Рецензии

Перед просмотром фильма думал, что картина о коммунистическом строе и проблемах системы. Но посмотрев, понял, что главное в фильме ЛЮДИ, их борьба за свободу, их чувства и эмоции. Эмоции, которые на фоне коммунистического строя кажутся еще более искренними и яркими.

Картина снята очень сдержанно и может даже немного тяжеловато. В фильме хорошо выдержана атмосфера советской ГДР: цензура, политкорректность, компартия и т. д. и поэтому нам, родившимся в СССР, данная ситуация близка и понятна.

Сюжет фильма крутится вокруг двух главных героев Георга Драймана — драматурга и писателя, и специалиста штази Герда Вислера. Писателя подозревают в измене интересам компартии и прикрепляют к нему слежку в лице сотрудника Вислера. И тут происходит самое главное в картине — непоколебимый, систематичный, и даже немного бездушный Вислер, который предан соцлагерю, постепенно начинает сомневаться в правильности действия Штази и всей системы в целом. Он видит, что права и свобода людей, их чувства, что сам человек главнее и выше всей системы. Он сфабриковывает данные о слежке, и отводит подозрения от Драймана. Тем самым ставя крест на своей карьере и будущем. И в этой ситуации мы видим как в хладнокровном человеке чувства, совесть и сопереживания перевесили разум.

Невольно начинаешь задумываться — если хочешь перемен, может сначала стоит начать с себя?

Не стоит смотреть фильм в большой компании. Хорошо подойдет какой-нибудь пасмурный вечер в спокойный будний день, который будет хорошо соответствовать атмосфере 80-х годов восточной Германии.

10 из 10

После просмотра фильма меня переполняет чувство радости. Наверное, я одна улыбаюсь титрам в то время, когда вокруг одни заплаканные лица. Я радуюсь человеческой доброте, доброте не ради себя, а ради другого — чужого и практически незнакомого человека! Доброте, в ответ на которую ничего не ждешь взамен.

Не стоит искать в этом фильме исторической точности. Здесь это не столь важно. Хватает того, что мы примерно понимаем, что это было за время, какие были условия жизни людей, какие у них были свободы. Стоит воспринимать этот фильм как историю о том, каким может быть человек в заданных условиях.

Человечество всегда боялось (да и сейчас боится) тех, кто отличается, кто не похож на других. Писатель Георг Драйман был одним из тех, кто отличался, тех, кто своим умом и талантом выделялся из серой массы людей-роботов, боящихся сделать шаг в сторону. Его смелость и сила духа давали ему возможность сделать миллион таких шагов. Это видели. Этого боялись. Это пытались контролировать.

Но нашелся человек, которого это не испугало, которого это заинтересовало и привлекло. Неожиданно для самого себя он тоже оказался одним из тех, кто отличается, одним из тех «других», за жизнью которых так пристально наблюдают. Именно о нем и была рассказана эта замечательная история.

Я долго колебался, прежде чем включить данный фильм на своём DVD плеере. На то была одна единственная причина в лице следующего фильма режиссёра, под названием «Турист». Я сомневался в шедевральности фильма. Но многочисленные номинаций и награды, включая Оскара, утверждали обратное. Окончательный толчок для просмотра, дали такие списки как Топ — 250 КиноПоиска, так и Топ — 250 IMDb, в которых данный фильм занимает отнюдь не последние места.

Одним словом «убедили».

Но уже вступительная сцена обещала быть жесткой, но не в стиле Тарантино и Скорсезе. И это, как ни странно, был именно плюсом фильма, так как придавал фильму реалистичности, но не меньше ввергал в шок от жестокости происходящего.

Если не брать вступительную сцену, фильм покажется скучным, унылым и затянутым (говорю по собственному опыту). И только досмотрев понимаешь, что так и должно было быть. Ведь фильм заставляет нас сначала возненавидеть одного из главных героев, но медленно и верно заставляет нас отречься от первоначальных чувств, которых мы испытывали к нему. Мы меняем своё мнение о нём и начинаем симпатизировать ему, подобно ему самому, симпатизирующему второму главному герою, хотя он «враг государства», соответственно и его враг.

