест, берет за живое и даже заставляет поверить в человечность в условиях несправедливости. Страх и напряженность убивают всю скуку во время просмотра, ведь за каждое грубое слово или антигосударственное высказывание герои могут угодить в тюрьму, а то и хуже. Этот умный и атмосферный драматический триллер стоит просмотра каждого.

Единственный минус, как мне кажется, неубедительное изменение в характере капитана Вислера. Слабо верится, что преданный сотрудник Штази превратился бы в чувственного и понимающего человека. Но допустить такое следует из-за уважения к создателям сего шедевра и прекрасному актеру Ульриху Мюе, что покорил мое сердце за 2 часа экранного времени.

9 из 10

один балл за мой легкий скептицизм.