А заключительный «Акт», ну или заключительная глава фильма, которую можно именовать не иначе как «Благодарность», в котором прямо мурашки по коже бегут, окончательно убеждает в том, что Академики не прогадали с лучшим фильмом на иностранном языке.

И наконец о самом названий фильма… Хотя тут и имеется в виду именно «профессия» главного героя, тем не менее, в нём можно увидеть скрытый смысл (быть может ненароком спрятанный там) о том, что надо думать не только о своей жизни, но и о жизни других, ведь все мы равные, не зависимо от пола, цвета кожи, ориентаций и социального положение.

9 из 10

Один из тех редких фильмов, которые при отсутствии «экшна», некоторой затянутости завязки сюжета и визуальной унылости, навсегда оставляют свой след в душе… не побоюсь этой, возможно пафосной, фразы.

Период берлинской стены, цензуры, слежки, засилья «Штази» во всех сферах человеческих жизней наподобие постоянно следящего «Большого брата» — все это порождает серость и безликость, словно давит непомерной тяжестью и превращает в серую массу все, до чего может дотянуться.

И вот в этих декорациях разворачивается история о драматурге Драймане, актрисе Кристе-Марии и агенте «Штази» Вислере. Первые двое — талантливые люди, обласканные системой, но находящиеся под колпаком агента Вислера, цель которого — найти доказательства неблагонадежности драматурга, дабы освободить актрису для высокого чина, который имел на нее свои планы.

В результате непрерывной прослушки «неблагонадежность» подтверждается, но тут уже Вислер, проникшийся жизнью своих «подопечных» начинает задумываться о том, совершенна ли система, винтиком которой он является. Перед человеком, сломавшим не одну жизнь, встают вопросы, доселе ему неведомые, но не дающие ему приговорить Драймана. В какой-то степени, он восхищается им, в какой-то степени он влюблен и жалеет Кристу, но трагической развязки все равно не избежать.

В «Жизни других», пожалуй есть все. Любовь и вожделение, долг и жертва, предательство и искупление. Но интереснее всего — люди, противостоящие системе. «Тварь я дрожащая или право имею» — это вопрос так или иначе задает себе каждый из них.

Одного система раздавит, другого надломит, а вот третий… он по-прежнему останется винтиком с кодовым именем, потеряв разве что в статусе, эдакий стойкий оловянный солдатик.

Но именно этот солдатик, маленький серый винтик, и станет героем «Сонаты о настоящем человеке». Потому что один раз в жизни он совершит Поступок, на который способен далеко не каждый.

Однозначно рекомендую посмотреть: в активе прекрасные актеры, пронзительно сыгравшие свои роли, заставившие пару часов жить их жизнями, «Оскар» в 2007г. за лучший фильм на иностранном языке (и другие премии попроще), достойное место в ТОП-250 по рейтингу Кинопоиска, несмотря на «свежесть» фильма. Хотя о чем это я. Это просто достойное кино, на которое не жаль потратить вечер.

10 из 10

Фильм о человеческой природе, о выборе и самопожертвовании на фоне жесткой партии и тотального контроля. Фильм о человеке, способном стать хранителем и защитить незнакомца, рискуя всем. Способном позволить себе изменить свою сущность, и сделать выбор, который никогда не был ему не то, что дозволен, но и никогда и не формировался в его сознании.

Удивительное кино, которое вызывает странные чувства. Большую часть фильма ты словно «сидишь на стреме», боясь «сказать или подумать лишнее», украдкой ловишь эмоции, которые едва ощутимо начинает проявлять Вислер, становишься свидетелем его «перерождения» и трагизма всей истории. Так и хочется сказать, что машины тоже умеют чувствовать, думая о Герде.

Вообще Ульрих Мюхе потрясающе воплотил Герда, в его точности, аккуратности и преданности партии, в его проявляющейся эмоциональности и человечных поступках. Главное в Ульрихе все же глаза, многие актеры безумно талантливо «используют свое лицо» в актерской игре, и вся мимика создает проникновенность. Ульриху для этого хватило синих глаз.

Себастьян Кох (Георг Драйман) пронзителен в каждом кадре, в радости и боли, в потрясении и унынии, во всей искренности человека, которого сыграл. Изумительно! Мартина Гедек (Криста) не красавица, но при этом роковая дама, желанная и ранимая, очень хорошо показала свою героиню.

Безупречная режиссура, монтаж и сильнейшая музыкальная линия поражают и держат вас «в тонусе» и эмоциональном напряжении весь фильм. Чего стоит сцена в которой Драйман узнает о смерти Йерска, и начинает играть его музыку…

Масса премий и номинаций, признание кино-критиков, отличные кассовые сборы и любовь зрителей говорят сами за себя. Трогающее за душу, живое кино, стоит того, чтобы увидеть его, и по возможности пересматривать, т. к. каждый раз вызывает мурашки и щемящее чувство, которое окончательно застигнет вас врасплох в финале фильма.

10 из 10

Тупая тревога и инстинктивный страх, это то, что может понять только человек, который родился и вырос за железным занавесом, с той его стороны, где можно и нельзя не имеют чётких градаций, где правда и ложь настолько перепутаны, что не дают дышать, чувствовать и надеяться из-за бессмысленности бытия и невозможности всего происходящего вокруг. «Жизнь других» — это гениальная история о перевоплощениях людей. Эти перевоплощения происходят с каждым героем этой истории. Сюжет фильма можно сравнить с меловой доской в учебном классе, по которой режисёр Флориан Хенкель Фон Доннерсмарк сначала чётко написал перед нами лишь два знака — плюс и минус, затем поставил между ними знак равенства и растёр сухой ладонью этот пример заставив не надолго вспомнить что у многих уже зажило и забылось, но так знакомо каждому человеку из соцлагеря чью психологию и мотивы, этот учитель знает в совершенстве, Ведь в 1991 году он действительно изучал русский язык и литературу в Ленинграде, получив специальность «преподаватель русского языка как иностранного».

Такой фильм никогда не появился бы в Голливуде, или у нас. Каждый нейрон в этой нервной системе натянут и настроен по уникальному камертону, нет ни одного случайного кадра или небрежного плана и сцены. Нет спецэффектов и ошеломительных звуковых ударов. Есть только чёткая линия повествования, замечательная театральная игра актёров, несложные и местами даже слишком простые декорации, но не смысл и содержание. Так играют и снимают кино только в Германии, и этот фильм без сомнения может быть на первом месте в немногочисленном ряду настоящих киношедевров.

История этой драмы разыгрывается в ГДР середины 80-х, в период последних лет существования этой страны, в годы когда расшатанный мир соцлагеря ещё сохраняет своё уродливое лицо за счёт запретов на проффесию, запретов на свободу мысли и слова и прочих так хорошо нам знакомых табу. Один из героев этой истории — преуспевающий драматург в исполнении Себастьяна Коха, любящий известную красавицу-актрису. Сам того не подозревая, он становится соперником влиятельного бонза из ЦК положившего глаз на его спутницу и подключившего агентов Штази для того, чтобы собрать компромат, спровоцировать и засадить в тюрьму ни в чём неповинного драматурга.

Разворачивающийся сюжет слежки за драматургом представляет нам главного героя этой истории — специального агента Штази, которого гениально сыграл Ульрих Мюэ. Вероятно, этот сценарий стал очень близким Ульриху, ведь он большую часть своей жизни прожил и проработал в ГДР. В этой роли он буквально раскрылся. Этот спецагент не просто исполнитель приказов, он думает, страдает, он любит и защищает, у него есть своя система ценностей и собственное знание того что хорошо, а что плохо. Но кто он? Он лишь на стороне других? А почему других, не этих или тех? Этот KGW XX/7 хороший человек, но он очень одинокий и несчастный.

С каждым годом, с момента триумфального выхода этого фильма, эта драма приобрела ещё более печальный оттенок, так как уникального по своему дарованию актёра Ульриха Мюэ уже больше нет в живых. Он скончался от рака желудка в 54 года буквально через год после выхода «Жизнь других». Я считаю этот фильм лучшей его работой!..

Другие — вот в чём гениальность этой истории. Другие, не хорошие или плохие, — просто другие! И весь фильм герои этой драмы меняются и им приходится как бешенному маятнику раскачиваться между любовью, долгом, правдой, честью. Для одних это обычное правило, для остальных — невыносимая игра приводящая к точке невозврата, потери любимого и даже к смерти.

Финал, и последние минуты этой драмы, были для меня просто ошеломительными! Драматург смог отблагодарить своего спасителя, но сделал это настолько тонко и изящно, а последние слова главного героя — «Нет, спасибо, это для меня!», — просто взрывают сознание и не оставляют никакого шанса выйти равнодушным из этой незабываемой истории.

10 из 10

Посмотрите его обязательно!

Посмотрел этот фильм несколько лет назад по Первому каналу. Признаться, тогда мало, что понял. Пересмотрел вчера, и понял, что это один из лучших фильмов про спецслужбы. Тут нет ярких погонь, перестрелок, данных, от которых зависит судьба всего Мира. Нет, этот фильм про рутинную операцию штази. И в этом всё великолепие фильма. Я не буду разглагольствовать и сосредоточу своё внимание на воистину превосходной актёрской игре Ульриха Мюхе. Он великолепно передал превращение из разведчика в человека, но при этом человек не теряет своих навыков и остаётся разведчиком. Напряжение не покидает зрителя вплоть до финальных титров, хитросплетения составлены на высшем уровне. В общем, любителям саспенса и историй про истинных разведчиков обязательно к просмотру.

10 из 10

Для того, чтобы снять «оскароносный» фильм, оказывается, совсем не нужны псевдопатриотические сценарии, многомиллионные спецэффекты, надуманные и неправдоподобные ситуации, в которых герои должны совершать какие-то совершенно необъяснимые поступки. Наоборот, можно просто рассказать самую обычную историю из жизни людей, о том, что значат для людей понятия совесть, честь, любовь. Можно рассказать просто и без надрыва, но так, что у зрителя еще долго после окончания фильма будет стоять ком в горле.

История о том, как трудно оставаться человеком в непростых обстоятельствах и о том, как эти самые обстоятельства испытывают человека. События происходят в ГДР незадолго до падения Берлинской стены. При всех трагедиях нашей собственной истории, мы не переживали этого ужаса, когда не только страна — один город был разрезан на две части, когда в одну ночь семьи были разорваны на долгие годы. И этот исторический фон фильма придает особый драматизм всему происходящему.

Государственная машина ГДР мощным катком прошла по судьбам всех своих граждан, никого не делая исключением — ни обласканных вниманием «сильных мира сего» знаменитостей, ни преданных режиму агентов «Штази». До сих пор многие видные немецкие деятели стараются не афишировать свое сотрудничество со «Штази». В фильме как раз и показывается, как становились агентами — от страха, по убеждениям, под давлением.

Главный герой «Жизни других» — сотрудник «Штази» Вислер, в блистательном исполнении Ульриха Мюхе. Блестящий и опытный сотрудник спецслужб, раскрывший множество «антигосударственных заговоров» начинает операцию по разработке известного драматурга Георга Драймана — любимца публики, лояльного к режиму и близкого к самым высшим кругам политической элиты. Вислер, человек «без лица», без личной жизни, без права на собственное мнение, оказывается перед тяжелым нравственным выбором. Люди, тайным свидетелем жизни которых он становится, что-то меняют в его сознании, заставляя принимать роковые для него самого решения. Сотрудники спецслужб — это люди, способные тщательно скрывать свои эмоции и истинные чувства, и Ульрих Мюхе весь фильм находится в этой маске. Но в конце фильма эта маска приспускается и под ней виден живой человек, со сломанной судьбой.

Роль Георга Драймана — наверное, лучшая у Себастьяна Коха. Это вообще актер с потрясающей харизмой. И в этом фильме он искренний, живой, где-то наивный, где-то чересчур самоуверенный, иногда — самовлюбленный, потерянный, отчаявшийся. В нем нет черного или белого, абсолютно нет серого — он сложное переплетение мыслей и поступков. Причем, сыграно это тихо, как бы полушепотом.

Вообще все происходящее на экране передается как бы тихим голосом. Обычная жизнь: дом, работа, любовь, измены, встречи, разговоры. У каждого своя работа и свои встречи, свои разговоры — обычная жизнь. И смерть — тоже часть этой обычной жизни. И расплата за поступки, которую тоже можно сравнить со смертью — это тоже часть жизни. И Берлинская стена — часть их жизни, и ее падение — тоже.

Очень трудно рассказывать о недавних событиях, свидетелем которых ты был сам. Огромный риск не быть беспристрастным, наложить свои личные эмоции. «Жизнь других» дает ощущение фильма честного и неконъюнктурного, беспристрастного и искреннего.

Это один из лучших фильмов последнего времени. Его обязательно нужно смотреть всем, чтобы не забывать о том, что человек может быть игрушкой в чьих-то руках, а может совершать Поступки. Что человеком легко манипулировать, что сломать можно практически любого. И о том, что никогда не поздно стать Человеком.

Зачем смотреть серые и бесталанные фильмы, зачем их обсуждать? Ведь так много по-настоящему серьезных и талантливых произведений, которые долгие годы будут волновать зрителей.

Великолепный фильм. Смотрите.

10 из 10

Восточный Берлин, 1984 год. Свобода немецкого слова упразднена на корню. Профессиональный дознаватель и эксперт по прослушивающим устройствам капитан Герд Вислер (Ульрих Мюэ), работающий в штабе тайной полиции «Штази», получает новое задание — Вислеру надлежит держать под колпаком прослушки квартиру популярного писателя Георга Драймана (Себастьян Кох), на которого точит зуб один из чиновников руководящей партии ЦК. Чиновник желает, чтобы слежка выявила какую-нибудь грязь, потому что только таким образом он может убрать с дороги Драймана, который встречается с очаровательной молодой актрисой театра Кристой-Марией Зиланд (Мартина Гедек). Несмотря на то, что причиной для операции стала банальная ревность, капитану Вислеру ничего не остаётся, как поставить микрофон под каждый плинтус в доме жертвы. День за днём, сидя в подвале, Вислер слушает, как живут Георг и Криста, как они вместе радуются, скандалят, играют на пианино, занимаются любовью, читают друг другу вслух книги. Ранее безразличный ко всему Герд, вдруг осознаёт, что испытывает к этим людям симпатию и уважение. И вот, наконец, случилось то, что так ждали зачинщики всего этого — Георг решил написать анонимную статью в газету Западного Берлина, разоблачающую статистику самоубийств в социалистической половине города. Теперь капитану Вилеру придётся сделать выбор, что ему дороже — его собственная судьба или жизнь других?

Изумительный, сложный и глубоко эмоциональный психологически-шпионский триллер, за авторством человека по имени Флориан Хенкель фон Доннерсмарк. Мистер Доннерсмарк своими руками (он здесь режиссёр и сценарист) создал, наверное, одну из самых человечных историй, которые когда-либо гостили на экране кинотеатра. Я смотрел множество хороших, плохих и отличных триллеров, как шпионских, так и психологических, но никогда у меня ещё не было такого стойкого ощущения, что подобное вполне может происходить, фигурально выражаясь, на расстоянии вытянутой руки. Простота и характерная для сегодняшнего мира уродливость вторжения в чужое личное пространство показана настолько впечатляюще, что после финальных титров пару часов боролся с желанием открутить какой-нибудь выключатель, надеясь найти за ним тоненький провод, на другом конце которого про меня всё знают.

Возможно, вы сейчас представили себе фильм как концентрированную депрессию, но это было бы ошибкой, потому что, несмотря на тёмные тона, в которых всё происходящее снято и убийственно печальное музыкальное сопровождение (как местный саундтрек помогает картине, это словами не описать), работа источает скорее меланхоличную грусть, с мимолётной надеждой на лучшее. В воздухе витает атмосфера тотального контроля, сжимающая свои холодные руки на шее тех, кто пытается жить самостоятельно и верить в то, во что им хочется, а не во что приказывает верить партийный строй. К тому же, это настроение распространяется и на саму систему, как бы качая головой на то, что она воображает своих подчинённых бездушными роботами, которые её ни в коем случае не ослушаются. Сколько бы лет индивидууму не промывали мозги, говоря, что разрушая чужие жизни, он помогает общему делу, наивно считать, что душа уже никогда не воспротивится. Ирония в том, что безграничная власть сама встала на грабли, наделив своего слугу программной логикой, ибо капитан Вислер смог сложить два и два, даже если в итоге результат отличается от всего, на что он надеялся. Сценарий фантастически правдоподобно изображает перед зрителем непредсказуемость человеческого фактора и как глупо полагаться на слепую верность того, кто впервые открыл для себя счастье. Хронометраж битком набит великолепными, трогательными и отвратительными эпизодами, глядя на которые хочется кусать ногти, до такой степени многие из них будут близки любому из вас (мой персональный фаворит: сцена, где Вислер, лежа на диване, читает маленькую желтую книжечку со стихами, которую унес из квартиры Драймана. Когда его вечно нейтральная гримаса озарилась одной единственной эмоцией, я внезапно обнаружил себя на грани нервного истощения).

Кроме этого, картине добавляет баллов труд оператора, который часто делает прекрасные кадры с лицами героев, смотрящих прямо в объектив камеры, что придаёт её стилистике мистический и немного театральный мотив. Порой, эти кадры длятся так долго, что становится не по себе, как если бы человек сидел напротив и ждал вашего ответа. Впрочем, самое очевидное преимущество у этой истории в актёрах, а если быть конкретным — в Ульрихе Мюэ. Кох и Гедек замечательно сыграли, спору нет, но оторвать взгляд от Мюэ, если он присутствует в сцене, возможным не представляется. Ульрих так вжился в свою роль, что я не то, что актёра не видел, да и самого Ульриха тоже. Капитан Вилер в его исполнении это настоящий механизм, который медленно начинает сбоить с каждым днём отдаленного, одновременно существующего и несуществующего контакта с Георгом и Кристой. Он мне напомнил железного дровосека из известной сказки, который отправился в путь за тем, чтобы волшебник подарил ему сердце. Мюэ элементарно расцветает к концу фильма, превращаясь из мелкого винтика в живое существо, способное переживать, которое больше не хочет творить зло.

«Жизнь других» — вне категорий. Забудьте о том, что вам что-то не нравится и сделайте себе одолжение, присоединившись к тем, кто уже прошёл через это испытание. Легко не будет, но опыт, полученный вами, окупит всю дорогу. «Рекомендован» это мягко сказано.

10 из 10

Интересно бывает вернуться к фильму спустя несколько лет — редко когда бывает, что испытываешь те же эмоции и наполнен теми же мыслями, что при первом просмотре. Я смотрела фильм «Жизнь других» впервые 6 лет назад, когда он только появился. Помню, в моей голове сразу засела мысль о том, что он гениален и один из лучших, что я видела. Но это было тогда, до увлечения историей, до полного изменения системы ценностей. Шесть лет спустя я снова смотрю его — с удовольствием, но все же совсем другими глазами.

Странно, но при первом просмотре я не очень сильно пропустила сквозь себя историческую и политическую составляющую данной работы. Для меня более важными казались отношения людей вне конкретного времени и государства. Конечно, это наивно и неправильно, тем более что речь идет о ГДР.

Сейчас это время воспринимается людьми по-разному: кто-то его ругает, осуждая тоталитаризм в принципе, кто-то воспринимает просто как часть истории, а кто-то даже по нему ностальгирует. Мне кажется, во многом это зависит конкретно от личного опыта. Если твои близкие пострадали при каком-то режиме и из-за него, почти невозможно воспринимать его хорошо. И совсем другое дело, когда тебя это напрямую не касалось.

В фильме время ГДР изображено колоритно: коммунальные квартиры, обшарпанные дома, госбезопасность повсюду, прослушка, слежка, столовые, классовое разделение на интеллигентов и других людей… Да, повторюсь, это колоритно, но немного однобоко. Если вы посмотрите фильм «Гудбай, Ленин», который вышел несколькими годами ранее, то увидите в нем совсем другое восприятие ГДР (при этом я бы не назвала его идеализированным, так как в нем изображена трагедия немецкого народа на примере одной отдельно взятой семьи). «Жизнь других» же показывает нам черно-белую картинку: тоталитаризм — это плохо, Штази — это плохо, в правительстве одни мерзавцы, а интеллигенции не дают нормально жить и развиваться. Простите меня, но я не люблю, когда за меня выносят суждения, что такое хорошо и что такое плохо. Я вполне взрослый человек и могу расставить акценты сама.

По-другому я взглянула и на главных героев. Особенно это касается Кристы, главной героини истории. Помнится, тогда давно я ей очень сочувствовала, она мне казалась несчастной и невинной жертвой обстоятельств. Сейчас я иного мнения — у Кристы выбор был, и фильм очень четко это изображает. Да, выбор непростой, между любимым человеком и карьерой, но здесь важно и то, на что готов пойти человек для спасения своей шкуры, в данном случае — своей профессии. Нет оправдания предательству и духовной проституции.

Офицер Штази же произвел на меня еще большее впечатление, чем при первом просмотре. Тогда я не понимала, чем он рисковал. Нечетко видела, как происходило его духовное перерождение, от красивой музыки и красивых стихов к отвращению к людям, подобным министру, охваченному похотью и вседозволенностью, сочувствию к судьбам незнакомых людей, симпатии и совершенно естественного желания помочь и уберечь. Его поступок можно рассмотреть как измену Родине и предательство, а можно как совершенно бескорыстный маленький подвиг во имя незнакомого человека. Здесь действительно есть над чем подумать.

Не соглашусь с рецензентами, которые не верят, что человек может измениться. Я все же верю, что может. В конце концов, это просто вопрос выбора. Вообще для меня «Жизнь других» — это именно фильм о выборе: прогнуться под обстоятельства или пытаться бороться, рисковать собой или предать дорогого человека во имя своих интересов, быть верным своему долгу перед государством или своей совести. Мне кажется, перед многими в жизни встает подобный выбор. Надеюсь, у людей хватит храбрости поступить, как офицеру Штази с добрыми глазами.

Игра актеров завораживает, также хочется отметить музыку и операторскую работу, внимание к деталям, вставки неоднозначных ситуаций, полутрагичных-полукомичных, как история с неудачно рассказанным анекдотом. Это смешно, пока не задумаешься, каково это — испытать такое на самом деле.

В заключение хочу сказать, что я все равно по-прежнему люблю этот фильм. Но с однозначной оценкой эпохи не согласна. Мне бы хотелось не черно-белого повествования, а разноцветного. Так было бы правдоподобнее и честнее.

Светлая память Ульриху Мюэ. Я запомню его именно по роли хорошего человека в «Жизни других».

Спасибо за внимание.